虹影：寫實(shí)，是因?yàn)椴粷M足于虛構(gòu)

了解虹影是因?yàn)樗男≌f，見到虹影是因?yàn)?014年11月南昌大學(xué)主辦的“首屆新移民文學(xué)研討會”，她和我都是應(yīng)邀參加此次會議的作家和研究者。站在我面前的虹影和其很多書上所附照片中的她看上去沒有明顯區(qū)別：卷曲的劉海，長發(fā)披肩，身材苗條，笑起來臉上滿是羞澀，一點(diǎn)都看不出她是1960年代早期出生的人，歲月在她身上似乎未曾留下明顯痕跡。而她迄今為止所出版的數(shù)十部作品，卻是她在與歲月同行中收獲的沉甸甸的果實(shí)和禮物，盡管在這期間她的作品受到的褒貶不一。

一、重慶私生女蛻變?yōu)橹A人作家

虹影，原名陳紅英，1962 年出生于重慶，乳名小六或六六，長大后發(fā)現(xiàn)自己竟是私生女。曾移居倫敦，已入籍英國，現(xiàn)常居北京。當(dāng)代著名小說家、詩人，新移民文學(xué)的代表作家之一。

虹影是筆名，相信是本名紅英的諧音，但在公開出版的著作中，虹影絕少提及她的本名陳紅英。而在《K》和《女子有行》等書中，虹影引經(jīng)據(jù)典，曾對“虹”字進(jìn)行過多次闡釋。這或許是她在為自己的出身尋找經(jīng)典證據(jù)，也或許是在暗示其私生女身份，而這個(gè)身份在童年、青年、成年階段都曾帶給她無盡和無形的壓力。

1981年，虹影開始寫詩，加入“流浪詩人”行列。1983年，發(fā)表處女作《組詩》。1988年出版詩集《天堂鳥》。1989年，到復(fù)旦大學(xué)魯迅文學(xué)院作家班學(xué)習(xí)。

1991年，虹影持留學(xué)簽證到倫敦，與當(dāng)時(shí)是倫敦大學(xué)東方學(xué)院講師，也是詩人、作家和翻譯的趙毅衡結(jié)婚?；楹蟮暮缬鞍残膶懽?，在臺灣《聯(lián)合報(bào)》等華文報(bào)刊頻頻獲獎(jiǎng)，完成第一部長篇小說《背叛之夏》。

1992年，臺灣文化新知出版社出版《背叛之夏》，之后，虹影又在臺灣和大陸出版了七本散文和短篇小說集、四本詩集，還編輯了海外華人作品集在大陸出版。

從1993年到1996年，先后出版詩集《倫敦，危險(xiǎn)的幽會》、中短篇集《你一直對溫柔妥協(xié)》、《玄機(jī)之橋》、《帶鞍的鹿》、散文集《異鄉(xiāng)人手記》、短篇集《玉米的咒語》、《雙層感覺》、《六指》。

1997年出版《女子有行》、《饑餓的女兒》、中短篇集《風(fēng)信子女郎》、《里切之夏》。其中《饑餓的女兒》獲1997年《聯(lián)合報(bào)》讀書人最佳書獎(jiǎng)?！侗撑阎摹吠瓯环捎ⅰ⒑?、日等十五種語言在各國發(fā)行。第三部長篇小說《K》在臺灣《聯(lián)合報(bào)》連載。

1998年出版詩集《白色海岸》;《饑餓的女兒》被翻譯成英文，書名改成《大江的女兒》（Daughter of the River）。1999年出版短篇集《辣椒式的口紅》、詩集《快跑，月食》、長篇小說《K》。

2000年，虹影開始定居北京，被大陸權(quán)威媒體評為十大人氣作家之一，出版中短篇集《神交者說》。2001年，被評為《中國圖書商報(bào)》十大女作家之首，還被稱為“脂粉陣?yán)锏挠⑿邸薄?/p>

2002年，長篇《K》由于涉嫌侵犯現(xiàn)代作家凌叔華與其丈夫陳西瀅的名譽(yù)權(quán)，而被中國法院判為“淫穢”罪禁書，這個(gè)判決是中國現(xiàn)代史上第一次。官司打輸后，《K》被迫改名為《英國情人》?！队槿恕繁挥丢?dú)立報(bào)》（Independent）評為2002年十大好書之一。同年出版《阿難》、散文集《虹影打傘》。

