歐洲坦培拉與油畫混合技法產(chǎn)生及發(fā)展的研究

洪利標(biāo)，李洪波

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歐洲坦培拉與油畫混合技法產(chǎn)生及發(fā)展的研究

洪利標(biāo)，李洪波

摘要：繪畫媒材品質(zhì)是技法、精神與情感賴以存在的物質(zhì)基礎(chǔ)。歐洲傳統(tǒng)的坦培拉繪畫是恒久的經(jīng)典，坦培拉“混合技法”的產(chǎn)生得益于油性媒材的使用。文章對(duì)“混合技法”的產(chǎn)生、發(fā)展與影響進(jìn)行了深入的梳理與探究，以大師經(jīng)典繪畫為例，從理論上對(duì)“混合技法”的繪畫機(jī)理、材料語言特性進(jìn)行了剖析。

關(guān)鍵詞：坦培拉；混合技法；媒介；油畫

項(xiàng)目編號(hào)：吉林省教育廳“十二五”社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目“寫實(shí)油畫中坦培拉與油畫混合技法的傳承創(chuàng)新研究”（吉教科文合字[2015]第402號(hào)）階段性成果

洪利標(biāo)/吉林藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)教育學(xué)院副教授（吉林長(zhǎng)春130000）；李洪波/長(zhǎng)春教育學(xué)院副教授（吉林長(zhǎng)春130061）。

傳統(tǒng)的坦培拉繪畫在歐洲繪畫發(fā)展史上有著特殊的地位，是油畫的前身?！盎旌霞挤ā睂?duì)油畫的誕生，起著無可替代的重要作用。古典油畫的多層間接技法就是由坦培拉繪畫演變而來的。坦培拉與油畫混合技法是在傳統(tǒng)坦培拉繪畫基礎(chǔ)上，在15世紀(jì)的北歐形成的革新技巧。德國慕尼黑大學(xué)教授馬克斯·多奈爾博士在他的著作《繪畫技術(shù)體系》中第一次提出這一概念?；旌霞挤w系曾是傳統(tǒng)繪畫歷史上的最高成就，它的影響是巨大的。盡管時(shí)代審美發(fā)生了變化，但是，許多畫家的興趣點(diǎn)仍然在坦培拉與油畫混合技法上。研究傳統(tǒng)的“混合技法”對(duì)探尋油畫源頭與寫實(shí)油畫創(chuàng)作的借鑒極具學(xué)術(shù)價(jià)值。

一、坦培拉與油畫混合技法的產(chǎn)生

1.坦培拉繪畫概述。坦培拉（Tempera）一詞源自意大利語。傳統(tǒng)的坦培拉是指由雞蛋（蛋黃）或酪蛋白（干酪素）等乳性、膠性媒劑組成的繪畫。坦培拉繪畫至今已有一千多年的歷史，最早起源于古希臘時(shí)代，從5世紀(jì)拜占庭時(shí)期到中世紀(jì)用它在木板上繪制圣像畫。傳說13世紀(jì)末期佛羅倫薩畫家契馬布埃把坦培拉傳到古意大利，創(chuàng)造了較系統(tǒng)的坦培拉畫法。之后由喬托把坦培拉繪畫技法加以豐富和完善，迅速傳遍整個(gè)歐洲。中世紀(jì)和文藝復(fù)興初期，坦培拉繪畫中使用的媒介是雞蛋。蛋黃是一種乳液結(jié)合劑，既可以用水稀釋也可以與油脂調(diào)和使用，這是坦培拉親水又親油的特性。雞蛋與干酪素兩種膠是古代畫家在不斷探索中發(fā)明的，它們的特點(diǎn)是干燥迅速、干固后不溶于水，由于加入礦物質(zhì)顏料作畫，故能長(zhǎng)久保持色彩的鮮艷度，能描繪發(fā)絲般精細(xì)的線條和最微小的細(xì)節(jié)。坦培拉繪畫具有薄霧般籠罩的半透明色層、蛋殼般的柔潤光澤和微妙神秘的色彩特性。

