張仲炘詞簡(jiǎn)論

程翔章

張仲炘詞簡(jiǎn)論

程翔章

中國(guó)的詞發(fā)展到清代，出現(xiàn)了一個(gè)興盛繁榮的局面。尤其是到了清代的中、晚期，詞壇上不僅相繼出現(xiàn)了浙西詞派、常州詞派、彊村詞派、臨桂詞派等眾多有影響的詞派，而且不斷涌現(xiàn)大批各具風(fēng)采的著名詞家，真可謂名家輩出，佳作如林，被稱作是“詞的中興光大時(shí)代”。而在臨桂詞派的眾多詞人中，有一位湖北籍的詞人脫穎而出，很快成為了這個(gè)詞派的骨干詞家，并受到詞壇的普遍關(guān)注。這位湖北籍詞人就是張仲炘。張仲炘的詞獨(dú)具特色，自成一家，既為臨桂詞派的興盛發(fā)展作出過(guò)重要貢獻(xiàn)，也為晚清“詞的中興光大”做出過(guò)積極貢獻(xiàn)，還為湖北近代詞人贏得了聲譽(yù)，值得我們?nèi)ミM(jìn)一步的探究研討。

張仲炘詞簡(jiǎn)論

中國(guó)的詞發(fā)展到清代，出現(xiàn)了一個(gè)興盛繁榮的局面。尤其是到了清代的中、晚期，詞壇上不僅相繼出現(xiàn)了浙西詞派、常州詞派、彊村詞派、臨桂詞派等眾多有影響的詞派，而且不斷涌現(xiàn)大批各具風(fēng)采的著名詞家，真可謂名家輩出，佳作如林，被稱作是“詞的中興光大時(shí)代”①。而在臨桂詞派的眾多詞人中，有一位湖北籍的詞人脫穎而出，很快成為了這個(gè)詞派的骨干詞家，并受到詞壇的普遍關(guān)注。這位湖北籍詞人就是張仲炘。

張仲炘（1857-1919年），字慕京，號(hào)次珊，又號(hào)瞻園，湖北江夏（今武漢市武昌）人。仲炘出身顯宦之家，自幼受到良好的傳統(tǒng)教育。他不僅勤奮好學(xué)，聰慧穎悟，而且科場(chǎng)順利，少年得志，于光緒元年（1875年）18歲時(shí)中舉，并于光緒三年（1877年）年僅20歲時(shí)就考取進(jìn)士，選為庶吉士。散館后授翰林院編修。歷任國(guó)史館編纂、江南道監(jiān)察御史、工科掌印給事中、光祿寺少卿、通政司參議等職。光緒二十六年（1900），因上書(shū)言事忤慈禧太后，被解職。解職后，曾先后受聘至揚(yáng)州尊經(jīng)、梅花書(shū)院和武昌存古學(xué)堂講學(xué)。宣統(tǒng)二年（1910），被聘為《續(xù)修湖北通志》總纂。民國(guó)八年（1919）病逝。仲炘勤奮博學(xué)，工詩(shī)文，又精金石考證。著有《奏稿》、《光緒見(jiàn)聞錄》、《湖北金石志》等多種。

作為一位文學(xué)家，張仲炘的文學(xué)創(chuàng)作以詞的成就最高，也最為學(xué)人稱道。張仲炘早年在京師為官時(shí)，與“清末四大詞人”王鵬運(yùn)、況周頤、鄭文焯和朱祖謀交往頻繁，常在一起切磋詞藝，唱和贈(zèng)答；而與臨桂詞派的領(lǐng)袖人物王鵬運(yùn)來(lái)往尤為密切，經(jīng)常參加他組織、主持的重大詞學(xué)活動(dòng)，并逐漸成為這個(gè)詞學(xué)群體中的一名骨干，為臨桂詞派的發(fā)展、壯大作出了重要貢獻(xiàn)。故嚴(yán)迪昌先生評(píng)其詞說(shuō)：“仲炘為以王鵬運(yùn)為首之詞群中重要作手，詞功力甚深，出入各家，而要以周清真（周邦彥）為指歸。沉著處不減半塘（王鵬運(yùn)），密澀處過(guò)于彊村（朱祖謀）。”②這個(gè)評(píng)價(jià)甚是中肯與全面：它既指出了張仲炘與臨桂詞派的關(guān)系及其在這個(gè)詞派中的地位，又論定了張仲炘詞學(xué)的宗尚及詞學(xué)功力，還分析了張仲炘詞作的風(fēng)格與特征。