2003年，虹影與第一任丈夫趙毅衡離婚，出版《孔雀的叫喊》、短篇集《火狐虹影》、《英國情人》、《上海王》。和2002年一樣，被《南方周末》、新浪網(wǎng)等平面和電子媒體再次評為“中國最受爭議的作家”。

2004年，出版重寫筆記小說集《鶴止步》、中篇《綠袖子》、散文集《誰怕虹影》、《饑餓之娘》。在一個(gè)駐北京的英國記者朋友的生日聚會上，認(rèn)識英國作家亞當(dāng)·威廉姆斯，此人后來成了她的第二任丈夫。

2005年出版中短篇集《康乃馨俱樂部》、《上海之死》，獲意大利“羅馬文學(xué)獎(jiǎng)”。2006年出版《上海魔術(shù)師》。2009年，《好兒女花》 出版，該小說爆出和“小姐姐”共侍一夫的情史，有人猜測這或許是她與趙毅衡離婚的重要原因。

從2011年到2015年，先后出版《小小姑娘》、《53種離別：一種自我教育》、《奧當(dāng)女孩》和《里婭傳奇》。

另有編著《海外中國女作家小說精選》、《海外中國女作家散文精選》、《以詩論詩》、《中國女作家異域生活小說選》、《墓床》等。

主要獲獎(jiǎng)情況：曾獲“英國華人詩歌一等獎(jiǎng)”、中國臺灣《聯(lián)合報(bào)》短篇小說獎(jiǎng)、新詩獎(jiǎng)、美國紐約《特爾菲卡》雜志“中國最優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)”、意大利“羅馬文學(xué)獎(jiǎng)”等多種國內(nèi)外文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。作品已被譯成20余種文字在歐美、以色列、澳大利亞、日本、韓國、越南等地出版。

二、“無法歸類”的作家：勇于探索、嘗試改變、勤于實(shí)踐

虹影一直在嘗試做多方面的寫作探索：嘗試寫劇本并公演成功;喜歡寫詩歌，已有《魚教會魚歌唱》、《天堂鳥》、《倫敦，危險(xiǎn)的幽會》、《白色海岸》、《快跑，月食》等詩集問世;同時(shí)也寫散文，已有《虹影打傘》、《異鄉(xiāng)人手記》、《誰怕虹影》等散文集出版。

單是寫小說，虹影就進(jìn)行了多方面嘗試，已出版重寫筆記小說《鶴止步》、自傳體小說《饑餓的女兒》、反映三峽移民題材的《孔雀的叫喊》（對明代馮夢龍《古今小說》中度柳翠故事的改寫）、以優(yōu)伶、名人與抗日歷史等為題材的《上海王》（也是妓女題材）、《上海之死》（也是間諜題材）、《上海魔術(shù)師》、《綠袖子》、《阿難》、《K》、旅館小說《上海之死》、純幻想型作品（虹影自稱未來小說，趙毅衡也曾以此名稱談及虹影小說）《那年紐約咖啡紅》（本書又被趙毅衡歸入“流散文學(xué)”范疇）、《女子有行》（又名《一個(gè)流浪女的未來》），還有被稱作典型女性主義寫作的《康乃馨俱樂部》，在小說《阿難》出版后接受訪談時(shí)自稱為“流散文學(xué)作家”等。

名目眾多的類別、涉獵廣泛的題材，足可顯示出虹影在小說創(chuàng)作探索上所做的努力、所費(fèi)的心血，但這許多名目也同時(shí)令虹影被一些論者歸入“無法歸類”的作家行列，她自己也多次在不同場合和各種訪談中提及“無法歸類”這一點(diǎn)，或許“無法歸類”就是讀者、評論界和虹影自己所認(rèn)定的創(chuàng)作特色，另外，“無法歸類”也反襯出虹影在創(chuàng)作上是一個(gè)勇于探索、不斷嘗試改變、勤于創(chuàng)作實(shí)踐的作家。

