關(guān)于音樂節(jié)目的主持語言分析研究

毛銳紅

關(guān)于音樂節(jié)目的主持語言分析研究

毛銳紅

隨著媒體時(shí)代的到來，我國各大廣播電視臺更注重類型化節(jié)目的發(fā)展，而流行音樂日益多樣化，也為音樂節(jié)目提供了更好的發(fā)展契機(jī)。目前我國在類型化節(jié)目中，音樂型節(jié)目已經(jīng)有著舉足輕重的地位。因此，這就更重視主持人的素質(zhì)與能力，對主持人的要求更加嚴(yán)格。在此以主持語言為視角，探究音樂節(jié)目中主持人所運(yùn)用的語言風(fēng)格，并就廣播電視臺目前所推出的部分音樂節(jié)目為例，分析我國音樂節(jié)目的不同主持語言風(fēng)格。同時(shí)對比國內(nèi)外音樂節(jié)目主持風(fēng)格的不同，分析我國音樂節(jié)目在主持風(fēng)格上的獨(dú)有特點(diǎn)以及不足之處，并提出有針對性的建議。

廣播電視臺；音樂節(jié)目；主持語言

［作 者］ 毛銳紅，一級播音員，編輯，安徽廣播電視臺音樂廣播頻率策劃部主任。

語言，是人類的創(chuàng)造，是一種社會現(xiàn)象，是人類最重要的交際方式，是進(jìn)行思維和傳遞信息的工具，是一種需要更多的想象和思考之后再通過載體來表達(dá)的概念。就像作曲家創(chuàng)作樂曲、作家寫小說一樣，都有一套表情達(dá)意的體系。人們往往說“音樂無國界”，說明音樂是一切藝術(shù)中最感性、最富于神秘感的天籟之聲，它表達(dá)的情感是相通的，只是不同國家和地域的表達(dá)風(fēng)格和式樣不同而已。正是因?yàn)橐魳返倪@種地域、風(fēng)格、式樣的不同，廣播的本質(zhì)又是聽覺的形象傳播，所以在廣播中主持人必須去研究“音樂語言”內(nèi)在的準(zhǔn)確性、邏輯性、思想性、旋律性，最后通過自己的感受進(jìn)行再創(chuàng)造的過程才是聽眾容易接受的。主持的每一次節(jié)目，推薦的每首音樂都要對聽眾、對自己，更重要的是要對音樂——你所從事的這項(xiàng)工作負(fù)責(zé)。音樂節(jié)目主持人應(yīng)該在創(chuàng)造最豐富、最引人入勝的聽覺世界的同時(shí)，再創(chuàng)造出最豐富、最專業(yè)、最動聽的聲音世界。但是，在實(shí)際工作中，有些音樂節(jié)目主持人只是片面重視了對音樂的選擇、對聲音的處理，沒有注重節(jié)目中適合的音樂語言的運(yùn)用。在音樂節(jié)目中，構(gòu)成“音樂”有諸多因素，它們的外延是互相交叉、滲透的。好的音樂再配以主持人運(yùn)用象征、比喻、夸張等渲染感情，經(jīng)過加工的形象化的專業(yè)語言后，節(jié)目的音樂性就有了更鮮明的特點(diǎn)，就會在充分滿足聽眾的前提下引導(dǎo)聽眾的欣賞水平。

一、音樂節(jié)目中不同類型的主持語言風(fēng)格

（一）幽默型主持語言風(fēng)格

音樂節(jié)目本身的性質(zhì)偏娛樂性，所以幽默型的主持語言風(fēng)格成為重要的風(fēng)格之一，這類主持語言風(fēng)格通過幽默詼諧的語言表達(dá)形式，使觀眾在欣賞音樂的同時(shí)，更能感受到輕松和諧的氛圍，毫無壓力感。幽默型的主持語言風(fēng)格比較常見，主持人多采用此種主持語言風(fēng)格，對于節(jié)目收視率的提升以及關(guān)注度的提高都有很大的作用。

此種主持語言風(fēng)格可以通過最近較流行的音樂節(jié)目“開門大吉”進(jìn)行分析。由央視推出的“開門大吉”音樂節(jié)目，是著名主持人尼克買提主持。他的主持語言較為詼諧幽默，在主持中和嘉賓頻頻互動，在互動過程中，通過流行語、自嘲、調(diào)侃的形式，使節(jié)目頻出笑點(diǎn)，讓節(jié)目氛圍更輕松。

