威爾第歌劇《弄臣》的藝術(shù)風(fēng)格

張永全

項(xiàng)目課題：黑龍江省藝研規(guī)劃課題“威爾第歌劇《弄臣》的藝術(shù)特征研究”，課題編號(hào)：2014B043。

摘 要：在歌劇事業(yè)不斷涌入前進(jìn)中，居塞比·威爾第的歌劇作品備受推崇，他所創(chuàng)造的藝術(shù)價(jià)值是很多藝術(shù)者望塵莫及，其中又以《弄臣》為主要代表。本文主要從這部歌劇的時(shí)代性、音樂(lè)要素與戲劇性的完美融合及音樂(lè)寫(xiě)作的創(chuàng)新性來(lái)探究《弄臣》的藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：弄臣；藝術(shù)風(fēng)格；

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J822 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-09--01

一、歌劇《弄臣》的概述

（一）作者簡(jiǎn)介

威爾第是意大利偉大的歌劇作曲家，1842年，因歌劇《那布科》的成功，一躍而成意大利第一流作曲家。五十年代是威爾第創(chuàng)作的高峰時(shí)期，他勤奮不懈的創(chuàng)作，先后寫(xiě)出了《弄臣》、《游吟詩(shī)人》、《茶花女》、《假面舞會(huì)》等七部歌劇，奠定了歌劇大師的地位。威爾第歌劇善用意大利民間音調(diào)，管弦樂(lè)的效果也很豐富，尤其能繪聲繪色刻畫(huà)劇中人物的欲望、性格、內(nèi)心世界，因而具有強(qiáng)烈的感人力量，使他成為世界上最受歡迎的歌劇作曲家之一。

（二）作品簡(jiǎn)介

1.歷史地位

《弄臣》是威爾第中期三大巨作的第一部，根據(jù)法國(guó)浪漫主義大師雨果的戲劇《國(guó)王尋歡》改編。19世紀(jì)下半葉，威爾第的創(chuàng)作發(fā)生了根本性變化，他認(rèn)為：“未來(lái)的歌劇創(chuàng)作如果不能深刻的挖掘認(rèn)得內(nèi)心世界就無(wú)法取得成功。” 《弄臣》就是他這部思想的集中體現(xiàn)。《弄臣》是一部三幕歌劇，內(nèi)容講述的是主人公利哥萊托貌丑背駝，在孟圖阿公爵的宮廷中當(dāng)一名弄臣。公爵年輕專(zhuān)以玩弄女 性為樂(lè)，引起朝臣們的不滿(mǎn)。而利哥萊托對(duì)朝臣妻女受辱的不幸大加嘲諷，得罪了許多人，最終導(dǎo)致失女之禍。意大利歌劇大師羅西尼說(shuō)過(guò)：“《弄臣》乃是顯露威 爾第真正天才的作品”，同時(shí)，這部歌劇也是使威爾第的聲譽(yù)傳揚(yáng)世界的杰作。

2.藝術(shù)價(jià)值

歌劇《弄臣》是一部極具藝術(shù)性、戲劇性、欣賞性和感染力的優(yōu)秀作品。它與傳統(tǒng)的意大利歌曲在人物面譜化以及劇情簡(jiǎn)單方面有著極大區(qū)別甚至脫離開(kāi)來(lái)，在音樂(lè)的創(chuàng)作方面有了很大突破，而且通過(guò)加強(qiáng)歌劇的表演效果和增加歌劇中的主要角色等方式，促進(jìn)了歌劇的更廣闊的發(fā)展空間，使之擁有非常鮮明的時(shí)代性、戲劇性與多種音樂(lè)要素結(jié)合及在音樂(lè)寫(xiě)作方面的創(chuàng)新等多方面的藝術(shù)價(jià)值。

二、威爾第歌劇《弄臣》的藝術(shù)風(fēng)格

在歌劇的創(chuàng)作上最基本的條件就是要體現(xiàn)戲劇性，也就是歌劇的戲劇效果，其直接或間接所表現(xiàn)的藝術(shù)氣息。在戲劇效果方面，通過(guò)情節(jié)的波折進(jìn)行表達(dá)，這種情節(jié)上的波動(dòng)越大，所表現(xiàn)出的戲劇效果越強(qiáng)烈，反之平平淡淡的故事情節(jié)也未必就不能說(shuō)沒(méi)有戲劇性，可以通過(guò)對(duì)故事的發(fā)展進(jìn)行推動(dòng)與牽引，同樣可以展現(xiàn)它的戲劇效果。在音樂(lè)的表現(xiàn)手法上，我們通常會(huì)采用與音樂(lè)相關(guān)的元素組合起來(lái)把音樂(lè)的情緒表現(xiàn)出來(lái)。同樣，在歌劇中也可以通過(guò)音樂(lè)重唱展現(xiàn)出相應(yīng)的效果，通過(guò)運(yùn)用音樂(lè)的中特有旋律或是聲音創(chuàng)作出符合劇情發(fā)展的氛圍，把人物的情感波動(dòng)、心理矛盾等表現(xiàn)的淋漓盡致。戲劇效果的表現(xiàn)手法很多，除了音樂(lè)方面的控制還需要人物的在動(dòng)作方面的表現(xiàn)，通過(guò)音樂(lè)與動(dòng)作的配合，使戲劇在聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)上都能最大程度地發(fā)揮出它所要表達(dá)的情感、情節(jié)上的變化。也可以說(shuō)，音樂(lè)和動(dòng)作是戲劇的重要組成部分，通過(guò)二者有機(jī)結(jié)合使戲劇擁有了更加多樣化的表演形式。

