從電影《麥克白》看莎士比亞的悲劇特點(diǎn)

肖少華 王立賓

[摘 要] 《麥克白》作為莎士比亞四大悲劇之一，形象地刻畫(huà)了麥克白的悲劇人生。而1971年由波蘭斯基執(zhí)導(dǎo)的電影《麥克白》，在尊重原著的基礎(chǔ)上，以矛盾性的人物心理刻畫(huà)和血腥暴力場(chǎng)景重新演繹了這一經(jīng)典悲劇，將莎士比亞作品的悲劇主題淋漓盡致地展示出來(lái)，讓觀眾在光影的世界里品味著故事的內(nèi)涵。本文從電影《麥克白》及其悲劇主題入手，探討莎士比亞悲劇的特點(diǎn)，旨在為研究莎士比亞及其悲劇作品提供有益的啟示。

[關(guān)鍵詞] 《麥克白》；電影；悲劇；莎士比亞

1971年，由波蘭著名導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基執(zhí)導(dǎo)的電影《麥克白》將莎士比亞戲劇的悲劇主題及特點(diǎn)發(fā)揮得淋漓盡致。雖然波蘭斯基版《麥克白》由于堅(jiān)持對(duì)原著暴力殘忍場(chǎng)景的直接刻畫(huà)引起了極大的爭(zhēng)議，但是卻勾勒出一個(gè)更加陰沉、孤獨(dú)、壓抑的麥克白形象。波蘭斯基在電影《麥克白》中將自己的憤怒和痛苦融入電影人物的刻畫(huà)中，充分展示了其對(duì)于莎士比亞悲劇的個(gè)性化見(jiàn)解，也讓該電影成為名著改編電影的精品之作。

一、電影《麥克白》及其悲劇主題

電影《麥克白》中，導(dǎo)演波蘭斯基充分尊重原著的悲劇性內(nèi)容，對(duì)其悲劇性主題予以深度展示。電影中講述了主人公麥克白的一生，以血腥、暴力、超自然現(xiàn)象等元素揭示了人性的墮落，在壓抑和黑暗的意境中暗喻著對(duì)丑惡人性的批判。電影中主人公麥克白作為殺敵無(wú)數(shù)、戰(zhàn)功赫赫的蘇格蘭將軍，備受百姓愛(ài)戴和敬仰。他在衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，被蘇格蘭國(guó)王鄧肯敕封為爵士。然而他在戰(zhàn)后凱旋歸國(guó)途中，和其助手班柯偶遇三位女巫。這三個(gè)長(zhǎng)胡子的神秘女巫預(yù)言主人公麥克白必定成為蘇格蘭未來(lái)的君主。在女巫的預(yù)言和夫人的誘惑下，麥克白逐漸膨脹并最終抵擋不住對(duì)權(quán)力的渴望而刺殺了國(guó)王鄧肯，并陷害王子馬爾康，人性隨之完全泯滅。麥克白也從一個(gè)衛(wèi)國(guó)殺敵的英雄搖身一變成為謀權(quán)篡位的奸佞。電影中主人公為了鞏固統(tǒng)治地位，先后殺死班柯、麥克德夫全家，也讓整個(gè)國(guó)家陷入黑暗恐怖的氣氛中。隨著影片的發(fā)展，麥克白夫人和麥克白也先后陷入恐懼和精神分裂的狀態(tài)中，最終在麥克德夫的反抗下，眾叛親離而死無(wú)全尸。電影《麥克白》不僅將主人公麥克白從英雄墮落為叛國(guó)賊的過(guò)程完整地展示給觀眾，而且也將人性的墮落及后果完整地演繹出來(lái)。電影在尊重原著的基礎(chǔ)上，延續(xù)了對(duì)人性主題的討論，引人深省。

二、 電影《麥克白》對(duì)悲劇主題的個(gè)性化闡述

就像“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”，每個(gè)導(dǎo)演對(duì)莎士比亞的理解都有所不同，波蘭斯基在電影《麥克白》的改編中，將自己的經(jīng)歷和感悟融入其中，使麥克白的悲劇更具有個(gè)性化的意味。

