偉大的壯舉，艱辛的塑造
——高鐘炎油畫《長征——紅二、六軍團(tuán)過云南》賞析

■張喜云（玉溪市文化館）

偉大的壯舉，艱辛的塑造
——高鐘炎油畫《長征——紅二、六軍團(tuán)過云南》賞析

■張喜云（玉溪市文化館）

中國有兩道長城，一道是為了抵御北方匈奴從秦朝到明朝修建的城墻；而另一道就是今天談起的工農(nóng)紅軍二萬五千里長征，而這一道是活的長城。長征通過星星之火燎原之勢為中國帶來了光明，是人類歷史上獨(dú)有的一道風(fēng)景。談起長征就會想到毛澤東、周恩來、朱德、彭德懷等一大批熟知的中央領(lǐng)導(dǎo)人，可無意間拜訪我的大學(xué)恩師高鐘炎,在他的畫室看到了一張油畫《長征——紅二、六軍團(tuán)過云南》，畫面情節(jié)讓我感到不解，畫長征題材竟然沒有毛主席、周恩來等領(lǐng)導(dǎo)人物。因?yàn)檎勂痖L征在民眾中流行的多是紅一方面軍歷史事件頗多，長征是毛主席領(lǐng)導(dǎo)紅軍取得的偉大勝利。翻開塵封的歲月，通過一本《中國工農(nóng)紅軍過云南史》，你會發(fā)現(xiàn)有一支紅軍已到過云南，那就是工農(nóng)紅軍二、六軍團(tuán)。

近幾年畫歷史主題畫作有所減少，上任此工作的青年人恐感技術(shù)不能為之。而20世紀(jì)50年代，新中國的成立，由于受蘇聯(lián)支持與影響，中國畫壇掀起了一股學(xué)蘇熱，蘇派成為中國美術(shù)院校教學(xué)的主流（主導(dǎo)），畫家高鐘炎也受到此影響并成為云南的代表之一。高鐘炎常說：“喜歡畫壯美的事物，從小受英雄主義影響頗深，這種題材很容易上手?！痹颇鲜∶佬g(shù)館2016年為紀(jì)念紅軍長征勝利80周年作品展覽中油畫《長征——紅二、六軍團(tuán)過云南》吸引了許多觀眾駐足觀看，并得到了專業(yè)人士的一致好評，畫出了歷史感、畫出了長征精神，給這個展覽出了彩。長征歷經(jīng)人類的艱辛，一個直接關(guān)系中國歷史命運(yùn)的里程碑，為了突出紅軍不怕遠(yuǎn)征難這一主題，高鐘炎選取了紅二、六軍團(tuán)過雪山題材。雪山名為雅哈雪山，是麗江進(jìn)入中甸的必經(jīng)之路，雅哈雪山是紅二、六軍團(tuán)長征路上遇到的第一座雪山。雅哈雪山海拔5300米①，雪峰林立，高聳云端，金沙江、瀾滄江的激流不斷沖刷使峽谷陡峭異常，很難通行。1936年4月27日紅軍先遣隊(duì)到這里遭到中甸僧俗民團(tuán)汪學(xué)鼎帶領(lǐng)的100多名武裝民團(tuán)襲擊，包括4師參謀長高利國在內(nèi)的12名紅軍光榮犧牲。由于氣候嚴(yán)寒，加之高原氣候反應(yīng)，先后有近百名紅軍戰(zhàn)士在這座長征路上的第一座雪山上獻(xiàn)出了寶貴的生命。油畫《長征——紅二、六軍團(tuán)過云南》就取材于紅二、六軍團(tuán)過雅哈雪山這一片段，高鐘炎既沒有表現(xiàn)戰(zhàn)斗流血沖突事件，也沒有表現(xiàn)長征途中犧牲的悲慘場景，而是表現(xiàn)了紅軍戰(zhàn)勝大自然的精神。畫面上烏蒙的大雪山中紅軍在行軍，整張色調(diào)為灰藍(lán)調(diào)，襯托出氣候的寒冷和長征的艱辛，4位中央首長站立雪山頂，面色凝重，表情沉思，自感肩負(fù)重任。技法上對賀龍、任弼時(shí)、蕭克、關(guān)向應(yīng)特征刻畫栩栩如生，表情各異，人物造型自然，充分體現(xiàn)了畫家在生活中觀察內(nèi)斂的綜合專業(yè)素養(yǎng)。畫面上紅軍隊(duì)伍右上邊最高點(diǎn)安排了一名藏族同胞，可能是領(lǐng)路人，也可能是新加入的紅軍戰(zhàn)士，作者安排這位角色很到位，依靠人民的力量，尊重人民的利益，是取得革命勝利的關(guān)鍵，要充分嚴(yán)格執(zhí)行民族政策方針。紅軍在長征途中順利到達(dá)陜北，就靠各民族與紅軍結(jié)下魚水之情，播下革命火種。遠(yuǎn)處軍旗飄揚(yáng)，士兵刀柄上的紅絲帶指引著勝利的方向，表達(dá)了紅二、六軍團(tuán)戰(zhàn)勝艱難險(xiǎn)阻把巍峨的雅哈雪山踩在了腳下。畫中紅軍衣服破舊，色彩灰冷，體現(xiàn)了這支隊(duì)伍行軍之路長，時(shí)間之久，整個畫面定格在那一年、那一時(shí)，如今許多年輕的畫家畫長征多用電影圖片照搬，衣服、物器、山水都為新，畫了形，少了勢；畫了色，少了實(shí)。油畫《長征——紅二、六軍團(tuán)過云南》用了3組金字塔構(gòu)圖：山與山之間；紅軍行軍路線；中央首長站姿排列。整張畫高鐘炎突出于捕捉色彩與光線、時(shí)間、季節(jié)、氣候的變化，用蒼勁的筆觸、振動的色彩、虛實(shí)的明暗，使畫面產(chǎn)生了無限的張力。畫面中遠(yuǎn)處的山體直插云霄，山間雪霧環(huán)繞，畫家借助大面積的青灰色使峰頂與谷底有了無限的深遠(yuǎn)。近處暖色調(diào)與遠(yuǎn)處的冷色調(diào)加強(qiáng)了對比，人物刻畫，草木表現(xiàn)，畫家用筆妙到好處，使觀者產(chǎn)生聯(lián)想與揣測。山間一支紅軍隊(duì)伍悄悄而過，回首一望，為了砸碎舊社會、為了找尋一個沒有壓迫的新社會、為了新中國的明天，偉大的信仰支撐著這支隊(duì)伍向前進(jìn)。高鐘炎曾經(jīng)說過：“我的家鄉(xiāng)在鶴慶，紅軍長征路過時(shí)，留下了許多佳話，紅軍這一史詩般的長征精神深深地感動了我。因此決定發(fā)揮我人物造型和表現(xiàn)大山的優(yōu)勢，用油畫的形式將其表現(xiàn)出來，以表達(dá)我對紅軍將士的追懷和敬仰?！碑嬅姹澈蟮墓适率亲髡叩母冻觯簩?shí)地考察、寫生拍照、歷史資料、構(gòu)圖推敲等創(chuàng)作過程。