（二）沉穩(wěn)型主持語言風(fēng)格

沉穩(wěn)型主持語言風(fēng)格多出現(xiàn)在音樂鑒賞等類型的音樂節(jié)目中，主持人采用較為正式的語言，多為介紹性用語，語調(diào)平緩。沉穩(wěn)型主持語言風(fēng)格可以讓聽眾對音樂作品有敬重感，主持人常常伴有介紹者的角色。在中央音樂推出的一系列音樂節(jié)目中，主持人多采用此種主持語言風(fēng)格，在一期音樂鑒賞中，介紹貝多芬音樂時(shí)，主持人語氣低緩沉穩(wěn)，讓觀眾對名人音樂有很強(qiáng)的敬重感。因此可以說，沉穩(wěn)型的主持語言風(fēng)格也是音樂節(jié)目主持語言的一個(gè)重要類型。

（三）快語速主持語言風(fēng)格

一般而言，主持人比較注重語速適中，不宜較快，但是近年來，隨著音樂節(jié)目形式的多樣化，對于主持人的要求并不像原來那樣需要中規(guī)中矩，在特定的音樂節(jié)目下，主持人以獨(dú)有的語言特點(diǎn)來適應(yīng)類型化的音樂節(jié)目，因此，快語速的主持語言風(fēng)格由此產(chǎn)生。這種語言風(fēng)格多用于選秀類和流行音樂排行榜類的節(jié)目。

（四）明星化主持語言風(fēng)格

所謂明星化主持語言風(fēng)格，一般在音樂類節(jié)目中，參加此類節(jié)目的明星為嘉賓兼主持人、讓明星作為主持人，一般不會考慮其主持技巧與主持能力，多看中此類明星主持人的人氣，這種類型比較少見，一般在最近推出音樂類節(jié)目中才能看到。如在湖南衛(wèi)視推出的音樂節(jié)目“我是歌手”中多采用此種主持方式。明星主持人一般較為投入，因此語言上能夠與此種氛圍很好地結(jié)合，并且能夠更吸引觀眾眼球。羽泉組合中的胡海泉在第一季“我是歌手”中擔(dān)當(dāng)主持人的角色，主持過程中沒有一句多余的話，話里有笑點(diǎn)，語言非常流暢，有別于普通主持人提前備好臺本，臺風(fēng)就像齊秦說的一樣“很穩(wěn)”，而且儀表端莊，尊重觀眾的眼神，說話很有修養(yǎng)，音樂典故和音樂辭藻脫口而出，每次對歌手的點(diǎn)評簡短而精辟，而且他主持過程中每次報(bào)英文歌名的時(shí)候嫻熟有加，發(fā)音更是地道，對一些知名的樂器也是隨口叫出外語名。

二、國內(nèi)外音樂節(jié)目主持語言類型的比較

由于文化差異，娛樂性產(chǎn)業(yè)發(fā)展水平的不同，國內(nèi)外音樂節(jié)目的主持語言也存在著很大的差異，主持人所采用的主持語言需要由多種情境來確定，國內(nèi)外音樂節(jié)目本身就存在很大的差異，所以，通過比較國內(nèi)外音樂節(jié)目主持語言中存在的差異，從而找到我國在音樂類節(jié)目中主持語言上的特點(diǎn)與存在的問題，并提出可行性建議。以下介紹幾種國外較為典型的音樂節(jié)目主持語言風(fēng)格。

韓國作為一個(gè)靠娛樂性產(chǎn)業(yè)而發(fā)展的國家，對于娛樂性節(jié)目十分重視，尤其是音樂類型節(jié)目。韓國各電視臺紛紛推出各類音樂節(jié)目，占據(jù)了很大的市場，因此對于主持人的要求極高，但對于韓國音樂節(jié)目來說，對主持人的要求并不側(cè)重于主持人的主持技巧，所以一般采用人氣較高的明星主持。明星主持語言上較為幽默詼諧，所采用的主持語言多較為隨意，不拘泥于一種形式，加上明星主持人本身人氣較高，更能吸引觀眾眼球，因此可以帶來可觀的收視率。

