全媒體交互式虛擬演播技術(shù)的應(yīng)用與發(fā)展

王志霄，汪香榮，馬文策，梅傳信浙江傳媒學(xué)院，浙江杭州　310018

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全媒體交互式虛擬演播技術(shù)的應(yīng)用與發(fā)展

王志霄，汪香榮，馬文策，梅傳信
浙江傳媒學(xué)院，浙江杭州310018

摘要本文主要探討“全媒體交互式虛擬演播技術(shù)”在電視節(jié)目中的藝術(shù)形態(tài)及其技術(shù)實(shí)現(xiàn)形式，通過現(xiàn)今傳統(tǒng)電視節(jié)目的發(fā)展變化，分析電視節(jié)目制作中虛擬技術(shù)交互性的應(yīng)用及存在的問題，以期推動(dòng)我國電視產(chǎn)業(yè)更好的發(fā)展。

關(guān)鍵詞全媒體的交互性；虛擬演播技術(shù)；全媒體交互式演播室技術(shù)

電視媒體行業(yè)的快速發(fā)展，離不開互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的進(jìn)步，每一次互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的飛躍都會(huì)伴隨著一次電視產(chǎn)業(yè)的變革?；ヂ?lián)網(wǎng)技術(shù)特有的傳播功能，對電視產(chǎn)業(yè)無疑是帶來了巨大的沖擊和挑戰(zhàn)，電視節(jié)目的表現(xiàn)形式正在適應(yīng)觀眾的審美與精神需求，其“全媒體交互式虛擬”的特性不斷被挖掘，并且已經(jīng)成為現(xiàn)今電視節(jié)目的主打形式。

1　全媒體交互式演播的概念

“全媒體交互式演播室”顧名思義，可以理解為，現(xiàn)今所有的視音頻信息，包括廣播、電視、紙媒、網(wǎng)絡(luò)等信息通過一種藝術(shù)性的創(chuàng)作播出平臺，實(shí)現(xiàn)綜合信息發(fā)布過程中，形成了一個(gè)龐大的互動(dòng)群體，這個(gè)群體的所有互動(dòng)信息，能夠經(jīng)過實(shí)時(shí)采集，內(nèi)容審核，輸入到一個(gè)演播環(huán)境當(dāng)中，在這個(gè)演播環(huán)境內(nèi)由主持人表演和演繹，將這些信息有效地傳達(dá)給觀眾，并且在主持人的表演過程中可以與電視觀眾、現(xiàn)場嘉賓、屏幕背景等其它設(shè)備進(jìn)行實(shí)時(shí)互動(dòng)，這樣就形成了一個(gè)整體的全媒體交互式演播室的概念。

我們可以以近兩年浙江衛(wèi)視最火爆的電視節(jié)目《中國好聲音》為例，在這檔節(jié)目中，其錄制的演播室空間就實(shí)現(xiàn)了一個(gè)“全媒體交互式演播室”的環(huán)境，從現(xiàn)場主持人華少的全場走位，四位嘉賓導(dǎo)師的轉(zhuǎn)身，到參與表演的選手，全場互動(dòng)的觀眾，媒體評委的投票、再到電視機(jī)前觀看節(jié)目的觀眾，就形成了一個(gè)龐大復(fù)雜的互動(dòng)群體，這個(gè)群體中任何一個(gè)人都可以通過電視節(jié)目播出的平臺進(jìn)行互動(dòng)，即便是錄播形式，也是可以看到各種虛擬技術(shù)的植入，屏幕背景的融入。電視節(jié)目制作過程中，每個(gè)環(huán)節(jié)都是一個(gè)藝術(shù)與技術(shù)融合的交互平臺?！叭襟w交互”的演播環(huán)境，無疑使節(jié)目內(nèi)容形式更加豐富，更加新穎，使觀眾耳目一新。

