真人秀節(jié)目核心元素分析
——以國(guó)內(nèi)幾檔熱門真人秀為例

劉 暢

真人秀節(jié)目核心元素分析
——以國(guó)內(nèi)幾檔熱門真人秀為例

劉 暢

真人秀集戲劇性、紀(jì)實(shí)性、娛樂(lè)性于一體，獲得大量觀眾。研究其內(nèi)在結(jié)構(gòu)，可以看到，它集中了紀(jì)錄片、電視劇、智力競(jìng)猜節(jié)目等多種元素，其核心元素是：假定情境中的真實(shí)展現(xiàn)、游戲中的競(jìng)賽、差異化的人物設(shè)置和戲劇性的矛盾沖突。當(dāng)前我國(guó)多家電視臺(tái)開(kāi)播了這類節(jié)目，本文就這一節(jié)目形態(tài)進(jìn)行分析，試圖幫助提升其質(zhì)量。

真人秀；電視節(jié)目；核心元素；娛樂(lè)

一、真人秀節(jié)目的定義與現(xiàn)狀

真人秀 (RealityTV) ,也被稱作真實(shí)電視、真實(shí)秀等，一般都是動(dòng)態(tài)的具有目的性的線形敘事模型，是對(duì)自愿參與者在規(guī)定情境中，為了預(yù)先給定的目的，按照特定的規(guī)則所進(jìn)行的競(jìng)爭(zhēng)行為的記錄和加工。①尹鴻.解讀電視真人秀[J].今傳媒，2005（7）：14.著名學(xué)者尹鴻在《真人秀節(jié)目課題研究報(bào)告》中將其定義為“普通人在規(guī)定情境中的規(guī)則制約下為達(dá)到一定目的而做出的自由行動(dòng)并被記錄或加工播出的節(jié)目”，②尹鴻; 冉儒學(xué); 《泛真人秀的電視時(shí)代》，《中國(guó)電影報(bào)》, 2005年04月28日。這基本概括了真人秀節(jié)目的主要特征。

目前美國(guó)無(wú)線電視和有線電視網(wǎng)絡(luò)中播出的真人秀節(jié)目已超過(guò)100種，在我國(guó)，中央電視臺(tái)和地方頻道播出的真人秀節(jié)目至少也有數(shù)十個(gè)之多，近兩年更是呈爆發(fā)式增長(zhǎng)，各大地方衛(wèi)視制作的真人秀節(jié)目如雨后春筍般涌現(xiàn)，如湖南衛(wèi)視的《爸爸去哪兒》、東方衛(wèi)視《極限挑戰(zhàn)》、浙江衛(wèi)視的《奔跑吧兄弟》、《中國(guó)好聲音》等等，有的甚至引發(fā)全民關(guān)注，成為現(xiàn)象級(jí)綜藝，節(jié)目嘉賓也隨之爆紅。從這個(gè)意義上說(shuō)，一個(gè)泛真人秀的電視時(shí)代似乎正在來(lái)臨。

伴隨著真人秀節(jié)目在全球范圍內(nèi)的蔓延趨勢(shì)和受眾的歡迎，筆者認(rèn)為對(duì)這一節(jié)目形態(tài)進(jìn)行分析，是很有必要的。

二、真人秀節(jié)目的核心要素

真人秀集中了紀(jì)錄片、電視劇、智力競(jìng)猜節(jié)目等多種元素，集戲劇性、紀(jì)實(shí)性、娛樂(lè)性于一體，但決定它區(qū)別于其他節(jié)目的核心元素，我認(rèn)為主要有以下幾點(diǎn)：

（一）假定情境中的真實(shí)展現(xiàn)