十年磨一劍，高鐘炎說：“此件作品于紀(jì)念紅軍長征勝利70周年（2006年）完成創(chuàng)作，并入選建軍80周年全國美展。因時(shí)間緊迫，作品還有許多不足之處，而10年后的今天，為紀(jì)念紅軍長征勝利80周年，這幅幾經(jīng)修改，日臻完善的作品又參加展覽，得到各方人士的關(guān)注，作為畫家再大的付出勞動都是值得的，我感到很欣慰?！蔽乃嚱缌鱾饕痪湓挘骸芭_上一分鐘，臺下十年功。”好的繪畫作品也如此，高鐘炎用了10年時(shí)間苦苦思索，研究再創(chuàng)作，創(chuàng)作再研究，為了給觀眾交一份滿意的答卷，今天展覽的成功與畫家付出的艱辛勞動密切相關(guān)。可以說：凡事欲其成功，必須付之艱辛。高鐘炎利用手中的畫筆，艱辛地塑造了長征這一偉大的歷史壯舉。

一個時(shí)刻有準(zhǔn)備的人。高鐘炎的家鄉(xiāng)在滇西北鶴慶縣，從小映入眼簾的就是巍峨聳立的大山，大山對高鐘炎后來的藝術(shù)創(chuàng)作有了不解之緣。最初的美術(shù)啟蒙是希施金的油畫《金色的秋天》雜志插圖，后來狂熱地愛上了俄羅斯繪畫，甚至俄羅斯音樂、文學(xué)。他說：“俄羅斯繪畫有詩意、有故事、有鄉(xiāng)愁?！?2歲，高鐘炎跟隨父親離開家鄉(xiāng)來到昆明，但故鄉(xiāng)的山山水水在腦海里無法抹去的回憶。這讓我想起俄羅斯偉大的畫家夏加爾，雖身居美國但繪畫作品卻一直表現(xiàn)童年的回憶，通過表現(xiàn)主義的形式表達(dá)自己與故鄉(xiāng)的情節(jié)，而高鐘炎繪畫中的山山水水是通過寫實(shí)的手法還原于自我認(rèn)可的感受。1968年，高鐘炎畢業(yè)于中央民族大學(xué)，后又就讀于中央美術(shù)學(xué)院第一屆油畫研修班，師從劉秉江、靳尚誼、李天祥、鐘涵等名師，繪畫技法傳承蘇派畫風(fēng)。通過中央美術(shù)學(xué)院的刻苦學(xué)習(xí)，錘煉了高鐘炎的油畫技巧及創(chuàng)作能力，確立了蘇派畫法指導(dǎo)自己的繪畫創(chuàng)作。幾十年的耕耘，高鐘炎確立了在畫壇的地位：云南藝術(shù)學(xué)院教授，中國美術(shù)家協(xié)會會員，云南油畫學(xué)會理事，云南美術(shù)界畫山的重要畫家，不少作品入選全國和云南省各大美展。代表作有油畫《春望》(1985年入選第6屆全國美展，獲省美展優(yōu)秀獎)?！对铝僚郎蠔|山》和《山祭》同時(shí)入選第8屆全國美展，(前者獲云南省美展三等獎和云南藝術(shù)學(xué)院科研成果二等獎)?！肚啻簹q月》入選建軍60周年全國美展并獲云南省文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作基金會三等獎。水粉畫《石林盛開團(tuán)結(jié)花》被中國美術(shù)館收藏并入編《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》(水粉卷)。另有油畫人體若干件入編《高等藝術(shù)院校人體油畫精選》和《高等藝術(shù)院校教師人體習(xí)作選》。油畫《元大都修建圖》收藏于北京元大都遺址博物館。此外,先后發(fā)表了《漫談云南古代青銅動物造型藝術(shù)》 （與他人合作）、《云南白族油畫家概述》 《兼容并蓄·博采眾長》《油畫人體的步驟》等論文。90年代出版了中國美術(shù)家推出的精品畫冊《高鐘炎油畫精選》。1994年赴德國和馬來西亞進(jìn)行學(xué)術(shù)交流，并舉辦畫展；2009年在中國美術(shù)館參加《修行與傳承》油畫展；2013年和胡俊教授在昆明大藏美術(shù)館共同舉辦師生油畫聯(lián)展。

