西湖氣象景觀的構景理念與智慧

◎張立峰 賈 燕

西湖氣象景觀的構景理念與智慧

◎張立峰 賈 燕

氣象景觀是旅游景觀資源的重要組成部分，在風景名勝區(qū)中氣象景觀往往成為主景、名景，或是重要的副景、配景。本文結合杭州風景名勝，從氣象景觀的類型入手，對杭州主要氣象景觀的特點、構景條件進行分析，對西湖十景中氣象景觀的構景原理、構景要素進行剖析和總結，以期為氣象景觀規(guī)劃、設計和應用提供借鑒。

氣象景觀 構景原理 風景名勝 西湖十景

作者張立峰，浙江省氣象局工程師（郵政編碼 310002）；賈燕，浙江省氣象臺工程師（郵政編碼 310017）。

氣象與旅游有著密切的關系。臺風、暴雨、嚴寒、酷暑等惡劣天候，不僅制約旅游活動的正常開展，而且可能破壞旅游景觀及設施。排除上述不利的氣象因素，那些可以造景、構景，并具有觀賞價值的氣象現(xiàn)象，可稱為“風景氣象”。風景氣象直接呈現(xiàn)，或與其他自然、人文資源共同構成的景觀，可稱為“氣象景觀”。

關于氣象景觀已有不少研究。章筧依照旅游資源國家標準對有觀賞性的氣象資源重構了分類體系［1］。鄭霖論述了有利于旅游的氣象要素種類的特點和功能價值［2］。馮新靈應用成因類型法對我國氣象風景進行了分類，探討了氣象風景構景及其吸引功能［3］。崔露結合我國傳統(tǒng)風景名勝對氣象景觀的觀賞體驗進行了總結［4］。劉華彬、徐建三進一步對西湖風景區(qū)氣象景觀的藝術審美進行了分析［5］。

盡管如此，但是對氣象景觀的構景理論研究尚不多見，風景名勝與氣象景觀的交叉研究還有很多空白之處。本文結合氣象學、旅游學和園林學等學科理論，從氣象景觀的類型入手，對杭州主要氣象景觀的特點、構景條件進行分析。以杭州西湖風景名勝區(qū)為案例，對其氣象景觀的構景原理、構景要素進行剖析和總結，以期為今后風景名勝區(qū)的氣象景觀規(guī)劃、設計和應用提供有益的借鑒。

一 西湖氣象景觀的構景理念

從旅游氣候學的角度出發(fā)，“風景氣象”可分為光現(xiàn)象、水汽凝結物和風現(xiàn)象三大類。其中，“光現(xiàn)象”包括日月光、霞光、彩虹、日月暈、曙暮光、海市蜃樓、峨眉寶光和極光等；“水汽凝結物”包括霧凇、雨凇、霜、露、霧、云、降雨、降雪和冰等；“風現(xiàn)象”包括海陸風、山谷風、峽谷風等。

在杭州風景名勝區(qū)中典型的氣象景觀有八種：日景、霞光景、彩虹景、月景、“風”景、云霧景、雨景和雪景。氣象景觀的形成離不開“氣象構景”。不同于靜態(tài)的園林構景，風景氣象具有瞬變性、隨機性等特點，進行氣象構景需要了解氣象景觀的基本成因、景觀特點和構景條件等，然后才能在景觀設計中加以利用。

（一）日景

在日出、日落時，由于太陽光線與地平面的夾角小，可見光穿過的大氣層相對較厚，藍、紫光多被空氣分子散射掉，而紅、橙光多被保留，因此旭日和夕陽格外壯觀奪目。觀賞日景，立體空間的觀景效果很重要。作為光源的太陽由于視角低，借助山體、建筑、植被等，會形成明暗對比明顯的輪廓剪影，借助優(yōu)美的天際線造型，營造出紅日與地表景觀相得益彰的效果。

太陽“東升西落”是自然規(guī)律，因此觀賞場所的選址要滿足東西朝向的要求。為了更好地觀賞到壯麗的日景，觀賞視點要擁有開闊的視域。與山水、建筑、園林等其他風景要素，以及云海、霞光等風景氣象的合理搭配，可以豐富日景意象。杭州的北高峰、寶石山、城隍閣、雷峰塔都是極佳的觀日景點。湖泊常處于低洼所在，或群山環(huán)抱，或林木蔥郁，在第一時間欣賞日出比較困難，但是夕陽下的湖光山色極具魅力，其中以杭州西湖的“雷峰夕照”最為著名。

