紙材料裝置藝術(shù)的生態(tài)化發(fā)展

李北方

成都石室中學(xué)

紙材料裝置藝術(shù)的生態(tài)化發(fā)展

李北方

成都石室中學(xué)

筆者通過對(duì)紙材料資料的查閱，著重介紹了紙材料的性質(zhì)，并針對(duì)紙材料的觸覺和視覺等感觀進(jìn)行分析，討論紙材料在裝置藝術(shù)中的實(shí)際應(yīng)用。根據(jù)裝置藝術(shù)的選材原則，探討從材料上體現(xiàn)裝置藝術(shù)形式美和表現(xiàn)力的對(duì)策。

紙材料 裝置藝術(shù) 應(yīng)用

紙材料是人們?nèi)粘Ｉ钪谐Ｒ姷牟牧?，在人們的生活中起著重要的作用，在人們環(huán)保意識(shí)的增強(qiáng)之下，對(duì)紙材料的利用也被提上日程。紙材料是基于生態(tài)選材技術(shù)上產(chǎn)生，通過合理的技術(shù)讓紙張具有了新的價(jià)值，不僅符合社會(huì)的發(fā)展需求，也可以最大限度的降低材料對(duì)環(huán)境造成的污染。

1 裝置藝術(shù)材料的生態(tài)化發(fā)展

裝置藝術(shù)與其他的藝術(shù)作品不同，是展示在特定的時(shí)間與空間中，會(huì)隨著時(shí)間、空間與觀眾的需求而發(fā)生改變，具有強(qiáng)烈的時(shí)效性特征。例如，在商業(yè)空間中，裝置藝術(shù)材料會(huì)隨著節(jié)日、季節(jié)以及主題的變化而產(chǎn)生變化，這一材料也開始朝著生態(tài)化的角度發(fā)展，人們倡導(dǎo)盡量選擇可降解材料，減少化學(xué)材料和工業(yè)材料的使用，降低裝置藝術(shù)材料對(duì)人們產(chǎn)生的不良影響。裝置藝術(shù)材料的類型多種多樣，不同種類的材料，其傳達(dá)的思想是不同的，體現(xiàn)出的情感特征也存在差異，如木質(zhì)材料一般代表著溫暖和自然，石材則表達(dá)了原始、自然、貴重的含義，金屬冷漠、機(jī)械、理性，織物材料感性、柔軟，玻璃材料則輕快、透明。我們可以看到當(dāng)代設(shè)計(jì)中對(duì)現(xiàn)成品的組合與裝配也是越來越普遍與明顯。比如，平面設(shè)計(jì)中，用一些現(xiàn)成材料來體現(xiàn)圖案化，以此來增添圖案的立體化效果；或者以一些現(xiàn)成品作為圖案的載體，如勞生伯的鋁板絲網(wǎng)印刷，可以說它很好的融合了平面設(shè)計(jì)與裝置藝術(shù)兩種不同的表現(xiàn)形式。

2 紙材料的生態(tài)性優(yōu)勢(shì)

從上個(gè)世紀(jì)以來，環(huán)境問題成為世界各國(guó)所關(guān)注的焦點(diǎn)，引起了全球人民的高度重視，保護(hù)環(huán)境的生態(tài)材料便由此誕生。這種材料在制作過程中只需要消耗較少的資源和能源，并且基本不會(huì)對(duì)環(huán)境造成污染，是能夠進(jìn)行回收利用的新材料。科學(xué)家們希望這種材料能夠在生產(chǎn)和使用過程中減少環(huán)境污染，起到凈化環(huán)境、修復(fù)環(huán)境的作用。生態(tài)材料不僅需要滿足環(huán)境方面的要求和使用性能，也要對(duì)經(jīng)濟(jì)效益進(jìn)行考慮。紙張?jiān)谌藗內(nèi)粘Ｉ钪须S處可見，它有著其他工業(yè)材料所不具備的性能，如安全、低碳、環(huán)保、可回收、價(jià)格低廉等。

自紙被發(fā)明以來，就深受人們的喜愛，在日常生活中傳遞信息、作為繪畫、印刷的載體等等。

紙張的回收再利用是完全可以實(shí)現(xiàn)的，通過對(duì)廢舊紙張的回收，使廢舊紙張具有新的價(jià)值。紙張作為生態(tài)材料的一員，其特性完全符合當(dāng)代人類對(duì)于生態(tài)材料的需求，推動(dòng)了時(shí)代的發(fā)展和進(jìn)步。

3 紙材料獨(dú)特的美感

紙張的質(zhì)感在裝置藝術(shù)中能夠發(fā)揮十分重要的作用，人們可以通過觸覺，視覺，聽覺等感官來接觸紙張，也就是說裝置藝術(shù)中材料的質(zhì)感與作品的形式美感有著密切的聯(lián)系。

（1)紙張的觸覺質(zhì)感。紙張的觸覺質(zhì)感會(huì)隨著自身密度硬度或者濕度的不同帶給人類不同的感覺，紙張的秘密的大小會(huì)給人結(jié)實(shí)或者易碎的感覺;而紙材料硬度的大小會(huì)讓人感覺張力不同。濕度則會(huì)給人們帶來柔軟或者堅(jiān)硬的感覺。