法國(guó)著名社會(huì)學(xué)家鮑德里亞的觀點(diǎn)認(rèn)為，“電視就是世界”①邁克·費(fèi)瑟斯通：《消費(fèi)文化與后現(xiàn)代主義》，譯林出版社，2000年版，第7頁(yè)。：真實(shí)是電視、電腦屏幕、虛擬現(xiàn)實(shí)和立體聲耳機(jī)的效果造成的。事物變成了事物的形象，甚至事物本身變得比虛擬形象更加陌生。人們一方面沉浸在媒介所制造的“仿像”中，一方面更加劇了對(duì)真實(shí)的渴求。同時(shí)，現(xiàn)代社會(huì)的壓力也使人們需要一種釋放，一種超越常規(guī)生活的嘗試，而這種釋放又不會(huì)造成對(duì)既存秩序的破壞性顛覆效果。

真人秀節(jié)目的這一特點(diǎn)正是順應(yīng)了數(shù)字化時(shí)代人們的這種社會(huì)潛意識(shí)。網(wǎng)絡(luò)的普及改變了世界，真實(shí)與虛擬不再是絕對(duì)的“二次元”，虛擬的構(gòu)成也可以影響我們真實(shí)的生活、激發(fā)真實(shí)的感情。正如真人秀節(jié)目中，競(jìng)爭(zhēng)和角逐是對(duì)現(xiàn)實(shí)的折射，獎(jiǎng)品的設(shè)置則是欲望的呈現(xiàn)，觀眾還可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò)投票以及互動(dòng)決定選手去留，某種程度上意味著權(quán)力的滿足。因此，真人秀給觀眾提供的快感是完全虛擬的電視劇和講求真實(shí)的記錄片所無(wú)法提供的。

在拍攝手法上，真人秀既具有紀(jì)錄片的特點(diǎn)，又與電視劇有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。紀(jì)錄片強(qiáng)調(diào)生活本身的原生態(tài)記錄，而真人秀只是拍攝手法上，借鑒了紀(jì)錄片式的跟蹤拍攝和細(xì)節(jié)展現(xiàn)，真實(shí)展現(xiàn)節(jié)目的具體進(jìn)程和參加者們的各種表現(xiàn)，真人秀的環(huán)境和參賽者的選擇、比賽規(guī)則的設(shè)定等，都是人為設(shè)置的。作為一種綜合性的電視娛樂(lè)節(jié)目，它運(yùn)用電視劇式的故事化敘事策略、戲劇化后期剪輯，不僅具有紀(jì)錄片式的真實(shí)細(xì)節(jié)展現(xiàn)，還有電視劇式的情節(jié)和敘事。因此從本質(zhì)上說(shuō)，真人秀節(jié)目是假定情境中的真實(shí)展現(xiàn)，這種真實(shí)是一種 “擬態(tài)的真”，是經(jīng)過(guò)制作者精心設(shè)計(jì)過(guò)的“真”。真實(shí)性與虛擬性兩個(gè)層面都構(gòu)成了真人秀節(jié)目的內(nèi)涵。這也是它區(qū)別于其他節(jié)目形態(tài)的最重要特點(diǎn)。

比如浙江衛(wèi)視近年大熱的節(jié)目《奔跑吧兄弟》，這檔與韓國(guó)SBS電視臺(tái)聯(lián)合制作、結(jié)合了中國(guó)本土特色的節(jié)目，一經(jīng)播出便成為最熱門的綜藝之一?！侗寂馨尚值堋烦ｑvMC（主持人）由七位成員組成，每期邀請(qǐng)不同嘉賓加盟，圍繞節(jié)目組設(shè)置的命題，將常駐MC和嘉賓完成種種游戲任務(wù)的過(guò)程完整呈現(xiàn)給觀眾。它沒(méi)有事先編撰好的情節(jié)，除了規(guī)則的設(shè)置和一些道具的準(zhǔn)備上是人為的以外，節(jié)目的具體進(jìn)程和細(xì)節(jié)都是真實(shí)的。同時(shí)，節(jié)目參加者與經(jīng)過(guò)訓(xùn)練的專業(yè)演員的表演也完全不一樣，有大量的臨時(shí)在現(xiàn)場(chǎng)抓拍細(xì)節(jié)的鏡頭，甚至于構(gòu)成了節(jié)目的主要的組成部分，成為最具有表現(xiàn)力的元素。它巧妙的在真實(shí)和虛幻之間打了個(gè)擦邊球，在擬態(tài)的“真實(shí)”之下，極大地滿足了觀眾的窺視欲望。