（二）霞光景

霞光是太陽斜射天空，由于大氣的散射作用，云層呈現(xiàn)黃、橙、紅等多彩景象。霞光的類型有朝霞、晚霞、彩云、霧霞等，霞光景彩光流溢，瞬息萬變，極具吸引力。

霞光景常與日景相伴，在開闊的水面，有霞光投影其上，形成瑰麗的景色。在山地，霞光常與薄霧、云海等伴隨出現(xiàn)，為連綿不絕的山巒披上彩色的霞衣。杭州西湖北岸寶石山的“寶石流霞”，由于山巖表面多呈赤紅色，每當霞光灑沐之時，滿山流霞繽紛。

（三）彩虹景

彩虹是水滴散射陽光形成的光譜現(xiàn)象，其形狀常為帶狀、弧形或輻射形等，由赤、橙、黃、綠、青、藍、紫等色彩組成。彩虹多在雨后出現(xiàn)，隨機性強，觀賞價值不高。在山區(qū)瀑布附近由于水霧繚繞，常會出現(xiàn)地點較為固定的彩虹。

瀑布落差、規(guī)模越大，越容易產生大量水霧，形成彩虹。天氣晴朗的午后，水滴對光線折射明顯，折射角度適中，有利于彩虹的出現(xiàn)。在瀑布附近設置高度適中、視線開闊的觀賞場所，結合藍天白云、青山綠樹作為襯景，使瀑布彩虹更富有觀賞性。杭州余杭區(qū)“彩虹谷”景區(qū)內瀑布跌宕，“彩虹瀑”落差達38余米，晴天時坐在“彩虹亭”內，常能欣賞到七色彩虹橫亙于飛瀑之上。

（四）月景

月有陰晴圓缺，其景觀意象非常豐富。曉月、昏月等為朝夕變化，春月、秋月等為季節(jié)變化，晦月、朗月等為陰晴變化，新月、滿月等為圓缺變化，風月、冷月等為境遇變化，霞月、素月等為色彩變化。月夜總有一番神秘、朦朧之美，無論是亭臺樓閣等人文景觀，還是山石湖溪等自然風物，月亮都能融入構景。

月景常以亭臺樓閣為觀賞場所，園林建筑與月亮的陰晴圓缺變化，共同形成賞月景觀。具備開闊水體的景區(qū)，應以水面為主，特別是當月光映照在水體上時，天上月與水中月交相輝映，美不勝收。杭州西湖的“三潭印月”，就是以湖水為景觀發(fā)生面，形成“片月生滄海，三潭處處明”的迷人月景。

（五）“風”景

風是由氣壓差引起的空氣流動現(xiàn)象。風的變化有一定的規(guī)律，除了主導風之外，某一地區(qū)受地形地貌等影響，還有海陸風、山谷風和狹管風等地方風。風沒有固定形態(tài)，既無形象又無色彩，需要人們通過觸覺和聽覺等來感受。當風吹拂過松林、荷花等大面積的“示蹤物”，觀賞者通過松濤陣陣、花香四溢來領略別樣的“風”景。杭州西湖西北岸的“曲院風荷”，湖面種植荷花，夏日里清風徐來，荷香四溢，游人身心俱醉。

（六）云霧景

云霧是空氣中水汽達到飽和或過飽和狀態(tài)時，水汽附著在凝結核上形成的，在近地面稱為霧，在中、高層大氣則為云。云霧的出現(xiàn)受自然條件制約，雨季多于旱季，南方多于北方，山地多于平原。在山區(qū)由于空氣濕度大，風速比較小，氣流受到地形抬升作用，更容易形成云霧。