前面已有介紹，張仲炘的文學(xué)創(chuàng)作主要是詞，其詞作都收在《瞻園詞》 （二卷）和《續(xù)瞻園詞》 （一卷）中。

綜觀張氏詞的創(chuàng)作，誠(chéng)如嚴(yán)先生所說(shuō)，崇尚宋代大詞人周邦彥和吳文英，時(shí)人則受王鵬運(yùn)影響較大。所填之詞多紀(jì)山川游歷、詠物遣懷、唱和贈(zèng)答之作。雖內(nèi)容上比較狹窄，卻極推重音律，講究詞藻。他的不少作品，尤其是那些為時(shí)人稱道的作品，其中大都寄寓了社會(huì)的世運(yùn)興衰和個(gè)人的遭際沉浮之感，寫(xiě)得沉著而渾雅。請(qǐng)看他的《月華清》：

將水消愁，偎華作影，素娥岑寂無(wú)侶。一夕嬋娟，不抵十年塵土。巧幻就、羽客銀橋，閑認(rèn)取、仙人玉斧。悲苦。趁碧天無(wú)滓，不如歸去。況是娥眉多妒。算一歲光陰，能幾三五？才得圓時(shí)，未識(shí)明宵何許？試遍數(shù)、昨夜星辰，莫更問(wèn)、昔年風(fēng)雨。無(wú)主。又紛紛催徹，五更譙鼓。

詞人在此詞的前面寫(xiě)有一段小序說(shuō)：“乙未中秋（1895年10月2日），曾譜是調(diào)柬半塘，今忽忽兩年矣。浮云萬(wàn)變，悲從中來(lái)。半塘復(fù)倚之索和，誠(chéng)如來(lái)札所云：‘圓缺頻驚，悲歡無(wú)據(jù)，正不獨(dú)歲月如流之足感也。’愴然賦此?！庇纱丝芍?，此詞寫(xiě)于光緒丁酉年中秋，即1897年9月11日。兩年前，正是中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)之年；且是年的4月17日，中日簽訂了空前喪權(quán)辱國(guó)的《馬關(guān)條約》。自乙未中秋張仲炘填《月清華》詞寄贈(zèng)王鵬運(yùn)后的兩年里，真可謂“浮云萬(wàn)變”，“圓缺頻驚”：臺(tái)灣全部被日軍侵占，中英德《借款詳細(xì)章程》、《中俄密約》、中日《通商行船條約》、中俄《合辦東省鐵路公司合同章程》、中比《蘆漢鐵路借款合同》等不平等條約簽訂，美國(guó)首先和中國(guó)合辦門頭溝煤礦，法國(guó)對(duì)我國(guó)海南島、德國(guó)對(duì)我國(guó)的膠州灣、沙俄對(duì)我國(guó)的旅順、大連則覬覦已久······每當(dāng)看到帝國(guó)主義列強(qiáng)紛紛在中國(guó)劃分勢(shì)力范圍，霸占土地，搶奪資源，橫行霸道，詞人便“悲歡無(wú)據(jù)”、“悲從中來(lái)”，徹夜難眠。正值此時(shí)，半塘“來(lái)札”“索和”，遂“愴然賦此”曲。字里行間無(wú)不流露出詞人將個(gè)人際遇與國(guó)家命運(yùn)緊密結(jié)合在一起，憂時(shí)憂國(guó)的深厚情懷。再看其《聲聲慢·和叔問(wèn)》：

紅?；洌S竹歌停，驚飚飛度天關(guān)。病里愁里，宵長(zhǎng)夢(mèng)也無(wú)閑。人間未知何世，阻滄波，空對(duì)叢菅。最凄念，是城邊北斗，湖上西山。衣影十年銷盡，幾深杯夕引，長(zhǎng)鋏朝彈。往事沉吟，傷心餅菜春盤。孤桐料無(wú)人賞，但哀時(shí)，不賦倚蘭。背殘照，漸江頭吹送暮寒。

