立體構(gòu)成藝術(shù)在服飾圖案設(shè)計(jì)中的應(yīng)用探析

服飾圖案的設(shè)計(jì)是服裝行業(yè)中最重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，目前國(guó)內(nèi)的服裝行業(yè)的服裝生產(chǎn)方式是批量化生產(chǎn)，從而導(dǎo)致了服裝圖案較為單一的問(wèn)題。立體構(gòu)成藝術(shù)創(chuàng)新式的將人工材料與自然材料相結(jié)合，并運(yùn)用這種材料進(jìn)行三維空間服飾圖案的研究，進(jìn)而使消費(fèi)者在視覺(jué)和感官上對(duì)時(shí)尚服飾的需求得到了滿(mǎn)足，同時(shí)也促進(jìn)了服裝行業(yè)的發(fā)展。

國(guó)內(nèi)服裝圖案設(shè)計(jì)背景和現(xiàn)狀

在中國(guó)幾千年悠久的歷史長(zhǎng)河中，逐漸形成了具有東方特色的審美特質(zhì)，中國(guó)的服飾主要著重于紋樣的平面章法，如何在傳統(tǒng)服飾圖案設(shè)計(jì)中進(jìn)行創(chuàng)新和傳承是國(guó)內(nèi)服裝設(shè)計(jì)主要存在的問(wèn)題。國(guó)內(nèi)的服裝行業(yè)中自主進(jìn)行服裝圖案設(shè)計(jì)的企業(yè)少之又少，主要還是依靠從國(guó)外設(shè)計(jì)工作室購(gòu)買(mǎi)成品圖案，忽略服飾圖案設(shè)計(jì)工序直接進(jìn)行服裝的生產(chǎn)[1]。所以目前國(guó)內(nèi)圖案設(shè)計(jì)的規(guī)模和成效現(xiàn)狀都不盡人意，設(shè)計(jì)時(shí)也一味的追求消費(fèi)者的需求往往忽略了自主獨(dú)立的設(shè)計(jì)理念。

國(guó)內(nèi)服飾圖案設(shè)計(jì)存在的問(wèn)題

世界上的服飾圖案設(shè)計(jì)領(lǐng)域中已經(jīng)開(kāi)始了個(gè)性化圖案設(shè)計(jì)的改革，為了服飾圖案的個(gè)性和高品位而進(jìn)行創(chuàng)新。目前國(guó)內(nèi)服飾圖案設(shè)計(jì)領(lǐng)域還存在一些不可忽視的問(wèn)題；第一，目前先進(jìn)的計(jì)算機(jī)技術(shù)已經(jīng)與服飾圖案的設(shè)計(jì)聯(lián)系在一起，可以通過(guò)計(jì)算機(jī)技術(shù)來(lái)進(jìn)行服飾圖案的開(kāi)發(fā)和設(shè)計(jì)，但國(guó)內(nèi)目前過(guò)于依賴(lài)計(jì)算機(jī)技術(shù)，過(guò)于缺乏獨(dú)立、自由的設(shè)計(jì)理念，導(dǎo)致設(shè)計(jì)出來(lái)的服飾圖案大同小異如出一轍，難以發(fā)展和創(chuàng)新。第二，服裝圖案設(shè)計(jì)受限于單一的服裝面料，國(guó)內(nèi)服裝行業(yè)普遍使用單一的服裝面料來(lái)對(duì)圖案進(jìn)行穿插和拼接，也導(dǎo)致了服飾圖案枯燥單一的問(wèn)題。第三，由于傳統(tǒng)的平面圖案制作成本低廉，實(shí)際操作簡(jiǎn)單便捷，因此已經(jīng)成為服裝行業(yè)默認(rèn)的常用服飾圖案制作方式。但是隨著生活水平的提高，消費(fèi)者品味和對(duì)服飾圖案的要求也逐漸升高，因此傳統(tǒng)的平面服飾圖案已經(jīng)難以滿(mǎn)足消費(fèi)者的需求，為了使得服飾的圖案更加多樣化和創(chuàng)新化，應(yīng)當(dāng)在服飾的設(shè)計(jì)中加入立體構(gòu)成藝術(shù)的元素，對(duì)服飾圖案所使用的材料進(jìn)行創(chuàng)新，設(shè)計(jì)更加時(shí)尚、高品味的服飾圖案，來(lái)滿(mǎn)足消費(fèi)者對(duì)服飾圖案的需求。

