畫作價(jià)值“綜議匯”

文/江因風(fēng)

畫作價(jià)值“綜議匯”

文/江因風(fēng)

導(dǎo)讀：畫作最基本的價(jià)值是其本身所具有的文化內(nèi)涵，包括藝術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值和審美價(jià)值，并由其所體現(xiàn)的藝術(shù)傳承、歷史變遷和審美體驗(yàn)來體現(xiàn)。書畫作品往往還具有多種附加值，由于它是特殊的、非標(biāo)準(zhǔn)化的商品，所以很難用經(jīng)濟(jì)學(xué)原理上的“勞動(dòng)價(jià)值論”來衡量其價(jià)格。

書畫值多少錢誰說了算？

畫作最基本的價(jià)值是其本身所具有的文化內(nèi)涵，包括藝術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值和審美價(jià)值，并由其所體現(xiàn)的藝術(shù)傳承、歷史變遷和審美體驗(yàn)來體現(xiàn)。這是藝術(shù)的本體價(jià)值，它是通過對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的研習(xí)、對(duì)自然美的發(fā)現(xiàn)、對(duì)藝術(shù)理念的鉆研、對(duì)傳統(tǒng)文化的汲取，以及對(duì)表達(dá)語言的探索、對(duì)相關(guān)技藝的磨練而創(chuàng)造出來的。

但是，書畫作品往往還具有多種附加值，由于它是特殊的、非標(biāo)準(zhǔn)化的商品，所以很難用經(jīng)濟(jì)學(xué)原理上的“勞動(dòng)價(jià)值論”來衡量其價(jià)格，更由于書畫價(jià)值主要體現(xiàn)在虛幻的精神層面，而非材質(zhì)的物質(zhì)層面，因此也很難用成本加利潤(rùn)的方式來簡(jiǎn)單加以判定。

畫家定價(jià)大致依據(jù)兩點(diǎn)：一是自我評(píng)價(jià)，因?yàn)闀媱?chuàng)作多為個(gè)體勞動(dòng)，只有自己最了解投入的勞動(dòng)量；二是比價(jià)類推，如同行、同事及同類水準(zhǔn)作品在市場(chǎng)中的價(jià)格，但這一點(diǎn)往往使藝術(shù)家備受打擊，因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)中很難實(shí)現(xiàn)“同工同酬”，以至很多人要么堅(jiān)決不賣畫，不與市場(chǎng)打交道，要么緊盯目標(biāo)畫家的畫價(jià)，不肯降低，以免傷害自尊。

丁紹光/吉祥圖

現(xiàn)實(shí)生活中很多畫家，一張口就是我的畫幾萬一平尺，他的參照對(duì)象可能正是他的同學(xué)，更或者是他的學(xué)生。有很多畫家很納悶：為什么我的畫還賣不過我學(xué)生？也有畫家很生氣，某某的畫那么惡俗，怎么還有人買單？更有藏家們不解：某些畫家的畫“批量復(fù)制”，怎么還那么受歡迎？這些疑問，同樣也是很多市場(chǎng)從業(yè)人員和收藏投資者不能理解的問題。不能理解的關(guān)鍵，是我們始終糾結(jié)于藝術(shù)的本體價(jià)值，而忽視了更為重要的“傳播價(jià)值”。當(dāng)下，在世畫家的作品已日益成 為一種與藝術(shù)審美本身無關(guān)的財(cái)富籌碼，誰能積極配合市場(chǎng)，為市場(chǎng)提供優(yōu)質(zhì)服務(wù)，誰的作品就會(huì)成為市場(chǎng)中受人熱捧的“硬通貨”，隨著市場(chǎng)占有面的擴(kuò)充，價(jià)格的提升空間也就越大。

陳衍寧/閣樓繡娘

作品越經(jīng)典，價(jià)格越平穩(wěn)

從齊白石到張大千，從李可染到徐悲鴻，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)上屢屢創(chuàng)出的天價(jià)奇跡，總是圍繞著這些近現(xiàn)代書畫史上的響亮名字。作為占據(jù)中國(guó)拍賣市場(chǎng)最大份額的門類，近代書畫在拍賣市場(chǎng)上經(jīng)歷了怎樣跌宕的命運(yùn)呢？

中央美術(shù)學(xué)院副教授趙力認(rèn)為，在中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上，從上拍數(shù)量、成交數(shù)量和成交金額的角度來說，中國(guó)書畫、中國(guó)古董、油畫與當(dāng)代藝術(shù)三個(gè)板塊三分天下。而根據(jù)趙力給出的一組數(shù)據(jù)，作為中國(guó)書畫中的一支，近現(xiàn)代書畫占據(jù)了整個(gè)拍賣市場(chǎng)成交金額的30%以上，整個(gè)交易額的27%左右。從分類的角度，中國(guó)近現(xiàn)代書畫在整個(gè)市場(chǎng)中上拍量、成交量、成交金額都是最大的，所以近現(xiàn)代書畫的市場(chǎng)也就格外引人關(guān)注。

那么，最終什么樣的作品才能完成價(jià)值飛躍呢？趙力在對(duì)2011年的價(jià)格高點(diǎn)進(jìn)行分析后發(fā)現(xiàn)，正是古代和近現(xiàn)代書畫名家的名作在市場(chǎng)上得到買家的熱烈追捧，才成就了本輪書畫市場(chǎng)的行情。這些近現(xiàn)代書畫大師作品在市場(chǎng)上的高企不僅打開了市場(chǎng)的想象空間，而且也與書畫市場(chǎng)長(zhǎng)期以來累計(jì)的收藏基礎(chǔ)有效對(duì)接，因此才使本輪行情有了爆發(fā)的可能。