自然界中云霧的成因千差萬別，也造就了千姿百態(tài)的云霧景觀，特別是大規(guī)模的云海、壯觀的云瀑布等最為典型。云霧欣賞常以山峰作為襯景，山峰的海拔高度、分布規(guī)律不同，云霧景觀的形態(tài)也不同。云霧還具有豐富景觀層次、延伸景深、掩映景點等作用。杭州西湖的“雙峰插云”在云霧天氣里，南、北高峰時隱時現(xiàn)，“儼如天門雙闕，拔地撐霄，祥云叆叇，隨風卷舒”［6］，使風景更具神秘感，氣韻更加生動。

（七）雨景

在潮濕的大氣中，大氣層結不穩(wěn)定時就會成云致雨。降雨本身就是具有觀賞功能的自然風景。在雨景中，俗稱“毛毛雨”的煙雨占有更重要的地位。煙雨能為風景格外增色，特別是與山水、建筑、園林等要素結合，形成含而不露、時有時無的雨中景象，令人回味無窮。漫步煙雨中的西湖，仿佛是在迷離朦朧、濃淡適宜的詩意山水畫中游覽。

（八）雪景

雪是云中溫度較低的小云滴與冰晶互相碰撞凝結而成的較大形態(tài)，即雪花。在中高緯度地區(qū)的冬季、海拔較高的山區(qū)常會出現(xiàn)降雪。雪景的構成多在大范圍的空間內完成，舉目四望銀裝素裹的世界，顯得奇妙而壯麗。雪景還常與建筑、園林等相配合，形成獨特的景觀，其中以杭州西湖的“斷橋殘雪”最負盛名。

二 西湖十景基于繪畫理論氣象構景原理分析

“未能拋得杭州去，一半勾留是此湖?！蔽骱蕴拼鹁褪侵娘L景區(qū)。南宋建都杭州后，西湖已發(fā)展成“四時朝暮，陰晴雪月，無所不宜”的風景勝地。南宋中后期，皇家畫院的畫家們憑借特有的審美能力，從西湖風景中選取十個最有代表性的景觀加以描繪渲染，并用四字概括?！敖弋嫾曳Q湖山四時景色最奇者有十，曰蘇堤春曉、曲院荷風、平湖秋月、斷橋殘雪、柳浪聞鶯、花港觀魚、雷峰夕照、雙峰插云、南屏晚鐘、三潭印月”［7］。這就是后世聞名遐邇的西湖十景，從“因景入畫”到“因畫名景”，西湖十景不僅成為經典的游賞景觀，而且上升為一種文化審美境界。

人們常說“風景如畫”，可見美景與畫境有共通之處。西湖十景肇始于宋代，其景觀構成和審美欣賞與宋代繪畫有密切的關系。解析西湖十景中的氣象構景原理，也當從繪畫理論入手。

中國山水畫歷來講求“外師造化，中得心源”。所謂“外師造化”，就是以“造化”為師，向自然學習。北宋畫家郭熙在繪畫理論《林泉高致》中，曾經嚴肅地號召山水畫家向“真山水”學習。所謂的真山水當然也包括種種氣象與天候變化，正如傅抱石所說：“作者的思想感情和自然融合，乃至季節(jié)、朝暮、晴雨、晦明……諸種關系總的體現(xiàn)，然后‘山水之意度見矣’?！保?］

郭熙特別重視季節(jié)變化，并總結了山水繪畫的季節(jié)特質：“春山煙云連綿人欣欣，夏山嘉木繁陰人坦坦，秋山明凈搖落人肅肅，冬山昏霾翳塞人寂寂?！保?］在山水畫中常出現(xiàn)的云氣、山嵐也有四季差異：“春融冶，夏蓊郁，秋疏薄，冬黯淡。”簡單說來，郭熙主張隨著季節(jié)的更迭，畫意也當有所不同。季節(jié)變化會產生自然差異，表現(xiàn)出不同的物候進程，地貌景觀也會產生時序性變化。優(yōu)美的風景本身能體現(xiàn)出這種變化的特質，優(yōu)秀的繪畫作品也應該展現(xiàn)出不同季節(jié)的特質，通過風景、繪畫向觀賞者傳遞季節(jié)變化的信息，進而影響或改變人的心理情緒，這就是“中得心源”的體現(xiàn)之一。

