淺析動(dòng)畫(huà)制作中線的“夸張”表現(xiàn)

薛瑩瑩（閩江學(xué)院 軟件學(xué)院，福建 350108）

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淺析動(dòng)畫(huà)制作中線的“夸張”表現(xiàn)

薛瑩瑩
（閩江學(xué)院 軟件學(xué)院，福建 350108）

摘 要：從古至今，用線條作為設(shè)計(jì)元素進(jìn)行動(dòng)畫(huà)角色創(chuàng)造的例子屢見(jiàn)不鮮，線條作為一種常用的動(dòng)畫(huà)造型語(yǔ)言，具有極為豐富的表現(xiàn)特點(diǎn)，好的動(dòng)畫(huà)作品不僅要有深刻的思想、文化內(nèi)涵，表現(xiàn)形式也需要恰到好處.未來(lái)的動(dòng)畫(huà)作品不僅在題材上要有所突破，動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)手法上也需要?jiǎng)?chuàng)新.隨著科技的發(fā)展，電腦制作的三維動(dòng)畫(huà)潮流趨勢(shì)不斷升溫，數(shù)字時(shí)代的來(lái)臨是不可逆轉(zhuǎn)的，但這并不意味著傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫(huà)失去了市場(chǎng)，但電腦的線條繪制只是一種機(jī)械的復(fù)刻過(guò)程，科技是動(dòng)畫(huà)發(fā)展很好的輔助工具，但是并不能代替藝術(shù)家的創(chuàng)造力，只有生動(dòng)、夸張的動(dòng)畫(huà)線條，才能創(chuàng)造出富有生命力的動(dòng)畫(huà)角色.

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)；線；夸張；表現(xiàn)形式

在動(dòng)畫(huà)片中最基本的造型手法以及最重要的表現(xiàn)形式就是線條.它具有無(wú)窮的藝術(shù)表現(xiàn)力，原畫(huà)設(shè)計(jì)師筆下的線條好比人的表情一樣豐富，形象而富有生命力，讓一個(gè)個(gè)鮮活的動(dòng)畫(huà)角色躍然紙上，線條的表達(dá)對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格的影響至關(guān)重要.二維動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)一般以線條為主，有時(shí)也用色塊或其他方式作為輔助，在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，線條的應(yīng)用是最基本的表現(xiàn)形式，由于創(chuàng)作中選材及載體的不同，線條表現(xiàn)出的藝術(shù)效果也不盡相同.這些基于表面上的線條處理，可以強(qiáng)化動(dòng)畫(huà)作品的視覺(jué)表現(xiàn)，但要使創(chuàng)作富有感染力，需要在線條本身的應(yīng)用上下足夠的功夫.動(dòng)畫(huà)的精髓在于“動(dòng)”，動(dòng)畫(huà)的顯著特點(diǎn)在于“夸張”，在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，要讓動(dòng)畫(huà)富有生動(dòng)性，就該把“夸張”融入到線條的應(yīng)用中.對(duì)動(dòng)畫(huà)線條風(fēng)格化的處理，只是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，真正要讓畫(huà)面形象、生動(dòng)起來(lái)，最終還得回歸到“如何應(yīng)用線條”這一問(wèn)題上.

1 動(dòng)畫(huà)制作中線條的“夸張”

動(dòng)畫(huà)藝術(shù)中的線條離不開(kāi)夸張，夸張是藝術(shù)創(chuàng)作中常用的藝術(shù)手法之一.當(dāng)藝術(shù)家在從事藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，為了突出地強(qiáng)調(diào)客觀事物的某種內(nèi)在特征或人物的性格特點(diǎn)，或?yàn)榱思斜憩F(xiàn)事物的某種形式美，往往故意改變事物外觀形態(tài)，或加以放大，或進(jìn)行縮小.夸張是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)中的精髓所在，這里包含了情節(jié)內(nèi)容的夸張和角色動(dòng)作的夸張.同時(shí)，夸張也是一種視覺(jué)上的突出表現(xiàn)形式，運(yùn)用豐富的想象，擴(kuò)大事物的特征，以增強(qiáng)表現(xiàn)效果，加強(qiáng)作品的表現(xiàn)力.動(dòng)畫(huà)中線形的夸張不僅要有取舍，而且要有所強(qiáng)調(diào)，夸張點(diǎn)應(yīng)集中，使主體形象更為強(qiáng)化，并產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)印象.