2.坦培拉與油畫混合技法的產(chǎn)生背景。早在10世紀(jì)，畫家已經(jīng)開始使用樹脂類油脂作為繪畫媒介調(diào)和天然色粉作畫了。單純用油做繪畫媒介在拜占庭時(shí)代就有人試驗(yàn)過。1200年，僧侶西奧費(fèi)爾·魯濟(jì)羅斯寫了有關(guān)油畫的文章《多樣化的藝術(shù)形式》，在這篇文章中，他介紹了亞麻籽油和阿拉伯樹脂的使用方法。古代畫家們用油涂刷泥塑以及給繪畫上光，為了畫面干燥往往把畫放在烈日下暴曬數(shù)月。據(jù)史料記載，古意大利人用油脂調(diào)和顏料來畫作品的某一部分（衣飾或宗教裝飾圖案），不過人的面部和手臂等關(guān)鍵部位則用坦培拉來表現(xiàn)。

被譽(yù)為歐洲繪畫之父的喬托，早期在濕壁畫中使用油性調(diào)和劑來作畫。為了提高寫實(shí)能力，喬托大膽革新坦培拉乳化劑，在蛋黃中加入無花果樹汁液，取得了良好的效果。還在坦培拉技法中用亞麻籽油結(jié)合蛋彩來作畫，不過始終沒有解決油的快干問題。這說明在“混合技法”產(chǎn)生前幾個(gè)世紀(jì)就已經(jīng)開始用油作為繪畫媒介了。在坦培拉繪畫盛行時(shí)期，畫家們逐漸意識(shí)到坦培拉繪畫的不足之處，如顏色之間融合困難，由于干燥快，表現(xiàn)過渡色彩很吃力，繪畫靠排細(xì)線的方法，畫作怕觸碰和受潮。雖然革新的步伐很艱難，但畫家們始終不斷地進(jìn)行嘗試。

3.坦培拉與油畫混合技法的產(chǎn)生。尼德蘭歷史上是歐洲北部的一個(gè)地區(qū)，大致包括今天的荷蘭、比利時(shí)、盧森堡以及法國東北部一帶。15世紀(jì)，尼德蘭畫家楊·凡·艾克（1385-1441年）與其兄胡伯特·凡·艾克（1370-1426年）總結(jié)前人的經(jīng)驗(yàn)，集眾人之長(zhǎng)，經(jīng)過反復(fù)試驗(yàn)終于成功發(fā)明了一種干燥速度理想的繪畫媒介劑配方。當(dāng)時(shí)他們需要解決的問題首先是如何控制油干燥，使油性媒介快干，其光澤不變；其次是不影響繪畫的堅(jiān)固性。經(jīng)過反復(fù)試驗(yàn)，在許多已知的材料中（包括罌粟油）發(fā)現(xiàn)亞麻籽油和核桃油干燥性最好。（在陰暗處也能干燥）傳說起初他們用“布魯日光油”（精餾松節(jié)油）混合另一種油來稀釋調(diào)色盤上的顏料作畫，發(fā)現(xiàn)效果特別好，在畫面半透明的色層呈現(xiàn)出鮮艷的光澤以及反射光，就這樣一個(gè)新的突破便瞬間實(shí)現(xiàn)了。這種“布魯日光油”是用松節(jié)油溶解一定配比的天然樹脂（瑪?shù)僦┳龀傻?。坦培拉繪畫平板而沉悶的表面出現(xiàn)具有珠寶般光澤的效果。

凡·艾克兄弟的主要貢獻(xiàn)，一是在已經(jīng)有30%油性成分的蛋液乳性膠中添加油（曬稠亞麻籽油或曬稠核桃油）和樹脂，使乳液變得油性更強(qiáng)，經(jīng)過蒸餾水稀釋后，用它調(diào)和顏料繪畫底層或提白十分理想。二是亞麻籽油或核桃油加鉛化物催化熬稠的黑油與樹脂光油（瑪?shù)僦┗旌现瞥烧秩居妹浇?，它的特點(diǎn)是透明、揮發(fā)速度均勻、性質(zhì)穩(wěn)定、行筆流暢，能夠達(dá)到精細(xì)刻畫的目的。以往用蛋黃乳劑繪畫，由于速干色彩融合困難，必須一筆緊接一筆地抓緊作畫，為了使顏色能和緩過渡，只能運(yùn)用排線的方法。而用油性媒介調(diào)和顏料就不一樣了，它有蛋黃乳劑所不具備的許多優(yōu)點(diǎn)，作畫可以緩慢進(jìn)行，徹底解決了色彩融合難的問題?！盎旌霞挤ā陛^多使用手工研磨的礦物質(zhì)顏料，木板和亞麻布作為依托材料制作吸收或半吸收性畫底，主要用兔皮膠、白堊。作畫方法是，首先用淡墨準(zhǔn)確細(xì)致地勾稿，在薄涂過微帶暖赭色的油性透明底子上趁濕進(jìn)行繪畫，用現(xiàn)調(diào)的坦培拉白進(jìn)行提白作形體塑造，這樣干后色層會(huì)變得很硬，底色不會(huì)被溶解，很快用另一支筆掃，形體由明向暗過渡。待干后，再用油性罩染媒介調(diào)和透明色均勻地罩染。（上光）接下來用濃稠的油彩畫暗部，用坦培拉白塑造形體與透明油色罩染需反復(fù)交替進(jìn)行，得到飽和的色彩后再進(jìn)行精細(xì)刻畫、罩染上光。坦培拉混合技法的繪畫機(jī)理是它有著良好的吸收性，干透之后用油釉染，而釉染層干燥脫脂，以便再與坦培拉結(jié)合。