（一）以人性的掙扎凸顯悲劇

《麥克白》作為莎士比亞最恐怖和激烈的悲劇作品，以戲劇性語(yǔ)言和宏大場(chǎng)景來(lái)展示人物的悲劇命運(yùn)。但是電影《麥克白》則是通過(guò)人性善與惡的矛盾掙扎，從心理的角度刻畫(huà)出了矛盾性的人物形象，從而揭示是欲望和野心讓善良的人性最終墮落。影片主要通過(guò)麥克白及其夫人的內(nèi)心糾結(jié)揭示了人性的掙扎，首先，影片主人公麥克白原來(lái)忠君愛(ài)國(guó)，驍勇善戰(zhàn)，他的本性并不是丑惡的。只是在女巫及夫人不斷地慫恿和誘惑下，逐漸迷失在欲望和野心中，為權(quán)力一步步走向瘋狂和滅亡。但是在他諸多惡行中，電影沒(méi)有回避他內(nèi)心的掙扎，時(shí)刻提醒著觀眾麥克白其實(shí)一直徘徊在善與惡之間。例如，當(dāng)麥克白刺殺國(guó)王鄧肯時(shí)，他曾猶豫害怕；當(dāng)他殺死麥克德夫家人時(shí)，他也在內(nèi)心咒罵自己。在道德和欲望的沖突下，麥克白深感痛苦，以至于最終喪失了判斷力和理性，以殺戮給自己以安全感?？梢哉f(shuō)麥克白是矛盾的，最終在這種人性的壓力下，變得瘋癲。所以電影通過(guò)這種矛盾性的人格分裂，揭示了故事的悲劇色彩不僅表現(xiàn)在死亡上，而更多的還是善良的人性在糾結(jié)中不斷地墮落，這才是最大的悲劇。同時(shí)電影也從側(cè)面揭示出，欲望和野心對(duì)人性的異化和扭曲才是悲劇的根源。其次，麥克白夫人也曾是善良的賢內(nèi)助，但是在欲望的誘惑下，她不斷慫恿麥克白，并最終策劃了丈夫篡國(guó)謀權(quán)的陰謀。但是電影沒(méi)有回避她內(nèi)心的善良，她最終在道德的譴責(zé)下自殺而亡。她身上可以說(shuō)既有殘暴兇狠的丑惡一面，同時(shí)也具有柔弱溫情的一面，可以說(shuō)是善惡的統(tǒng)一體。例如，鄧肯死后，她總想用水洗掉血跡，并變得異常敏感和瘋癲?？梢?jiàn)，電影將麥克白夫人內(nèi)心的善和惡結(jié)合在一起，讓她承受了道德和欲望的雙重壓力，最后在良心的折磨之下，崩潰自殺。電影用麥克白和麥克白夫人這兩個(gè)典型的人性矛盾結(jié)合體，凸顯了電影的悲劇主題，而且將悲劇更多地體現(xiàn)在人性的掙扎和迷茫上，電影將小說(shuō)的悲劇深度予以了一定的深化。

（二）以血腥暴力凸顯死亡的悲劇色彩

波蘭斯基對(duì)原著《麥克白》戲劇化的臺(tái)詞及場(chǎng)景進(jìn)行了個(gè)性化的改編，以血腥和暴力的形式直觀地表現(xiàn)著故事的悲劇色彩。

不同于莎士比亞略顯人文主義的悲劇描寫(xiě)，波蘭斯基電影《麥克白》直接將各種死亡畫(huà)面直觀地展示給觀眾，減少了戲劇獨(dú)白和內(nèi)心矛盾刻畫(huà)，以暴力和死亡的血腥恐怖氛圍凸顯悲劇主題。電影從一開(kāi)始的戰(zhàn)場(chǎng)廝殺，到后來(lái)麥克白刺殺國(guó)王以及為維護(hù)統(tǒng)治殺害忠臣，波蘭斯基沒(méi)有回避暴力和血腥，而是將整個(gè)畫(huà)面詳細(xì)地展示出來(lái)。電影中各個(gè)主要角色，隨著情節(jié)的推進(jìn)一個(gè)個(gè)死亡，讓死亡變得毫無(wú)懸念，而且毫無(wú)憐憫之心。例如麥克白在女巫和夫人的慫恿下，潛入皇宮對(duì)著熟睡的國(guó)王一陣猛刺。影片將麥克白殺人的過(guò)程描述得異常詳細(xì)，鮮血和麥克白猙獰的面孔沒(méi)有絲毫遮掩。導(dǎo)演波蘭斯基在血腥和屠殺中將麥克白內(nèi)心的邪惡和兇殘充分地釋放出來(lái)，讓觀眾明白此時(shí)麥克白的人性已經(jīng)墮落了。沾滿鮮血的刀在影片中被導(dǎo)演多次予以特寫(xiě)，因?yàn)榈侗粚?dǎo)演個(gè)性化地賦予象征含義，象征著麥克白的陰毒。隨著刀、血的不斷出現(xiàn)，主人公麥克白原本善良的性格逐漸被邪惡和欲望征服，人性逐漸走向最陰暗的一面，其悲劇也就不可避免，其死亡結(jié)局也就合情合理。當(dāng)然，波蘭斯基在電影中極力渲染血腥和死亡，與其身懷六甲的妻子1969年身中16刀被邪教組織殘忍殺害存在某些聯(lián)系，讓該影片對(duì)血腥暴力的描寫(xiě)異常直接。

