濃重而活，精細(xì)到焦

周惠 王艷華

摘 要：相識(shí)不在似相逢，唯有作者留其名。進(jìn)入大量碎片信息化且節(jié)奏繁忙的后工業(yè)時(shí)代，能夠清晰長(zhǎng)久的記住一個(gè)人，這是越來越不容易的事情。崔昊是我接觸的第一位純粹的東北青年畫家。

關(guān)鍵詞：崔昊；東北地域山水畫，焦墨；地域文化

作者簡(jiǎn)介：周惠（1978-），內(nèi)蒙古政協(xié)對(duì)外交流促進(jìn)會(huì)書畫藝術(shù)工作委員會(huì)副主任；王艷華（1981-），齊齊哈爾大學(xué)2013級(jí)美術(shù)學(xué)碩士研究生在讀。

[中圖分類號(hào)]：J2 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-09--02

一、初識(shí)崔昊

初見崔昊的畫作《鄉(xiāng)雪》（《電影文學(xué)》2015年13期封底）：幾間屋房，一些木圍欄、低矮灌木、丁香叢，遠(yuǎn)山林立，白雪如被，一派生機(jī)盎然之景象；畫面中間的三棵高大楊樹，二棵彼此情感連帶，像在互相交談訴說，濃墨深刻靈動(dòng)，細(xì)節(jié)鮮活疊生，畫作整體散發(fā)著濃郁的生活氣息。如果沒有對(duì)生活的真正熱愛，沒有對(duì)相關(guān)事物觀察入微的理解，沒有扎實(shí)基礎(chǔ)的繪畫功力，怎又能創(chuàng)作出這樣獨(dú)特魅力的中國(guó)山水畫作品呢！進(jìn)一步關(guān)注崔昊本身及系列畫作，印證了我的判斷：院派科班出身，超過十年的繪畫閱歷。其現(xiàn)為齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院副教授。在教研、學(xué)術(shù)、專著、創(chuàng)作等方面的成果都非常豐碩，有量也有質(zhì)。很難得的是對(duì)于在中國(guó)高校體制內(nèi)的很多優(yōu)勢(shì)資源，他多是能去用足用好。人盡其才，物盡其用，這樣的作為水平是非一般的常人所能達(dá)到的。中國(guó)人聰明伶俐者很多，大智修為者也不少，但是能真正有心智作為且兼顧關(guān)鍵格局的人卻極其稀少。這樣的環(huán)境生態(tài)，主要是與文化修為、綜合素質(zhì)、責(zé)任意識(shí)等因素都有密切關(guān)聯(lián)。

二、成功源于勤奮

崔昊非常勤奮，常邊作畫邊研究邊交流，與學(xué)友同行打成一片，常一連幾天徹夜的鉆研。樸實(shí)的艱苦奮斗與勤于作為對(duì)于一個(gè)求知真理、探索藝術(shù)的人來說，尤如家常便飯。所謂行者大家，哪個(gè)不是在天分之外靠的是長(zhǎng)年累月堅(jiān)持不懈的努力實(shí)踐。有志尚者，遂能磨礪，以就素業(yè)。沒有過硬的功夫基礎(chǔ)與一定數(shù)量級(jí)的實(shí)踐創(chuàng)新，何談更高的人生成就及藝術(shù)巔峰。而我最能理解他可以取得高效能的方式：做專業(yè)研究的人鉆研進(jìn)去卻也難免易陷死板寂然，而專注的習(xí)慣慢慢也會(huì)使人變得缺乏更為廣闊多元的大格局空間。在工作方式上，“走進(jìn)去、再跳出來”頻繁轉(zhuǎn)換的大腦訓(xùn)練，一方面是自身調(diào)整不至于因太過專注令身心疲憊不堪，另一方面是調(diào)動(dòng)頭腦靈活的機(jī)能具備各方面兼顧的素質(zhì)能力。崔昊的專著《中國(guó)山水畫題材與表現(xiàn)》（哈爾濱工程大學(xué)出版社2012年出版）在題材形態(tài)、語言表現(xiàn)、創(chuàng)作原則、審美理念、價(jià)值取向、評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)等相關(guān)方面的筆墨理解上，對(duì)于我在當(dāng)代書畫作品專業(yè)細(xì)節(jié)鑒賞方面有了很好的提高與補(bǔ)充。同時(shí)，這也給我開了一面“東北地域”的文化窗口，在那一幅幅其樂融融的美妙景致中，所散發(fā)出的濃烈生活與自然萬物蒼勁之靈，給予我一種難得的獨(dú)特滋潤(rùn)。崔昊致力于東北地域山水畫的創(chuàng)作、教學(xué)及理論研究，文字功夫也是十分了得?！吨袊?guó)山水畫題材與表現(xiàn)》雖然是專業(yè)學(xué)術(shù)著作，但偶爾的幽默表現(xiàn)有時(shí)讓人會(huì)心一笑，很是愜意。如在第三章建筑題材與表現(xiàn)里說到將所畫的每一幅畫都刻意強(qiáng)調(diào)地域性特征，并以地域性特征本身為唯一思想先導(dǎo)和最終追求的做法也是“過于急功近利”的。一幅《秀水閣》畫中場(chǎng)景，桃紅柳綠的公園游人如織，游船、碼頭、拱橋、陽傘，這個(gè)人們假日的美好，能代表許多人的審美取向和生活追求。這樣場(chǎng)景的山水畫其本質(zhì)上也是傳統(tǒng)園林山水畫藝術(shù)精神的延續(xù)與發(fā)展，只是傳統(tǒng)的亭臺(tái)樓閣換成了現(xiàn)代的高樓大廈。該圖是對(duì)景寫生稿，進(jìn)行這樣的寫生實(shí)踐，一方面可以錘煉技術(shù)，另一方面可以滋養(yǎng)性情。對(duì)于藝術(shù)研究和創(chuàng)作是沒有壞處的，只是東北地域這樣的濃蔭景象都是在酷暑，要做好防暑的準(zhǔn)備。

