琺瑯彩瓷的衰落

文/肖振松

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琺瑯彩瓷的衰落

FALANGCAICIDESHUAILUO

文/肖振松

清代宮廷琺瑯彩瓷在什么時(shí)候極盡奢華后墜入衰微？清代瓷胎畫琺瑯的確切衰亡時(shí)間，目前學(xué)術(shù)界尚存有爭議，一說是乾隆三十年（1765）以前，一說是乾隆六十年（1795）以前，但兩種看法都認(rèn)定瓷胎畫琺瑯終止于乾隆朝。瓷胎畫琺瑯的生產(chǎn)具體在哪一年完全終止，目前可見的文獻(xiàn)中沒有明確記載。但據(jù)乾隆朝《養(yǎng)心殿造辦處各作成造活計(jì)清檔?琺瑯作》的檔案記錄，會(huì)發(fā)現(xiàn)有關(guān)瓷胎畫琺瑯的記錄都集中在乾隆三十年（1765）以前。最晚的一則交瓷記錄是在乾隆四十八年。因此，我們認(rèn)為自乾隆三十年（1765）以后，宮廷琺瑯彩瓷逐步衰落，至乾隆五十四年琺瑯作關(guān)閉。

清代宮廷琺瑯彩瓷為何在乾隆朝盛極而衰？據(jù)相關(guān)史料分析，筆者以為其原因大致有三：

一是或許與朝廷瓷器督造官員更替及宮廷琺瑯作內(nèi)人員更替和缺乏導(dǎo)致管理與技藝人才青黃不接有關(guān)。

自從乾隆二年唐英被調(diào)任淮安關(guān)之后，其任職的淮安衙門距御窯廠有三百余里，難以每天親臨現(xiàn)場監(jiān)督制坯、施釉、燒造等工藝操作，便不再駐廠直接指揮瓷器燒造。而接替唐英的督陶官默爾額森遠(yuǎn)不如唐英深諳此道，又一度重病纏身，致使燒造工作松懈不振?，m瑯作用于畫琺瑯的素胎白瓷本就供不應(yīng)求，而瓷胎質(zhì)量的下降最終影響了瓷胎畫琺瑯的產(chǎn)量。由于進(jìn)呈瓷胎品質(zhì)差曾被乾隆皇帝問責(zé)。乾隆六年內(nèi)務(wù)府的檔案記載：“四月十三日司庫白世秀來說，太監(jiān)高玉傳旨：唐英燒造上色瓷器甚糙，釉水不好，內(nèi)亦有破的。著怡親王寄字與唐英，欽此！”唐英被責(zé)后回奏：“奴才又距廠三百余里，不能逐件指點(diǎn)，以至所得瓷器，不無粗糙?！鼻∈迥甑臋n案中又見記載：“乾隆十五年七月十二日，員外郎白世秀來說，太監(jiān)胡世杰傳旨：唐英上年進(jìn)瓷器內(nèi)選出缺釉毛邊足破甚多，明系爾離任時(shí)將腳貨送入上色，希圖蒙混！將選出釉水不全等瓷器數(shù)目不準(zhǔn)報(bào)銷！著伊賠補(bǔ)，再傳與回子知道，以后選上色瓷器務(wù)要細(xì)心辦理，不可疏忽，欽此！”可以看出此時(shí)乾隆皇帝對御窯進(jìn)呈的瓷胎已經(jīng)很是不滿。乾隆二十一年唐英去世后，景德鎮(zhèn)進(jìn)呈的高質(zhì)量素胎白瓷越來越少。而接替唐英的督窯官默爾額森既遠(yuǎn)不如唐英深諳此道，又一度重病纏身，致使燒造工作松懈不振。爾后隨著造辦處派往景德鎮(zhèn)的督陶官三年一任，頻頻換人，只能是勉強(qiáng)維持生產(chǎn)，瓷器的燒造質(zhì)量卻毫無起色。乾隆三十三年長期負(fù)責(zé)御窯廠協(xié)造的老格因病回旗休養(yǎng)，同時(shí)督陶官也發(fā)生了嚴(yán)重的瀆職問題，督陶官及協(xié)造的業(yè)務(wù)素質(zhì)、對陶務(wù)的熟悉度及個(gè)人品行一代不如一代，遂導(dǎo)致御窯瓷器制作每況愈下，終于在乾隆五十二年取消了內(nèi)務(wù)府派官督陶的制度而由地方官員就近管理。沒有了精良的素瓷胎為基礎(chǔ)，瓷胎畫琺瑯也失去了發(fā)展的先決條件。

乾隆后期，社會(huì)經(jīng)濟(jì)日漸衰退，國庫不再豐盈。而琺瑯作由于經(jīng)費(fèi)開支巨大難以為繼，造辦處工匠及官員的生活日形拮據(jù)，皇帝對優(yōu)秀工匠的賞賜也幾乎絕跡，這一切都制約了瓷胎畫琺瑯的生產(chǎn)積極性，并且藝匠后繼乏人。上述這些因素最終導(dǎo)致乾隆后期所制作的琺瑯彩瓷日漸糙次。