虹影重視市場、走市場或通俗路線?！吨袊嗄陥?bào)》曾評價(jià)說：“虹影的小說，一向題材多變，情節(jié)詭譎，發(fā)出奪目懾人的光彩?！睉?yīng)該說這句話道出了虹影創(chuàng)作的一部分事實(shí)。從現(xiàn)有創(chuàng)作來看，虹影熱衷于講故事，而且重視故事情節(jié)的傳奇色彩和小說的可閱讀性，似乎有意讓讀者在讀完故事后獲得一種獵奇感。無論是重寫的筆記小說，還是抗日時(shí)期東北的優(yōu)伶故事;無論是上海灘的昔日傳奇，還是今日三峽的移民工程，虹影都在不停地向讀者顯示她重視把故事講生動，讓小說吸引人，以刺激讀者購買和閱讀她的小說。

離開中國之前，虹影曾有“新銳詩人”、“先鋒作家”之稱，出國之后轉(zhuǎn)而重視講故事、吸引讀者和閱讀市場，與先鋒創(chuàng)作理念南轅北轍，她在文學(xué)寫作態(tài)度上發(fā)生的重大轉(zhuǎn)變有點(diǎn)耐人尋味。

有資料顯示，虹影其實(shí)并不滿足其小說只在市場上贏得讀者的支持與青睞，也不滿足于僅僅走通俗路線，她同時(shí)還想給人留下走純文學(xué)路線的印象，想贏得主流作家、學(xué)者或批評家對她作品的關(guān)注與青睞。她曾抱怨說，自己始終未得到主流作家和評論家的認(rèn)同，只是處于邊緣狀態(tài)，形同異類。這說明虹影不光想得到普通讀者在市場上的支持與擁護(hù)，同樣還想贏得作家同行、學(xué)者、評論家在寫作專業(yè)上的認(rèn)同與肯定，為其在純文學(xué)領(lǐng)域、在文學(xué)史中爭得一席之地。但她仍然樂意將自己歸入“無法歸類”的作家之列，究其原因，不俗不純，多向探索，不易歸類，應(yīng)該是虹影對自身創(chuàng)作形成獨(dú)特風(fēng)格的一種理想追求。

另外，由于專事寫作，并未從事貼近現(xiàn)實(shí)、親身經(jīng)歷所有新移民為了求存而不得不從事的各種職業(yè)，也不像嚴(yán)歌苓等新移民作家為了生存不斷打拼，對異域生活有著深刻的切身感受，因此雖然長期身處海外，虹影卻并未真正了解海外，更沒有真正融入異國生活，而是游離于移居國的主流生活之外，其小說對異域他鄉(xiāng)的描寫也因而顯得淺層次、表面化，是近乎印象式的。

虹影已出版的眾多小說，大多涉及的仍都是中國生活，以大陸為其小說人物的活動背景，跟她的異域生活并無多大關(guān)聯(lián)，只有《那年紐約咖啡紅》、《千年之末布拉格》、《阿難》等少數(shù)幾部作品以紐約、布拉格和印度等地為背景。細(xì)讀這幾部小說，讀者不難發(fā)現(xiàn)，這幾部小說雖然有部分內(nèi)容以異域?yàn)楸尘?，但作者并未深入描寫?dāng)?shù)厝说娜粘Ｉ罴?xì)節(jié)，而是以觀光客或過客的眼光來描述人物在當(dāng)?shù)氐乃娝?，其描寫是浮光掠影、走馬觀花式的，并無多少深度和生活氣息，因而無法給讀者留下很深的印象。為了彌補(bǔ)這方面的不足，增加小說的厚重感，虹影還通過翻查史料，在小說中增加有關(guān)歷史事實(shí)的陳述，再加上充分發(fā)揮想象力，以使自己的作品血肉豐滿。這樣做固然可顯示出虹影的努力，某種程度上或許也能彌補(bǔ)小說厚重感的不足，但跟《饑餓的女兒》等有分量的作品相比，能打動讀者、給讀者留下深刻印象的成分不多;跟嚴(yán)歌苓等其他新移民作家的創(chuàng)作相比，其作品的海外氣息明顯不足，對異域生活的描寫和感受明顯單薄和淺層得多，能打動人的地方更少。這進(jìn)一步證明虹影的作品沒有深刻揭示華人移民在海外求存的真實(shí)生活面貌，難以取得理想的厚重感和震撼力，也無法給讀者造成強(qiáng)烈的沖擊力。

