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    學(xué)習(xí)漢隸 《曹全碑》之我見

    2016-04-04 17:39:33馬亞叢
    書法賞評(píng) 2016年2期
    關(guān)鍵詞:曹全碑漢隸碑帖

    ■馬亞叢

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    學(xué)習(xí)漢隸 《曹全碑》之我見

    ■馬亞叢

    《曹全碑》全稱 《郃陽令曹全碑》,碑高253厘米,寬123厘米,隸書字,共20行,滿行45字,有碑陰5列,篆額佚失無存。東漢中平二年 (公元185年)十月立,明萬歷初出土于陜西郃陽 (今陜西合陽)莘里村,1956年移立陜西博物館碑林。《曹全碑》出自東漢,其外在感觀、書韻風(fēng)格流暢飄逸,俊秀儒雅,不激不厲,沒有俗姿俗態(tài),堪稱秀麗美潤(rùn)之典范;其內(nèi)在表現(xiàn)柔態(tài)裹剛、剛寓柔中的形態(tài)氣質(zhì),是初學(xué)者很好的學(xué)習(xí)范本。

    我初學(xué)書法從漢簡(jiǎn)、楚簡(jiǎn)入手,臨寫了 《石門頌》《華山廟碑》《史晨碑》《祀三公山碑》《張遷碑》《乙英碑》諸帖,當(dāng)我發(fā)現(xiàn)所臨這些碑帖風(fēng)格與自己的性格不符時(shí),毅然放棄了它們。去年初,開始轉(zhuǎn)學(xué) 《曹全碑》,雖然過去對(duì)此碑曾有臨習(xí),但是浮光掠影,草草粗讀。這次把 《曹全碑》作為學(xué)習(xí)書法的主攻方向,我不僅細(xì)細(xì)品讀了該碑記錄的曹全生平、功績(jī)、世系等內(nèi)容,還認(rèn)真學(xué)習(xí)了整件碑刻作品的謀篇、布局等章法,努力熟悉每個(gè)字的形態(tài)、間架等字法,為更好、更快、更準(zhǔn)確地臨寫做足功課。在我邊臨帖邊讀書法史料時(shí)發(fā)現(xiàn),歷史上對(duì)這一名碑風(fēng)格頗有爭(zhēng)議,清孫承澤對(duì) 《曹全碑》的評(píng)價(jià):“字法遒秀逸致,翩翩與 《禮器碑》前后輝映,漢石中至寶也。”萬經(jīng)的評(píng)價(jià):“書法秀美飛動(dòng),不束縛,不馳驟,洵神品也。”還有人稱之為“行書之 《蘭亭》”,詆之者謂其纖秀柔靡,如女郎所書。偏頗者甚至認(rèn)為,學(xué)隸書不宜從 《曹全碑》入手。但我卻偏對(duì) 《曹全碑》的秀美情有獨(dú)鐘,屈指數(shù)來學(xué)習(xí)此碑一十八個(gè)月有余,書寫水平雖然不太高,但在臨習(xí)的過程中,有不少的感悟和體會(huì)。

    首先從 《曹全碑》的結(jié)構(gòu)上看,有以下幾個(gè)特點(diǎn):

    1.字形扁方左右舒展。結(jié)構(gòu)呈扁方形是漢隸的共性,這是由漢隸結(jié)字一反篆字縱向取勢(shì)的常態(tài),而改以橫向取勢(shì)而決定的。使縱向筆畫收縮而強(qiáng)化橫向筆勢(shì)舒展。但 《曹全碑》中有些字的結(jié)構(gòu)之扁到了幾乎不能再扁的地步,這是在其他漢碑中所罕見的。如碑帖中的“共”字,兩橫上束下展,左右逸蕩,上兩豎與下兩點(diǎn)緊束對(duì)應(yīng),更顯中宮緊結(jié),與中部一大波畫造成對(duì)比。如碑帖中的“直”“登”二字的橫畫如舞蹈演員拉開一字腿,上身勻稱而收緊。再如碑帖中的“命”字左撇右捺如一把大傘,將中間部分完全罩住,而“元”字豎彎鉤則極力右伸,使整個(gè)字勢(shì)飄逸舒展。

    2.起筆蠶頭收筆雁尾,這是隸書用筆上的典型特征,特別是隸字中的主筆橫、捺畫幾乎都用此法。所謂“起筆蠶頭”,即在起筆藏鋒的用筆過程中,同時(shí)將起筆過程所形成的筆畫外形寫成一種近似蠶頭的形狀?!笆展P雁尾”,即在收筆處按筆后向右上方斜向挑筆出鋒。強(qiáng)化提按粗細(xì)變化,寫篆書時(shí)用筆的縱向提按要求不現(xiàn)痕跡,而隸書則有意強(qiáng)調(diào)提按動(dòng)作,形成筆畫軌跡顯著的粗細(xì)、轉(zhuǎn)承變化,起、行、收用筆的三過程都有了明確的體現(xiàn)。