（二）游戲中的競(jìng)賽

18世紀(jì)著名的德國(guó)詩(shī)人席勒認(rèn)為人生的最高、最完美境界是游戲，“只有當(dāng)人是充分意義上的詩(shī)人的時(shí)候，他才游戲；只有當(dāng)人游戲的時(shí)候，他才是完整的人。”

在真人秀節(jié)目中，往往設(shè)置許多引人入勝的游戲環(huán)節(jié)，而這些游戲又通常以競(jìng)賽方式來(lái)完成。一方面，在競(jìng)賽中參賽者的性格、品質(zhì)等能更充分地表現(xiàn)出來(lái)；另一方面，競(jìng)賽活動(dòng)本身也具有娛樂(lè)性和觀賞性，它可以對(duì)節(jié)目的節(jié)奏起到很好的協(xié)調(diào)作用。

從節(jié)目形態(tài)看，真人秀既是游戲，又是競(jìng)賽，既包含有趣的游戲環(huán)節(jié)，又有著與競(jìng)賽類似的欲望客體設(shè)置和淘汰機(jī)制。

1、豐厚的獎(jiǎng)金或獎(jiǎng)品

競(jìng)賽的最終目的是奪獎(jiǎng)，真人秀節(jié)目同樣如此。高額的獎(jiǎng)金、豐厚的獎(jiǎng)品是真人秀節(jié)目的主要欲望客體，是每一位參與游戲者的最大動(dòng)機(jī)。在節(jié)目中，獎(jiǎng)金往往伴隨著整個(gè)節(jié)目的過(guò)程，競(jìng)賽通過(guò)游戲的方式呈現(xiàn)，又圍繞著獎(jiǎng)品進(jìn)行，最后以勝出者獲得大獎(jiǎng)而告終。如已經(jīng)延續(xù)了32季的美國(guó)經(jīng)典真人秀《幸存者》，大獎(jiǎng)就是100萬(wàn)美元。職場(chǎng)類真人秀《天橋驕子》（Project Runway）,最后獲勝者可以獲得10萬(wàn)美元?jiǎng)?chuàng)業(yè)基金、知名雜志內(nèi)頁(yè)大片以及紐約時(shí)裝周展示機(jī)會(huì)。也有的大獎(jiǎng)通過(guò)別的方式表達(dá)，如國(guó)內(nèi)的《超級(jí)女聲》《中國(guó)好聲音》等選秀類節(jié)目，能夠幫助普通人實(shí)現(xiàn)明星夢(mèng)。而《蒙面歌王》《跨界歌王》等，則為明星提供了一個(gè)另類的展示舞臺(tái)?？傊嫒诵愎?jié)目和競(jìng)賽一樣，需要誘人的利益作為欲望客體，吸引參加者進(jìn)行白熱化的角逐，同時(shí)也吸引了觀眾的眼球。

近年來(lái)，許多真人秀節(jié)目在本土化過(guò)程中進(jìn)行了改版，相對(duì)弱化了物質(zhì)刺激，而是采用公益性的方式發(fā)獎(jiǎng)，如《奔跑吧兄弟》，部分節(jié)目中獲勝方可以為貧困地區(qū)贏得公益基金，觀眾也可以通過(guò)關(guān)注節(jié)目微博捐助步數(shù)，為希望小學(xué)建設(shè)跑道。雖然選手的競(jìng)爭(zhēng)激烈性和節(jié)目沖突效果有所減弱，但更適應(yīng)中國(guó)傳統(tǒng)文化和國(guó)內(nèi)觀眾的收視心理。