對比以往電視節(jié)目直播或錄播的演播環(huán)境，我們從各大衛(wèi)視新聞、綜藝或娛樂等節(jié)目的播出形式上可以看到當(dāng)今電視節(jié)目的轉(zhuǎn)型，傳統(tǒng)節(jié)目不再被推崇?？催^2015年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的人大都會(huì)贊嘆舞臺的壯美華麗，各種屏幕背景的流光溢彩，藝術(shù)畫面的唯美，花開花落的詩情畫意，燈光絢爛下的豐富多彩，連觀眾席都布滿了節(jié)目的氛圍，場內(nèi)固然是云里霧里極為華麗，但是參與春晚制作的技術(shù)人員，或是去觀摩過大型演播節(jié)目錄制的導(dǎo)播間的人都知道幕后團(tuán)隊(duì)人員的龐大性，技術(shù)崗位的要求人員越來越多，分工也是越來越明確、細(xì)化，以前重要工種導(dǎo)播的職位，或許是1個(gè)人就可以搞定節(jié)目的整個(gè)切換流程，而如今，導(dǎo)播除了要有總導(dǎo)播顧全整個(gè)節(jié)目畫面的流程及切換，下面還要細(xì)化分為技術(shù)導(dǎo)播：專門負(fù)責(zé)攝像機(jī)機(jī)位的切換，另外還要多增加一個(gè)或者幾個(gè)的在線包裝的工位，負(fù)責(zé)節(jié)目的字幕條、虛擬物件的播出與停止，攝像機(jī)工位也會(huì)多出一個(gè)場外云臺控制的虛擬攝像師等等，節(jié)目元素越是華麗豐富，效果極具吸人的眼球，則工程量，人均量、技術(shù)量就越是浩大。春晚的舞臺作為一個(gè)復(fù)合多元化的“全媒體交互式演播室”互動(dòng)平臺，令人耳目一新的不單單是舞臺的華麗，更重要的是它實(shí)現(xiàn)了一個(gè)大型的交互平臺，實(shí)現(xiàn)了全國13億人的全體互動(dòng)，這個(gè)互動(dòng)是介于騰訊公司推出的App軟件平臺——“微信搶紅包”，節(jié)目中虛擬卡通動(dòng)畫人物“羊羊”與主持人撒貝寧現(xiàn)場發(fā)紅包，與全國觀眾進(jìn)行現(xiàn)場互動(dòng)，這就是一種演播現(xiàn)場信息與場外觀眾互動(dòng)的一個(gè)“全媒體交互式演播”技術(shù)的實(shí)現(xiàn)過程。

2　電視節(jié)目制作的藝術(shù)化

由于媒體技術(shù)的發(fā)展，電視節(jié)目不光在技術(shù)的播出上發(fā)生了變化，在內(nèi)容制作上也有了一定的創(chuàng)新。電視節(jié)目內(nèi)容由最初的靜態(tài)的圖文信息變成動(dòng)態(tài)內(nèi)容。我們現(xiàn)在看到的電視節(jié)目不再是大篇幅文字或靜態(tài)圖片內(nèi)容，而是由圖片、動(dòng)畫效果、聲音混響等結(jié)合起來的“全動(dòng)態(tài)信息”。主持人也由單一靜止的坐播播報(bào)信息的形式，變?yōu)樽呦伦ヅ_，在一個(gè)演播室的環(huán)境里，靈活走動(dòng)的站播播報(bào)信息的形式。同時(shí)，主持人在走位播報(bào)過程中，可以與攝像機(jī)、大屏幕以及節(jié)目內(nèi)容進(jìn)行互動(dòng)，實(shí)現(xiàn)了一種生動(dòng)、實(shí)時(shí)虛擬現(xiàn)場的藝術(shù)化效果。