虹影只用中文作語言媒介進(jìn)行創(chuàng)作，而海外知名新移民作家中大多數(shù)都在使用雙語進(jìn)行創(chuàng)作。她的作品大多以中國為背景，很少以海外生活為題材，涉及的海外文化元素也很少，很難讓人相信她已移居英國多年。因此，她與同期國內(nèi)作家差別最小，是海外純中文小說作家的重要代表。

迄今為止，虹影的小說作品主要可分為以下幾類：最成功的要算是與她個(gè)人生活經(jīng)歷有關(guān)的作品，如《饑餓的女兒》，敘述細(xì)膩，感受真切，生活氣息濃郁，最能打動讀者，給讀者留下非常深刻的印象，這是第一類。

第二類是史料+想象式的作品，如《K》、《阿難》。虹影通過翻查大量歷史資料記載，再加上豐富的想象，賦予人物以真實(shí)感和新面貌。

第三類是改寫中國古典作品+結(jié)合中國現(xiàn)當(dāng)代社會現(xiàn)實(shí)的重寫或改寫之作，如《鶴止步》、《孔雀的吶喊》，以古典筆記小說或經(jīng)典傳奇故事為藍(lán)本，加以改寫或重寫，融入當(dāng)今或現(xiàn)代社會現(xiàn)實(shí)因素，賦予原著以時(shí)代感或新生命。

第四類作品則是以傳奇故事的方式寫成的，如“上海三部曲”、《綠袖子》等，虛構(gòu)色彩很濃，雖然虹影極力強(qiáng)調(diào)這些作品有其真實(shí)性和歷史感，但它們明顯生活氣息不足。

以上分類概括了虹影小說創(chuàng)作的基本模式，除少量與現(xiàn)實(shí)生活結(jié)合得較緊、生活氣息較濃郁的作品之外，虹影創(chuàng)作大致是遵循史料+想象+傳奇或+游記的寫作套路，這決定了其作品生活厚重感不足，雖然好看、可讀性較強(qiáng)，但文學(xué)價(jià)值有待提高。

虹影迄今所走過的創(chuàng)作歷程大致可以分為四個(gè)階段：

第一階段，開始學(xué)習(xí)寫作到《背叛之夏》（1992）完成，虹影處在創(chuàng)作摸索階段。具體表現(xiàn)為她想學(xué)習(xí)先鋒式的創(chuàng)作風(fēng)格，甚至有時(shí)冒充先鋒，但事實(shí)證明其模仿之路并不成功。

第二階段，以《饑餓的女兒》（1997）的出版為標(biāo)志。虹影回歸自我，不再盲目模仿。該小說回到現(xiàn)實(shí)，深入底層，沒有寫“文革”給知識精英所造成的迫害與痛苦，而是著重寫“文革”時(shí)期底層人民——那些非知識精英們的生存狀態(tài)，寫“文革”給普通人所帶來的深重災(zāi)難，可以說這部自傳體小說是虹影創(chuàng)作走向成熟的標(biāo)志。

第三階段，以《K》（1999）的出版為標(biāo)志，虹影進(jìn)入成熟期?！禟》的出版雖給她帶來一場曠日持久的跨國官司，且以其敗訴告終，但它涉及到跨時(shí)代、跨國界、跨文化的社會歷史背景，進(jìn)行深刻的人性刻畫與曝露，給讀者留下了難忘的印象?！禟》也顯示出虹影在歷史、文化等方面為寫作所做的充分準(zhǔn)備與努力，體現(xiàn)了她豐富、驚人的想象力，如果沒有這些，之前從未去過武漢和珞珈山的虹影，是無法生動形象地寫出20世紀(jì)30年代的武漢和珞珈山的。

第四階段，以《奧當(dāng)女孩》（2014）和《里婭傳奇》（2015）的出版為標(biāo)志，虹影有了女兒，成了母親，有意為少年兒童寫作，表現(xiàn)出她把作家和母親這兩個(gè)角色有機(jī)結(jié)合的實(shí)際行動，也代表她為兒童寫作所做的嘗試與努力。

不管是哪一階段的作品，虹影都努力對人性或人的欲望作深入的開掘，對個(gè)體生命的價(jià)值進(jìn)行執(zhí)著的探尋，這是她作品中最有分量和深刻之處，值得重視。

三、殘酷而深入的寫實(shí)是因?yàn)椴粷M足于虛構(gòu)