二是可能與大量西洋工藝品進(jìn)入宮廷和玉器的繁榮使得乾隆皇帝的喜好變化有關(guān)，對琺瑯彩瓷的重視程度下降，經(jīng)費(fèi)投入不及以前。

乾隆帝博學(xué)多才，愛好廣泛，又好大喜功，鋪張奢華，以致發(fā)展到乾隆后期的極端剛愎自負(fù)，極端奢侈糜費(fèi)。尤好各種奇珍異寶，從國內(nèi)各地搜羅的金銀玉器珊瑚瑪瑙，到西洋進(jìn)貢的鐘表儀器西洋玩藝，可謂琳瑯滿目，應(yīng)有盡有，清宮現(xiàn)存的珍寶中為數(shù)眾多的是乾隆時(shí)期的。如乾隆六下江南時(shí)，和珅就為其搜羅了不少奇珍異寶，地方官員也紛紛投其所好廣為進(jìn)納。乾隆帝晚年極其自負(fù)而且虛榮心很重，凡洋人有進(jìn)貢者均施以厚饋，所回饋禮物甚至數(shù)倍于洋人的進(jìn)獻(xiàn)。因此，許多投機(jī)洋人從西域搜羅一些西洋工藝品進(jìn)獻(xiàn)給乾隆，以獲取乾隆的豐厚賞賜。

尤其是乾隆在花費(fèi)巨資營造的皇家園林“圓明園”中，責(zé)成各省地方官，搜羅珍禽異卉，古鼎文彝，把中外九萬里的奇珍，上下五千年的寶物，一齊陳列園中，作為皇帝家常的供玩?？芍^繁華蓋世，其富麗奢靡無以復(fù)加。

此外，乾隆帝愛玉成癮，在他一生4萬余首御制詩文中，涉及玉器的篇目達(dá)800余首。以乾隆二十四年為界，可將乾隆時(shí)期玉器的發(fā)展大致分為前后兩個(gè)階段。乾隆前期是清代宮廷玉器緩慢成長的時(shí)期。由于新疆玉料不易進(jìn)入內(nèi)地，清宮御用玉器主要用庫藏的舊玉料制作，或以舊帶板之類的古玉器進(jìn)行改作，因而制作的數(shù)量有限。乾隆二十四年，平定了新疆地區(qū)準(zhǔn)葛爾部和回部后，和田美玉大量進(jìn)入宮廷，回部每年春秋兩次向朝廷納貢玉料4000余斤，特別是適合琢制器皿的玉料的大量獲得，使宮廷玉器的生產(chǎn)出現(xiàn)了繁榮的局面。加之乾隆皇帝對玉情有獨(dú)鐘，宮中造辦處原本設(shè)有玉作坊，由于乾隆喜玉，又增設(shè)“如意館”，其內(nèi)亦添設(shè)玉作坊，從蘇州、揚(yáng)州招集玉匠。乾隆帝還著手制作大型的玉器，從乾隆三十年至五十年，先后制作了千斤以上的玉器近十件，如現(xiàn)藏于故宮博物院的“大禹治水圖玉山”等。因玉料充足，以蘇州、揚(yáng)州、北京造辦處玉作為中心的琢玉業(yè)得到空前的發(fā)展，使玉器制造業(yè)達(dá)到了頂峰。清乾隆時(shí)期的玉器成為數(shù)千年的玉雕歷史上三大高峰中最為輝煌的時(shí)期。

如此以來，乾隆帝自然慢慢的對琺瑯彩瓷的重視程度下降，經(jīng)費(fèi)投入不及以前，加之乾隆后期社會(huì)經(jīng)濟(jì)衰退，終于致使琺瑯彩瓷日漸衰微。

三是也許與景德鎮(zhèn)御窯廠的粉彩瓷日臻完美、并且也可燒制部分琺瑯彩瓷以應(yīng)內(nèi)宮之需有關(guān)，據(jù)清宮檔案記載，自雍正時(shí)期清宮內(nèi)煉琺瑯料成功后就不時(shí)下?lián)芤恍┈m瑯料給景德鎮(zhèn)御窯廠。