杭州地處副熱帶季風氣候區(qū)，四季分明，在西湖十景中就有五個典型的季節(jié)性景觀?！疤K堤春曉”素有“十里長堤跨六橋，一株楊柳一株桃”之說，還有“風吹綠柳浪、自在黃鶯鳴”的“柳浪聞鶯”，展現(xiàn)的都是春季典型的物候特征。觀賞者體會著萬物萌動的勃勃生機，自然有“欣欣然”之感。“曲院風荷”以荷花、睡蓮等植物為主景，輔以夏日熏風和曲折庭院，“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”的意境，讓人充分感受到夏季的豐盈明艷。平湖秋月展現(xiàn)的是秋月當空，月光與湖水交相輝映的景象，并不寬闊的西湖，借助秋高氣爽的季節(jié)特性，頗有“一色湖光萬頃秋”的疏朗清肅之美。每當瑞雪初霽，從寶石山上眺望西湖銀裝素裹，而斷橋的拱面在陽光下冰雪消融，皚皚白雪與灰褐色橋面形成反差，遠望似斷非斷，便形成“斷橋殘雪”，這是典型的冬季景觀。

其實，整個西湖風景區(qū)的季節(jié)屬性都很突出?！按簞t花柳爭妍，夏則荷榴竟放，秋則桂子飄香，冬則梅花破玉。四時之景不同，而賞心樂事者亦無窮矣?！保?0］隨著季節(jié)的交替，植物色彩的變換，都融入造景者的再創(chuàng)作，形成西湖風景的季相美。

除了季節(jié)因素，天氣條件在風景構成中也發(fā)揮著重要作用。郭熙曾說，“山無云則不秀”，“山無煙云，如春無花草”［11］。在宋人的山水畫作中，云霧常常是重要的構圖要素?！霸旗F在山峰之間無邊無際地飄流著，超越了圖畫的界限，飄流出畫外。它把幻想遙引出畫面，因此暗指了畫面以外的整個世界。”［12］云霧為欣賞者打開恣意想象的空間，和精神世界聯(lián)系到一起，使觀賞體驗染上神秘氣息。西湖十景中的“雙峰插云”，很好地借鑒了這一構景理念。在云霧繚繞的氣象條件下，南、北高峰遙相對峙，時隱時現(xiàn)，遠望若仙境一般，不禁讓人浮想聯(lián)翩。

其實，無論是晴天還是雨天，西湖之美都別有韻味。蘇軾也曾寫道：“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。”后世還有“晴湖不如雨湖，雨湖不如霧湖，霧湖不如雪湖”之說，可見晴、雨、霧、雪等氣象條件不僅使西湖之美富于變化、引人遐思，也為西湖美景進一步“梳妝打扮”，使之更具魅力。

三 西湖十景基于景觀體系氣象構景要素分析

西湖十景是以西湖為主體的一個完整的景觀體系。從表1可見，每一景都有特定的觀賞視點，只有處于觀賞視點的位置上，才能達到最佳的欣賞效果。有些觀賞視點的要求不高，范圍相對寬泛；有些觀賞視點則需要具有特定的空間位置，就如濱湖平臺之于平湖秋月。每一景還具有一定的觀賞景域，這是某一景觀獨特的欣賞范圍和內容。

西湖十景的每一景還具有特定的構景要素，這其中就包括季節(jié)、與季節(jié)相對應的動植物、晝夜晨昏以及特定的氣象條件。從季節(jié)要素看，蘇堤春曉和柳浪聞鶯為春景，曲院風荷為夏景，平湖秋月為秋景，斷橋殘雪為冬景。從觀賞時辰看，蘇堤春曉為晨景，曲院風荷、斷橋殘雪、柳浪聞鶯、花港觀魚、雙峰插云為晝景，雷峰夕照和南屏晚鐘為昏景，平湖秋月和三潭印月為夜景。從氣象要素看，雙峰插云為云霧景，斷橋殘雪為雪景，曲院風荷為“風”景，平湖秋月和三潭印月為月景，雷峰夕照為日景。此外，蘇堤春曉、柳浪聞鶯、平湖秋月、三潭印月和斷橋殘雪五景在晴好天氣里，雷峰夕照、南屏晚鐘二景在有晚霞時欣賞效果更佳。