張仲炘與鄭文焯是“同年”，交往密切。鄭文焯仕途困頓，自光緒元年（1875）中舉后，累試不第，先后為地方大吏幕僚四十余年。張仲炘雖是少年得志，很早就走上仕途，但常因上書(shū)言事，得罪了不少權(quán)貴，故仕途不是太順利。此詞抒發(fā)的是詞人的一種人生挫折感和失落感，而這種挫折感和失落感不僅與詞人緩慢的仕途經(jīng)歷有密切關(guān)系，而且與整個(gè)晚清衰落的時(shí)代有密切關(guān)系。詞人的高明之處就在于，他善于將這種挫折感和失落感自然地融入到他所營(yíng)造的那種寂寥的詞境中去，不僅使整首詞寫(xiě)得沉郁厚重，迷惘渾成；而且使整首詞在情感的抒發(fā)和意境的渲染上收到了異常好的效果。在《瞻園詞》中，具有這種沉郁厚重，疏朗健勁風(fēng)致的詞尚有《鷓鴣天·題<湖棹圖>》：

斜照孤舲傍遠(yuǎn)天，藕花十丈想紅娟。也知流水仍今日，可惜風(fēng)光是去年。秋似客，鷺如拳，數(shù)行髡柳半湖煙。龍山高處重西望，落帽風(fēng)來(lái)一惘然。

張仲炘在京師為官時(shí)間頗長(zhǎng)，與同鄉(xiāng)、同僚和同道交游甚廣，尤其是與“清末四大詞人”交往密切。但無(wú)論與什么樣身份的人交往，他都出以真心，待以真情。這從《瞻園詞》中數(shù)量頗多的迎來(lái)送往、唱和贈(zèng)答詞作就可以看出。請(qǐng)看他的《長(zhǎng)亭怨慢》：

送半塘之揚(yáng)州講席

暫休恨、安愁無(wú)處，一水相望，白頭吟侶。掃盡巢痕，鳳樓迴睇半煙霧。綠楊城里，君莫被、啼鵑誤。紫曲咽紅簫，已不是、當(dāng)年金縷。卻顧，記星辰昨夜，暖泛桂堂椒醑。無(wú)情畫(huà)舸，忍拋卻、玉闌無(wú)主。但一片、隱隱青山，怕難學(xué)、蕭娘眉嫵。算幾日江南，贏得離愁如雨。

王鵬運(yùn)（1849—1904年），字佑霞，一字幼霞，自號(hào)半塘老人，晚號(hào)鶩翁，廣西臨桂（今桂林市）人。同治九年（1870年）舉人，歷官內(nèi)閣中書(shū)、侍讀學(xué)士、江西道監(jiān)察御史、禮科給事中。晚年將其詞刪定為《半塘定稿》。鵬運(yùn)值諫垣十余年，上奏章數(shù)十道，親王、權(quán)貴以下，被彈劾者眾，直聲震朝野。光緒二十八年（1902年），因受到朝中權(quán)臣的排擠與報(bào)復(fù)，王鵬運(yùn)憤而辭官，受聘主揚(yáng)州儀董學(xué)堂講席。得知消息，張仲炘立即填了這首詞相贈(zèng)。詞中一方面回顧了當(dāng)年同朝為官，詩(shī)酒唱和，相聚切磋，親密無(wú)間的美好時(shí)光；一方面對(duì)好友憤而去官即將分別他往表示了惋惜和安慰，字里行間充滿了對(duì)摯友的真情實(shí)意。又如其《六丑》：