（2)紙張的視覺質(zhì)感。紙材料的視覺感官是通過色彩、肌理、光澤以及質(zhì)地不同而產(chǎn)生的。紙材料作為生態(tài)材料的一員，有著自身獨(dú)特的物理性質(zhì)，而且也有許多種類，如光華的海報(bào)、粗糙的宣紙、色彩鮮艷的紙張和淡雅的紙張等。此外紙張還具有獨(dú)特的化學(xué)性質(zhì)，能夠根據(jù)對(duì)色彩，肌理性能的加工，使紙張具有新的特性，產(chǎn)生同材異質(zhì)的情況，使紙材料在裝置藝術(shù)中的應(yīng)用變得豐富多彩。

4 紙材料在裝置藝術(shù)中的應(yīng)用實(shí)踐

剪紙作為我國(guó)傳統(tǒng)民間藝術(shù)之一，隨著時(shí)代的發(fā)展有了一定的改變，巨型剪紙的出現(xiàn)，向世界傳達(dá)了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的現(xiàn)代化變革，發(fā)揚(yáng)了中國(guó)傳統(tǒng)文化的特征和前沿性，并且將這種特性展現(xiàn)給世界。

巨型剪紙作品《彳亍》主要采用紙張作為材料，在紙張上進(jìn)行剪刻、鏤空，同時(shí)運(yùn)用折疊、對(duì)稱、重復(fù)、連續(xù)等方式，將人們?nèi)粘Ｋ姷降募垙堉瞥删哂兴囆g(shù)美感的著作，震驚了全世界?！夺茇　分饕捎妹耖g剪紙藝術(shù)，以腳印的形式鋪滿了整個(gè)作品，在墻面，地面，廊柱上的腳印，給人們帶來詭秘錯(cuò)落的震撼之感。這種獨(dú)特的排列方式，突破了原有傳統(tǒng)的剪紙表現(xiàn)形式，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)向現(xiàn)代化發(fā)展的變革。這幅剪紙作品中對(duì)于傳統(tǒng)裝置藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)新得到了不同高度學(xué)者的認(rèn)同。就這幅作品而言，它的創(chuàng)作材料就與以往完全不同，它以傳統(tǒng)材料紙張為主。紙材料具有低碳環(huán)?？苫厥?，廉價(jià)的特點(diǎn)，作為生態(tài)材料的優(yōu)秀性質(zhì)能夠更好地體現(xiàn)裝置藝術(shù)的美感。隨著科技的飛速發(fā)展，紙材料更能顯示出藝術(shù)創(chuàng)作精神高度。此外，剪紙這項(xiàng)傳統(tǒng)民間藝術(shù)采用單一的色調(diào)來完成創(chuàng)作，體現(xiàn)了色彩的簡(jiǎn)單、干練、富有視覺沖擊，讓人們感受到傳統(tǒng)藝術(shù)的美。

5 結(jié)語

紙張作為完美的生態(tài)材料，它的研究是基于當(dāng)代人們對(duì)于環(huán)境的要求，是時(shí)代發(fā)展的產(chǎn)物。將紙材料用于裝置藝術(shù)，不僅是生態(tài)材料的發(fā)展，也是精神上的提升。在裝置藝術(shù)中使用紙材料，通過各種藝術(shù)手法，使普通的紙張成為具有活躍生命力的藝術(shù)，成為精神內(nèi)函的完美載體。簡(jiǎn)單的紙張經(jīng)過藝術(shù)家創(chuàng)作，給人們帶來一種新的藝術(shù)震撼。它在裝置藝術(shù)中的應(yīng)用推動(dòng)了藝術(shù)的創(chuàng)新，通過人們?nèi)粘６寄軌蛞姷降募垙埮c藝術(shù)家精神高度形成的對(duì)比，使裝置藝術(shù)中蘊(yùn)含的形式美更加豐富，提高了藝術(shù)作品中擁有的深刻精神內(nèi)函，也讓不同高度的學(xué)者對(duì)于美有了新的體驗(yàn)，推動(dòng)裝置藝術(shù)的現(xiàn)代化改革，豐富了我國(guó)作為文明古國(guó)的文化底蘊(yùn)等。

[1]Edouard Martinet.法國(guó)雕塑家Edouard Martinet的動(dòng)物裝置藝術(shù)[J].情感讀本.2014(31)

[2]李思靜.基于綠色設(shè)計(jì)的新媒體互動(dòng)裝置藝術(shù)設(shè)計(jì)研究[J].中國(guó)包裝.2016(07)

[3]王端廷.并非再現(xiàn)現(xiàn)實(shí),而是制造現(xiàn)實(shí)——中國(guó)觀念攝影藝術(shù)簡(jiǎn)述(下)[J].東方藝術(shù).2015(21)

[4]張瑞睿.現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中的系統(tǒng)化構(gòu)建——論“點(diǎn)—線—面”的思維模式培養(yǎng)[J].美術(shù)大觀.2012(10)