論徐遲詩(shī)歌的都市書(shū)寫(xiě)

丁慶玲 陸煥煥

論徐遲詩(shī)歌的都市書(shū)寫(xiě)

丁慶玲 陸煥煥

徐遲是中國(guó)二十世紀(jì)三十年代都市詩(shī)歌書(shū)寫(xiě)中的代表詩(shī)人，通過(guò)對(duì)其《二十歲人》詩(shī)集的解讀，結(jié)合作者的都市意識(shí)、創(chuàng)作個(gè)性，探究其都市詩(shī)歌中的詩(shī)學(xué)主題和藝術(shù)魅力。

徐遲 詩(shī)歌 都市書(shū)寫(xiě)

提到20世紀(jì)30年代的詩(shī)歌創(chuàng)作,除了以戴望舒為主的主情詩(shī)歌和以施蟄存為主的意象詩(shī)歌外，還出現(xiàn)了另一個(gè)重要的題材寫(xiě)作，即都市詩(shī)歌，以徐遲、路易士、陳江帆等為代表，他們著重描繪都市生活，“匯集著大船舶的港灣，轟響著噪音的工場(chǎng)，深入地下的礦坑，奏著Jazz樂(lè)的舞場(chǎng)，摩天樓的百貨店”，[1]表現(xiàn)都市情緒與現(xiàn)代意識(shí)下的個(gè)體感覺(jué)，這其中又以徐遲詩(shī)歌表現(xiàn)最為明顯。

徐遲1914年出生于浙江湖州，1928年于上海念中學(xué)，年輕的詩(shī)人從小鎮(zhèn)開(kāi)始走向城市。以上海為代表的都市在三十年代開(kāi)始繁榮起來(lái)，不同于日出而作日落而息的鄉(xiāng)村，都市每一秒都在變化，都市人的生活也處于波動(dòng)與喧鬧之中，年輕而又敏感的詩(shī)人感受著都市帶給他的沖擊與震撼，無(wú)法抑制內(nèi)心涌動(dòng)的詩(shī)情，用自己的才華與熱情留下了關(guān)于都市的青春書(shū)寫(xiě)。

一.徐遲的創(chuàng)作個(gè)性與都市意識(shí)

隨性而至的詩(shī)人有突破一切的勇氣，敢于表達(dá)自我，打破外在形式對(duì)詩(shī)歌的限制，崇尚自由與個(gè)性。在1992年版《徐遲詩(shī)選》中出現(xiàn)了詩(shī)歌不分行的現(xiàn)象，不拘泥于舊詩(shī)格律的影響，基本上無(wú)格律無(wú)音韻呈現(xiàn)出詩(shī)的散文化特點(diǎn)，也反映出其詩(shī)歌的自由化傾向，詩(shī)句皆隨情感迸發(fā)而成。在《我及其他》的初版中“我”字形象橫七豎八的排布，詩(shī)人通過(guò)對(duì)外在形式的變化展現(xiàn)了自我在藝術(shù)中的無(wú)限釋放與擴(kuò)大，表現(xiàn)了現(xiàn)代都市人的張揚(yáng)與沖動(dòng)，是都市幻彩折射下“桃色的我”，也展現(xiàn)了詩(shī)人狂放不羈、隨心所欲地追求浪漫化與自由化的個(gè)性。

同時(shí)詩(shī)人把握住都市青年復(fù)雜的情感變化，努力在詩(shī)歌中展現(xiàn)都市人的生活感受與深刻思考。當(dāng)現(xiàn)代文明侵襲人與人的交集越來(lái)越多時(shí)，心與心的隔閡也越來(lái)越深，都市發(fā)展帶來(lái)的迷惘、孤獨(dú)籠罩在每個(gè)人的心上，詩(shī)人也在很多詩(shī)歌里展現(xiàn)了這種都市情緒，如《獨(dú)居》“獨(dú)居，埃及的十疫之一。寂寞呵，切碎的月亮直噴著我”[2]詩(shī)人將獨(dú)居與埃及聯(lián)系在一起，既有傳統(tǒng)情調(diào)又有異域瑪瑙大佛頂之下的落寞與難以排解的寂寞心緒，這種傳統(tǒng)的題材發(fā)生了變異，詩(shī)人現(xiàn)代觀感的融入更貼切地表達(dá)了都市人身在水泥森林卻更加孤獨(dú)的心情。