春去秋來(lái)，忽忽成憶。適漚尹寄詞，依調(diào)賦此。

又莓苔靜掃，閉曲檻、重門人寂。盼春乍來(lái)，忽忽成過(guò)客。昨事重憶。記判劉郎袂，洞中桃雨，墜冷紅盈尺。姚黃魏紫紛狼藉，玉李歌新，銅荷影窄。屏山夢(mèng)痕誰(shuí)覓？但煙迎月送，吹淚瑤席。繁華江國(guó)，變蒙茸亂碧。徑草吳宮滿，空鳳舄。爭(zhēng)飛燕子猶昔。綴芳?jí)m畫(huà)棟，幕天無(wú)隙。游絲裊、小樓陰積。卻愁是、一縷東風(fēng)漾起，濕云如墨。烏篷短、侵晚潮急。暫放懷、對(duì)酒秦淮畔，垂簾聽(tīng)笛。

朱祖謀（1857—1931年），一名孝臧，字古微，號(hào)漚尹，又號(hào)彊村，浙江歸安（今湖州市）人。光緒九年（1883年）進(jìn)士，入翰林院，授編修，任會(huì)典館總纂、總校，累官至侍講學(xué)士、禮部右侍郎。光緒三十年（1904年）出任廣東學(xué)政，不久與兩廣總督意見(jiàn)不合，辭官歸寓蘇州。辛亥革命后寓居上海，以清遺老終。晚歲刪定自作之詞為《彊村語(yǔ)業(yè)》，收入《彊村遺書(shū)》中。早年二人為官京師，過(guò)從甚密，?！芭袆⒗神?，洞中桃雨，墜冷紅盈尺。姚黃魏紫紛狼藉，玉李歌新，銅荷影窄”；后二人天各一方，往事“忽忽成憶”。如今，正當(dāng)自己“莓苔靜掃，閉曲檻、重門人寂”，“昨事重憶”，“卻愁是、一縷東風(fēng)漾起”之時(shí)，漚尹的慰問(wèn)詞章到了，于是高興萬(wàn)分，立即依來(lái)調(diào)填了此詞，表達(dá)自己對(duì)摯友濃厚的思念之情。再看其《金縷曲》：

陳伯平前輩布政江蘇，道經(jīng)金陵，為題《日望樓餞別圖》，依韻感賦。

酒畔秋云迭。蘸清霜、黃花漸老，晚香才發(fā)。春燕巢痕回睇認(rèn)，夢(mèng)逐銀霄絳闕。愁未已，況傷別。無(wú)緣久待鹓鸞列。只頻年、離多聚少，積思縈骨。我自浮鷗漂泊慣，不羨昌黎見(jiàn)蝎。但別有、癡懷奇絕。泛渚輕如許共，待從君、鄧尉餐香雪。長(zhǎng)嘯處，石應(yīng)裂。

據(jù)詞前的小序可知，此詞作于張仲炘任職江南道監(jiān)察御史期間。其時(shí)，前輩學(xué)者、詞人陳啟泰赴任江蘇布政使，途經(jīng)金陵，受到張仲炘的熱情接待。酒宴過(guò)后，陳啟泰見(jiàn)仲炘書(shū)案上擺放有《日望樓餞別圖》一幅，贊賞有加。仲炘遂索題。伯平欣然命筆，題《金縷曲》一闋。仲炘細(xì)品前輩所題，甚為感動(dòng)，亦依其韻填此詞表示謝意。詞人感嘆：“我自浮鷗漂泊慣”，只恨“無(wú)緣久待鹓鸞列”；這些年來(lái)，師友、親朋“離多聚少”，“愁未已”，又“傷別”，實(shí)在是“積思縈骨”。整首詞寫(xiě)他對(duì)師友親朋的思念、相聚后的分別以及對(duì)師友親朋關(guān)愛(ài)之情的感謝，可謂情真意切，動(dòng)人心扉。像表達(dá)此類對(duì)摯友親朋深情厚誼的作品尚有《解連環(huán)》：

秋夜苦長(zhǎng)，郁懷莫達(dá)，讀古微詞，如子野聞歌，輒喚奈何不已。和韻既竟，真不自覺(jué)淚滿沾臆也。

怨懷何極，井梧飄亂點(diǎn)，玉階霜色。念遠(yuǎn)道、愁寄相思，早腸斷鳳箋，恨凝螺墨。海素秋瑩，料難照，紅樓心跡。盼微波阻絕。靜掩畫(huà)屏，淚滿沾臆。長(zhǎng)宵幾回挫抑，又蟲(chóng)聲絮答，幽夢(mèng)難入。想此日、天際歸舟，正催漿潮生，蘸損清碧。未寄寒衣，怎耐得、篷窗風(fēng)力。但凄凄、對(duì)燈細(xì)數(shù)，漏壺碎滴。