當(dāng)然，電視節(jié)目的藝術(shù)化效果也對電視節(jié)目制作技術(shù)本身提出了一定的需求，比如：大屏幕內(nèi)容的運(yùn)動(dòng)效果會(huì)要求在技術(shù)崗位多增加一個(gè)前期虛擬內(nèi)容制作的工位；主持人與信息內(nèi)容互動(dòng)要求對攝像機(jī)技術(shù)以及攝像師的云臺控制技術(shù)有一定的要求；燈光的運(yùn)動(dòng)要求燈光設(shè)計(jì)師了解節(jié)目流程的變化及主持人的走位等。要使電視節(jié)目內(nèi)容形式更加生動(dòng)化、多樣化、實(shí)時(shí)化、互動(dòng)化，就要對技術(shù)人員，包括主持人、攝像師、燈光師、媒體包裝人員等整個(gè)節(jié)目團(tuán)隊(duì)每個(gè)工作人員都要從一個(gè)靜態(tài)環(huán)境轉(zhuǎn)變到一個(gè)動(dòng)態(tài)環(huán)境的過渡過程，這種過渡的轉(zhuǎn)變是現(xiàn)今電視觀眾對電視傳媒領(lǐng)域的一個(gè)基本需求。

當(dāng)然，對于一個(gè)節(jié)目制作的本身來講，各種節(jié)目內(nèi)容視覺化傳達(dá)的實(shí)現(xiàn)，最主要的目的還是為了讓觀眾充分的理解節(jié)目所要傳遞的信息。在過去的電視節(jié)目中，主持人表演、鏡頭運(yùn)動(dòng)以及節(jié)目形式是通過連線或者是畫面切換來達(dá)到信息傳播逐漸遞進(jìn)的關(guān)系，這種遞進(jìn)關(guān)系固定而老套的思維已經(jīng)難以駕馭觀眾對信息的價(jià)值需求了，從各大電視臺新聞、娛樂、綜藝節(jié)目的改版趨勢可以看出，電視節(jié)目制作的藝術(shù)化必定成為電視行業(yè)發(fā)展局勢，要藝術(shù)化，就要從電視節(jié)目內(nèi)容本身的創(chuàng)新形式改變，來增加節(jié)目內(nèi)容傳達(dá)的豐富性與視覺上的互動(dòng)。

3　電視節(jié)目傳達(dá)的多維化可視化

作為觀眾來講，每位觀眾都有自己獨(dú)特的方式來選擇自己接受信息的途徑，網(wǎng)絡(luò)也好，電視報(bào)刊也好，在各種各樣的信息充斥在我們生活周圍的同時(shí)，信息變得越來越過于抽象，人們接受信息的思維也會(huì)有所選擇，再加上社會(huì)信息量越來越多，信息的抽象性就變得越來越復(fù)雜，于是，大眾群體的想法開始傾向于看到簡潔、愉快、具象的信息，這就需要電視節(jié)目制作人員將實(shí)實(shí)在在的信息經(jīng)過藝術(shù)性的可視化處理變?yōu)楹唵蚊髁说男畔ⅰ１热珉娨暽险诓コ鰞奢v車相撞的交通事故，如果主持人一味的在口播當(dāng)時(shí)的現(xiàn)場情況，以及產(chǎn)生的碰撞的詳細(xì)情況，或許只在播報(bào)的中間插入一張圖片來描述當(dāng)時(shí)的情景，這張圖片是事后拍攝的圖片，這樣會(huì)使觀眾覺得抽象，要費(fèi)腦力去想象當(dāng)時(shí)事故的現(xiàn)場的情況，即便這樣，每個(gè)人的想象空間也是不一樣的，再加上事故現(xiàn)場的實(shí)時(shí)性，如果不在交通攝像的監(jiān)控范圍內(nèi)，是不可能有直接的影像資料可以看到整個(gè)事故的發(fā)生的過程，這就需要虛擬圖文內(nèi)容的制作人員進(jìn)行一個(gè)藝術(shù)化的處理，用三維軟件的虛擬動(dòng)畫效果，還原事故現(xiàn)場的過程，這樣觀眾就可以直觀具象的看到事故現(xiàn)場，直接地接收節(jié)目所要傳達(dá)的信息，從而達(dá)到了電視節(jié)目內(nèi)容的播出效果。所以，電視節(jié)目信息的設(shè)計(jì)、總結(jié)、概括以及演播的過程，是需要一個(gè)可視化的藝術(shù)處理的，這樣的電視節(jié)目，觀眾才會(huì)主動(dòng)去選擇觀看，這也是電視行業(yè)未來的發(fā)展趨勢。