中甸情結(jié)。70年代初，因工作需要高鐘炎到迪慶藏族自治州考察工作，從此這塊被稱為香格里拉的地方與他的創(chuàng)作結(jié)下了不解之緣，這里的大山大河就像高鐘炎說的“符合自己的創(chuàng)作靈感，百看不厭”。在這里高鐘炎畫了大量的油畫寫生，一丘一壑上的刀法和筆法既是色彩又是形體，一氣呵成不做作，貫氣大氣，作品中出現(xiàn)了許多精品，到現(xiàn)在觀為嘆之，如：《烏蒙山》《人勤春早》《阿依魯——一個生活在大滑坡上的民族》。這段時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng)作沒有過多的學(xué)院派痕跡，全憑感覺和激情去捕捉色彩，塑形體，在寫生中進(jìn)行實(shí)地創(chuàng)作，在展出中被評論家稱為“無論是光影和色彩、用筆和用刀都充分發(fā)揮了油畫那種交響詩般的表現(xiàn)力”②。他的性格堅(jiān)忍不拔、意志堅(jiān)強(qiáng)，正如他喜歡畫山一樣，因此他的風(fēng)景畫造型嚴(yán)謹(jǐn)，但又不拘泥于表面的真實(shí)自然形象，而是努力挖潛內(nèi)在的魅力，這就是大山精神——堅(jiān)忍不拔，執(zhí)著向上。此后，通過迪慶高原的自然風(fēng)光和藏族人民建立起的深厚感情，高鐘炎走遍滇西北訪山、畫山。期間創(chuàng)作了《迪慶高原》 《暮云》 《卓瑪》 《碧塔?！贰渡郊馈?《月亮爬上東山》 《神女無恙》《獨(dú)行者》，這些作品為高鐘炎在云南美術(shù)界奠定了重要地位。2006年為紀(jì)念紅軍長征勝利70周年，高鐘炎開始創(chuàng)作《長征——紅二、六軍團(tuán)過云南》，為了收集創(chuàng)作素材，他又一次踏上了中甸這片熱土，因?yàn)檫@是紅軍出云南的最后一站，這里沒有蔣介石和龍?jiān)撇筷?duì)的圍剿，這里有的是高原上的藏族同胞，體現(xiàn)“軍愛民，民愛軍”的人民軍隊(duì)，取材于中甸是最理想的創(chuàng)作。為尋找紅軍到過的地方，他多次實(shí)地考察、寫生。為畫好雪山，60多歲的高鐘炎在雪山上一待就是半天，堅(jiān)持畫完寫生，下山時(shí)，頭上、背上都是霜雪。正因?yàn)閷λ囆g(shù)的這片執(zhí)著與熱愛，他畫的山一直受到業(yè)內(nèi)人士的好評。為了畫好《長征——紅二、六軍團(tuán)過云南》，創(chuàng)作草圖常常與恩師鐘涵研討交流，多次改稿，尋求完美。高鐘炎常說：“退休不代表藝術(shù)生命的終止，曾經(jīng)為了工作而創(chuàng)作，如今是為了創(chuàng)作而創(chuàng)作。”這番氣度、這番精神，足以震懾許多青年畫家，他是一個真正熱愛藝術(shù)的人。