在其最具都市色彩的《都市之滿(mǎn)月》中詩(shī)人注入的都市意識(shí)最為明顯?！皩?xiě)著羅馬字的十二個(gè)星……望一望都會(huì)的滿(mǎn)月的表面，知道了都會(huì)的滿(mǎn)月所浮載的哲理，知道了時(shí)刻之分，明月與燈與鐘的三兼有了”，[3]十二個(gè)羅馬數(shù)字象征著天上的星，塔上的鐘指示著世人生活工作、左右著人的生活節(jié)奏、指揮著都市的運(yùn)轉(zhuǎn)，讓都市按部就班的同時(shí)不免讓人在追逐物質(zhì)生活時(shí)使自我感覺(jué)鈍化，失掉對(duì)精神生活追求。在都市時(shí)空觀下，明確的時(shí)間意識(shí)和客觀的機(jī)械化生活使得人影分離，靈魂難得自由。準(zhǔn)時(shí)，工于計(jì)算，精確是由于都市生活的復(fù)雜和緊張而加載于生活之中，徐遲賦予了都會(huì)里的時(shí)刻以月亮、燈和鐘的多重含義并使之具有了新的審美體驗(yàn)。

這種感知都市生活，體味都市情緒的特征正是徐遲詩(shī)歌中城市意識(shí)的體現(xiàn)?！靶碌臋C(jī)械文明，新的都市，新的享樂(lè)，新的受苦”，[4]詩(shī)人將這種物化和自我生命的精神追求結(jié)合在一起，注重個(gè)體情緒的書(shū)寫(xiě)并豐富地展現(xiàn)了現(xiàn)代都市人的復(fù)雜心理，相比于前期詩(shī)人的都市書(shū)寫(xiě)進(jìn)入得更深。

二.都市異鄉(xiāng)人

當(dāng)詩(shī)人從鄉(xiāng)村走向都市時(shí)，對(duì)都市的一切現(xiàn)代文明感到新奇甚至禮贊都市風(fēng)景，“我來(lái)了，二十歲人，青年，年輕、明亮又健康。從植著杉樹(shù)的路上，我來(lái)了哪，挾著網(wǎng)球拍子，哼著歌”。[5]然而隨著時(shí)間流逝，詩(shī)人逐漸看到繁華背后的冷漠與病態(tài)并懷念起淳樸的家鄉(xiāng)。鄉(xiāng)村不同于講究速度與發(fā)展的城市，它們更緩慢地進(jìn)行著日常生活，而城市“街道縱橫，經(jīng)濟(jì)、職業(yè)和社會(huì)生活發(fā)展的速度與多樣性，表明了城市在精神生活的感性基礎(chǔ)上與小鎮(zhèn)、鄉(xiāng)村生活有著深刻的對(duì)比”。[6]《苕溪的溪水上》中帶有故鄉(xiāng)特征的風(fēng)物此刻成為情感的寄托和美好的化身，在故鄉(xiāng)感情與詩(shī)奇怪地溶合了，雖然詩(shī)人早年離開(kāi)家鄉(xiāng)而故鄉(xiāng)的一切在腦海里都是親切可觸的，尤其生活在城市之后更覺(jué)得家鄉(xiāng)的小橋與小巷是“平和的象征，靜穆的長(zhǎng)廊，我的戀的指南針是向著這里的”。[7]這種濃烈真摯的懷鄉(xiāng)戀鄉(xiāng)的表達(dá)，對(duì)鄉(xiāng)土家園的回望也是一種城市對(duì)鄉(xiāng)村的隱歸。