2、選拔與淘汰規(guī)則

所有的競(jìng)賽都需要規(guī)則，真人秀中也同樣適用，并且成為一個(gè)節(jié)目能否成功的關(guān)鍵性因素。選拔與淘汰的規(guī)則為節(jié)目的整體敘事提供了框架，一切的矛盾沖突和戲劇性情節(jié)，須在這個(gè)規(guī)則下才得以成立。優(yōu)秀的真人秀節(jié)目，必定有嚴(yán)密的規(guī)則先行，這樣才能讓嘉賓按這一規(guī)則進(jìn)行競(jìng)爭(zhēng)角逐，讓人物性格自然呈現(xiàn)，進(jìn)而推動(dòng)情節(jié)進(jìn)展，最后完成精彩的敘事。以《奔跑吧兄弟》第三季第6期《誰(shuí)是繼承者》為例，節(jié)目組精心設(shè)置了尋找線索的各種提示和規(guī)則，在封閉的環(huán)境（當(dāng)期節(jié)目拍攝地在城堡中）、有限的時(shí)間內(nèi)迅速令嘉賓置身游戲情境，絞盡腦汁發(fā)揮能力贏得比賽。最后剪輯出來(lái)的效果撲朔迷離，結(jié)局令人意外，觀眾大呼為“燒腦特輯”，收視效果非常好。

此外，真人秀節(jié)目借鑒了競(jìng)賽的淘汰制，也是采用層層淘汰的方式，每輪游戲或淘汰一名或數(shù)名選手，或由評(píng)委、觀眾等投票決定最后名次。唯有引入真正的淘汰機(jī)制，才能體現(xiàn)比賽的殘酷，增加節(jié)目緊張和刺激的程度。跑男每期節(jié)目撕名牌的環(huán)節(jié)充分發(fā)揮了淘汰制的效果，嘉賓在撕名牌時(shí)激烈的近身比拼，也具有類似于體育競(jìng)技的觀賞效果。一旦被撕去名牌，則徹底失去游戲資格，于是經(jīng)典的“某某OUT”，甚至一度成為了大眾流行語(yǔ)。

應(yīng)該說(shuō)，游戲和競(jìng)賽的雜糅是真人秀節(jié)目的一大特色和魅力。焦灼的比賽和娛樂(lè)化效果相結(jié)合，才有吸引受眾持續(xù)關(guān)注的理由。

但是，真人秀與真正的競(jìng)賽節(jié)目又是有區(qū)別的。

第一，人性的展現(xiàn)。真人秀不僅關(guān)注這些競(jìng)賽，而且關(guān)注在競(jìng)賽過(guò)程中人的反應(yīng)，在節(jié)目的進(jìn)程中，人與自然，人與人的關(guān)系得以一一呈現(xiàn)，人性的某些光輝或陰暗面也很容易被放大。特別是明星的一舉一動(dòng)，他們?cè)谟螒蛑姓宫F(xiàn)出的真實(shí)性格，成為大眾關(guān)注的焦點(diǎn)。因此有人說(shuō)真人秀節(jié)目是人類社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的戲仿。

第二，注重游戲過(guò)程中娛樂(lè)性因素的展現(xiàn)。真正的競(jìng)賽類、益智類節(jié)目往往比較多的表現(xiàn)競(jìng)技本身，或者選手們的分?jǐn)?shù)高低、淘汰與否，娛樂(lè)因素比較次要。而真人秀節(jié)目因?yàn)橹匾暼诉@一行動(dòng)主體在虛擬情境中的表現(xiàn)，人與人之間的互動(dòng)和交流必然產(chǎn)生一些有意思的片斷，每個(gè)人的性格特征也得以體現(xiàn)，這些細(xì)節(jié)被真實(shí)地記錄下來(lái)，也成為真人秀節(jié)目的一大看點(diǎn)。如深圳衛(wèi)視《極限挑戰(zhàn)》第三季，請(qǐng)到的郭晶晶和霍啟剛夫妻，大眾對(duì)于的游戲結(jié)果關(guān)注度遠(yuǎn)不及他們完成任務(wù)過(guò)程中的一舉一動(dòng)，特別是兩人一些互動(dòng)的眼神、斗嘴的情景，都引起網(wǎng)友大呼“虐狗”，豪門感情滿足了人們窺探的欲望，節(jié)目本身也借此獲得了極高的人氣。