長征，一個偉大的歷史事件。紅二、六軍團(tuán)是紅二軍與紅六軍的合稱，主要活動于湘川黔根據(jù)地，為了拖住敵人，給中央紅軍減輕壓力，給紅一方面軍順利通過云貴川做出了巨大貢獻(xiàn)。紅二、六軍團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)有任弼時(shí)、賀龍、王震、蕭克、關(guān)向應(yīng)等。1935年11月初，國民黨調(diào)動130多個團(tuán)圍剿；11月18日，紅二、六軍團(tuán)17000千余人開始從湖南桑植突圍、長征③。（此時(shí)，即紅一方面軍剛好到陜北結(jié)束長征）3，這支軍隊(duì)邊打游擊邊建立根據(jù)地，長征路線沿著紅一軍的線路走，蔣介石為消滅這支軍隊(duì)坐鎮(zhèn)貴州貴陽指揮。1936年7月在西康甘孜地區(qū)與紅四方面軍會師，同時(shí)紅二、六軍團(tuán)與紅三十二軍合并為紅二方面軍，紅軍三大主力到陜北會師時(shí)，這支軍隊(duì)還有11000人，中央紅軍有7000多人，紅四方面軍有12000千余人④?？谷諔?zhàn)爭時(shí)期，紅二方面軍改為八路軍120師。1936年3月6日至5月13日中國工農(nóng)紅軍紅二·六軍團(tuán)長征過云南，歷時(shí)68天。紅二、六軍團(tuán)挺進(jìn)滇中，橫掃滇西，回旋烏蒙，攻占了23個縣城，途徑27個縣，擺脫了蔣介石與龍?jiān)频膸资f大軍圍追堵截⑤，實(shí)現(xiàn)了與紅四方面軍的會師，并抵制了張國燾個人私欲分離革命行為，和朱德、劉少奇等中央領(lǐng)導(dǎo)帶領(lǐng)隊(duì)伍揮師北上，為抗日救國發(fā)揮了重要的作用。

今天談長征既有當(dāng)代性，長征可以改變我們的世界觀、人生觀、價(jià)值觀，長征精神指引我們戰(zhàn)勝不同的艱難險(xiǎn)阻，堅(jiān)定我們的動力、方向、目標(biāo)。今天多希望《長征——紅二、六軍團(tuán)過云南》之類畫作多出現(xiàn)，好的作品引導(dǎo)人們積極向上，它是一盞明燈照亮我們的靈魂。

注釋：

①中國共產(chǎn)黨新聞網(wǎng)（黨史頻道），解讀長征（11）紅軍長征先后翻越了哪些雪山？作者：姜廷玉，2016年9月8日（央廣軍事）。

②《當(dāng)代油畫論集》 （云南白族油畫家概述）文章，作者：迤人，第194頁，云南美術(shù)出版社，2002年1月，武俊、彭曉主編。

③中國共產(chǎn)黨新聞網(wǎng)（黨史頻道、圖書連載），《長征記》，第二十四章紅二·六軍團(tuán)開始長征，作者：曲愛國、張從田，華夏出版社，2016年9月2日）。

④中國共產(chǎn)黨新聞網(wǎng)（黨史軍史研究文集），《紅軍長征到達(dá)陜北后到底保存了多少兵力》，作者：姜廷玉，2012年4月23日。

⑤參考內(nèi)容：《中國工農(nóng)紅軍過云南史》，中共云南省委黨史研究室著，云南出版集團(tuán)公司、云南人民出版社，2006年10月。