聚焦女性職場(chǎng)《女醫(yī)明妃傳》講述勵(lì)志傳奇

祝媛莉

后宮劇從來(lái)不乏熱度，與一般劇不同，《女醫(yī)明妃傳》另辟蹊徑，將一位“妙手仁心”的醫(yī)女形象塑造于熒屏。編劇張巍表示《女醫(yī)明妃傳》不是宮斗劇，而是一部女性職場(chǎng)劇。

該劇由唐人影視、新麗傳媒聯(lián)合出品，李國(guó)立擔(dān)任總導(dǎo)演，鄭偉文執(zhí)導(dǎo)，劉詩(shī)詩(shī)、霍建華、黃軒、袁文康等主演。作為春節(jié)檔古裝傳奇劇，《女醫(yī)明妃傳》于2月13日（大年初六）登陸江蘇、東方衛(wèi)視開播收視不俗。2月17日江蘇衛(wèi)視CSM52城收視率0.912%，市場(chǎng)份額2.363%。

“女中醫(yī)”

編劇張巍說(shuō)，自己想寫中醫(yī)故事已多年，搜集了很多資料，一直在做準(zhǔn)備，至于背景設(shè)置曾考慮過(guò)漢代、民國(guó)等多種可能性，但都不太適合。她最終將故事設(shè)定在距今不算太久遠(yuǎn)又頗具傳奇彩色、中醫(yī)理論和實(shí)踐發(fā)展比較成熟的明代?！杜t(yī)明妃傳》中劉詩(shī)詩(shī)飾演的譚允賢原型人物即是明代著名女醫(yī)談允賢。

談允賢這個(gè)頗具故事性的人物激發(fā)了張巍的靈感，一個(gè)鮮活的女中醫(yī)形象呼之欲出。2011年，在書寫了2000余字的劇本構(gòu)思并電郵給新麗傳媒副總裁黃瀾后，張巍收到了簡(jiǎn)單明確的回復(fù)：好，做吧。

2011年底張巍開始創(chuàng)作劇本2013年完成初稿又經(jīng)反復(fù)修改，最終定稿。

2014年3月《女醫(yī)明妃傳》開機(jī)，出品方唐人影視和新麗傳媒有著明確分工。黃瀾介紹，前期劇本策劃和發(fā)行由新麗傳媒負(fù)責(zé)，制作與后期宣推則由唐人影視主打?！疤迫藢?duì)古裝劇制作很有經(jīng)驗(yàn)，我們希望兩家公司能夠優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)?！?/p>

創(chuàng)作過(guò)程中，張巍對(duì)原型人物及其著作《女醫(yī)雜言》進(jìn)行了深度挖掘。張巍筆下的女醫(yī)譚允賢，人物性格比較克制，收斂不外放。這在張巍編劇的所有人物中是獨(dú)一份?！啊杜t(yī)雜言》中，談允賢給婦人治病會(huì)從她女性獨(dú)特的視角出發(fā)，有些問(wèn)題和當(dāng)今社會(huì)現(xiàn)象契合，很有趣?！睆埼〗忉?，其中一個(gè)案例有婦人腿上生了火瘡，探究病因才知婦人因丈夫納妾急火攻心所致談允賢對(duì)癥下藥，幫助婦人紓解心情。

“考據(jù)控”

《女醫(yī)明妃傳》力求高度還原中醫(yī)知識(shí)和服飾文化。黃瀾介紹，劇中人物的明制漢服非?？季浚轮品b超過(guò)300套，在尊重歷史真實(shí)的基礎(chǔ)上又增加了現(xiàn)代時(shí)尚元素。

除了服裝，“中藥”作為中國(guó)傳統(tǒng)醫(yī)學(xué)文化不可或缺的傳承精華，在這部劇中也有重要戲份。該劇不僅向觀眾展示了很多鮮為人知的傳統(tǒng)藥材，還介紹了一些民間經(jīng)典藥方，并有“倒屏大字顯示”，讓觀眾在觀劇中學(xué)習(xí)中醫(yī)知識(shí)。其中涉及藥材皆是“貨真價(jià)實(shí)”，每一例中藥都經(jīng)過(guò)張巍的考據(jù)。除了自學(xué)中醫(yī)知識(shí)，報(bào)班學(xué)習(xí)，張巍還邀請(qǐng)3名專家對(duì)劇中所用的案例進(jìn)行科學(xué)佐證，專家之間相互論證。

“我不敢說(shuō)我百分之百?zèng)]有錯(cuò)，但我做了力所能及的考據(jù)，能想到的細(xì)節(jié)都考慮進(jìn)去了，以保證有年代可考性。”張巍舉例，劇本中原本引入了一味現(xiàn)在比較常見的婦科用藥烏雞白鳳丸成藥，但考證后發(fā)現(xiàn)烏雞白鳳丸成藥只有100多年歷史，當(dāng)時(shí)還未出現(xiàn)，因此該內(nèi)容就被去掉了。

正能量

曾打造《杜拉拉升職記》系列、《陸貞傳奇》《班淑傳奇》等劇的張巍，對(duì)女性職場(chǎng)劇偏愛有加。

“《女醫(yī)明妃傳》與一般古裝劇最大的區(qū)別就是女主的感情變化與自我成長(zhǎng)、職業(yè)發(fā)展緊密相關(guān)。講述的是一個(gè)古代職場(chǎng)女性的奮斗史?！睆埼”硎?。

歷史上，大明國(guó)體昌盛卻禮教嚴(yán)苛，女子地位低下不得從醫(yī)，談允賢在學(xué)醫(yī)道路上困難重重，要面對(duì)封建禮教和世俗觀念的沖擊；劇中，譚允賢身為女子行醫(yī)也始終處于“HARD模式”，不僅要面對(duì)太醫(yī)院考試的“刁難”，也要面對(duì)朝廷大臣的非議。

通過(guò)這部劇，張巍想要闡述的正是古代女性在各種不公正待遇之下對(duì)職業(yè)夢(mèng)想的追逐?！耙粋€(gè)女人，尤其在古代，追求自己的職業(yè)夢(mèng)想，非常值得尊重?！?/p>

張巍每一部女性職場(chǎng)劇背后都滲透其價(jià)值觀，創(chuàng)作的一些作品或多或少有她生活中的影子?！熬巹〔荒茯_觀眾，尤其不能騙自己。我做的事和寫的文字都是自己相信的?！?/p>

對(duì)于該劇蘊(yùn)含的知識(shí)性、文化價(jià)值以及正能量，江蘇衛(wèi)視電視劇采購(gòu)部主管張為表示了肯定，她透露臺(tái)里整個(gè)審片組都給予了《女醫(yī)明妃傳》高分。

這部劇除了寫職場(chǎng)，也寫感情。女醫(yī)的職業(yè)歷程很勵(lì)志，譚允賢在劇中與3個(gè)位高權(quán)重的男人之間的情愛糾葛也頗具看點(diǎn)。她人生奮斗的每一步都與感情的變化和命運(yùn)轉(zhuǎn)折息息相關(guān)。事實(shí)上，歷史人物談允賢并沒(méi)有留下與當(dāng)朝皇帝的交往紀(jì)錄，劇中的情感線屬于虛構(gòu)。