總之，導(dǎo)演波蘭斯基在《麥克白》中，以人性的掙扎和血腥暴力場(chǎng)景為影片的悲劇色彩定下了基調(diào)。電影讓觀眾在血腥暴力的恐怖氛圍中理解人性墮落的可怕，也讓觀眾能更加深入地思考莎士比亞悲劇。

三、 電影《麥克白》中莎士比亞悲劇特點(diǎn)

（一）強(qiáng)調(diào)內(nèi)部心理沖突

通過(guò)波蘭斯基電影《麥克白》可以發(fā)現(xiàn)，莎士比亞在悲劇性沖突的設(shè)定上不同于常見(jiàn)的多方利益的矛盾沖突，他的悲劇強(qiáng)調(diào)主人公內(nèi)心自我的沖突，是思想、人性或者意志在主人公心里的掙扎。這種矛盾沖突，造成人物命運(yùn)的多變，導(dǎo)致災(zāi)難性或者悲劇性的故事結(jié)局。

無(wú)論是電影還是原著，《麥克白》中并沒(méi)有直接的外部沖突，故事中通過(guò)內(nèi)部心理表現(xiàn)出他對(duì)權(quán)力的極度渴望，內(nèi)心的道德和欲望一直糾纏在一起，最終欲望占據(jù)了上風(fēng)。如在《麥克白》中，主人公知道國(guó)王鄧肯即將在城堡過(guò)夜時(shí)，麥克白難以抑制內(nèi)心殺死國(guó)王的渴望和沖動(dòng)，但同時(shí)又非常恐懼。在經(jīng)過(guò)了內(nèi)心的掙扎后，他最終決定殺死國(guó)王，但是成功后，莎士比亞和波蘭斯基都對(duì)麥克白內(nèi)心的恐懼和后悔予以了充分的描寫(xiě)。莎士比亞將主人公的悲劇立足于其內(nèi)心雙重心理的分裂沖突，他的滅亡不是外部矛盾引導(dǎo)的必然結(jié)果，而是他內(nèi)心無(wú)法調(diào)和的心理矛盾的必然結(jié)局。所以莎士比亞悲劇特點(diǎn)的核心是人物心理變化導(dǎo)致的，在強(qiáng)調(diào)內(nèi)心沖突時(shí)，莎士比亞弱化了激烈的外部矛盾。莎士比亞作品創(chuàng)造性地把悲劇的沖突由外部演變?yōu)槿宋飪?nèi)心的分裂和沖突，也就創(chuàng)造出某種“矛盾內(nèi)化”導(dǎo)致的悲劇形式。這種獨(dú)特的悲劇藝術(shù)源于其對(duì)于人性及人類(lèi)心理的挖掘和關(guān)注，這與其深受人文主義思想的影響有著直接的關(guān)系。而電影《麥克白》及導(dǎo)演波蘭斯基受到莎士比亞的影響，將悲劇的創(chuàng)作重點(diǎn)放在人物內(nèi)心悲劇心理的刻畫(huà)上，是人物的“悲劇性格”導(dǎo)致了最終的結(jié)局。

（二）強(qiáng)調(diào)目的與結(jié)果的相悖

電影《麥克白》的主人公盡管費(fèi)盡心機(jī)謀權(quán)篡國(guó)，但最終身首異處，麥克白的動(dòng)機(jī)和最終結(jié)果呈現(xiàn)出完全的相悖。同樣，莎士比亞的悲劇中人物也常常陷入這種悲劇性形式中，表現(xiàn)出初衷與結(jié)果的完全相悖。

