說說“女詞人方陣”

文/尚飛林

說說“女詞人方陣”

Talk about “the poetess Fang Zhen”

文/尚飛林

自從有了“微信”，以及派生出的“微信朋友圈”、“微信群”……國人似乎都活得喜慶、自在了不少。男男女女都成了“低頭族”。地鐵、火車，甚至路上經(jīng)常看見許多人拿著手機，莫名其妙地自言自語、發(fā)笑，當(dāng)然也有發(fā)怒、罵人者。要放在過去，這人不是神經(jīng)病才怪?？涩F(xiàn)在不同了，大家相聚時都和千里之外的人聊天，等到千里之外的人見面了，就又和另外遠方的人聊天了?？傊褪遣缓蜕磉叺娜苏f話、交流。這個是科技的進步，毋庸置疑。但弄不好就是文化的倒退，至于因此而惹禍、甚至喪失生命者也是大有人在的。大家都看“微信”了，為“心靈雞湯”而感動；從“材料匯編”中汲取知識，深度閱讀自然就少了。不過也不能因此而詆毀“微信”的益處。比如這一次來自全國各地的“女詞人方陣”就是“微信”的杰作。只在“中國詞曲作家”群里一號召，響應(yīng)者眾多，成就了刊物在以往要花費幾倍、幾十倍功夫才可為之的事情。

多年前好像讀過一位女作家的文章，她在文中表達了自己反感“女作家”稱謂的理由。認為在作家前加一個“女”字，有“歧視”婦女的味道，如果再深入一步加“美女”二字，那就有了“挑逗”、“騷擾”的嫌疑了。當(dāng)我動意編輯本期的專輯時，自然就聯(lián)想到了這樣一個問題。究竟這樣的文字表述有沒有“歧視”的意思存在呢？我以為一點都沒有，反倒是對女性的尊重和呵護。我們國家許多重大活動，甚至中央委員的名單，也會加上個“女”字。當(dāng)然，如果是用“殘疾”、“腦癱”等字樣那就另當(dāng)別論了。

本期刊登了二十一位女詞人的作品，除潘小春、陳曉濤兩位陜西詞人比較熟悉外，其余均是外省的作者，幾乎都與我未曾謀面。這樣集中閱讀當(dāng)代女詞人的作品，在我還是頭一回。大概算是一次溫婉、美艷的閱讀體驗吧。自古以來，女性詞人的作品大多寫離愁、寫相思的居多，其細膩、柔美是男性作家們無法企及的。然而現(xiàn)代女性是有別于千百年前的古人的，即使是寫情愛、寫分別，也會有所不同。比如白尼的《熱火 古蓮》：“當(dāng)關(guān)懷悄悄變味/我將默默無言/沒有眼淚遺憾/只道緣淺”把失戀者的通達、自信寫的如此“平平淡淡”已然是現(xiàn)代女性的精神。如果再是“凄凄慘慘戚戚”的傷感，那就落俗了。尤其是結(jié)尾“守得一生真情/哪怕一世孤單”真的很有品質(zhì)，打動我了?？婌o文的《長發(fā)及腰》也很有意思，拋開作品本身的美好感覺不說，就憑這個名字就讓人浮想聯(lián)翩：“不知道多少個夜晚寂寥/對你的思念猶如這茶煙繚繞/我已長發(fā)及腰/你可明了”我喜歡“你可明了”這樣的句子，此時讓“口語”進來，應(yīng)該是恰到好處的。徐阡寒的《靈隱》則是厚重里透著一股靈秀：“杏花煙，朦朧了沉醉的眼眸/白墻黛瓦，婉約了江南的溫柔/……湖山情依舊，天堂愛相守/結(jié)廬桃園境，幸福到永久”可以說是以景托情、用典寓意，別具一番匠心。李亞娟的《老也要老的漂亮》標(biāo)題新穎，立意獨到：“翻越青春那座山/留住依然的笑臉/時光如沙指縫溜走/活在當(dāng)下為自己代言”這樣的句式律動感好，很上口，雖無驚人之句，但簡單明了也不失為一種很好的選擇。田然的《水火之戀》最后一節(jié)給我留下了較深的印象：“多情錯和對，冤家火與水/相思煎熬卻不能雙飛/美滿的邂逅，殘缺的結(jié)尾/咫尺間遙望回味”一對冤家的相愛活靈活現(xiàn)、躍然紙上，作者觸覺和語感的敏銳是顯而易見的。段春芳的作品色彩有些古典，尤其是《約定》，采用男女對唱的樣式，巧妙地將“執(zhí)子之手，與子偕老”的經(jīng)典詩句應(yīng)用在詞里，敘事簡練，語句生動，把一己的私情與戰(zhàn)爭的大背景鑲嵌在一起，于是就有了蕩氣回腸的感覺，是一首不錯的詞。葉紫雯的《英雄淚》也是一首很“硬氣”的作品，“傾城一笑狼煙起/馳騁疆場千萬里”這樣的文字出自一個弱女子之手，多少還是讓人有些詫異的。生吉俐在《沙漠雪》中這樣唱到：“你是那安靜天邊的沙漠/我是落進沙漠的那場雪/奇妙的相逢沒有預(yù)約/心醉的美麗就給了世界”流暢自然的語言本身就是歌，旋律會油然而生。燕清在《想你》中有“思念凝結(jié)成清澈的淚滴/任它由眼角滑到我的耳際/祝?；没蓽剀暗脑捳Z/讓它從嘴飛到你的心里”這樣的細節(jié)描述，值得讀者、聽者仔細琢磨品味。周亞嵐的《多彩旗袍》則是這樣開場的：“粉的紅淡的紫/斑斕了流年/微笑拈花瓣/撒落在人間”把一群穿著旗袍的女人，比作灑落人間的花瓣，意味深長、詩意突顯?！皻q月已泛白我還記得你的話/它溫暖了每一個春秋冬夏/”這是魏幗在《把憂傷摘下》里的傾訴。如果能把憂傷像花朵一樣摘下來，那是多么浪漫美麗的事情?。《﹥菏怯徐`氣的，因為自己能寫旋律，所以作品大量的“留白”。她讓我記得的是《一場雨后》“又有誰能在愛情的樹上停留”的句子，其實整首作品就是這個疑問的答案。郝藝英和汪茶英的《紅傘新娘》和《旗幟為什么這樣紅》，應(yīng)該屬于我們經(jīng)常接觸的比較“正”的作品，這類的作品很不好寫，首先是切入的困難，其次是不好出新。兩位詞人顯然是駕輕就熟，信手拈來的，流暢、準(zhǔn)確是自不用說的。此外，王曉紅的《不值一提》；王海鷹的《黑咖啡》；文婧的《今生緣》；張守梅的《草原綠?！?；孫媛的《 放飛你的愛》都是值得一讀的作品，他們把對人生、愛情、生活的認知，都在其作品中予以闡釋，給人以啟迪，給人以美。潘小春和陳曉濤的作品我讀過很多，在陜西是出類拔萃的，這里所選的作品并不是她們自己的上乘之作，但也可見其功力。陜西的歌詞作品追求厚重是它的優(yōu)長，但同時也是它的短板，這其中既有歷史的原因，更有地理環(huán)境的因素，這應(yīng)該是另一篇文章的話題，在這里我就不展開論述了。