張仲炘《瞻園詞》中也不少紀(jì)游寫(xiě)景、詠物遣懷的詞作，亦寫(xiě)得很有特色，為時(shí)人所稱道。如他的《浪淘沙慢·次美成均》：

卷簾望，煙橫繡島，翠鎖芳堞。風(fēng)舶乘潮正發(fā)，冰弦進(jìn)酒未闋。漾不斷、情絲腸轉(zhuǎn)結(jié)，悔前度、玉芯輕折。對(duì)鏡久熏香坐無(wú)語(yǔ)，西樓憑高絕。悲切，亂愁散滿空闊。漸夢(mèng)影、東風(fēng)都吹盡，縹緲殘恨咽。偏萬(wàn)樹(shù)啼鶯，新舊無(wú)別。淚泉易竭，長(zhǎng)照人、空有前宵明月。閑步瑤臺(tái)陰重迭，秾桃李、乍開(kāi)旋歇。艷游冷、闌干紅半缺。又還怕、曲水重來(lái)，弄暮色，紛紛舞遍楊花雪。

這首慢詞大約寫(xiě)于張仲炘出任江南道監(jiān)察御史期間，并且是用周邦彥《浪淘沙慢·晝陰重，霜凋岸草，霧隱城堞》詞的韻腳、依其前后次序而作。在一個(gè)春日的傍晚，詞人“對(duì)鏡久熏香坐無(wú)語(yǔ)”，“情絲腸轉(zhuǎn)結(jié)”，“亂愁散滿空闊”。于是，“西樓憑高絕”，“卷簾望”，只見(jiàn)：“煙橫繡島，翠鎖芳堞。風(fēng)舶乘潮正發(fā)”，且“萬(wàn)樹(shù)啼鶯，新舊無(wú)別”；隨又“閑步瑤臺(tái)”，滿眼都是：“陰重迭，秾桃李、乍開(kāi)旋歇。艷游冷、闌干紅半缺”；暮色中，“紛紛舞遍楊花雪”。直到此時(shí)，詞人的“縹緲殘恨”，才“東風(fēng)都吹盡”。在這里，詞人采用了詞人們一般不太常用的特長(zhǎng)調(diào)詞牌《浪淘沙慢》，且是次韻清真居士，來(lái)寫(xiě)景遣懷，一詠三嘆，十分別致，把春天的美景寫(xiě)得萬(wàn)紫千紅，將自己的郁郁之懷亦表達(dá)得淋漓盡致。又如其《瑞龍吟》：

十月初三日，光祿寺直廬，和美成均。

朝天路，還又碧水涵波，絳煙依樹(shù)。云中閶闔排空，翠篷尺咫，春生處處。待延佇，無(wú)限畫(huà)橈雕舸，鎖窗瑤戶。隨花轉(zhuǎn)入深叢，鳳幃遠(yuǎn)近，思量自語(yǔ)。曾見(jiàn)昭陽(yáng)新燕，依風(fēng)來(lái)往，宮腰齊舞。偏是背日寒鴉，憔悴非故。題紅寄綠，吟遍蠻箋句。誰(shuí)還念，閑階杵韻，荒闌屧步？忍上危樓去，眼前盡是，飄零墜緒。華發(fā)添新縷，秋又晚、吹殘重陽(yáng)風(fēng)雨。廿年夢(mèng)跡，一天云絮。