以節(jié)目《絕對忠誠》為例，內(nèi)容上的關(guān)鍵字是“正”和“忠”，其中“正”和“忠”二字的意義是現(xiàn)今社會(huì)上最缺失，也是人們最想要的東西，這檔節(jié)目是湖南衛(wèi)視繼“最美縣委大院”后弘揚(yáng)主旋律、傳播正能量的新聞宣傳精品力作，這檔節(jié)目是介紹我們身邊一些科學(xué)家的故事，他們是一些普通人，默默無聞辛勞的工作者們。節(jié)目一經(jīng)播出就受到了很大的歡迎，各個(gè)年齡段的觀眾都喜歡這個(gè)節(jié)目?！督^對忠誠》節(jié)目組把每一個(gè)事件做成一個(gè)專題，一邊播放做好的宣傳片，另一邊派出了一個(gè)轉(zhuǎn)播車對播放的這個(gè)科學(xué)家進(jìn)行連線，做成現(xiàn)場的形式，這是電視手法上的一個(gè)創(chuàng)新形式，這樣的播出形式，觀眾不僅了解了科學(xué)家們的事跡，也了解了他們的背后的家庭故事。這種節(jié)目制作形式還有浙江衛(wèi)視主打節(jié)目《中國好聲音》，湖南衛(wèi)視的《我是歌手》等?！督^對忠誠》在節(jié)目先期都用了60臺攝像機(jī)來錄制選手背后的故事，錄制完成后進(jìn)行剪輯，然后融入到播出節(jié)目里面，第一時(shí)間傳達(dá)更多的信息給觀眾，不僅僅現(xiàn)場了解到了采訪者本人及他們一些背后的故事，還向電視機(jī)前的觀眾傳遞了在場觀眾和采訪者的互動(dòng)，這樣的節(jié)目形式從廣度、深度上都能夠體現(xiàn)出電視節(jié)目傳達(dá)多維化的元素。

4　創(chuàng)新節(jié)目形態(tài)與視覺藝術(shù)的管理

電視節(jié)目形態(tài)是節(jié)目內(nèi)容與節(jié)目形式的一種復(fù)雜綜合性的表現(xiàn)，電視節(jié)目形態(tài)上的創(chuàng)新是電視觀念化，手段綜合化的體現(xiàn)。新的技術(shù)能夠讓節(jié)目形態(tài)能夠更多的創(chuàng)新，包括多媒體技術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、數(shù)字交互技術(shù)、全媒體匯聚整合技術(shù)等都是內(nèi)容匯聚的技術(shù)，而電視行業(yè)需要做的是如何把廣泛海量的內(nèi)容整合、審核、處理，為電視節(jié)目的內(nèi)容本身服務(wù)，從而實(shí)現(xiàn)更多新的節(jié)目形態(tài)。電視節(jié)目的包裝技術(shù)與節(jié)目主持人同樣也是為節(jié)目形態(tài)的創(chuàng)新而服務(wù)的，現(xiàn)今新型的節(jié)目主持人不光要有基本的主持技術(shù)能力，還要具有很好的表演能力，包括主持人語氣的變化、節(jié)奏的控制，情緒的表現(xiàn)都會(huì)對節(jié)目的形態(tài)有一定的影響或推動(dòng)，因?yàn)橹鞒秩耸怯^眾的代表，代表電視機(jī)前的觀眾對新聞?dòng)^點(diǎn)的評論。