楊·凡·艾克1434年創(chuàng)作的作品《阿爾諾芬尼的婚禮》被美術(shù)史家認(rèn)為是西方油畫史上重要的作品。他用巧妙的技巧表現(xiàn)了室內(nèi)空間的延伸，在畫面中央的凸面鏡上大做文章。在鑲嵌鏡子的木框上精細(xì)描繪了十幅微型畫（耶穌的生平），充分利用凸面鏡特征，顯現(xiàn)出他神奇的精湛技藝。鏡中鏡像出阿爾諾芬尼夫婦的背影以及門窗和刻畫精美吊燈。背影之間無遺漏地表現(xiàn)了畫家自畫像和官方證婚人。楊·凡·艾克強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的精細(xì)刻畫，人物表情描繪得非常平和且富于個(gè)性變化，并充滿神秘感?！栋栔Z芬尼的婚禮》至今已歷經(jīng)五百多年，依然色彩鮮艷、光彩奪目，使用的就是經(jīng)典的“混合技法”。這幅畫和概念中的純油畫有所不同，作品體現(xiàn)出畫家精湛的繪畫技巧和“混合技法”的獨(dú)特藝術(shù)魅力。他的大量寫實(shí)繪畫作品以細(xì)密的寫實(shí)、新穎的構(gòu)圖和豐富的內(nèi)容震撼整個(gè)歐洲。

二、坦培拉與油畫混合技法的發(fā)展與影響

15-17世紀(jì)是坦培拉“混合技法”與油畫間接畫法形成和發(fā)展的重要時(shí)期。羅伯特·康平（1378-1444年）、楊·凡·艾克是15世紀(jì)尼德蘭繪畫改革的奇葩人物。兩位巨匠創(chuàng)立的新的寫實(shí)繪畫風(fēng)格和技法，影響了整個(gè)尼德蘭繪畫百年左右。北方文藝復(fù)興代表人物羅吉爾·凡· 德·維登(1399-1464年)是尼德蘭杰出的寫實(shí)繪畫大師，他運(yùn)用“混合技法”創(chuàng)作了激動(dòng)人心的杰作《基督下十字架》以及《婦女肖像》等，運(yùn)用透明與半透明色薄涂等技法，生動(dòng)刻畫了不同人物的性格，表現(xiàn)手法細(xì)膩，質(zhì)感逼真。從15世紀(jì)開始，畫家們從宗教主題繪畫逐漸轉(zhuǎn)為表現(xiàn)人類自身的世俗生活題材，審美上更加傾向于逼真的寫實(shí)風(fēng)格繪畫。“混合技法”對(duì)15-17世紀(jì)繪畫的影響是巨大的。德國肖像畫大師荷爾拜因（1497-1543年）在《珍·希莫》肖像畫中運(yùn)用坦培拉“混合技法”精細(xì)刻畫衣服上的每一個(gè)花紋，表現(xiàn)人物淋漓盡致，堪稱經(jīng)典。我們所熟知的荷蘭肖像畫大師倫勃朗（1606-1669年），注重光和筆觸的運(yùn)用，善于用坦培拉白和鉛白混合制作的顏料（速干、堅(jiān)固）進(jìn)行底層塑造，再用濃稠的透明色釉染，未干時(shí)用抹布擦去凸出的色釉，從而強(qiáng)化筆觸的立體感。16-17世紀(jì)是大師輩出的時(shí)代，在意大利涌現(xiàn)出提香、波提切利、達(dá)·芬奇、卡拉瓦喬等眾多的大師。他們的繪畫各具特色，技法靈活，均無定法。然而，他們的材料技法有個(gè)共同點(diǎn)，即作品底層技術(shù)基本都是用坦培拉來支撐的。由于用坦培拉做底層塑造，加快了繪畫進(jìn)度，進(jìn)入油彩繪畫這一步往往是畫家各自發(fā)揮自身特色的階段，大師們獨(dú)特的藝術(shù)魅力得到充分體現(xiàn)。佛蘭德斯畫家魯本斯（1577-1640年）繼承尼德蘭繪畫傳統(tǒng)，用坦培拉做底層塑造，以樹脂光油罩染，作畫速度驚人?！盎旌霞挤ā卑l(fā)展到魯本斯時(shí)代逐漸演變成油畫間接畫法，油畫在意大利乃至整個(gè)歐洲大陸迅速發(fā)展，成為西方最重要的畫種。然而傳統(tǒng)的坦培拉繪畫并未斷絕，仍然有很多畫家一直守望著它。