動(dòng)畫(huà)里的夸張比比皆是，但并不是所有的夸張都是如此強(qiáng)烈.有時(shí)只是對(duì)某些事物的表面形象進(jìn)行細(xì)微的局部處理或形變處理.在寫(xiě)實(shí)藝術(shù)風(fēng)格的二維動(dòng)畫(huà)中，往往弱化角色在動(dòng)作方面的夸張表現(xiàn)，追求一種比較現(xiàn)實(shí)的效果.夸張一般都伴隨著物體的形變，形變的應(yīng)用常常是為了制造一種幽默的視覺(jué)效果.如在一個(gè)特定的情節(jié)下，讓動(dòng)畫(huà)角色提起一個(gè)箱子，如何表現(xiàn)這個(gè)箱子的重量感，我們可以通過(guò)提起箱子時(shí)被拉長(zhǎng)的手臂，漲紅的臉頰以及痛苦的表情，通過(guò)線條的夸張變形的處理，便能讓一個(gè)重量感的箱子躍然眼前.動(dòng)畫(huà)中的夸張“不求合理，只求合情”，是動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的重要表現(xiàn)手段之一.通常，動(dòng)畫(huà)角色在運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中會(huì)線條上進(jìn)行夸張?zhí)幚?如在家喻戶(hù)曉的動(dòng)畫(huà)影片《貓和老鼠》中，貓和老鼠這對(duì)老冤家，常常在相互追逐和敲打，我們看到的是被錘打后壓成如薄紙一般的身體，生氣到像要爆炸的皮球一樣圓鼓鼓的肚子，以及在追趕過(guò)程中被極度拉長(zhǎng)的四肢等等.這些在我們看來(lái)司空見(jiàn)慣的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)面，總能惹得觀眾們捧腹，這就是動(dòng)畫(huà)中夸張所產(chǎn)生的幽默和戲劇化的效果.不論是靜態(tài)線條，亦或是動(dòng)態(tài)線條的夸張應(yīng)用都能豐富動(dòng)畫(huà)片的視覺(jué)表現(xiàn)力，突出動(dòng)作效果，使人產(chǎn)生強(qiáng)烈的印象.

2 “夸張”在制作動(dòng)畫(huà)線條中的具體應(yīng)用

簡(jiǎn)潔夸張的線條在動(dòng)畫(huà)片中常?？梢砸?jiàn)到.線條的夸張?zhí)釤?，讓?dòng)畫(huà)角色具有鮮明的個(gè)性特征.“夸張”使得動(dòng)畫(huà)作品更具設(shè)計(jì)特點(diǎn).動(dòng)畫(huà)中，線條的極度簡(jiǎn)練，夸大了角色的特征，凸現(xiàn)出角色的性格，形成了一種幽默有趣的線造型藝術(shù)形式.例如：動(dòng)畫(huà)片《三個(gè)和尚》人物造型簡(jiǎn)練生動(dòng)，韓羽以夸張、流暢、均勻的線條塑造了稚拙、幽默、傳神的角色，這部影片被比喻為是漫畫(huà)里的中國(guó)畫(huà).動(dòng)畫(huà)作品中，由于其線條簡(jiǎn)潔、夸張，十分符合動(dòng)畫(huà)的娛樂(lè)性以及制作技術(shù)，由于逐格拍攝連續(xù)播放的原理，使得繪畫(huà)性的畫(huà)面可以簡(jiǎn)單成功地成為動(dòng)畫(huà).用線簡(jiǎn)潔概括，略帶夸張，寥寥幾筆勾勒的線條富有朝氣，敢于舍棄形象的次要部分而突出主要特征，使形象更為完美更為生動(dòng)，更有概括性，通過(guò)欣賞者相應(yīng)的聯(lián)想作用，結(jié)合畫(huà)面角色的動(dòng)靜形態(tài)，從而產(chǎn)生相應(yīng)的視覺(jué)表現(xiàn)力.對(duì)于線條造型藝術(shù)風(fēng)格，線條在不同狀態(tài)下呈現(xiàn)出的風(fēng)格形式不盡相同，下面就線條動(dòng)、靜形態(tài)，談?wù)勅绾螌ⅰ翱鋸垺北憩F(xiàn)應(yīng)用到動(dòng)畫(huà)線條的繪制當(dāng)中.

