影視動(dòng)畫中動(dòng)畫音樂研究與探索

馬曉萍

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影視動(dòng)畫中動(dòng)畫音樂研究與探索

馬曉萍

［摘 要］影視動(dòng)畫作為視覺與聽覺相結(jié)合的綜合性藝術(shù)門類，其具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。而動(dòng)畫聲音作為影視動(dòng)畫創(chuàng)作中的重要環(huán)節(jié)，需要?jiǎng)赢嬛谱髡呱钊胩接懞蛯?shí)際應(yīng)用的重要部分。音樂作為動(dòng)畫作品中推動(dòng)動(dòng)畫劇情和角色設(shè)定的重要環(huán)節(jié)，具有自身的音樂風(fēng)格和音樂色彩表現(xiàn)。在此主要從動(dòng)畫音樂中音樂風(fēng)格的多樣化、音樂色彩的表現(xiàn)性以及動(dòng)畫音樂的應(yīng)用性三個(gè)方面進(jìn)行探討研究，探索動(dòng)畫音樂與動(dòng)畫畫面相結(jié)合的具體表現(xiàn)。

［關(guān)鍵詞］動(dòng)畫聲音；音樂；音樂風(fēng)格；音樂色彩

［作者］馬曉萍，廣西藝術(shù)學(xué)院。

影視動(dòng)畫作為將視覺與聽覺相結(jié)合的綜合性藝術(shù)門類，與音樂這一時(shí)間藝術(shù)門類相比各自有著形態(tài)迥異的藝術(shù)表現(xiàn)體系。影視動(dòng)畫融合美術(shù)、音樂、戲劇、文學(xué)等多種藝術(shù)門類，具有獨(dú)特的藝術(shù)美學(xué)思想、技術(shù)形式和主題表現(xiàn)。而音樂作為具有時(shí)間性的藝術(shù)特點(diǎn)，獨(dú)有的豐富音樂語言和色彩形式需要通過視聽和感知所展現(xiàn)。如何將動(dòng)畫畫面與音樂風(fēng)格、音樂色彩相結(jié)合并合理運(yùn)用到動(dòng)畫創(chuàng)作中是動(dòng)畫創(chuàng)作者思考和重視的方面。

動(dòng)畫作為運(yùn)動(dòng)的畫面，從早期人類通過巖壁繪畫到皮影戲、手翻書等藝術(shù)形式，表達(dá)強(qiáng)烈主觀運(yùn)動(dòng)的意識(shí)作品到當(dāng)今隨著技術(shù)革新涌現(xiàn)的眾多動(dòng)畫作品，動(dòng)畫歷經(jīng)數(shù)百年的歷史。動(dòng)畫的發(fā)展也從早期的默片時(shí)代進(jìn)入有聲動(dòng)畫時(shí)代。1927年迪士尼公司創(chuàng)作的第一部有聲動(dòng)畫《威廉號汽艇》標(biāo)志著動(dòng)畫創(chuàng)作進(jìn)入有聲時(shí)代，該作品運(yùn)用音樂元素塑造整部作品的動(dòng)畫風(fēng)格，同時(shí)達(dá)到聲畫同步的聲音技術(shù)表現(xiàn)。動(dòng)畫聲音主要由音樂、音效、語言三方面組成。因此如何將三種聲音元素合理運(yùn)用到動(dòng)畫創(chuàng)作中，使其符合動(dòng)畫畫面和劇情發(fā)展是動(dòng)畫創(chuàng)作中的重要環(huán)節(jié)。而音樂作為塑造動(dòng)畫作品整體風(fēng)格的重要組成部分，影響著動(dòng)畫劇情和視聽效果的重要內(nèi)容，因此動(dòng)畫創(chuàng)作中動(dòng)畫聲音部分需要?jiǎng)赢嬛谱髡吒鶕?jù)動(dòng)畫作品需求制作出符合動(dòng)畫畫面和劇情的音樂風(fēng)格作品。

一、動(dòng)畫音樂風(fēng)格的多樣化

音樂風(fēng)格的多樣化賦予了作品的色彩感和畫面性。正如中國傳統(tǒng)音樂風(fēng)格中在民歌、說唱、戲曲、彈唱、器樂中延續(xù)各自的音樂風(fēng)格，講究聲情并茂的音樂表達(dá)方式。音樂作為傳情達(dá)意的視聽藝術(shù)，表達(dá)情感宣泄和傳遞主觀情感的美學(xué)思想，與動(dòng)畫中講究劇情發(fā)展和畫面動(dòng)態(tài)的形式相吻合。動(dòng)畫音樂風(fēng)格的運(yùn)用是塑造動(dòng)畫作品整體風(fēng)格化的主要表現(xiàn)形式，在眾多音樂風(fēng)格需要選擇并創(chuàng)作出符合動(dòng)畫畫面和劇情要求的音樂，使其達(dá)到“音中有畫，畫中有音”，動(dòng)、靜結(jié)合的動(dòng)畫作品。