皮埃特羅·阿尼戈尼（1910-1988年）是意大利古典寫實(shí)主義大師，師從尼古拉·洛克夫?qū)W習(xí)油性坦培拉技巧，他利用自身基本功的優(yōu)勢(shì)很好地繼承了佛羅倫薩傳統(tǒng)的油性坦培拉技法，始終執(zhí)著地堅(jiān)持走傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫的道路。

現(xiàn)代歐美畫家中，研究凡·艾克“混合技法”的人很多，有各式各樣媒介配方和試驗(yàn)在流傳。畫家們通過傳統(tǒng)油畫原作和有限的文獻(xiàn)、流傳的手抄本進(jìn)行研究和揣摩。他們遵循古法、自制媒介、手工研磨顏料獨(dú)有心得。法國畫家克勞德·伊維爾擅長(zhǎng)研究傳統(tǒng)凡·艾克技法，雖然他的繪畫沒有使用坦培拉做底層塑造，但是制作的“瑪?shù)贅渲秩久浇閯苯品病ぐ税l(fā)明的媒介。伊維爾認(rèn)為他的媒介配方就是來自凡·艾克的“布魯日光油”古方。旅居巴黎的波蘭裔畫家賽爾努斯，堅(jiān)持傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格，熱衷于卡拉瓦喬混合技法的研究，作畫時(shí)先用坦培拉畫精細(xì)的單色底層畫，后用濃稠媒介進(jìn)行一次性釉染完成。

法國巴黎高等美術(shù)學(xué)院賓卡斯教授在傳統(tǒng)繪畫材料與技法研究上成績(jī)斐然，曾在20世紀(jì)80年代末到中央美術(shù)學(xué)院講學(xué)。他遵照凡·艾克古法，以獨(dú)特的視角和理解進(jìn)行了新的嘗試，他將現(xiàn)代材料和傳統(tǒng)材料結(jié)合創(chuàng)造了新的“混合技法”。如用纖維素膠做乳液結(jié)合劑（代替蛋黃），卡巴洛爾或聚乙烯醇制作畫底（代替兔皮膠），其著眼點(diǎn)主要在最終繪畫效果。

歐洲傳統(tǒng)的坦培拉“混合技法”是經(jīng)典藝術(shù)的本體所在，在歐洲繪畫史上有著特殊的重要地位，其影響深遠(yuǎn)。“混合技法”結(jié)合了坦培拉干燥迅速、色彩不變、堅(jiān)固耐久、具有精細(xì)刻畫的特點(diǎn)和油畫的容易銜接、色彩飽和、色層透明有光澤等優(yōu)點(diǎn)，是一種集大成的綜合繪畫技法。古代大師的畫作五百年后色彩依然鮮艷奪目，值得我們反思和深入探究，這對(duì)當(dāng)代畫家解決傳統(tǒng)技法知識(shí)的普及和創(chuàng)作中的吸收運(yùn)用帶來諸多好處。探索傳統(tǒng)坦培拉混合技法與現(xiàn)代材料結(jié)合運(yùn)用，將帶來無限的可能性。我們應(yīng)該重新認(rèn)識(shí)它，挖掘新的藝術(shù)價(jià)值，為我所用，從而實(shí)現(xiàn)自己的繪畫表現(xiàn)目的。對(duì)坦培拉“混合技法”的傳承與借鑒將豐富和拓展中國寫實(shí)油畫的表現(xiàn)形式。

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責(zé)任編輯：何巖

中圖分類號(hào)：J2-3

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