當(dāng)死亡吞噬著你

【摘 要】紀(jì)錄片《好死不如賴活著》是導(dǎo)演陳為軍的作品，該片取材大膽，拋開了“好看”的曲折蜿蜒的故事情節(jié)，選擇用導(dǎo)演特有的鏡頭表達(dá)方式，將這些我們從不知道的一些人的生存事實(shí)、角落里的生活常態(tài)，以單純的姿態(tài)放在我們面前，引發(fā)我們思考。

【關(guān)鍵詞】陳為軍；紀(jì)錄片；攝影

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）03-0137-01

《好死不如賴活著》2003年上映，是陳為軍執(zhí)導(dǎo)的一部紀(jì)錄片。該片的人物是河南上蔡縣文樓村馬深義一家。他的家庭是艾滋病的受害者，一家五口四人感染艾滋病，只有九歲的大女兒是健康的，成為了這場(chǎng)災(zāi)難的幸存者。導(dǎo)演拍攝了一家人在接近一年時(shí)間里被艾滋病籠罩的生活。

從選材上看，導(dǎo)演大膽地選用敏感危險(xiǎn)的素材拍攝。在河南，艾滋病村里的村民因貧窮選擇去賣血，卻因賣血感染上艾滋病。這是不可外揚(yáng)的事情，是禁忌。雖然村內(nèi)診所有免費(fèi)藥物，卻根本無法救治一個(gè)艾滋病患者，看似平靜的村里其實(shí)是一片死寂，每個(gè)人都在等待死亡。在大部分人都無法理解的情況下，他仍然選擇深入他們的生活，近距離拍攝。

紀(jì)錄片的拍攝，要求攝影師要用自己的大腦整理出想要拍攝的內(nèi)容框架，用眼睛抓住平常生活細(xì)節(jié)，并以自己的獨(dú)特的攝影視角以及構(gòu)圖等完成畫面的拍攝。整個(gè)片子下來，基本上都是導(dǎo)演手持?jǐn)z像機(jī)拍攝，且都是用的自然光。做到讓人們真實(shí)地看待所呈現(xiàn)的東西，卻也不會(huì)因?yàn)殓R頭角度問題感到不舒服。影像前期拍攝角度多以中近景為主，還有一些特寫。中景占較大比例，一方面可以識(shí)別背景和交代動(dòng)作路線的場(chǎng)合，另一方面可以加深畫面縱深感，表現(xiàn)出一定的環(huán)境氣氛。而近景、特寫，主要突出表現(xiàn)對(duì)象，能使觀眾看輕人的面部表情或某種形體動(dòng)作，有利于對(duì)人物容貌神態(tài)、衣著儀態(tài)的刻畫。

其中給我印象比較深的幾個(gè)特寫鏡頭：第一幕，在雷妹的痛苦呼喊中，鏡頭推近。她嘴里不時(shí)發(fā)出痛苦的叫喊，又忽然轉(zhuǎn)變成狂笑，隔著蚊帳的臉，顯得猙獰不堪；二是秋分時(shí)節(jié)的雷妹已經(jīng)雙眼無神，連坐起來的力氣也沒有。導(dǎo)演給了她臉部一個(gè)特寫，瘦骨嶙峋的臉上三三兩兩落著蒼蠅，擦過鼻尖，落在嘴唇上。此時(shí)的雷妹只有維持呼吸的微弱力氣，至于這些讓人厭惡的小蒼蠅，對(duì)她來講已如沉重的負(fù)擔(dān)，無法擺脫；

從后期剪輯來看，導(dǎo)演是按季節(jié)順序來敘述他們的生活的。他放棄了中國媒體紀(jì)錄片中的戲劇性和故事性，決定在眾多素材里摘取他們的生活細(xì)節(jié)，實(shí)實(shí)在在用鏡頭講述這一家五口所經(jīng)歷的變故。中間也會(huì)穿插許多導(dǎo)演與他們這家人的交流，類似采訪，傳遞更多的信息。這種交流更像家常，導(dǎo)演在以平常心在交流。在平時(shí)的對(duì)話中，我們看得到馬深義一家真實(shí)的回答。片中在一些場(chǎng)景前后鏡頭的剪輯上也有著深刻意義。秋分，雷妹無力地躺在推車?yán)?，雷妹和家人們的鏡頭會(huì)相互切換，丈夫的無能為力、孩子們天真爛漫，和雷妹即將枯竭的生命狀態(tài)，形成強(qiáng)烈的對(duì)比。

片子的開始，爆竹的火花閃爍，但聲音卻很刺耳，讓人不寒而栗。在片頭我們可以看到導(dǎo)演用較為簡(jiǎn)潔的字幕概述了他拍攝的事件以及初衷。陸續(xù)每一幕的轉(zhuǎn)換，也是同樣的背景以及為數(shù)不多的文字，還有來自他的講解。沒有過多的情緒表達(dá)，是理性的陳述。直到片子的結(jié)尾，春節(jié)來臨，又是新的一年。大家似乎忘卻了痛苦，觸摸著絕望中的微弱希望。馬寧寧終于知曉家里的情況，二妹馬榮天真地以為媽媽還在診所里治療，小兒子馬占糟也學(xué)會(huì)了直立行走。直至最后，我才突然意識(shí)到父親馬深義的處境：他每時(shí)每刻都承受巨大痛苦和壓力，他要親眼看見妻子的離去，照顧患病的兩個(gè)孩子，他要支撐如此痛苦的家庭，直到某天和雷妹一樣，走到生命盡頭……

這部作品是成功的，即便上映的十三年后的今天，仍是說不出的沉悶和沮喪。因?yàn)樗嬲w現(xiàn)了人文情懷，擁有社會(huì)價(jià)值，忠實(shí)客觀地挖掘到了我們大多數(shù)人不曾知道的世界，直擊社會(huì)問題，引發(fā)深思，這種真實(shí)正是作品的魅力所在。

又想起幾月前看的一部影片《一個(gè)勺子》。講述了一位西北淳樸農(nóng)民幫助一個(gè)流浪漢弱智的故事。和《好死不如賴活著》有著一些相同之處：手持的晃動(dòng)鏡頭，紀(jì)實(shí)的手法，導(dǎo)演獨(dú)特的鏡頭語言。不同的是，此影片是由演員來還原故事創(chuàng)造人物，充滿了故事性與戲劇性。影片的敘事結(jié)構(gòu)也并不復(fù)雜，可呈現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)同樣直指人心。比起一些噱頭十足的商業(yè)片，真的算是一部值得一看的好片子。

如今，我國各類電視節(jié)目都在賺取收視率，無數(shù)影片在爭(zhēng)奪票房。觀眾在追求視聽享受的同時(shí)，也同樣需要關(guān)注那些真實(shí)、反映當(dāng)下生活的紀(jì)錄片?！逗盟啦蝗缳嚮钪穼?dǎo)演用日?；臄⑹拢枋隽嗽谥卮笫录律牧α?，使作品擁有震撼心靈的審美力量。如何做到這點(diǎn)，甚至超越，值得我們后輩去學(xué)習(xí)、尋找。

參考文獻(xiàn)：

[1]鞠斐.電視（電影）紀(jì)錄片本質(zhì)創(chuàng)作初探——關(guān)于真實(shí)性的討論[J].電影文學(xué)，2003（9）.

[2]顏秉剛.論當(dāng)代語境下中國紀(jì)錄片的人文精神[D].長春：東北師范大學(xué)，2006.

作者簡(jiǎn)介：

陸思卿，女，漢族，黑龍江人，重慶大學(xué)美視電影學(xué)院戲劇影視表演專業(yè)學(xué)生。