    3.字形大小相間,收放自如。這也是 《曹全碑》結(jié)構(gòu)中的突出特點(diǎn)。其收放主要是通過波挑、撇捺的左右舒展來體現(xiàn)的。大者如碑帖中的“學(xué)”字,小者如“岡”字,兩者之間的大小比例相差一倍左右。由于此碑的字距寬、行間疏,因此,結(jié)字的大與小在井然有序的大章法中顯得參差錯(cuò)落,富有變化而蕭散自適。故大者不見其大,小者也不顯其小,作者運(yùn)用大小扁長(zhǎng)的結(jié)構(gòu)來達(dá)到相輔相成的辯證統(tǒng)一。左緊右松的字如“刊”,右緊左松的字如“揖”,左收右放,上緊下松的字如“忍”。這樣有收有放,在作品中產(chǎn)生高低錯(cuò)落,寬窄變化,迎讓避就,兩部分疏密、遠(yuǎn)近得以適當(dāng)調(diào)和,使字生動(dòng)靈活??梢哉f收放在 《曹全碑》中已發(fā)揮到了極致,成為此碑不可或缺的主要特征。

    4.筆斷意連。變畫為點(diǎn)變連為斷,知道篆字不用點(diǎn),即使用點(diǎn)也只是一種渾圓點(diǎn)。而隸書中點(diǎn)已獨(dú)立了出來,不再依附于畫,而且點(diǎn)法也日益豐富,有平點(diǎn)、豎點(diǎn)、左右點(diǎn)、三連點(diǎn)、四連點(diǎn)等等。此外,隸書還將篆字中許多一筆盤旋連綿的筆畫斷開來寫,使筆與筆間出現(xiàn)銜接痕跡,甚至筆斷意連。此外,化圓為方、化弧為直,這是隸書簡(jiǎn)化篆書的兩條基本路子。不過如果不了解篆書的圓,就不易掌握好隸書的方。因?yàn)殡`筆中的直畫或方折,還無不包藏著篆字的弧勢(shì),所以隸筆的直往往有明顯的波動(dòng)性,富于生命力。實(shí)際上隸書的筆意,是建立在筆畫運(yùn)動(dòng)方式基礎(chǔ)上的,使其有一種動(dòng)態(tài)美。

    今年春節(jié)過后,我?guī)е@些認(rèn)識(shí)與體會(huì),專程去了西安碑林,對(duì) 《曹全碑》進(jìn)行了認(rèn)真仔細(xì)的觀察。感覺石碑上的字是筆筆有力,每一筆畫都是那么精神、那么到位,方折之處沒有絲毫拖泥帶水,而圓滑之處又不露半點(diǎn)諂媚之氣。站在 《曹全碑》面前,我是越看越喜歡?;貋砗螅鎸?duì) 《曹全碑》拓本認(rèn)真研習(xí),我認(rèn)為應(yīng)注意以下幾個(gè)問題:

    1.要把握準(zhǔn)字形的扁平舒展風(fēng)格。臨習(xí)時(shí)注意內(nèi)緊外松和重心變化。內(nèi)緊外松,反映收放的對(duì)立統(tǒng)一。此碑結(jié)構(gòu)以扁平為主,偶有長(zhǎng)、方。橫線多呈弧狀,增強(qiáng)了流動(dòng)感、節(jié)奏和力度的變化,優(yōu)美生動(dòng),神采飛揚(yáng)。重心變化關(guān)系是以正為主,點(diǎn)畫間錯(cuò)落欹側(cè),平中見奇,引出空間關(guān)系的對(duì)比。如“月”字左撇勢(shì)促,而又直豎行而下,行若懸針,偏旁亦往用之,舒斂皆與常相忤,而勢(shì)能相救,由此可悟其變。這些變化,只有得之于心,才能用之手,也才能寫出與之相似的結(jié)體風(fēng)格。否則,就很難表現(xiàn)出來。