2011年書畫市場(chǎng)行情高點(diǎn)是由齊白石、張大千兩位大師帶動(dòng)引發(fā)的。自2010年以來，拍賣市場(chǎng)上陸續(xù)出現(xiàn)了多張堪稱交易史上質(zhì)和量都最佳的張大千和齊白石作品，例如齊白石書畫合璧的作品《松柏高立圖篆書四言聯(lián)》、十二開的《山水冊(cè)》，張大千中晚期潑彩作品《愛痕湖》、人物佳作《嘉藕圖》。這些作品無論是收藏出處，還是就作品本身的藝術(shù)價(jià)值而言均堪稱齊白石和張大千的代表作，因此這些作品在拍賣市場(chǎng)上拍出億元以上的高價(jià)就是水到渠成的事情了。

大師是藝術(shù)市場(chǎng)的藍(lán)籌股

國(guó)內(nèi)藝術(shù)界的老一代大師之中，除了楊之光、詹建俊、靳尚誼，還有戴澤、聞立鵬和侯一民等等一大批卓越的藝術(shù)家，他們都在新中國(guó)美術(shù)史上留下了重要的作品，畫下了濃墨重彩的一筆。在拍賣行出現(xiàn)的眾多百萬元、千萬元的作品中，他們作品的價(jià)格或許并不顯眼，也沒有隨著市場(chǎng)潮起潮落。而在市場(chǎng)逐漸回歸理性的今天，他們所代表的一代經(jīng)典藝術(shù)的價(jià)值將得到市場(chǎng)的進(jìn)一步認(rèn)可。

幾年前，在大量資金涌入藝術(shù)市場(chǎng)的時(shí)候，相比較書畫、當(dāng)代藝術(shù)等門類的瘋漲，老一代美術(shù)大師們的作品價(jià)格卻顯得波瀾不驚。2008年之后，當(dāng)藝術(shù)市場(chǎng)上的一輪熱浪逐漸退潮的時(shí)候，他們的作品像股市中的“藍(lán)籌股”一樣，仍然保持著較高的安全系數(shù)。甚至，在整體低迷時(shí)期，這些“老大師”們的幾件經(jīng)典作品，仍然可以救市。

市場(chǎng)火爆時(shí)期，“老大師”所代表的“藍(lán)籌股”為什么沒有隨之瘋狂上漲？原因是相對(duì)年青一代藝術(shù)家的市場(chǎng)介入能力比較強(qiáng)，而老先生們對(duì)于市場(chǎng)反應(yīng)并不敏感。資本在大量“吸籌”的時(shí)候，遇到了困難。

拍賣行、藝術(shù)品基金、畫廊，這些機(jī)構(gòu)想要拿到作品，要跟老先生們本人和他們的家屬打交道。年事已高的老先生們，往往有著自己的道德準(zhǔn)則和處世原則，在資本的誘惑面前基本無動(dòng)于衷。此外，早年作品存世少，后期的好作品惜售，也是造成資本難以一次“吃進(jìn)”他們作品的主要原因。

這一代人，“盤子大”“籌碼散”，讓資本難以在短時(shí)間內(nèi)“控籌”。

而在市場(chǎng)資金充裕的時(shí)候，中青年畫家往往就像是“小盤股”中很有沖勁的“網(wǎng)絡(luò)科技股”。只要“莊家”（拍賣行、藝術(shù)品基金、畫廊）跟藝術(shù)家談好，批量收購或“買斷”藝術(shù)家的作品，便可以在之后的運(yùn)作中把價(jià)格抬高，甚至迅速拉到“漲停板”。

如今的資金退潮讓一批曾被炒高的藝術(shù)品價(jià)格回落，一些內(nèi)在價(jià)值相對(duì)匱乏的當(dāng)代藝術(shù)品更是首當(dāng)其沖，虛高的價(jià)格終究回落到合理位置。

尋找價(jià)值洼地是市場(chǎng)的規(guī)律

對(duì)于僅僅有二十幾年歷史的中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)來說，新中國(guó)的老一輩藝術(shù)家的市場(chǎng)價(jià)值形成較晚。

新中國(guó)一代的“老大師”們，作品雖然早已進(jìn)入中國(guó)美術(shù)史，在學(xué)術(shù)價(jià)值和藝術(shù)品質(zhì)上，有著藝術(shù)史上的公認(rèn)地位，但在他們的經(jīng)典作品進(jìn)入博物館體系的時(shí)候，中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)還沒有形成價(jià)格機(jī)制。因此，如今對(duì)于這一代人作品的價(jià)值重估也是一個(gè)市場(chǎng)的重要命題。

趙無極/風(fēng)景

近些年，除了握有大量資金的“莊家”，一些“散戶”買家也在尋找著市場(chǎng)的“價(jià)值洼地”。然而，與股票市場(chǎng)的情況相類似，中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)缺乏價(jià)值投資。多數(shù)投資人不愿等待三年、五年再“分紅利”，愿意在這一代老藝術(shù)家的價(jià)值洼地主動(dòng)買進(jìn)的人只是少數(shù)。畢竟，這是需要花時(shí)間、精力去研究的一個(gè)板塊，短期內(nèi)難以獲得豐厚的回報(bào)也是這些買家猶豫的主要原因。

老一輩美術(shù)大家們的精品或存世寥寥，或作品上拍成績(jī)暗淡。但當(dāng)市場(chǎng)回歸理性的時(shí)候，那些能夠被大多數(shù)人欣賞和接受的經(jīng)典藝術(shù)，終將會(huì)維持穩(wěn)定的市場(chǎng)價(jià)值，在學(xué)術(shù)和市場(chǎng)的雙重肯定下，這一代人也終將重獲歷史的榮耀。