2.1 靜態(tài)線條的夸張

靜態(tài)線條的夸張是指采用夸張變形手法設(shè)計(jì)角色的基本形象.可以說(shuō)是原畫(huà)的標(biāo)準(zhǔn)造型，通俗地說(shuō)，就是拋開(kāi)動(dòng)作在時(shí)間上的連續(xù)性，在一張紙上進(jìn)行動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì).動(dòng)畫(huà)作品中角色并不是現(xiàn)實(shí)生活的原型的寫(xiě)實(shí)，有時(shí)可以夸張角色的特點(diǎn)，以突現(xiàn)個(gè)性特征，在設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)造型時(shí)要著意渲染，可以通過(guò)拉長(zhǎng)線條，或是縮短線條來(lái)突出角色的個(gè)性魅力.線條的拉伸添加與壓縮刪減是角色造型中最常用的夸張手法，在一定的寫(xiě)實(shí)造型的基礎(chǔ)上把角色整體或局部進(jìn)行適當(dāng)?shù)睦旎驂嚎s.拉伸添加與壓縮刪減是一對(duì)相輔相成的手法，既可以獨(dú)立應(yīng)用又可同時(shí)使用.使得形象在視覺(jué)上產(chǎn)生高與矮、長(zhǎng)與短、圓與扁的戲劇化的對(duì)比效果.在正常的形象上加長(zhǎng)或減短，一加一減之間獲得新奇的形象.例如我們?yōu)榱怂茉於囝^多手腿的怪物形象就可以采用這種方法創(chuàng)造.為了塑造女性豐滿(mǎn)的身姿可以讓胸部的線條弧度加大，腹部加寬，夸張地突出女性特征以傳達(dá)女性企求生育的主題.

2.2 動(dòng)態(tài)線條的夸張

角色在運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中形態(tài)會(huì)發(fā)生變化，這更要注意線條的拉縮與變形.所以運(yùn)動(dòng)角色形態(tài)變化過(guò)程中造型的夸張變形是動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)造性所在.運(yùn)動(dòng)的形態(tài)在動(dòng)畫(huà)中以位移和變形的方式來(lái)呈現(xiàn)，會(huì)發(fā)生位置的變化和形態(tài)的變化.如果說(shuō)動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)時(shí)的夸張?zhí)幚硎且环N靜態(tài)化變形處理手法的話，那么動(dòng)態(tài)化變形就是動(dòng)畫(huà)造型在運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中所發(fā)生的變形.可以用夸張變形的線條來(lái)強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)特征，以加強(qiáng)動(dòng)作效果，使銀屏畫(huà)面更加精彩.當(dāng)物體做彈性運(yùn)動(dòng)時(shí)形態(tài)也會(huì)發(fā)生變化，當(dāng)皮球落地，它會(huì)發(fā)生的彈跳運(yùn)動(dòng).這時(shí)物理的作用使它產(chǎn)生了重力和彈力，當(dāng)表現(xiàn)它下落、著地、彈起的運(yùn)動(dòng)過(guò)程時(shí)，需要對(duì)形體進(jìn)行夸張變形，拉長(zhǎng)它、壓扁它、再拉長(zhǎng).這時(shí)我們有意識(shí)的將線條或拉長(zhǎng)或縮短，加強(qiáng)變形幅度并延長(zhǎng)時(shí)間.動(dòng)畫(huà)片在表現(xiàn)這一運(yùn)動(dòng)過(guò)程時(shí)，可以將物體壓扁、拉長(zhǎng)的變形幅度及時(shí)間適當(dāng)夸大和延長(zhǎng)，以突出其做彈性運(yùn)動(dòng)時(shí)的動(dòng)態(tài)；當(dāng)汽車(chē)做慣性運(yùn)動(dòng)時(shí)，如當(dāng)汽車(chē)急駛時(shí)，需要突然剎車(chē).車(chē)身會(huì)因慣性而繼續(xù)向前運(yùn)動(dòng)而造成擠壓力，輪胎與地面之間也會(huì)產(chǎn)生摩擦力.這時(shí)我們把汽車(chē)的輪胎進(jìn)行壓縮變形的處理，讓圓形的前輪胎變成橢圓形，車(chē)身由于慣性會(huì)向前傾斜，但不必要太夸張，適當(dāng)變形即可.動(dòng)畫(huà)片在表現(xiàn)這一運(yùn)動(dòng)時(shí)，不但要夸大前輪變形的幅度，還要夸大車(chē)身變形的幅度，并且讓汽車(chē)向前滑行一段距離才完全停下來(lái)，以造成急剎車(chē)的強(qiáng)烈效果.