在《春爛了時(shí)》中都市街景與鄉(xiāng)村風(fēng)景同時(shí)并置，“街上起伏的爵士音樂(lè)，操縱著：螞蟻，螞蟻們。鄉(xiāng)間，我是小野花：時(shí)常微笑的；隨便什么顏色都適合的，幸福的”。[8]當(dāng)都市文明與鄉(xiāng)村文明對(duì)峙時(shí)，詩(shī)人還是選擇站在鄉(xiāng)村的一邊，“把憂(yōu)郁溶化在都市中，大多的螞蟻，死一個(gè)，也不足惜吧”。[9]由于都市生活的功利，人們對(duì)生命越來(lái)越缺少敬畏，人心也漸趨冷漠，這種異化無(wú)不讓詩(shī)人失望從而轉(zhuǎn)向理想化的家鄉(xiāng)。詩(shī)人向往都市文明而又難以接受都市化帶來(lái)的弊病，這種矛盾對(duì)立的情感也是都市詩(shī)歌中最真實(shí)的表達(dá)并且也是對(duì)都市化進(jìn)程的深刻反思。

習(xí)慣于傳統(tǒng)的和田野的靜態(tài)文明的詩(shī)人以漫游者的形象進(jìn)入城市，面對(duì)發(fā)展中的城市，撲面而來(lái)的新鮮感，建造新文明的動(dòng)力和來(lái)自西方文明中的時(shí)空意識(shí)都將詩(shī)人卷入了一場(chǎng)滾動(dòng)的卷軸中。詩(shī)人從異鄉(xiāng)人的視角觀察都市生活，以變化的心情面對(duì)變化著的都市，一定程度上詩(shī)人走近了城市但始終徘徊在城市邊緣，實(shí)則是都市中的異鄉(xiāng)人，對(duì)都市也從新奇轉(zhuǎn)入懷鄉(xiāng)。這種心態(tài)的轉(zhuǎn)變表明詩(shī)人至始至終沒(méi)有完全融入都市，詩(shī)歌里歲有都市背景的展開(kāi)而與此相連的都市心態(tài)缺乏深刻的體味，詩(shī)人從物質(zhì)層面進(jìn)入都市群體內(nèi)心還有一段距離。

三.現(xiàn)代化的詩(shī)歌藝術(shù)

在現(xiàn)代詩(shī)歌書(shū)寫(xiě)中，詩(shī)人善于選取典型意象進(jìn)行加工組合以此表現(xiàn)都市人的生活體驗(yàn)與情感變化。如《酒液》選取了酒液、五官、影子、雕像等意象突出刻畫(huà)線條感，卷曲、e、雕像都是現(xiàn)代文明崇尚的美感體現(xiàn)，烘托出狂亂迷醉的氛圍，展現(xiàn)了都市人紙醉金迷的奢侈生活。詩(shī)集里充滿(mǎn)西方元素與意象的詩(shī)作也滿(mǎn)目皆是《m eander》、《l eander》、《羅斯福的新紙牌》等都充滿(mǎn)了都市光與色的交融。

特別要提到的是徐遲在寫(xiě)景詩(shī)作中也融入現(xiàn)代色彩,將古典意象符號(hào)和現(xiàn)代表達(dá)體系進(jìn)行加工，別出新意。如《夏日小景》即使是最普通的景物抒寫(xiě)，詩(shī)人也在其中注入新的因子，外來(lái)詞匯，風(fēng)姿綽約的女性形象和奇特現(xiàn)代的意象選擇，這些組合都使得詩(shī)歌煥發(fā)出新的光彩。《木葉的雕琢》木葉的“探戈舞”，將木葉想象成“浮雕的女體”和“朗姆酒”式的秋的紅色，豐富的色彩及動(dòng)態(tài)想象的結(jié)合讓一片小小的木葉也變得觀感十足，也直觀反映了詩(shī)人在創(chuàng)作過(guò)程中受到美學(xué)影響，尤其是西方直接外露的描寫(xiě)帶給詩(shī)人的感官?zèng)_擊，同時(shí)也激發(fā)了詩(shī)人的再創(chuàng)造，將都市化的審美趣味與傳統(tǒng)美學(xué)相結(jié)合從而產(chǎn)生新的藝術(shù)美感。再如《橋上》這篇描繪鄉(xiāng)村小景的詩(shī)篇，詩(shī)人在字里行間里注入了顏色與動(dòng)感“乳色的水，乳色的三月流動(dòng)了”，[10]水是透明的而詩(shī)人在此處卻想象力大開(kāi)，如牛乳一般的河水讓鄉(xiāng)村的三月顯得夢(mèng)幻又浪漫，展現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)事物細(xì)致的觀察與捕捉能力。