在動(dòng)畫發(fā)展歷史中，將音樂風(fēng)格準(zhǔn)確把握并與動(dòng)畫畫面進(jìn)行創(chuàng)作的作品中，不得不提到對音樂風(fēng)格把握運(yùn)用堪稱完美的經(jīng)典動(dòng)畫系列作品《幻想曲》。《幻想曲》由迪士尼公司1940年創(chuàng)作完成，該作品將古典音樂風(fēng)格和動(dòng)畫進(jìn)行結(jié)合創(chuàng)作，是迪士尼根據(jù)音樂風(fēng)格的不同而進(jìn)行后期劇情創(chuàng)作的完美嘗試?！痘孟肭凡捎冒硕喂诺湟魳纷髌罚ú窨煞蛩够摹逗見A子組曲》、斯特拉文斯基的《春之祭》、舒伯特《圣母頌》以及貝多芬《田園交響曲》等古典音樂作品。作品中將古典主義音樂風(fēng)格講究嚴(yán)謹(jǐn)、嚴(yán)肅同時(shí)又賦予音樂風(fēng)格深邃的主題思想融入動(dòng)畫創(chuàng)作中。

《幻想曲》根據(jù)古典音樂作品音樂主題和風(fēng)格特點(diǎn)與動(dòng)畫進(jìn)行創(chuàng)作。根據(jù)音樂風(fēng)格作品主要分為劇情類動(dòng)畫與非劇情類動(dòng)畫作品。例如柴科夫斯基作品《胡桃夾子組曲》、斯特拉文斯基《春之祭》、貝多芬《田園交響曲》、蓬基耶利《時(shí)間舞曲》、穆索爾斯基《荒山之夜》和舒伯特的《圣母頌》，這類作品主要通過動(dòng)畫影像表現(xiàn)古典音樂深邃的音樂思想，通過類似油畫的濃厚色彩，旋律線條的靈活多變，表現(xiàn)畫面旋律線運(yùn)動(dòng)規(guī)律，不具有明顯的動(dòng)畫故事劇情，屬于非劇情類動(dòng)畫作品。而《幻想曲》中作品《小小魔法師》具有典型的故事劇情。故事以卡通人物米奇作為作品的小主人公，通過音樂旋律變化、強(qiáng)烈的線條起伏講述著米奇頭戴魔法師傅的魔法帽子，利用魔法指揮掃帚挑水并闖禍的有趣故事。作品具有劇情類的故事劇情，同時(shí)將進(jìn)行曲的音樂風(fēng)格與畫面相結(jié)合，表現(xiàn)小米奇可愛的行進(jìn)動(dòng)作及掃帚行進(jìn)的動(dòng)畫畫面。迪士尼的《幻想曲》真正將古典音樂風(fēng)格合理運(yùn)用到動(dòng)畫創(chuàng)作中，嘗試將動(dòng)畫畫面服務(wù)于音樂風(fēng)格。該作品獲得了巨大的成功，并獲第14屆奧斯卡特別成就兩項(xiàng)金像獎(jiǎng)、紐約影評人協(xié)會(huì)特別獎(jiǎng)。

音樂風(fēng)格的多樣化賦予動(dòng)畫創(chuàng)作豐富的思想內(nèi)涵和主題內(nèi)容。而中國傳統(tǒng)音樂風(fēng)格同樣賦予了動(dòng)畫創(chuàng)作中傳情達(dá)意的內(nèi)涵。中國水墨動(dòng)畫將中國傳統(tǒng)繪畫與動(dòng)畫創(chuàng)作相結(jié)合，將中國傳統(tǒng)美學(xué)理念中“以形寫神”“意境神韻”的主題思想運(yùn)用到動(dòng)畫創(chuàng)作中，中國水墨動(dòng)畫的聲音創(chuàng)作多采用中國傳統(tǒng)音樂風(fēng)格，注重聲情為主，在情感色彩的表達(dá)方式上體現(xiàn)一種意境美學(xué)。因此在中國水墨動(dòng)畫的創(chuàng)作中需遵循這一音樂美學(xué)的創(chuàng)作思想。動(dòng)畫作品中采用動(dòng)靜結(jié)合，達(dá)到“音中有畫，畫中有音”，動(dòng)與靜、情與形的相互滲透和結(jié)合。如中國早期水墨動(dòng)畫作品《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》《山水情》等。這些動(dòng)畫作品音樂風(fēng)格采用中國傳統(tǒng)民族民間音樂風(fēng)格，多為民歌、器樂曲中竹笛等音樂形式，通過旋律線條流動(dòng)感將動(dòng)畫畫面中水墨元素的意境美含蓄而深刻地展現(xiàn)。