三、崔昊山水畫藝術(shù)特色

在中國(guó)畫諸多技法中，焦墨法難度較大。在筆墨探索上，他將著力點(diǎn)放在強(qiáng)化焦墨上。或許自身風(fēng)格還不夠穩(wěn)定，在整體氣勢(shì)上還有許多黃賓虹章法的痕跡。在細(xì)節(jié)及技藝上，已取得不少心得體會(huì)。而對(duì)很多方面的理解，對(duì)于細(xì)節(jié)的生動(dòng)刻畫，似乎也有一種特別強(qiáng)勁的優(yōu)勢(shì)。在這其中的個(gè)人表現(xiàn)上，既有北方冬日的冷靜沉穩(wěn)之氣，也有學(xué)術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)邏輯的高度要求。在此方面我充滿欽佩敬仰的同時(shí)，建議可適當(dāng)在創(chuàng)作中加入些人文元素。東北黑土地的文明，有高高的興安嶺、滾滾的松花江，是否能夠把一股強(qiáng)勁精神之氣勢(shì)蘊(yùn)含在畫卷中。另外，東北的土地肥沃物產(chǎn)豐饒，如酸菜、狗皮帽子、羊皮襖、爬犁、雪人、二人轉(zhuǎn)紅裝等元素特點(diǎn)，均可選擇使用點(diǎn)綴入畫。把當(dāng)代東北發(fā)展的精氣神，以微小元素精細(xì)帶入畫作。從“術(shù)”到“道”，是一個(gè)藝術(shù)踐行者自身發(fā)展華麗轉(zhuǎn)身的必由之路。如何開拓強(qiáng)烈人文元素的山水表現(xiàn)，個(gè)人認(rèn)為是一條重要之路。正如黃賓虹所說“畫有焦墨法，最為古樸，須筆力健舉，含深秀為宜”，在使畫面表現(xiàn)出更具有滋潤(rùn)感和層次感的同時(shí)，在人文精神層面的表現(xiàn)也是重要挑戰(zhàn)，且空間很大。焦墨在筆力及精細(xì)刻繪上，是非常厲害的利器絕招。張仃說：筆精墨妙，這是中國(guó)畫文化慧根之所系，如果中國(guó)畫不想消亡，這條底線就必須守住。在這條底線上作業(yè)，需要悟性，更需要耐性，急不得、躁不得，更惱不得，最后是看境界，看格，看品。藝山有路勤為徑，學(xué)海無涯行作舟。藝術(shù)是超越空間與時(shí)間的對(duì)話交流，崔昊一直在生活、工作及其藝術(shù)追求上力求統(tǒng)一。十多年努力持續(xù)表現(xiàn)的是“濃重而活”，他的精神面貌與創(chuàng)作探索是一種和諧之美。將生活之美、鄉(xiāng)土之美、祖國(guó)之美，用不斷揮灑著的高度熱情表現(xiàn)著緩緩流露的特定人生情緣。他在技藝不斷強(qiáng)化發(fā)展上，注重筆墨語言的豐富化表現(xiàn)，并強(qiáng)調(diào)專業(yè)精致與審美追求，一直到深入“焦墨”的刻苦研修實(shí)踐。其與多位焦墨大家的主張相同，同時(shí)也非常強(qiáng)調(diào)對(duì)景寫生創(chuàng)作的極大作為。

人文精神與地域文明相輔相成，在當(dāng)代中國(guó)畫家藝術(shù)盛壇上，崔昊作為卓越探索的新力量代表人物之一，其東北地域山水畫探索很有意義，值得關(guān)注。其創(chuàng)作實(shí)踐思想更值得學(xué)習(xí)借鑒。我們有幸可能成為時(shí)代前沿的見證人，在有真正學(xué)識(shí)的文化發(fā)展繁榮進(jìn)步中，可以看到社會(huì)生態(tài)文明積極表現(xiàn)創(chuàng)造且有著重要現(xiàn)實(shí)影響的豐富多元形態(tài)，那其中的永恒便是人類財(cái)富的最高精神價(jià)值——民族的鄉(xiāng)土情結(jié)、美好的人文關(guān)懷、深刻的熱戀之愛。