    2.要把握準(zhǔn) 《曹全碑》的用筆。筆法變化豐富多樣,變方筆為圓筆,變方點(diǎn)為圓點(diǎn),變長(zhǎng)橫為短橫。近代姚華先生說:“其用筆多圓勁如篆勢(shì),所以雖瘦而腴,且如錐畫石,此中鋒之最顯著也。轉(zhuǎn)折兼用,而折兼有先提而后按者,有迤而下行者,有略斷而續(xù)行者相參。圓筆多于方筆,起筆藏鋒逆入,短橫平勢(shì),長(zhǎng)橫重頓,甚至出現(xiàn)彎頭。行筆流暢婉轉(zhuǎn),節(jié)奏輕盈。收筆多尖,無論橫豎,雁尾飄逸圓融?!边@就要求在臨習(xí)時(shí)仔細(xì)體會(huì)筆法的變化,即或起筆形態(tài),或收筆形態(tài),或長(zhǎng)短、粗細(xì),或走向中的變化、筆畫組合變化,表現(xiàn)在結(jié)體上,顯得多姿多態(tài)。

    3.要注意結(jié)體的骨力表現(xiàn)?!恫苋肥菨h隸圓筆的代表,圓潤(rùn)秀麗的筆勢(shì),可通過長(zhǎng)鋒軟毫來實(shí)現(xiàn),用筆不宜遲澀,用墨不宜太干。短線條,無論直、斜,皆須果斷,一步到位;長(zhǎng)線條,要控制頓挫提按。初學(xué)者要特別注意骨力的表現(xiàn),有些愛好者在學(xué)習(xí)過程中,往往只注重表現(xiàn)圓的特點(diǎn),忽略了骨力的表現(xiàn)。

    4.要注意 《曹全碑》線條曲直交替。以直線為主的字,必有弧線破其板滯;以曲線為主的構(gòu)形,必有直線穿插其中。曲直相間,對(duì)立統(tǒng)一,才能韻味無窮。主次分明,主筆,以波畫為主,多呈弧狀,橫向的“蠶頭雁尾”大大加強(qiáng)了開張之勢(shì)。起筆、行筆及收筆的提按頓挫,確定了力量的合理分配。次筆,多以短線、斜線與主筆呼應(yīng),增加了動(dòng)勢(shì)。此碑點(diǎn)畫秀麗圓轉(zhuǎn),宛若珠玉,光潔可人。啟功先生曾評(píng)價(jià)該碑,“點(diǎn)畫沉勁”竟遠(yuǎn)在所謂體勢(shì)雄偉的 《孔宙碑》之上 (見 《啟功叢稿》)。

    總之,學(xué)習(xí) 《曹全碑》,必須加深對(duì)該碑的全面理解。臨 《曹全碑》一般人最容易出現(xiàn)的毛病就是線條輕飄浮滑,疲軟無力。但怎樣才能把該碑寫來遒勁渾厚、氣韻生動(dòng)呢?我以為除按臨貼要求認(rèn)真對(duì)待外,還應(yīng)當(dāng)站在時(shí)代的高度對(duì)該碑加以審視和理解。可以這么說,任何一種碑帖,都無法擺脫時(shí)代和傳統(tǒng)對(duì)它的影響和制約,都必然定位在由歷史編織的縱橫交錯(cuò)的網(wǎng)的某個(gè)點(diǎn)上并和周邊的“點(diǎn)”發(fā)生一定的聯(lián)系。 《曹全碑》同樣如此。從橫的方面來看,盡管眾多漢碑風(fēng)格各異,如有的方整平正、有的奇縱姿肆、有的質(zhì)樸雄渾,但它們互相間的影響仍然是顯而易見的,而不能將他們截然分開,孤立看待。也就是說它們既有獨(dú)立點(diǎn),又有相通處?!恫苋冯m屬隸書,但它仍然是“傳統(tǒng)鏈”上的一環(huán),也明顯地帶有先輩遺傳的基因“染色體”,由此,我們又未嘗不可以說在其身上同樣可以找到篆書的影子。因此,我以為臨習(xí) 《曹全碑》,還應(yīng)當(dāng)把眼光放遠(yuǎn)一些,讀一讀中國(guó)書法史及相關(guān)參考資料,注意觀察、分析每個(gè)階段的書體在用筆、結(jié)構(gòu)及章法上的基本規(guī)律和藝術(shù)風(fēng)貌,并將它們加以比較,發(fā)現(xiàn)它們的相同點(diǎn)和不同點(diǎn),這樣就可以使我們對(duì) 《曹全碑》的認(rèn)識(shí)步入一個(gè)更高的層次。在其精神本質(zhì)上毫無疑問會(huì)打上時(shí)代的烙印。因此,我們?cè)谂R習(xí)前解讀 《曹全碑》時(shí),既要看到它表面的“秀”,又要看到它內(nèi)在的“質(zhì)樸”“雄厚”的時(shí)代精神與內(nèi)涵。

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