水墨動(dòng)畫作品《牧笛》創(chuàng)作于1963年，是繼《小蝌蚪找媽媽》后中國第二部水墨動(dòng)畫作品。作品中在聲音部分無對白和音效，完全采用音樂元素表現(xiàn)動(dòng)畫中牧童、水牛的畫面。音樂部分作曲由美術(shù)電影作曲家吳應(yīng)炬完成，《牧笛》中笛子獨(dú)奏由笛子演奏家陸春齡擔(dān)任。音樂創(chuàng)作吸收中國傳統(tǒng)民間音樂元素，同時(shí)音樂風(fēng)格具有江南水鄉(xiāng)民族音樂的韻味，通過竹笛清脆、高亢的聲音表現(xiàn)牧童水牛的水墨畫面，將蘊(yùn)含的水墨內(nèi)容含蓄而深刻地展現(xiàn)出來。

二、動(dòng)畫音樂色彩的表現(xiàn)性

音樂有色彩嗎？答案是肯定的。音樂與動(dòng)畫畫面的關(guān)系表達(dá)中，動(dòng)畫畫面作為流動(dòng)的畫面，通過“形”與“動(dòng)”體現(xiàn)，而音樂作為流動(dòng)的時(shí)間藝術(shù)，具有自我色彩的表達(dá)。在西洋音樂中常用調(diào)性來表現(xiàn)音樂色彩，比如通常大調(diào)多表現(xiàn)明亮、寬闊、積極的音樂色彩，小調(diào)多表現(xiàn)憂郁、灰暗的音樂色彩。大小調(diào)性的色彩表達(dá)具體到通過樂器去詮釋時(shí)，樂器本身的音色與調(diào)性組合具有同樣的色彩美感。

動(dòng)畫音樂在塑造動(dòng)畫人物造型或特定場景時(shí)需要?jiǎng)赢嬛谱髡呖紤]到音樂色彩。以西洋管弦樂為例，管弦樂中的色彩感，給人濃厚的立體感，具有層層疊加的音色融合并形成聲音色彩中明暗、細(xì)膩的視聽感受。如動(dòng)畫木偶作品《皮特與狼》，該作品由蘇聯(lián)作曲家普羅柯菲耶夫?yàn)閮和鴦?chuàng)作的一部交響童話。作品運(yùn)用樂器的音色賦予劇中角色不同的主題和性格特點(diǎn)，具有鮮明的音樂色彩感。音樂中樂器部分分別采用明亮輕巧的長笛音色代表小鳥；雙簧管代表劇中懶惰的鴨子；單簧管神秘中性的音色代表狡猾的貓；厚重的大管音色代表少先隊(duì)員皮特的爺爺；弦樂四重奏最接近人生的聲音色彩代表勇敢活潑的少先隊(duì)員皮特；低音鼓急促的鼓點(diǎn)代表獵人的射擊聲。各自不同的樂器音色通過音樂旋律表達(dá)，構(gòu)成了動(dòng)畫角色特定的形象和性格特點(diǎn)。對于兒童觀賞的動(dòng)畫木偶作品，音樂色彩的特定運(yùn)用使這部兒童木偶故事更加通俗易懂。