《饑餓的女兒》是虹影被公認(rèn)的最具實(shí)力和代表性的作品之一?！斑@本書出來后，好些十多年都沒聯(lián)系的朋友們看到了這本書后，都淚流滿面，來信來電話。在今天這個(gè)心靈堅(jiān)硬、冷漠的社會，一個(gè)作家的作品能讓一個(gè)人哭，應(yīng)該是值得欣慰的。這證明我的書觸碰到了一個(gè)人的靈魂深處，觸碰了我們不敢觸及的部位。我的寫作和當(dāng)今文壇流行的東西截然不同，就在于我敢于觸碰那些內(nèi)心的陰暗。

這部作品是虹影創(chuàng)作走向成熟的標(biāo)志，自傳色彩非常濃厚，寫“我”（六六）的成長過程，某種程度上也可以看作是六六的家史記錄。虹影曾多次提到這本書是她的自傳，說書中所講述的事情完全真實(shí)，評論界也大多將這部作品當(dāng)作是她的自傳來對待。

讀者從六六及其家人的經(jīng)歷與遭遇中，可以窺視到幾代中國人自20世紀(jì)40年代末以來曾經(jīng)所共有過的經(jīng)歷，看到中國歷史近半個(gè)世紀(jì)的民族歷程。正如葛浩文在為該書所寫的《序》中所言，“這本書固然說的是一個(gè)年輕姑娘與她的家庭的事，但也屬于一個(gè)時(shí)代……，屬于一個(gè)民族?！笔且槐尽皩⒅袊鼛资陙淼纳鐣罚钌爻尸F(xiàn)給讀者的作品?！?/p>

小說表面上是寫六六的成長史，及其成長過程中所走過的非常艱難的道路，實(shí)際上六六在回憶家族歷史的同時(shí)，也回憶了現(xiàn)代中國的全部成長史。從1949年到大躍進(jìn)，從大饑荒到“文革”，從“文革”到20世紀(jì)80年代，甚至一直到現(xiàn)在，六六的家族所走過的歷程，也是現(xiàn)代中國和中華民族所走過的歷程。

葛浩文對此書的概括是：“貫穿全書的特點(diǎn)是坦率誠摯，不隱不瞞。”虹影并未給六六及家人臉上貼金，而是坦率直陳六六及家人的經(jīng)歷和處境，這包括母親與男人私通的“家丑”，父親充滿悲劇意味的人生，生父對兩個(gè)女人及兩邊子女帶有原罪性的處境與凄涼結(jié)局，大姐的自私而潑辣，二姐的矜持有心計(jì)，三哥的頑劣又開朗，四姐的美麗卻不幸，五哥的殘疾與善良，六六的叛逆和倔強(qiáng)，還有歷史老師的政治命運(yùn)，街坊鄰里的惡劣關(guān)系，親戚朋友的生存困境，六六本人的生澀青春及其付出的成長代價(jià)等等，所有人物故事都在虹影的筆下娓娓道出。作品語言質(zhì)樸，真實(shí)呈現(xiàn)，大膽直陳，作者對六六及家人所做過的“丑事”似乎未有絲毫隱瞞，未見絲毫的夸張與矯飾，這樣殘酷而深入的寫實(shí)是因?yàn)樗粷M足于僅僅去虛構(gòu)，這種寫作風(fēng)格給讀者以刻骨銘心的真實(shí)感，讀者也因此會在心目中對作品建立起不可動搖的信任感。

葛浩文說：“《饑餓的女兒》最成功之處，在于其情感不外溢的敘述風(fēng)格?！毙≌f中人物的經(jīng)歷，虹影都采用的是平靜敘述的口吻，沒有感情上的大起大落，沒有憤憤不平的指責(zé)謾罵，更沒有驚天地泣鬼神的情節(jié)沖突，讓人難以想象她創(chuàng)作時(shí)如何控制感情，讀者從作品中所能看到的只是冷靜的敘述，真實(shí)的呈現(xiàn)，還有小說中那些主要人物在艱辛苦難中所獲得的人性經(jīng)驗(yàn)。

六六的生活原型其實(shí)就是虹影本人，其成長經(jīng)歷實(shí)際上就是虹影的成長經(jīng)歷，這一點(diǎn)可從虹影的多次公開談?wù)撝械玫阶C實(shí)。因而六六的生命體驗(yàn)也就可當(dāng)成是虹影本人生命最深處最真實(shí)的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)。