根據(jù)詞前小序所言，這首慢詞則寫(xiě)于光緒二十四年十月初三日（1898年11月16日）詞人任光祿寺少卿之時(shí)。它用的是清真居士《瑞龍吟·朝天路，還又碧水涵波，絳煙依樹(shù)》詞的韻腳、依其前后次序而作。自詞人光緒三年（1877年）取為進(jìn)士、又自散館授翰林院編修起，二十余年來(lái)，已經(jīng)時(shí)世更迭，國(guó)事變遷，物是人非。再回京都，雖然“碧水涵波，絳煙依樹(shù)。云中閶闔排空，翠篷尺咫，春生處處”，亦“曾見(jiàn)昭陽(yáng)新燕，依風(fēng)來(lái)往，宮腰齊舞”；可是，“背日寒鴉，憔悴非故”。如今“閑階杵韻，荒闌屧步”，“眼前盡是，飄零墜緒”；“思量自語(yǔ)”，“華發(fā)添新縷，秋又晚、吹殘重陽(yáng)風(fēng)雨”。此詞亦是借特長(zhǎng)調(diào)詞牌《瑞龍吟》一唱三疊的形式，并采用烘托的表現(xiàn)手法，寫(xiě)景遣懷，收到了很好的表達(dá)效果。

張仲炘在朝為官期間，正是帝國(guó)主義列強(qiáng)對(duì)中國(guó)侵略步步加深，中國(guó)社會(huì)進(jìn)一步殖民地化之時(shí)。伴隨著列強(qiáng)的堅(jiān)船利炮，西方的文化亦潮水般涌入中國(guó)。其間，西方的不少優(yōu)秀文學(xué)作品也被譯介過(guò)來(lái)，讓中國(guó)的作家和一般讀者大開(kāi)眼界。張仲炘作為這個(gè)時(shí)期一名具有進(jìn)步思想的朝廷官員和作家，亦頗為關(guān)注這一進(jìn)步的文化現(xiàn)象，并迅速在自己的作品中作了反映。如其《曲玉管》云：

外國(guó)小說(shuō)茶花女一冊(cè)，敘巴黎名倡馬克格尼爾事。譯筆幽邃峭折，雖尋常昵昵兒女子語(yǔ)，使人之意也消。馬克與之千古矣。詞以詠之。

細(xì)慧煎春，濃愁沁月，凄涼片幅傷心稿。可惜人如花麗，曾幾良宵，最魂銷。紫鳳調(diào)弦，一窗瘦影銀燈悄。冷刺無(wú)端，兩頰飛上紅潮，淚珠拋。乍得雙棲，又匏子，坪邊秋晚，強(qiáng)支病枕懨懨，癡情苦戀湘皋。恨迢遙，把芳衷輕負(fù)，忍見(jiàn)玉魚(yú)金椀。襪羅空剩，細(xì)數(shù)歡期，腸斷山椒。

小說(shuō)《茶花女》，原譯名《巴黎茶花女遺事》，法國(guó)小說(shuō)家小仲馬原著，冷紅生（林紓）、曉齋主人（王壽昌）合譯。1899年2月在福州以“畏廬藏版”本刊行。同年6月，福州索隱書(shū)屋又以鉛字重印。隨后有1901年玉情瑤怨館刊本和1903年文明書(shū)局刊本；另有光緒間通行的翻印本多種。本書(shū)的今譯本很多，且都名《茶花女》。小說(shuō)敘寫(xiě)法國(guó)貴族青年亞猛（今譯作阿爾芒）與巴黎名妓馬克格尼爾（今通譯作瑪格麗特·戈蒂埃）的戀愛(ài)悲劇。它以其“鮮明的反封建主題和哀感頑艷的愛(ài)情故事以及凄婉而有情致的譯筆，打動(dòng)了中國(guó)讀者的心，引起了社會(huì)的強(qiáng)烈反響”③，“一時(shí)紙貴洛陽(yáng)，風(fēng)行海內(nèi)”，被稱作是“外國(guó)的《紅樓夢(mèng)》”④。大翻譯家嚴(yán)復(fù)看后亦不禁發(fā)出了“可憐一卷茶花女，斷盡支那蕩子腸”的感嘆⑤。是書(shū)不僅打破了中國(guó)小說(shuō)傳統(tǒng)的才子佳人“大團(tuán)圓”的結(jié)局，也不同于中國(guó)傳統(tǒng)的“癡心女子負(fù)心漢”的框架，打開(kāi)了外國(guó)言情小說(shuō)在中國(guó)的銷路，以致形成了外國(guó)“言情小說(shuō)”的翻譯之風(fēng)，對(duì)我國(guó)鴛鴦蝴蝶派哀艷小說(shuō)的出現(xiàn)，起到了催化劑的作用。通過(guò)張仲炘《曲玉管》詞和詞前的小序可以看出，盡管其中仍然難免封建士大夫訪艷獵奇的風(fēng)習(xí)，但他還是比較準(zhǔn)確地把握了小說(shuō)的基本主題，并敏銳地看到了譯作的重要意義及其特點(diǎn)，遂用一種特殊的形式及時(shí)予以推介。