在歌劇發(fā)展到巴洛克時(shí)期，當(dāng)時(shí)主要由兩大成分合成，一種是集中用于敘事結(jié)構(gòu)的宣敘調(diào)，另一種是具有藝術(shù)渲染作用和附加感情表達(dá)的詠嘆調(diào)，但通過(guò)多處的合作發(fā)現(xiàn)兩者之間仍十分生硬、呆板，并不能完美地體現(xiàn)歌劇的藝術(shù)美。于是，從威爾第的歌劇《弄臣》成功創(chuàng)作后，又讓世人重新看到了歌劇的發(fā)展方向，威爾第在他的作品中向我們展示了傳統(tǒng)的音樂(lè)重唱藝術(shù)，同時(shí)也體現(xiàn)有自己獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格。從在這部曲調(diào)的整體結(jié)構(gòu)來(lái)看， 沒(méi)有專(zhuān)門(mén)為宣敘調(diào)而停下來(lái)，也沒(méi)有專(zhuān)門(mén)為了迎合觀(guān)眾的認(rèn)可而設(shè)置的分曲，純粹是一首流動(dòng)的音樂(lè)，把所有的感情色彩都掌握住尺度融入在其中，不會(huì)被任何的情緒所中斷。

三、歌劇《弄臣》的藝術(shù)風(fēng)格創(chuàng)新

歌劇《弄臣》的成功不是偶然，與之對(duì)歌劇的藝術(shù)創(chuàng)新息息相關(guān)，首先，歌劇中，采用連續(xù)的管弦音響作為人物的音樂(lè)對(duì)話(huà)背景，取代了以往枯燥乏味的干唱宣敘調(diào)，把詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)的相互配合作為推動(dòng)戲劇情節(jié)發(fā)展的主要手段，把各場(chǎng)、各幕有機(jī)的融合在一起，連貫發(fā)展，形成一個(gè)統(tǒng)一體。其次，威爾第把管弦樂(lè)在戲劇沖突方面運(yùn)用的恰到好處，這種介入的幅度有了很大提升。豐富多彩的管弦樂(lè)主導(dǎo)了情節(jié)發(fā)展動(dòng)機(jī)，很大程度強(qiáng)化了戲劇的表現(xiàn)力。第三，作曲家通過(guò)多種不同的律動(dòng)和節(jié)奏來(lái)展現(xiàn)每個(gè)角色的性格特征與主要情感訴求。節(jié)奏的控制也很到位。第四，在威爾第的歌劇創(chuàng)作力，可以看到意大利的民間歌曲和舞曲等因素以及其他地區(qū)的音樂(lè)文化特點(diǎn)，作曲家的這種注重對(duì)旋律的優(yōu)美流暢、人物內(nèi)心的詠嘆，以及運(yùn)用歌劇表達(dá)人性與人生的萬(wàn)千世界，都那么貼近生活，栩栩如生，這也是作品收到觀(guān)眾歡迎的主要原因。

總的來(lái)說(shuō)，威爾第的歌劇在時(shí)間感方面與莫扎特在歌劇的分曲時(shí)間控制上有著截然不同的區(qū)別，威爾第把時(shí)間感方面展現(xiàn)的尤為強(qiáng)烈。歌劇的藝術(shù)效果表現(xiàn)是通過(guò)音樂(lè)來(lái)把人物情節(jié)等方面進(jìn)一步加強(qiáng)的，威爾第的歌劇通過(guò)重唱把故事情節(jié)的推進(jìn)和對(duì)動(dòng)作的要求作為重點(diǎn)，縮小了宣敘調(diào)，使情節(jié)發(fā)展連續(xù)緊密，不斷地調(diào)動(dòng)觀(guān)眾的思維情緒，使觀(guān)眾的注意力都集中在情節(jié)發(fā)展上，這種藝術(shù)表現(xiàn)的方式成功的，也使歌劇的發(fā)展走向了一個(gè)新的階段。