雍正六年七月十二日，“郎中海望奉怡親王諭：將此料收在造辦處做樣，俟燒琺瑯片時(shí)背后俱落記號(hào)?！燹k處收貯的料內(nèi)月白色、松花色有多少數(shù)目，爾等查明回我知道，給年希堯燒瓷用?！蹦晗蛴谟赫哪臧嗽路蠲位窗碴P(guān)稅管理官兼管景德鎮(zhèn)窯務(wù)，這說明雍正六年前后，景德鎮(zhèn)御窯廠也使用造辦處所制琺瑯料制瓷。雍正七年之后，宮內(nèi)琺瑯作與景德鎮(zhèn)御窯廠的人員物料調(diào)動(dòng)也很頻繁，兩邊的物料和人員可以互相流動(dòng)，如清宮造辦處檔案記載：雍正七年閏七月初九：“本月初八日怡親王交年希堯送來畫琺瑯人周岳、吳大琦二人。吹釉、煉琺瑯人胡大有一名，并三人籍貫小折一件。細(xì)竹畫筆二百支，土黃料三斤十二兩，雪白料三斤四兩，大綠一斤，自煉樊紅一斤，自煉黑均料八兩（隨小折一件）。郎中海望奉王諭：著將琺瑯料收著有用處用，周岳等三人著琺瑯處行走。尊此?！边@說明景德鎮(zhèn)御窯也能煉制部分琺瑯料和制作少量琺瑯彩瓷，至少表明景德鎮(zhèn)御窯廠同時(shí)是琺瑯作的一個(gè)分制作點(diǎn)。

此外，還有一個(gè)事實(shí)表明景德鎮(zhèn)御窯也可燒制部分琺瑯彩瓷。按照清宮琺瑯作的慣例，無論金銅胎還是瓷胎畫琺瑯，一般都使用宋槧體字款，這應(yīng)該是康熙至乾隆朝的一個(gè)規(guī)定格式。但在乾隆時(shí)期卻出現(xiàn)了藍(lán)料“乾隆年制”雙框篆字款?！扒∧曛啤被颉按笄迩∧曛啤弊瓡钍乔〉腔箢C發(fā)給景德鎮(zhèn)進(jìn)御瓷的統(tǒng)一款識(shí)。這種款識(shí)自乾隆二年十月之后就一直是景德鎮(zhèn)御廠進(jìn)御瓷器的特定底款。有學(xué)者認(rèn)為，藍(lán)料“乾隆年制”篆字款、藍(lán)料“大清乾隆年制”篆字款的均為景德鎮(zhèn)進(jìn)御的瓷胎畫琺瑯。景德鎮(zhèn)琺瑯彩在畫工、填色、工藝方面與宮中所制不相上下，而且相對宮廷而言成本卻低廉得多，這就使得乾隆更多地進(jìn)御景德鎮(zhèn)的琺瑯彩瓷，直至乾隆二十年之后，宮廷琺瑯彩瓷的生產(chǎn)幾近絕跡，而以景德鎮(zhèn)進(jìn)御的琺瑯彩瓷為主。

而景德鎮(zhèn)御窯廠在唐英于雍正六年十月正式駐景德鎮(zhèn)御窯廠佐理窯務(wù)后，御窯廠的御瓷制作開始進(jìn)入了一個(gè)繁盛時(shí)期。唐英自雍正六年至雍正十三年協(xié)理景德鎮(zhèn)御廠窯務(wù)，這個(gè)階段他實(shí)際已在督領(lǐng)御窯廠的燒造事宜。乾隆二年以淮安關(guān)榷使兼領(lǐng)陶務(wù)，乾隆四年淮安關(guān)任滿，正式駐廠督陶，旋調(diào)九江鈔關(guān)并監(jiān)理窯務(wù)，直至乾隆十四年冬調(diào)任粵海關(guān)。從唐英的委派經(jīng)歷可以看出，雍正朝協(xié)理窯務(wù)的六年，其實(shí)一切燒造事宜，俱系唐英一人經(jīng)營。他最重要的督陶時(shí)期是在乾隆四年至十四年之間。此后雖有調(diào)遷，但幾乎沒有間斷地?fù)?dān)任督陶官直到乾隆二十一年他去世為止。唐英善繪畫、工書法，16歲供役于內(nèi)廷，長年受到宮中歷代藝術(shù)珍品的熏陶，佐理窯務(wù)后，更是深入實(shí)際、悉心研究，到任三年便深諳瓷器燒造之道。隨著雍正后期琺瑯釉料種類的不斷增多與普及，御窯廠粉彩瓷風(fēng)格越來越豪華絢麗，在乾隆初期至中期，督陶官唐英為迎合乾隆皇帝的興趣不斷創(chuàng)新，于乾隆十年前后，研制了交泰瓶、轉(zhuǎn)心瓶等新品種，如乾隆八年，唐英與催總老格共同研制燒造出“夾層玲瓏交泰瓶”等九種新式瓷器呈進(jìn)。特別是御窯廠精工細(xì)作的“錦上添花”紋飾粉彩瓷，其繁復(fù)華麗程度甚至超過宮內(nèi)琺瑯作所制的瓷胎畫琺瑯，不可不謂登峰造極。在蓬勃發(fā)展的粉彩瓷對比下，宮內(nèi)瓷胎畫琺瑯逐漸失去其原有的優(yōu)勢，與御窯廠粉彩瓷愈來愈接近，并最終走向沒落。

當(dāng)然，從大的時(shí)代背景來看，琺瑯彩瓷的盛極而衰與清王朝在乾隆時(shí)期由鼎盛轉(zhuǎn)入衰敗不無關(guān)系，也當(dāng)是歷史的必然。

責(zé)任編輯 肖凌霄