維米爾的“窗”

甄瑋

【摘 要】荷蘭風(fēng)俗畫家維米爾的作品，就像一扇“窗”，撥開厚重的窗簾，投射出17世紀(jì)荷蘭中產(chǎn)階級的社會狀況。讀維米爾的作品，需觀者用眼睛一寸一寸的尋找，唯恐錯漏了哪一個隱藏在畫面深處的物件。翻看維米爾的一幅幅作品，每一件透著珍珠光芒的器物，每一個似語非語的人物，都讓人神往。畫家用極富感染力的寫實(shí)技法將觀者帶入到一個荷蘭人私密的居住空間內(nèi)，仿佛身著隱形衣一般，輕手輕腳地走進(jìn)房間，窺視室內(nèi)場景。從腳下的黑白拼接地板開始，逐漸向前延伸，直至對面的墻壁。在維米爾的畫作里，室內(nèi)夢幻般的光線主要來源于左側(cè)的窗戶，那些個鑲嵌著彩色玻璃的窗子，不僅僅是光源的所在，還在向我們示意著內(nèi)與外的關(guān)聯(lián)，以及貫穿于畫面空間的循環(huán)氣流。本文暫且將目光集中于維米爾作品中的“窗”，結(jié)合當(dāng)時的社會狀況，深入的探討一下那些頻繁出現(xiàn)的“窗”以及畫面本身起到的“窗”的作用。

【關(guān)鍵詞】維米爾；窗；隱喻

1 時代背景

荷蘭，在日耳曼語中被叫做：“尼德蘭”，意為“低地之國”。這個曾經(jīng)擁有“海上馬車夫”之稱的歐洲小國，稱霸歐洲，成為17世紀(jì)海上貿(mào)易強(qiáng)國，在世界各地建立了殖民地和貿(mào)易中心，為荷蘭這個面積僅為四萬多平方公里的小國源源不斷的輸送著數(shù)不盡的財富。這個富有的新興國家，寬松的社會環(huán)境培養(yǎng)了大批思想家、科學(xué)家、藝術(shù)家，富起來的荷蘭人民一度熱衷于美化生活空間，對藝術(shù)品需求量直接促進(jìn)了藝術(shù)市場的繁榮。百花齊放的荷蘭畫壇不僅滿足了上流社會的需要，更是將藝術(shù)普及到普通市民的居住空間中，阿姆斯特丹大學(xué)藝術(shù)史學(xué)家馬登·揚(yáng)·伯克（Marten Jan Bok）博士對17世紀(jì)技術(shù)市場的研究中稱：“在17世紀(jì)最初幾十年間，普通的荷蘭人開始對購買繪畫作品產(chǎn)生興趣，并用它們裝飾自己的住宅”。也就是說，17世紀(jì)的荷蘭，購買藝術(shù)作品成為一個絕大多數(shù)家庭都能接受的流行時尚。

因此，以描繪風(fēng)俗、靜物、風(fēng)景為主的荷蘭小畫派應(yīng)運(yùn)而生，成為藝術(shù)市場的新寵。藝術(shù)家?guī)е鴱?qiáng)烈的民族自豪感，以寫實(shí)的手法描繪著生活的細(xì)節(jié)，透過窗戶撒進(jìn)房間的陽光、墻上的世界地圖、桌子上盛放食物的精美餐具、豐盈健碩的女仆，無不體現(xiàn)出富裕起來的荷蘭市民安定飽滿的精神狀態(tài)。在如此空前繁盛的藝術(shù)市場刺激下，高產(chǎn)畫家比比皆是。但其中一位風(fēng)俗畫家卻傾盡一生只畫了不到50幅尺寸不大的作品，往往一幅畫要畫一兩年，但其精細(xì)程度可想而知。這就是維米爾。但根據(jù)當(dāng)時的社會狀況，有研究者推斷：維米爾盡管與一位出身顯赫的貴族小姐結(jié)了婚，但婚后的生活卻是相當(dāng)拮據(jù)的，甚至還需要岳母接濟(jì)。盡管如此，維米爾將自己的每一幅作品都視如珍寶，不愿意輕易出售，可見畫家傾注在作品中的心血與情感。

2 “窗”的隱喻

在維米爾窄小的畫幅中，為何隱藏著無限延伸又耐人尋味的空間感？那些室內(nèi)夢幻般的光芒主要來源于通常布局在畫面左側(cè)的窗戶。或緊閉，或半開，鑲嵌著彩色玻璃的窗子，不僅僅是光源的所在，還在向我們示意著內(nèi)與外的關(guān)聯(lián)，以及貫穿于畫面空間的循環(huán)氣流。