美國是一個(gè)較為開放的國家，文化上沒有過多的傳統(tǒng)元素，娛樂性節(jié)目也發(fā)展較為迅速，美國流行音樂也廣為發(fā)展，因此，音樂節(jié)目在美國有很大的市場，在美國所發(fā)展的音樂節(jié)目中，主持人的語言較為開放，同時(shí)在開放的語言基礎(chǔ)上也常伴有一定夸張的神態(tài)和動作，給人更多的是輕松幽默的氣氛，主持人在主持過程中常起著與觀眾互動、帶動氣氛的重要作用，因此，美國相對于中國音樂類型節(jié)目的主持語言存在的差異，從根本上來說，是不同文化之間的差異。

日本同作為亞洲國家，其音樂類型的主持語言與韓國較為相似，但不同的是，日本的音樂節(jié)目受其特有的傳統(tǒng)文化影響較深，對于主持人的素質(zhì)要求極高，在音樂類型的主持語言中還對傳統(tǒng)有很大的尊重態(tài)度，因此主持人的主持語言風(fēng)格相對于美國和韓國來說都較為嚴(yán)肅。

通過以上幾個(gè)國家的比較可知，音樂類型的節(jié)目在很大程度上是一個(gè)國家文化的反映，因此作為音樂節(jié)目的主持人所采用的語言風(fēng)格也必須符合自己國家的文化特色與文化傳統(tǒng)。我國是一個(gè)有著源遠(yuǎn)流長、博大精深的文化的國家。因此，對于音樂節(jié)目的主持語言，必須有我國文化特色，就此，我國音樂節(jié)目類型的主持語言需在很大程度上有所提高與創(chuàng)新，才能讓音樂類型節(jié)目更能吸引觀眾的眼球。

三、音樂節(jié)目主持語言存在的問題與解決策略

（一）過于跟風(fēng)，盲目學(xué)習(xí)，忽略傳統(tǒng)文化元素

由不同國家音樂節(jié)目的主持語言風(fēng)格比較可以得知，音樂類型節(jié)目的主持語言必須要與特定的文化相適應(yīng)。但是近年來，我國某些電視臺一味追求高收視率，而忽視音樂節(jié)目本身的目的與意義，因此在主持人的語言上大膽開放甚至過激，這樣的主持語言嚴(yán)重違背了我國傳統(tǒng)文化的儒雅厚重性，因此是不值得提倡和效仿的。

針對這一問題，可以在現(xiàn)階段音樂節(jié)目的主持語言上，多增加文化韻味與文化氣息，讓觀眾在欣賞音樂的同時(shí)也能感受到濃厚的文化氣息。另外，我國各大電視臺在引進(jìn)與學(xué)習(xí)其他國家的音樂節(jié)目時(shí)，也要注意不同國家的文化差異，不能盲目跟風(fēng)，在主持人的選用過程中也需要更多地體現(xiàn)主持人自身的職業(yè)素質(zhì)，以減少主持人在主持音樂類娛樂節(jié)目時(shí)語言粗俗的現(xiàn)象。

（二）主持人素質(zhì)較低，主持用語出現(xiàn)常識錯(cuò)誤或不連貫

這一問題在音樂類型節(jié)目中十分多見，尤其是在音樂節(jié)目類型化不斷發(fā)展的今天，節(jié)目追求收視率與人氣，在運(yùn)用明星主持時(shí)，主持者的素質(zhì)一般不高，也沒有很強(qiáng)的主持技巧，所以經(jīng)常在主持過程中，所運(yùn)用的語言不符合語境，語言不夠連貫，語言風(fēng)格過于隨性。主持語言對音樂節(jié)目的影響至關(guān)重要，如果過分運(yùn)用明星主持，很有可能會降低音樂節(jié)目的質(zhì)量，也違背音樂節(jié)目最開始制作的初衷。為解決這類問題，必須要不斷提高主持人的素質(zhì)，可以定期進(jìn)行主持人素質(zhì)培訓(xùn)與教育、主持語言學(xué)習(xí)等活動。

四、結(jié)語

音樂節(jié)目的主持語言對于音樂節(jié)目有著重要的作用，掌握不同的音樂節(jié)目主持語言風(fēng)格，在學(xué)習(xí)國外主持模式的同時(shí)，也要注重與我國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵相結(jié)合，讓主持語言風(fēng)格創(chuàng)新性與傳統(tǒng)性相結(jié)合，讓音樂節(jié)目得到廣泛發(fā)展。

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