立體構(gòu)成藝術(shù)在服飾圖案設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

立體構(gòu)成又叫做空間構(gòu)成，是在立體的三維空間中進(jìn)行藝術(shù)造型和圖案設(shè)計(jì)，將多種不同的材料按照一定的審美原則在三維空間內(nèi)進(jìn)行組合和拼湊和構(gòu)成的過(guò)程，最終構(gòu)成具有獨(dú)特美感的立體三維圖案?？梢栽诹Ⅲw構(gòu)成的創(chuàng)作過(guò)程中融入服飾圖案設(shè)計(jì)的新思維，使得立體構(gòu)成造型的理念與服飾的圖案設(shè)計(jì)緊密結(jié)合起來(lái)。對(duì)于服飾而言，首先需要注重的是服飾的功能性與實(shí)用性，接下來(lái)最重要的就當(dāng)屬服飾圖案是否個(gè)性、時(shí)尚的問(wèn)題。服飾圖案設(shè)計(jì)與立體構(gòu)成藝術(shù)二者之間的共同點(diǎn)很多，例如立體構(gòu)成中對(duì)點(diǎn)、線、面、體等獨(dú)特的運(yùn)用方式和三維形態(tài)的特殊造型理念都是當(dāng)今國(guó)內(nèi)服飾圖案設(shè)計(jì)行業(yè)最為需要的。目前國(guó)內(nèi)的服飾圖案設(shè)計(jì)中十分缺乏立體構(gòu)型的圖案，應(yīng)積極的從立體構(gòu)成藝術(shù)中尋找到可以借鑒的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，用以豐富服飾圖案的形式和內(nèi)容，提高服飾圖案品味，使服飾圖案變的更加時(shí)尚，進(jìn)而更加受到消費(fèi)者的依賴(lài)。

立體構(gòu)成藝術(shù)應(yīng)用于服飾圖案設(shè)計(jì)中時(shí)應(yīng)以立體構(gòu)成的空間思維為設(shè)計(jì)原則來(lái)進(jìn)行圖案的構(gòu)想，也就是三維立體空間的思維過(guò)程。從點(diǎn)、線到面入手，最后到整體立體圖案造型。將傳統(tǒng)的平面結(jié)構(gòu)造型方式與立體圖案造型方式相結(jié)合，使圖案整體顯得更加具有空間感。圖案的整體輪廓借助平面造型來(lái)體現(xiàn)，立體構(gòu)成藝術(shù)則用來(lái)豐富服飾圖案的空間造型。

在服飾圖案設(shè)計(jì)中可同時(shí)運(yùn)用立體構(gòu)成要素和形式要素。圖案對(duì)象可以選擇人造、自然、抽象和具象等等，再將這些圖案通過(guò)立體構(gòu)成中的點(diǎn)、線、面、體的圖案構(gòu)成方法進(jìn)行拼接和組合，例如薄殼構(gòu)成的抽象造型和二點(diǎn)五維拼接組合而成的浮雕造型等等。在進(jìn)行立體構(gòu)成圖案的同時(shí)要注意立體構(gòu)成藝術(shù)的五要素：對(duì)比與統(tǒng)一、對(duì)稱(chēng)與均衡、節(jié)奏與韻律、比例與習(xí)性、穩(wěn)定與輕巧，并將這些要素同樣運(yùn)用于圖案的設(shè)計(jì)當(dāng)中。構(gòu)成要素與形式要素相結(jié)合，構(gòu)成藥物決定圖案設(shè)計(jì)中的整體空間造型，形式要素則負(fù)責(zé)深化空間造型。目前服飾圖案的設(shè)計(jì)中融入立體構(gòu)成藝術(shù)的實(shí)例有鏤雕、編結(jié)、疊加堆砌、折疊、拼接、變形、懸垂懸掛等多種體現(xiàn)形式，應(yīng)用十分廣泛并被廣大消費(fèi)者所接受。

總結(jié)

中國(guó)的服飾圖案的發(fā)展具有著非常悠久的歷史，在現(xiàn)代世界文化的大交融與碰撞中，傳統(tǒng)服飾圖案的傳承和發(fā)展就顯得尤為重要。將立體構(gòu)成藝術(shù)和新材料應(yīng)用于服飾圖案的設(shè)計(jì)當(dāng)中，對(duì)服飾圖案進(jìn)行立體化的創(chuàng)新，可以將傳統(tǒng)服飾圖案的經(jīng)典美與立體圖案的現(xiàn)代美相結(jié)合，在提升圖案品味的同時(shí)迎合了廣大消費(fèi)者，十分值得國(guó)內(nèi)服飾行業(yè)借鑒。

（作者單位：湖北工業(yè)大學(xué)工程技術(shù)學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：張揚(yáng)（1980—），湖北武漢人，碩士，湖北工業(yè)大學(xué)工程技術(shù)學(xué)院，講師，主要研究設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)教學(xué)，繪畫(huà)。