第三，對(duì)環(huán)境的記錄。一般的競(jìng)賽節(jié)目很少關(guān)注環(huán)境，而是始終將鏡頭聚焦在行為的主體上，而真人秀節(jié)目，尤其戶外真人秀，環(huán)境的展示是不可缺少的背景元素。如湖南衛(wèi)視《爸爸去哪兒》，每期節(jié)目都選在自然景觀秀麗、人文景觀豐富的地區(qū)拍攝，節(jié)目中孩子們與大自然的互動(dòng)、各地濃郁的民族特色、獨(dú)特的飲食文化等等，都成為成為競(jìng)賽之外富有詩(shī)意的別樣風(fēng)景線。

（三）差異化的人物設(shè)置

一檔優(yōu)秀的真人秀節(jié)目，嘉賓的選擇至關(guān)重要。不論明星或者素人，嘉賓至少要符合“個(gè)性”、“有戲”的特點(diǎn)。他們必須能夠代表現(xiàn)實(shí)生活中我們身邊的某一類人，同時(shí)又各有特色。節(jié)目當(dāng)中的環(huán)節(jié)設(shè)置、矛盾沖突，一切都圍繞嘉賓展開(kāi)，每一位嘉賓除了本身的性格以外，與其他參與者、節(jié)目組、觀眾之間的互動(dòng)，也能閃現(xiàn)出精彩的火花，這樣的節(jié)目才具有可看性。

如《奔跑吧兄弟》節(jié)目中，“能力者”李晨、“撿漏王”王祖藍(lán)、淘氣隊(duì)長(zhǎng)鄧超、“小獵豹”鄭愷、賤萌的陳赫、顏值擔(dān)當(dāng)Angela Baby，各有各的特色。對(duì)于大眾來(lái)說(shuō)，他們的形象容易被熒屏上的角色定位臉譜化，而真人秀節(jié)目給了他們展示更多性格側(cè)面的平臺(tái)，觀眾也得以了解明星生活中更接地氣的一面。

節(jié)目組通過(guò)對(duì)每位明星的性格和個(gè)性進(jìn)行分析，制定節(jié)目流程方案、設(shè)計(jì)各類游戲、組織協(xié)調(diào)分組等，使節(jié)目進(jìn)行過(guò)程中有趣、出彩，同時(shí)彰顯出不同明星的特點(diǎn)。隨著節(jié)目的進(jìn)展，編導(dǎo)們也有意識(shí)根據(jù)不同的細(xì)節(jié)及時(shí)為他們貼上更多標(biāo)簽：如“學(xué)霸”、 “高速公鹿”（第四季嘉賓鹿晗）、“陳赤赤”，或者“叔侄組合”（鄧超和Baby）“母子組合”（李晨+陳赫）“寶藍(lán)兄弟”（王祖藍(lán)+王寶強(qiáng)）等描述嘉賓關(guān)系，使每個(gè)角色不僅有自己的個(gè)性，更有多層交錯(cuò)的人物關(guān)系支撐，形成一個(gè)不可分割的整體。

東方衛(wèi)視《極限挑戰(zhàn)》亦是如此，節(jié)目主打“極限男人幫”的形象概念：年輕單純的“小綿羊”張藝興，智慧過(guò)人的“神算子”黃磊，而最出人意料的是孫紅雷，在電視熒幕上往往扮演“硬漢”的他，在節(jié)目中卻頻頻“賣萌”搞笑，反差的特質(zhì)令人捧腹。