“窗”內(nèi)的人物們活生生的展示在這個空間中，帶著五味雜陳的表情似語非語，望向窗外陷入沉思，眼神在窗內(nèi)與窗外游離，畫面充滿神秘的空氣感。“窗”外仿佛有無數(shù)雙眼睛貪婪的窺視著房間，而房內(nèi)的人卻全然不知。導(dǎo)演這一切的畫家全身而退，留給后世無限驚奇。

2.1 隱秘的窺視

維米爾的作品本身就是一扇“窗”，通過這扇充滿著民族自豪感的“窗”，我們得以窺視其房間陳設(shè)、以及畫面中的人物，進(jìn)而了解17世紀(jì)的荷蘭中產(chǎn)階級過著怎樣富足而安定的生活。

《繪畫的寓意》是維米爾的經(jīng)典作品，大約作于1666年—1667年間，這幅作品幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，最終由維也納美術(shù)史博物館收藏?？梢哉f，這是維米爾的代表之作，有人說它是解讀維米爾繪畫的一把鑰匙。執(zhí)著這把鑰匙，我們打開維米爾的畫面之“窗”（見圖1）。

華麗厚重的幕簾上繡著金線，一并挽到畫面的左側(cè)，被一把西班牙椅子靠在身后。“撥”開“窗”簾，我們得以望向室內(nèi)，窺探室內(nèi)的陳設(shè)。這是一幅精致的畫作，藍(lán)黃的色調(diào)被黑白調(diào)和，飽滿而和諧。畫家背對著觀眾坐在畫架前，右手拿著畫仗和畫筆，對著窗前站立的模特寫生。模特頭戴花冠、手拿書本和樂器，低垂眼簾，如希臘女神一般寧靜而雋永。華麗優(yōu)雅的水晶和金屬吊燈，被畫家刻畫的細(xì)膩精致。墻上已經(jīng)龜裂了的1581年的17省荷蘭地圖昭示了荷蘭當(dāng)時領(lǐng)軍歐洲的強(qiáng)國之尊，以及優(yōu)秀的制圖水準(zhǔn)。這一切陳設(shè)也表明了畫家中產(chǎn)階級的社會地位。

此時屋內(nèi)的光源有兩個，一個是觀者所處的位置，左側(cè)的光源為厚重的窗簾打出了亮部和高光。另一個是模特左側(cè)的光源，按照畫家作品的一般習(xí)慣，應(yīng)該是一扇窗戶將室外光源引入室內(nèi)。兩個位置的光源為整個畫面制造了深遠(yuǎn)的空間感，仿佛空氣在流通，又仿佛觀者躲在簾子后面窺探畫家的作畫過程。但通過地上的大理石地面我們不難發(fā)現(xiàn)，其實(shí)房間的進(jìn)深并不大。據(jù)考證，一方面，維米爾當(dāng)時使用一種類似于相機(jī)的裝置進(jìn)行取景，并且在他的為數(shù)不多的來往者中，有一位荷蘭著名的顯微鏡學(xué)家——微生物學(xué)的開拓者安東尼·凡·列文虎克（Antony van Leeuwenhoek）引起了研究者的注意。這也使得維米爾借用暗箱及光學(xué)儀器對取景、透視法以及色光的研究更進(jìn)了一步。也由此可見，過著近乎隱居生活的維米爾并沒有閉門造車，而是與時俱進(jìn)的，而且熱衷于研究畫面的空間視覺效果和光色關(guān)系，這對日后的印象派都產(chǎn)生了影響。

維米爾的大部分作品描繪的都是室內(nèi)場景，有時數(shù)幅作品來自同一個場景的描繪?！肚闀?、《信仰的真諦》、《坐在琴鍵前的女子》、《寫信的太太與女傭》等作品也都有類似的表現(xiàn)。在這些個場景中，畫家嫻熟的運(yùn)用畫面各元素，立體的展示出17世紀(jì)荷蘭一個中產(chǎn)階級家庭的信仰與生活。讓觀者得以如身臨其境般置身于畫作中，驚奇而惶恐的觀察著周遭的一切。

2.2 內(nèi)外的區(qū)隔

借著敞開的房門，維米爾將觀者的視線從一個房間延伸至另一個房間。通常畫家會把窗戶畫在房間的左側(cè)，光線投射進(jìn)來，氣流在窗框中交換，因此，畫面中的空間又通過開合的窗戶向外無限延伸。觀者通過房間內(nèi)與外的交流體會畫家想要表達(dá)的隱喻《女子和魯特琴》（圖2）。

這幅畫大約在1664年完成。畫中人物只有一個年輕的女子。畫面前后的明暗對比是為了突出窗邊撫琴的女子，也可能是使用了暗箱作為繪畫輔助工具，畫面四周較暗。畫中的女子正在撫琴，臉側(cè)向窗戶一邊，窗戶下半部是緊閉的，上半部分打開，清冷的光照在女子的身上，將額頭、眼睛、珍珠項(xiàng)鏈和耳墜照的非常耀眼，引人注目，與前景的昏暗形成鮮明的對比。