中國音樂在色彩結(jié)構(gòu)和方法上也同樣賦予中國動(dòng)畫創(chuàng)作新的創(chuàng)作來源和主題。中國音樂在色彩運(yùn)用方面根據(jù)樂器類型或音色分類為八類，分別是：金、石、絲、竹、匏、土、革和木。中國樂器的色彩變化即在某種樂器的演奏法、口法等方面形成變化，表現(xiàn)形式上不同于西洋音樂所變現(xiàn)的色彩的明暗和強(qiáng)弱關(guān)系，而是更多地表現(xiàn)音樂的韻律、氣韻的藝術(shù)效果。如中國戲曲中的音樂色彩變化，同一音高不同的奏法和唱法形成不同的音色和色彩，這也是中國音樂在色彩表現(xiàn)上不同于西洋音樂的突出特征。因此如何合理巧妙地運(yùn)用中國音樂的色彩變化，并融入動(dòng)畫音樂的創(chuàng)作中是動(dòng)畫創(chuàng)作者需要思考的方面。如中國動(dòng)畫作品《大鬧天宮》，該作品劇情取自中國古典神話故事，劇中人物造型取自中國戲曲的形象刻畫，動(dòng)畫畫面色彩方面多采用紅、藍(lán)、黑等顏色，賦予故事神話般的場景變化。同時(shí)作品的音樂風(fēng)格方面，采用中國戲曲音樂曲調(diào)，將戲曲中京劇、昆曲、粵劇等中國傳統(tǒng)戲曲曲調(diào)與動(dòng)畫畫面相結(jié)合，音樂色彩方面多采用京劇的鑼、嗩吶、揚(yáng)琴、板胡等豐富的民族樂器，通過豐富多變的音樂色彩變化詮釋大鬧天宮的神話色彩，使動(dòng)畫音樂風(fēng)格鮮明、音樂色彩立體、音樂主題明確。

三、動(dòng)畫音樂設(shè)計(jì)的應(yīng)用性

動(dòng)畫制作過程中聲音設(shè)計(jì)是不可缺少的重要環(huán)節(jié)。聲音設(shè)計(jì)離不開音樂、語言、音效三種聲音元素。在眾多動(dòng)畫作品中需要將聲音元素合理運(yùn)用到動(dòng)畫創(chuàng)作中，并符合動(dòng)畫角色和劇情的需要。音樂元素在動(dòng)畫聲音設(shè)計(jì)方面更好地賦予動(dòng)畫劇情的節(jié)奏和情節(jié)的功能性表現(xiàn)。動(dòng)畫音樂從形式上大體分為主題音樂和背景音樂兩種，主題音樂是動(dòng)畫音樂的主題和推動(dòng)劇情發(fā)展的核心部分，常表現(xiàn)動(dòng)畫作品人物角色的主題思想和作品內(nèi)涵，對于動(dòng)畫劇情中戲劇性沖突的發(fā)展起到了很好的烘托推動(dòng)作用。背景音樂常在動(dòng)畫作品中某一特定場景或人物出場等方面所使用而較少承擔(dān)表現(xiàn)劇情主題、人物角色塑造的作用，多為畫面場景轉(zhuǎn)換、劇情發(fā)展所用，但背景音樂同樣在動(dòng)畫音樂中起到舉足輕重的作用。在后期聲音設(shè)計(jì)方面，通過音樂的節(jié)奏感和速度等方面來組織動(dòng)畫畫面剪輯和鏡頭語言。隨著動(dòng)畫技術(shù)的發(fā)展，動(dòng)畫的制作基本遵循著在動(dòng)畫畫面設(shè)計(jì)之前將音樂部分進(jìn)行前期創(chuàng)作錄制，然后通過聲音剪輯軟件將音樂進(jìn)行的聲音波形圖譜展現(xiàn)出來，這樣動(dòng)畫制作者可以根據(jù)聲音圖譜確定動(dòng)畫畫面的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，也就是所謂的在動(dòng)畫畫面創(chuàng)作初期，聲音設(shè)計(jì)就已經(jīng)前期介入創(chuàng)作中。因此，動(dòng)畫聲音的音樂部分在符合動(dòng)畫劇情發(fā)展的需要進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，需要將音樂節(jié)奏、音樂風(fēng)格、音樂色彩、音樂主題等方面設(shè)計(jì)到動(dòng)畫畫面中去，達(dá)到真正的動(dòng)畫聲音設(shè)計(jì)理念。

總之，動(dòng)畫音樂作為影視動(dòng)畫不可或缺的重要組成部分，推動(dòng)了動(dòng)畫劇情和角色主題的發(fā)展。音樂所蘊(yùn)含的音樂風(fēng)格、音樂色彩、音樂主題、音樂思想等方面都呈現(xiàn)在動(dòng)畫制作當(dāng)中并被合理運(yùn)用。

動(dòng)畫音樂承擔(dān)著動(dòng)畫作品中交代背景、烘托場景、渲染氣氛等作用，因此需要?jiǎng)赢嬛谱髡邷?zhǔn)確地把握和運(yùn)用音樂元素，真正將動(dòng)畫與音樂完美結(jié)合。

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