總之，我是很用心地讀完了所有作品，且沒有絲毫厭倦的感覺。這對于僅僅追求入樂、演唱而疏于鉆研文學(xué)的現(xiàn)代歌詞，已經(jīng)是很難得了。但由于篇幅有限，不能一一評點和展開，也算是一點遺憾吧！

如果非要說不足的話，我覺得主要有這么四個方面：一是整體性的把握。一首作品的語境、節(jié)奏應(yīng)該是統(tǒng)一的，即使不能，內(nèi)在的聯(lián)系也是不可中斷的，就是需要所謂“一條線”的貫穿。二是段落之間的關(guān)系。嚴(yán)格講，不同的段落應(yīng)該是不斷地升華和飛躍的，如果意境、內(nèi)容完全相同，或區(qū)別不大，就會失去了多段體的意義。三是內(nèi)在的變化。看似隨意的詞句，其實都是下了一翻功夫的，越是口語化的東西越具有挑戰(zhàn)性，越順溜的作品越要注意設(shè)置一些變化?！办`光一現(xiàn)”的好句子確實有，但能夠深入、保持才見功夫。而文字內(nèi)在的張力往往會緊緊抓著聽者，使其陶醉其中。四是“倒字”的問題。在歌詞創(chuàng)作中要盡量避免“倒字”現(xiàn)象的發(fā)生，不給音樂寫作造成麻煩。這是常識，但也是最常見的瑕疵。

幾十年辦刊物，對所有的期刊都會有一種情結(jié)，養(yǎng)成了拿起來就有對字號、板式、紙張等諸多方面打量一番的習(xí)慣。雖然現(xiàn)在事務(wù)性的工作太多，不能具體參與編輯，但對刊物的關(guān)注卻是更多了。因此，在全國音樂期刊紛紛改版、易主、下馬的時候，《音樂天地》卻從月刊擴大為半月刊。這期的女詞人作品讓我又過了一把編輯的癮。從讀稿、修改、改錯別字到動手寫這篇短評，是一個快樂的過程。因此要感謝二十一位女詞人給我這樣一個“重操舊業(yè)”的機會。歌德曾經(jīng)說過“永恒之女性，引領(lǐng)我們前進”，而女詞人們卻給《音樂天地》帶來一縷清風(fēng)，一縷蘊含希望和芬芳的清風(fēng)，能引領(lǐng)刊物前進嗎？我們拭目以待。宋代女詞人李清照在風(fēng)雨夜之后，寫早晨花園里的景象用了“綠肥紅瘦”意象，而本期《音樂天地》這片花園呈現(xiàn)的卻是“紅肥綠瘦”美好景致。