張仲炘的詞作，雖然所反映的社會(huì)生活面不是太寬，且用他自己的話說(shuō)就是“落筆也多凄緒”。但是，仲炘之詞不僅能出入晚清各家，又不為所限，善于吸收他家之長(zhǎng)而為己用，并獨(dú)具一格，自成一家；而且特別注重詞的寫(xiě)作技巧。如其《摸魚(yú)兒·和伯平留別原韻》：

又忽忽、片帆南浦，涼云來(lái)勸秋去。元龍氣自吞湖海，落筆也多凄緒。愁四顧，抵漆室哀吟，掩泣情如訴。臨歧袂舉。愿一日雙鴻，風(fēng)傳雨送，賡和共吳楚。江關(guān)夢(mèng)，庾信愁深待語(yǔ)。天涯能幾親故。斜陽(yáng)萬(wàn)頃秋潮急，波影蕩無(wú)重?cái)?shù)。孤絮舞，怕招隱無(wú)山，空念淮南賦。田園路阻。嘆去國(guó)情懷，憂時(shí)涕淚，同是倦游侶。

又如其《月華清》：

中秋雨竟日，三更向盡，云破月來(lái)，高歌曾純甫進(jìn)御《壺中天》詞，不啻置身水精宮闕也，效顰為此。

波練澄天，云羅迭晚，破空飛出清境。一片琉璃，幻作素秋千頃。幾浴向、滄海橫流，又?jǐn)z取、山河全影。人靜，甚南烏驚繞，依棲無(wú)定。往事何堪回省。記飛雨敲窗，酲重難醒。不道姮娥，更比舊時(shí)妝靚。忍忘卻、玉宇高寒，要守住、朱闌長(zhǎng)憑。端正，把金甌無(wú)缺，新詞重詠。

細(xì)細(xì)品味，前面的這兩首詞和張仲炘其他的詞一樣，大都寫(xiě)得“幽邃綿密，情思婉轉(zhuǎn)，脈絡(luò)井然”⑥：不僅極注重詞句的錘煉，不刻意雕琢，力求做到自然天成；而且講究音律，追求詞的聲調(diào)諧美。故夏敬觀評(píng)論說(shuō)：“其詞芬芳悱惻，騷雅之遺?！雹?/p>

總之，張仲炘的詞獨(dú)具特色，自成一家，既為臨桂詞派的興盛發(fā)展作出過(guò)重要貢獻(xiàn)，也為晚清“詞的中興光大”做出過(guò)積極貢獻(xiàn)，還為湖北近代詞人贏得了聲譽(yù)，值得我們?nèi)ミM(jìn)一步的探究研討。

注釋：

①葉恭綽：《全清詞鈔·序》，中華書(shū)局1982年版。

②嚴(yán)迪昌：《近代詞鈔·張仲炘（小傳）》 （全三冊(cè)），江蘇古籍出版社1996年版。

③程翔章、丘鑄昌：《中國(guó)近代文學(xué)》第177頁(yè)，華中師范大學(xué)出版社2008年修訂版。

④寒光：《林琴南》，中華書(shū)局1935年版。

⑤嚴(yán)復(fù)：《甲辰出都呈同里諸公》，選自《嚴(yán)復(fù)集·詩(shī)文》（下）第365頁(yè)，中華書(shū)局1986年版。

⑥王齊洲王澤龍：《湖北文學(xué)史》第496頁(yè)，華中理工大學(xué)出版社1995年11月版。

⑦夏敬觀：《忍古摟詞話·張次珊》，見(jiàn)唐圭璋編《詞話叢編》，中華書(shū)局1986年版。

（作者單位：華中師范大學(xué)）