六六對生父恨之入骨，主要原因在于六六是生父和母親的私生女，而她是到十八歲生日那天才知道這個(gè)既令她震驚又令她悲傷的秘密。她對生父的仇恨，不僅在于“私生女”這個(gè)身份在她成長過程中給她所帶來的羞恥感，和家人及外人從小到大對她的不公平看待，更在于生父在她成長過程中所給予她的愛的缺席。她把自己童年和少女時(shí)代缺少生父之愛的責(zé)任，全部推到原本處境就已經(jīng)極為可憐的生父身上。無論母親對她怎樣解釋，她都不肯原諒生父，甚至變本加厲，不僅不愿承認(rèn)生父，而且直到他死之前，她也不肯再見他。不僅如此，她還因此對家里每個(gè)人都失去了信任，因?yàn)槿胰斯彩剡@個(gè)秘密十八年，竟然無一人曾試圖告訴過她有關(guān)她身世的確切真相。

她在缺少生父之愛的環(huán)境中生活了十八年，飽受家人與外人的排擠與歧視，卻無從得知自己有如此惡劣遭遇的真正原因。她一直生活在謎團(tuán)中，一直在苦苦猜謎，力圖揭開謎底，到最后當(dāng)謎底終于揭開，生活中的部分迷霧終于散去之后，她不光沒有因此從苦難中得以解脫，反而在震驚之余又掉進(jìn)了一個(gè)更加巨大的恥辱之中，得到的是更大的悲傷與痛苦。六六處在這種心境之下，即使生父在她成長的十八年中曾經(jīng)給予她再多的關(guān)愛與資助，即使生父再善良無辜，她也是不會在內(nèi)心里真正接受生父并對生父心存感激的，她將多年來內(nèi)心中存有的怨恨一股腦地傾瀉在生父身上，將所有的委曲和不平都算在這個(gè)本來就已很不幸的生父帳上，這種舉動有著一定的心理基礎(chǔ)。

也許正因?yàn)閺男∪鄙賮碜陨砀赣H的愛，上中學(xué)的六六才會愛上年齡上可做自己父親的歷史老師，她在尋找情人的同時(shí)其實(shí)也在尋找父親，以彌補(bǔ)自己所缺失、所渴求的成熟熱烈的異性之愛和安全博大的父親之愛。而且六六在缺少父愛中還走向另一個(gè)感情極端，那就是她心中開始懷有對父親的恨。盡管對生父充滿恨意，但她在潛意識里仍然不放棄對父愛的找尋，這也許就是她和她的歷史老師發(fā)生戀情的最主要原因。小說對六六成長經(jīng)歷的敘述是非常真實(shí)的，真實(shí)到可把六六看作是虹影本人，這種真實(shí)是一種作者返回到個(gè)體經(jīng)驗(yàn)最深處的那種真實(shí)。這種真實(shí)性不僅是非常可信的，而且還有著撼動人心的作用力，讀者由此可以窺見六六在青春成長時(shí)期的心路歷程，也或許可窺見虹影在生命的早期歲月中的成長心路。

雖然有些不完美，但虹影的創(chuàng)作成績?nèi)匀豢扇牲c(diǎn)，《饑餓的女兒》和《K》等作品所取得的成功，使虹影成為新移民小說創(chuàng)作中重要的代表作家之一?；蛟S虹影是難以歸類的，但她卻是獨(dú)特的，大量的作品問世，龐大的讀者群落，高數(shù)額的版稅收入，所贏得的世界級聲譽(yù)，都可作為其成功的證明，她所取得的這些成績，令很多新移民作家所望塵莫及。

倪立秋，文學(xué)博士。先后移居新加坡和澳大利亞，現(xiàn)居墨爾本。著有《新移民小說研究》，參編、譯高校教材《中文閱讀與鑒賞》、《中文寫作》等多部作品。2012-2014年在墨爾本《大洋時(shí)報(bào)》開設(shè)“讀詩增智學(xué)英文”翻譯專欄，發(fā)表譯詩140余首。在中外平面及電子媒體公開發(fā)表散文隨筆、名家訪談、文學(xué)評論近百篇，計(jì)百余萬字。有作品入選大陸、臺灣、新加坡、印尼、馬來西亞、澳洲文學(xué)作品集。