女子的動作像是在調(diào)音，側(cè)耳細(xì)細(xì)的分辨彈奏出的音節(jié)，忽而仿佛被窗外的某種聲音吸引，眼里閃動出光芒，嘴角露出微笑。此時半開半合的窗戶，成為一種內(nèi)外區(qū)隔的作用，將觀者的猜測從室內(nèi)帶到室外，又從室外返回室內(nèi)，形成了一種內(nèi)外的交流。

維米爾的作品多以女士們在室內(nèi)的日常生活為主題，類似的作品不少，其中《寫信的太太與女傭》中，窗子也顯示出內(nèi)外區(qū)隔之意。

這幅畫畫的是一位正在全神貫注寫信的太太和一位望向窗外的女傭，窗戶緊閉，清冷的光照在女傭臉上，緋紅的臉頰掛著微笑，女傭心不在焉的笑容和眉頭微蹙的太太形成鮮明的對比。此時地上揉皺的紙團(tuán)也暗示了太太心中的不悅，緊閉的窗戶區(qū)隔了室內(nèi)和室外，變成了一種阻隔的隱喻。

內(nèi)與外，這對反義詞，意味著對立也意味著溝通，維米爾過著近乎于隱居的生活，但作品中的“內(nèi)”與“外”卻在“窗”的作用下，頻繁的交流著，值得后人探究。

2.3 道德的訓(xùn)教

在維米爾的作品中，位于畫面左側(cè)的窗戶以不同的姿態(tài)詮釋著不同的含義，其中，關(guān)于道德的隱喻幾次出現(xiàn)在了他的作品中。

《一杯酒》據(jù)考證作于1660年，標(biāo)志性的房間陳設(shè)中，窗子仍在左側(cè)，半開的窗戶正中間有玻璃彩繪及鑲嵌的盾形徽章，那可能是維米爾的鄰居妻子的家徽。徽章上繪有意味著禁酒的女神像。而視線轉(zhuǎn)回桌旁，一位男士手持酒壺，站在桌邊，復(fù)雜的表情凝視著坐在桌子邊的女士，身著高檔服裝的年輕女士，此時將玻璃高腳杯中的酒緩緩飲盡。一旁椅子上的樂器，也似乎暗示著男女共歡的場面?；璋档氖覂?nèi)，光線透著半開半合的窗戶，投射到酒壺和人物身上，特別是將女子純白的頭巾及上半身照的異常明亮，仿佛接受光的洗禮。也許此時年輕女士的眼睛透過玻璃酒杯盯著對面窗子上的女神，心里五味雜陳不得而知。顯然，維米爾這幅作品有意將禁酒女神與畫中飲酒的女士形成對比，有著訓(xùn)誡與暗示的意義。

同樣帶有訓(xùn)誡隱喻的有《端著酒杯的少女》。維米爾對這類場景已經(jīng)非常熟練，半開的窗戶同樣清晰的繪有訓(xùn)誡禁酒的女神，但這幅畫的故事似乎更復(fù)雜且曖昧，挨著窗邊角落里坐著一個沉思的男子，表情略顯沮喪，似乎帶有嫉妒的情緒。離桌子較遠(yuǎn)的地方，一個男子俯身觸碰女子的手，似乎正在勸酒，而女子回眸微笑，像是默認(rèn)了男子的邀約。此時的光線同樣從窗戶投射到年輕女子的臉上，帶有強(qiáng)烈的戲劇性效果。

3 結(jié)語

維米爾一生過著隱居般的生活，鮮有社交活動。這位號稱“德爾夫特的斯芬克斯”的畫家卻在身后留下了為數(shù)不多的謎一樣的作品。作品的主題大部分都是室內(nèi)的日常生活，唯美、細(xì)膩、安靜、醇厚。每一個人物每一件器物在巧妙的安排下，都閃耀著珍珠般柔和而瑩潤的光彩，發(fā)揮著他們各自的作用，這些熠熠生輝的形象展示出了維米爾極高的創(chuàng)作手法。他用細(xì)膩的情感和驚人的繪畫手法創(chuàng)作出為數(shù)不多但足夠讓后世觀者百般揣摩的畫作。本文從維米爾的“窗”這一畫面元素入手，依托作品，充分探討了“窗”在其作品中的功能和隱喻。另外，維米爾的“窗”也讓觀者窺探到了17世紀(jì)荷蘭中產(chǎn)階級的社會狀況。維米爾作品中蘊(yùn)含的靜穆之美像一個巨大的磁場，吸引著觀者，將之引入到神秘而又神圣的境界中。

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[責(zé)任編輯：湯靜]