同時(shí)詩(shī)人融入想象，感覺(jué)于詩(shī)作之中，如《秋夜》“秋夜，雨滴著，仿佛是，是春夜雪溶瀉的時(shí)候的滴水，我的年齡的思想”，[11]詩(shī)人放大了秋夜的感受讓聽(tīng)覺(jué)融入想象，明明眼前是秋天，作者卻可以讓感覺(jué)自由翻飛，將兩個(gè)根本不可能同時(shí)出現(xiàn)的景象結(jié)合在一起，秋夜潺潺的雨滴竟如春夜慢慢融化的雪水，那緩緩流瀉的清幽仿佛流入指尖，一絲清涼入骨。雖然這些詩(shī)不能算作標(biāo)準(zhǔn)的都市詩(shī)，但詩(shī)人的表達(dá)方式、藝術(shù)手法都開(kāi)始慢慢轉(zhuǎn)變，詩(shī)人觀察的視角也在逐漸擴(kuò)大，轉(zhuǎn)向都市詩(shī)的寫(xiě)作不是一蹴而就的，個(gè)體情感的表露以及現(xiàn)代意識(shí)的覺(jué)醒都為徐遲從鄉(xiāng)村走向都市，從“小橋”走向“隧道”奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

徐遲的詩(shī)歌創(chuàng)作明顯帶有青年詩(shī)人的印記依賴(lài)情感和經(jīng)驗(yàn)寫(xiě)作，但這也是他的可貴之處，情感直露不講究技巧卻真摯動(dòng)人。他敏銳地感受都市生活將自己的都市體驗(yàn)和都市情緒融入創(chuàng)作之中，雖然其創(chuàng)作主題不夠深入，對(duì)都市復(fù)雜性的認(rèn)識(shí)有所欠缺，但用其熱情與青春灌注的詩(shī)歌，也展現(xiàn)了三十年代早期都市詩(shī)歌的創(chuàng)作風(fēng)貌。

[1]施蟄存.又關(guān)于本刊中的詩(shī)[J].《現(xiàn)代》1933年,第4期,第1卷.

[2][3][5][7][8][9][10][11]徐遲.徐遲詩(shī)選[M].武漢:長(zhǎng)江文藝出版社,1992年版,第29頁(yè).

[4]柯可(金克木).論中國(guó)新詩(shī)的新途徑[J].《新詩(shī)》1937年,第4期.

[6]格奧爾格·西美爾.大都會(huì)與精神生活[A].《現(xiàn)代性基本讀本》.北京:北京科文圖書(shū)業(yè)信息技術(shù)有限公司,2005年版,第639頁(yè).

注釋

[1]施蟄存.《又關(guān)于本刊中的詩(shī)》.《現(xiàn)代》1933年版,第4期,第1卷.

[2]徐遲.《徐遲文集》（一）.武漢:長(zhǎng)江文藝出版社,1993年版,第11頁(yè).

[3]徐遲.《徐遲文集》（一）.武漢:長(zhǎng)江文藝出版社,1993年版,第44頁(yè).

[4]柯可(金克木).《論中國(guó)新詩(shī)的新途徑》.《新詩(shī)》1937年版,第4期.

[5]徐遲.《徐遲文集》（一）.武漢:長(zhǎng)江文藝出版社,1993年版,第42頁(yè).

[6]格奧爾格·西美爾.《大都會(huì)與精神生活》.《現(xiàn)代性基本讀本》.北京:北京科文圖書(shū)業(yè)信息技術(shù)有限公司,2005年版,第639頁(yè).

[7]徐遲.《徐遲文集》（一）.武漢:長(zhǎng)江文藝出版社,1993年版,第13頁(yè).

[8]徐遲.《徐遲文集》（一）.武漢:長(zhǎng)江文藝出版社,1993年版,第63頁(yè).

[9]同上.

[10]同上,第12頁(yè).

[11]徐遲.《徐遲文集》（一）.武漢:長(zhǎng)江文藝出版社,1993年版,第12頁(yè).

（作者介紹：丁慶玲，陸煥煥，浙江工業(yè)大學(xué)研究生）