表1 西湖十景的構景要素

上述不同類別的構景要素還需要具備一定的空間結構與層次關系，以實現(xiàn)構景效果的最優(yōu)化。一般來說，往往是近景直接作用或投影在湖面、水面上，如“三潭印月”中的三座石塔、“曲院風荷”中的荷花就在西湖湖面上。中景多由圍繞在湖邊的建筑物或園林要素構成，如“曲院風荷”中的曲院、“斷橋殘雪”中的斷橋。遠景多由云霧、雨雪、山巒、日月等組成，如“雙峰插云”中的白云、“雷峰夕照”中的落日等?？梢哉f，西湖的美已經遠遠超出普通意義上的山水、建筑或園林之美，將建筑與園林的藝術之美融進了西湖得天獨厚的自然環(huán)境中，最終體現(xiàn)出的是自然美與人文美的高度和諧統(tǒng)一。

四 西湖氣象景觀的構景智慧

氣象景觀作為一種特殊的旅游資源，在景觀構成上常有不可替代的作用，在游賞魅力上也有較大的吸引功能。杭州風景名勝中氣象景觀的構成凝聚了前人大量的心血和智慧，其構景原理值得深入分析和總結，其經驗也值得在景觀設計中加以借鑒和應用。

氣象景觀既可以作為獨立的觀賞對象，也能與其他要素相互配合，產生“雞尾酒”效應，形成新的景觀。由于氣象景觀具有奇、絕、妙、幻等景象特征，許多風景名勝區(qū)都將氣象景觀作為主景、名景，或者成為重要的副景、配景。就這一點而言，氣象景觀在旅游景觀構成中具有重要價值。因此，有必要加強研究、因地制宜，建立與山水、建筑等其他構景要素有機融合的氣象景觀體系。

欣賞氣象景觀往往需要保持一定的空間距離，觀賞視點與景觀相分離。由于氣象景觀多是風景名勝區(qū)的精華或核心，觀賞視點選擇的不同，觀賞效果也會大不相同?？梢姡^賞視點與氣象景觀實屬一個有機整體。因此，需要合理配置觀賞場所的位置、規(guī)模和功能，精心選擇觀賞時機，加強觀賞路線的組織引導，建立符合氣象景觀游賞規(guī)律的觀賞體系。

幾乎所有氣象景觀的發(fā)生，都需要具備特定的自然條件，并出現(xiàn)在特定的區(qū)域和時段內，具有明顯的時空選擇性。不同于其他旅游景觀的確定性或穩(wěn)定性，氣象景觀具有明顯的變幻性，這既是其魅力所在也是其不利之處。從風景觀賞角度而言，不同的觀賞者由于心理需求和審美取向不同，也會對同一景觀產生不同的觀賞印象和審美體驗。因此，有必要從把握規(guī)律入手，開展氣象構景與創(chuàng)意欣賞的理論研究。

注 釋

［1］章筧：《天象與氣候旅游資源的范圍及分類體系構建》，《浙江學刊》2013年第1期，第178～182頁。

［2］鄭霖：《論氣景旅游資源的組成及功能》，《云南地理環(huán)境研究》2000年第12卷第1期，第59～64頁。

［3］馮新靈：《中國氣象風景旅游資源及其開發(fā)利用》，《自然資源》1997年第6期，第67～73頁。

［4］崔露：《傳統(tǒng)風景名勝氣象景觀的觀賞和體驗》，《文史藝術》2014年3月（上），第128頁。

［5］劉華彬、徐建三：《西湖風景區(qū)氣象景觀分析》，《安徽農業(yè)科學》2010年第6期，第3065～3068頁。

［6］（清）李衛(wèi)：《西湖志》。

［7］（南宋）吳自牧：《夢粱錄》卷十二《西湖》，第230頁。

［8］傅抱石：《中國繪畫史綱》，江蘇文藝出版社，2006，第190頁。

［9］（北宋）郭熙：《林泉高致》，山東畫報出版社，2010，第26頁。

［10］（南宋）吳自牧：《夢粱錄》卷十二《西湖》，第230頁。

［11］（北宋）郭熙：《林泉高致》，山東畫報出版社，2010，第51頁。

［12］〔美〕高居瀚：《中國繪畫史》，李渝譯，雄師圖書股份有限公司，1984，第41頁。

（責任編輯 方晨光）