正是這些有意為之的設(shè)置，讓我們看到了明星原來(lái)生活中是這樣的，了解到原來(lái)Baby還有女漢子的特質(zhì)，鄧超其實(shí)不是“學(xué)霸”，孫紅雷并不像他扮演的角色那么深沉嚴(yán)肅……真人秀節(jié)目“采用戲劇化設(shè)計(jì)，將人物性格差異融入游戲環(huán)節(jié)中，通過(guò)演員明星的演繹來(lái)達(dá)到預(yù)期效果。簡(jiǎn)潔而又富有懸念的劇情與人物性格結(jié)合，可以不斷地產(chǎn)生戲劇沖突，這些沖突又反過(guò)來(lái)烘托了人物形象”①何江、郭嘉：《使用與滿足理論與真人秀節(jié)目人物形象——以為〈奔跑吧兄弟〉例》，《出版廣角》2016年第1期。，以此造成較強(qiáng)烈的娛樂(lè)和審美效果，適應(yīng)了觀眾的欣賞趣味。

（四）戲劇性的矛盾沖突

所謂戲劇性，指作品中因矛盾沖突導(dǎo)致的具有強(qiáng)大吸引力和感染力或出人意料的轉(zhuǎn)折變化。它通常能引起觀眾強(qiáng)烈的興趣和情感反應(yīng)。而沖突則是矛盾斗爭(zhēng)的一種表現(xiàn)形式。戲劇性的沖突是社會(huì)生活矛盾沖突在節(jié)目中集中而概括地反映，它是構(gòu)成真人秀節(jié)目的重要元素。

真人秀節(jié)目要在有限的時(shí)間內(nèi)表現(xiàn)豐富的社會(huì)生活，就離不開(kāi)緊張、激烈的戲劇沖突，因?yàn)樗プ∩钍录械闹饕芏窢?zhēng)，加以典型化，才能緊緊吸引住觀眾。它既是真實(shí)的，又是富有戲劇性的，它在激烈的矛盾沖突中展現(xiàn)復(fù)雜的人性，又讓人性在情節(jié)中以有限的真實(shí)得以還原。這其中，編劇和剪輯的作用至關(guān)重要。

1.編劇的作用。這里所指的“編劇”，實(shí)際上是從韓國(guó)綜藝節(jié)目舶來(lái)的詞語(yǔ)，它與傳統(tǒng)意義上的撰寫故事情節(jié)略有不同，它是在一檔綜藝節(jié)目中，由數(shù)人乃至十?dāng)?shù)人組成的團(tuán)隊(duì)，負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)整個(gè)真人秀節(jié)目的具體流程。大到節(jié)目框架設(shè)計(jì)，小到游戲規(guī)則，可能出現(xiàn)的意外、故事的進(jìn)展、噱頭和懸念的營(yíng)造等都經(jīng)過(guò)他們的反復(fù)推演和計(jì)算。在2016年中韓編劇論壇上，韓國(guó)《蒙面歌王》總編劇樸洹瀀在論壇中表示，編劇幾乎需要負(fù)責(zé)一個(gè)節(jié)目中的全部?jī)?nèi)容。②韓青，鄭蔚.電視娛樂(lè)節(jié)目新論[M].北京：中國(guó)廣播電視出版社，2005：103.

因此，盡管幾檔國(guó)內(nèi)熱門節(jié)目都宣稱是“無(wú)臺(tái)本”創(chuàng)作，但背后同樣都能看到編劇的身影。《中國(guó)好聲音》因在節(jié)目中多次出現(xiàn)的煽情故事，引起網(wǎng)友調(diào)侃：“中國(guó)好聲音”其實(shí)是“中國(guó)好故事”，最后連總導(dǎo)演都坦然地承認(rèn)：已播出節(jié)目中學(xué)員講的故事，其中大部分確實(shí)是欄目組安排他們說(shuō)的，“這是一種追求節(jié)目效果的必然考慮，如果不引出故事，選手給觀眾的印象一定不會(huì)如此深。”“講好故事，一開(kāi)始就是作為《好聲音》的重要謀略，也是作為節(jié)目的一大賣點(diǎn)加以設(shè)計(jì)的。”可見(jiàn)，“無(wú)臺(tái)本”并不是由著嘉賓去隨性發(fā)揮，而是在事先預(yù)設(shè)好的框架和流程內(nèi)，獲得的戲劇化真實(shí)。我們看到的節(jié)目成品之所以好看，是編劇設(shè)計(jì)提煉出的精彩。