為了突出表現(xiàn)力量感，可以將人物的四肢夸張變形，例如動(dòng)畫(huà)片《驕傲的將軍》中，為了表現(xiàn)將軍發(fā)胖以后，使足了力氣也提不起沉重的石擔(dān)的效果，創(chuàng)作者便在將軍仰身提擔(dān)時(shí)，把他的手臂和上身拉長(zhǎng)的變形，而讓石擔(dān)絲毫未動(dòng)；角色的情緒表現(xiàn)也是動(dòng)畫(huà)片的關(guān)鍵，為了表現(xiàn)人物的情緒，我們不僅可以讓柔軟的五官變形，包括堅(jiān)硬的頭顱在內(nèi)的整個(gè)頭部亦可變形.例如我國(guó)第一部彩色動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《大鬧天宮》為了突出孫悟空憤怒的情緒，它在表現(xiàn)孫悟空怒飲瑤池仙酒的神態(tài)及表情時(shí)，不僅將拿杯子的手臂和面部五官加以變形，而且對(duì)整個(gè)頭形也進(jìn)行了夸張變形.在動(dòng)畫(huà)片中，通常還通過(guò)加強(qiáng)動(dòng)態(tài)的效果線條來(lái)表示運(yùn)動(dòng)的特殊效果，表現(xiàn)夸張.例如，可以使用螺旋形的曲線來(lái)表現(xiàn)動(dòng)畫(huà)片中角色受驚嚇或頭暈昏倒時(shí)的效果，如為了表現(xiàn)擊銅鼓時(shí)的效果，可以用弧形的線條來(lái)加強(qiáng)效果，而木棍擊中角色頭部的動(dòng)作效果可以運(yùn)用擴(kuò)散、或向外放射的直線來(lái)表現(xiàn)，使動(dòng)作更加強(qiáng)烈.例如，當(dāng)表現(xiàn)角色飛馳摩托車(chē)快速地沖出景時(shí)，這時(shí)要注意用上加速線條來(lái)表現(xiàn)飛馳的速度美感，否則很難達(dá)到預(yù)期效果.角色的準(zhǔn)備動(dòng)作和加速線條的方向應(yīng)該相反.在表現(xiàn)一角色快速旋時(shí)，可以在其形象上逐步加上流動(dòng)的線條，到最后可以把角色完全虛化夸張成一團(tuán)回旋式的曲線，這類(lèi)速度感的線條在畫(huà)面停留的時(shí)間也很短.

3 結(jié)語(yǔ)

如何將“夸張”“應(yīng)用到動(dòng)畫(huà)線條的繪制之中，是一個(gè)大而廣的論題.本文主要從線的動(dòng)、靜形態(tài)入手，淺析“夸張”在動(dòng)畫(huà)線條中的應(yīng)用.隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，傳統(tǒng)的二維線條可以通過(guò)電腦進(jìn)行繪制，減少二維動(dòng)畫(huà)繁瑣的工作流程，動(dòng)畫(huà)“無(wú)紙化”大量節(jié)省了造紙資源的耗費(fèi)，不但減少制作成本，同時(shí)達(dá)到環(huán)保的目的，但是要繪制出富有生命力的動(dòng)畫(huà)線條，光靠電腦操作是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，不僅要求動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)者具有“控制”線條的能力，同時(shí)也需要就線條的處理方法上不斷突破.隨著動(dòng)畫(huà)線條的表現(xiàn)形式日益豐富，選材及載體的靈活多變，為動(dòng)畫(huà)中線條的應(yīng)用提供了廣闊的探索空間，線條的“夸張”應(yīng)用極大豐富了線條的表現(xiàn)，讓動(dòng)畫(huà)作品在觀眾的思想上和視覺(jué)上產(chǎn)生了巨大的沖擊力和震撼力.隨著動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的升溫，我們需要不斷探索線條在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中的藝術(shù)表現(xiàn)力，提升藝術(shù)感染力，創(chuàng)造出更為優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)的作品.

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中圖分類(lèi)號(hào)：J218.7

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1673-260X（2016）05-0167-02

收稿日期：2016-01-23

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