如同麥克白一樣，莎士比亞戲劇中的人物大都具有遠(yuǎn)超常人的主體特性。他們的行為或動(dòng)機(jī)是為了將自己的利益最大化，無(wú)論是情欲還是權(quán)力欲望，每個(gè)人物都有明確的主觀動(dòng)機(jī)。但是莎士比亞筆下的人物在這種個(gè)人動(dòng)機(jī)驅(qū)動(dòng)下的種種行為結(jié)果卻與其動(dòng)機(jī)完全相悖，甚至其行動(dòng)的結(jié)果往往與其幻想存在較大的差距，甚至人物常常陷于災(zāi)難性、毀滅性的結(jié)局。例如，電影和小說(shuō)《麥克白》中，主人公麥克白最初的動(dòng)機(jī)是取代國(guó)王鄧肯，成為蘇格蘭備受敬仰的新國(guó)王。但是當(dāng)他篡國(guó)后，因?yàn)槊癖娂按蟪嫉姆磳?duì)而最終身首異處。之所以在莎士比亞筆下，人物的動(dòng)機(jī)總是會(huì)得到悲劇性結(jié)局，原因主要有以下幾個(gè)方面：其一，主人公的意識(shí)和欲望完全超越了自身能力及道德許可的范圍，并且這些人物在欲望的誘惑下一意孤行，完全不對(duì)自身進(jìn)行理性的分析或考慮物質(zhì)條件。其次，麥克白或者其他人物在目標(biāo)實(shí)現(xiàn)過(guò)程中，過(guò)分相信自我的主觀獨(dú)立性和隨意性，導(dǎo)致過(guò)多的損耗或者傷害。最后，麥克白和其他悲劇性人物迷信他人或者外在預(yù)示，例如，電影《麥克白》中女巫的預(yù)言導(dǎo)致了麥克白的覆滅，莎士比亞筆下的諸多人物常以外在影響作為自己恣意行為的借口，無(wú)視規(guī)則也必然導(dǎo)致悲劇性結(jié)局。

（三）哥特式因素的運(yùn)用

莎士比亞作品中大量運(yùn)用西方敘事中常見(jiàn)的“哥特式”敘事內(nèi)容和手法，采用鬼魂、夢(mèng)魘、恐怖、血腥等特定事件為故事設(shè)定了某種神秘的氣氛，尤其在《麥克白》中，莎士比亞更是以荒涼、陰郁、神秘的哥特?cái)⑹伦屨麄€(gè)故事發(fā)人深省而又直指人心。

電影《麥克白》和莎士比亞其他悲劇作品一樣，充滿了哥特風(fēng)格的元素，尤其是其狂放式的想象貫穿了整個(gè)故事，讓麥克白的一生與恐怖和血腥難以分離。電影《麥克白》不像傳統(tǒng)意義的宮廷爭(zhēng)斗影片，它一定程度上是莎士比亞對(duì)人心理世界的剖析，而這種剖析正是以哥特式的恐怖現(xiàn)象為基礎(chǔ)?！尔溈税住饭适乱婚_(kāi)始就向觀眾展示了荒涼恐怖的景象，伴隨著暴風(fēng)雨，三個(gè)容貌焦干，長(zhǎng)著胡須，嘴唇干癟，極具哥特式形象的女巫悄然出現(xiàn)。丑陋、恐怖的女巫利用她們的邪惡能力將麥克白本來(lái)純潔的心靈徹底改變，并最終導(dǎo)致麥克白悲慘的結(jié)局。除了女巫等元素，莎士比亞還經(jīng)常在悲劇中借助超自然現(xiàn)象，如《麥克白》中主人公在弒君時(shí)黑夜與白晝的錯(cuò)亂，這些離經(jīng)叛道似的哥特式元素的運(yùn)用也暗示了主人公違反常理的行為難以維續(xù)，也注定必然失敗，即使有女巫的預(yù)言，如果不顧家國(guó)利益，必將受到社會(huì)及道德的制裁。莎士比亞在其悲劇中大量運(yùn)用與真實(shí)相悖的哥特式幻想，將真實(shí)與離奇、神秘、恐怖等元素結(jié)合在一起，在沖擊讀者感官的同時(shí)也拓展了讀者的想象空間，讓之隨著離奇的景象逐漸走進(jìn)故事中，并在哥特式氛圍中重新審視對(duì)主人公的理解和判斷，讓讀者對(duì)人物的悲劇命產(chǎn)生更加充分的認(rèn)識(shí)。除此之外，《麥克白》等莎士比亞悲劇中，大量運(yùn)用恐怖氛圍及超自然等哥特因素，時(shí)刻提醒著讀者或觀眾，在這種痛苦、壓抑、危險(xiǎn)的氛圍下，必須努力把持住自己人性中的善良一面，以免像麥克白一樣最終自我毀滅。

總之，電影《麥克白》將莎士比亞戲劇中的悲劇色彩淋漓盡致地展示給現(xiàn)代觀眾，讓觀眾在陰郁、離奇的氛圍中重新認(rèn)識(shí)了麥克白的悲劇一生。導(dǎo)演波蘭斯基彰顯了莎士比亞悲劇的某些常見(jiàn)特點(diǎn)，不僅是對(duì)莎士比亞悲劇的繼承和發(fā)揚(yáng)，也讓電影《麥克白》至今仍經(jīng)久不衰，受到觀眾的一致認(rèn)可。

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