2.現(xiàn)場(chǎng)追述和交叉剪輯

編劇人物角色的塑造、對(duì)環(huán)節(jié)走向的把握，這最終都需要剪輯的技巧讓故事完美的呈現(xiàn)。

“現(xiàn)場(chǎng)追述是真人秀節(jié)目的一種敘事手段，即利用節(jié)目的參與者在事后追述節(jié)目中曾經(jīng)發(fā)生的事件，并穿插在事件進(jìn)行當(dāng)中，通過(guò)靈活的編輯結(jié)構(gòu)故事?！雹?/p>

真人秀節(jié)目對(duì)“現(xiàn)場(chǎng)追述”的依賴格外突出。它長(zhǎng)則幾十秒，短則幾秒，多在游戲參與者當(dāng)下表現(xiàn)前后交叉出現(xiàn)。這種追述和交叉剪輯手法相得益彰，使節(jié)目?jī)?nèi)容更具有靈活性，更深層的表現(xiàn)出現(xiàn)場(chǎng)記錄無(wú)法捕捉的人物心理和事件背景。或者表現(xiàn)了參與者的回憶、閃念等內(nèi)心活動(dòng)，形成心理蒙太奇；或者強(qiáng)化了事件發(fā)生時(shí)不為人注意的細(xì)節(jié)，節(jié)目的節(jié)奏感得到極大豐富。

以浙江衛(wèi)視《一路上有你》為例，節(jié)目通過(guò)明星夫妻們的真愛(ài)之旅，傳遞有愛(ài)相伴的溫馨主題。如果僅僅只是線性記錄明星夫妻在節(jié)目中的表現(xiàn)，那么觀眾很難了解到他們完成任務(wù)的艱辛和困難，只有深入挖掘背后的故事，通過(guò)交叉剪輯和現(xiàn)場(chǎng)追述，及時(shí)插入后期的采訪、回憶等段落，才能表現(xiàn)出人物的心路歷程，令觀眾形成感同身受的強(qiáng)烈代入感。

三、結(jié)語(yǔ)

真人秀節(jié)目吸收了其他節(jié)目中的一些成功的要素，卻又不是簡(jiǎn)單的相加，它取得了很大的成功。它有別于紀(jì)錄片、電視劇、競(jìng)賽節(jié)目等之前任何一種節(jié)目樣式，而又兼具它們的一些特點(diǎn)，它借鑒而來(lái)的“擬態(tài)”真實(shí)、戲劇性的沖突、游戲式的競(jìng)賽成為了自身最核心的元素。關(guān)于這一節(jié)目形態(tài)，我們還有許多的問(wèn)題有待研究，同時(shí)要適當(dāng)?shù)匚瘴鞣秸嫒诵愎?jié)目的成功之處并融入我國(guó)的社會(huì)語(yǔ)境中，使這一嶄新的節(jié)目形態(tài)不斷煥發(fā)出新的生機(jī)。

[1]尹鴻.解讀電視真人秀[J].今傳媒，2005（7）：14.

［2］ 鄭安迪. 劇情設(shè)置在真人秀節(jié)目中的運(yùn)用［J］.新聞研究導(dǎo)刊，2015（5）：37.

[3]閻安.擬態(tài)生存中的真人秀——對(duì)“真實(shí)電視”的一種文化解讀（J）.《現(xiàn)代傳播》，2003(04)

[4] 苗棣，王更新.紀(jì)實(shí)話語(yǔ)與戲劇結(jié)構(gòu)——電視真人秀的敘事特點(diǎn)(J)《現(xiàn)代傳播:中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)》, 2014(11)

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[6]莊幼紅.韓國(guó)綜藝節(jié)目《Running Man》的藝術(shù)特色探析[J].東南傳播，2014（6）

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2016-08-10

劉暢，北京人民廣播電臺(tái)網(wǎng)絡(luò)媒體中心編輯。