在電視節(jié)目煩人視覺藝術(shù)體系上，可以將電視工程分為兩部分：視音頻集成與藝術(shù)集成。同時(shí)影響電視畫面藝術(shù)的有6個(gè)方面：舞美、燈光、攝像、主持人造型、視頻、包裝，這6個(gè)元素恰好構(gòu)成了一個(gè)“藝術(shù)集成”。而現(xiàn)在大多電視臺都會(huì)把這個(gè)6個(gè)方面孤立起來，做舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)的就是獨(dú)立的舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)，燈光師就是獨(dú)立的燈光師，欄目包裝同樣也是獨(dú)立起來的單獨(dú)包裝。電視節(jié)目制作應(yīng)該是一個(gè)統(tǒng)一的整體，就像要制作一個(gè)產(chǎn)品，要有一個(gè)產(chǎn)品的制作的統(tǒng)一的流程，有創(chuàng)意、設(shè)計(jì)方案、制作過程、最終成品等，所有的集合元素都要有一個(gè)統(tǒng)一的原則和規(guī)劃，就像一部電影的制作過程一樣，只有經(jīng)過統(tǒng)一的管理融合才能夠達(dá)到節(jié)目所要的形式效果和傳播意義。

5　電視節(jié)目制作人才“融合跨界”

現(xiàn)在電視臺、電視媒體行業(yè)都普遍最缺的是一種新型人才——“跨界人才”，這也是各大電視臺的技術(shù)人員以及將要從事電視行業(yè)參加各種交流培訓(xùn)的原因之一，新型的設(shè)備技術(shù)一旦從國外引進(jìn)國內(nèi)，就會(huì)掀起一股培訓(xùn)的風(fēng)潮，這領(lǐng)域的工作人員不光要了解電視節(jié)目制作的整個(gè)流程，還有能精通一個(gè)以上工種崗位上的專業(yè)知識，這就是我們所說的“復(fù)合型人才”。甘肅衛(wèi)視火熱播出的一檔軍事話題欄目《決勝海陸空》，節(jié)目中的組持人蘆強(qiáng)，他既是節(jié)目主持人又是編輯、同時(shí)也是導(dǎo)演，一人兼多職，另外，鳳凰衛(wèi)視大多數(shù)的節(jié)目中，主持人也是編輯。

“跨界人才”已成為電視行業(yè)的一種需求，主持人、

燈光師、攝像師等電視節(jié)目制作的各個(gè)崗位，都要相對性的學(xué)習(xí)了解相連的專業(yè)知識，如燈光師是為攝像服務(wù)的，攝像是為導(dǎo)演服務(wù)的，導(dǎo)演的需求與主持人的表現(xiàn)又息息相關(guān)，而主持人的表現(xiàn)正是節(jié)目所需要的形式效果，當(dāng)然燈光師也是主持人的造型師，如果一個(gè)攝像對燈光、造型知識都能夠融合跨界了解，這樣電視節(jié)目最終會(huì)實(shí)現(xiàn)更加完美的效果。

總之，任何交互性媒介的融入及虛擬演播技術(shù)的進(jìn)步，都將為電視節(jié)目內(nèi)容本質(zhì)而服務(wù)，電視節(jié)目的創(chuàng)新關(guān)鍵在于電視節(jié)目制作之初衷，以傳播“信息”為主，要將什么樣的信息以怎樣有效的方式傳遞給觀眾，最后要得到怎樣的反饋，這是關(guān)鍵。不論現(xiàn)代科技媒體如何進(jìn)步，電視制作技術(shù)手段如何革新發(fā)展，都將會(huì)為電視節(jié)目的制作帶來更多的可能性、豐富性、多元性、生動(dòng)性與實(shí)現(xiàn)性。

參考文獻(xiàn)

[1]李晉林.電視節(jié)目制作技藝[M].北京：中國廣播電視出版社，2008.

[2]廖亮.電視“互動(dòng)”觀念初探[J].現(xiàn)代傳播，2002（6）.

作者簡介：王志霄，實(shí)驗(yàn)員，工作單位為浙江傳媒學(xué)院，研究方向?yàn)殡娨暪?jié)目制作

基金項(xiàng)目：浙江傳媒學(xué)院2014年校級科研項(xiàng)目成果（項(xiàng)目編號ZC14XJ061）

中圖分類號G2

文獻(xiàn)標(biāo)識碼A

文章編號1674-6708（2016）155-0137-02