探討康熙年間社會形態(tài)對青花瓷紋樣的影響

中國的青花瓷紋樣就是從青花瓷器上提煉出來的一種可以代表中國傳統(tǒng)紋樣的紋飾圖案.裝飾紋樣作為民族傳統(tǒng)紋樣的重要組成部分，最具代表性的青花紋樣，有著不小的影響力。由于年代環(huán)境的影響，造就了當(dāng)時不同于任何時期的獨具特色鬼魅的青花瓷紋樣。

青花瓷的前世今生

青花瓷也稱之為白地青花瓷，簡稱青花，屬釉下彩瓷。青花瓷是中華陶瓷燒制工藝的精品之一，是中國瓷器的常見品種之一，同時也是目前世界對中國瓷器的最深刻印象之一。2005年7月12日，英國倫敦以成交價折合人民幣2.3億的天價成功拍賣了一件“鬼谷下山”主題的元青花大罐；此件器物是瓷器拍賣范圍中最貴的瓷器，造就了目前單件瓷器的天價。

中國古代陶瓷藝術(shù)在世界上的地位非常高，可以說影響著世界的陶瓷發(fā)展，是世界陶瓷發(fā)展的標(biāo)桿之一?！肮砉认律健痹嗷ù蠊薜奶靸r，讓世界收藏品鑒的目光，再次聚焦在中國古代陶瓷藝術(shù)之上。

青花瓷的創(chuàng)燒時間至今也沒有發(fā)現(xiàn)準(zhǔn)確的記載；到目前為止，已發(fā)掘驗證的時間最早的青花瓷來自唐朝時期的河南鞏縣窯。至今，發(fā)現(xiàn)了的宋青花只有從兩處塔基遺址出土的十余片瓷片。一是1957年發(fā)掘于浙江省龍泉縣的金沙塔塔基，共出土13片青花碗殘片。該塔的塔磚上有絕對紀(jì)年北宋“太平興國二年”（977年）；另一處是1970年在浙江省紹興市環(huán)翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的殘片。到目前為止，幾乎沒有發(fā)現(xiàn)唐宋時期的青花整器，所發(fā)現(xiàn)的均是生活用具的殘片，且數(shù)量極少。但是由此可推斷，青花最早來自唐朝時期，這也是青花瓷來源的一個主流說法。

造就青花瓷的歷史環(huán)境

清朝是中國古代陶瓷藝術(shù)的最后一個黃金時期，同時也是中國古青花瓷器藝術(shù)的最后輝煌。而康熙年間的青花瓷器則是公認的清朝時期最好的?！短昭拧分杏涊d：“雍乾兩朝之青花，蓋遠不逮康窯。然則青花一類，康青雖不及明青之秾美者，亦可以獨步本朝矣?！币馑际钦f，康熙青花雖然不及明朝的青花，但絕對是整個清朝的頂峰。許之衡《飲流齋說瓷》中談到：“硬彩、青花，均以康熙為極佳?！笨滴跚嗷梢哉f是繼明朝永樂、宣德、成華青花之后的青花瓷器巔峰。

藝術(shù)品的發(fā)展離不開經(jīng)濟、政治以及社會形態(tài)的影響?？滴趸实墼谖涣荒?，在位期間有過清理鰲拜，平定三藩，收復(fù)臺灣，簽訂中俄《尼布楚條約》等許多政績，中國的地域版圖達到史上最大規(guī)模。于康熙年間統(tǒng)治者的勵精圖治，使得當(dāng)時的青花瓷器發(fā)展達到清朝最輝煌的頂峰。由此可見，社會形態(tài)對于藝術(shù)的發(fā)展有著重大的影響。

盛世時青花瓷的社會形態(tài)

早期的康熙青花是官窯民窯不分家，后期才逐漸演變?yōu)楣俜脚c民間。也就是說，后期的官窯瓷器是規(guī)范生產(chǎn)，必須按照官方的制式進行生產(chǎn)?？滴鯐r期的青花瓷器紋飾跟當(dāng)時社會形態(tài)的關(guān)聯(lián)發(fā)展使此時期的人物紋飾、飛禽走獸、花鳥魚蟲等都受到了一定程度當(dāng)時社會形態(tài)的影響?？v觀康熙整個時期的青花紋飾，都體現(xiàn)出一種勃勃生機。例如瓷器中麒麟紋案，明朝中期、晚期的麒麟均為臥姿，而康熙時期的麒麟全是站立的姿勢，且神態(tài)有神而威武挺拔?？滴鯐r期的龍紋也是整個清朝最氣勢磅礴的，整個龍身富有運動性，就好似神龍從水中地面躍然而起。同時康熙時期，青花瓷器最為流行戰(zhàn)爭場面，世稱“刀馬人”。整個清朝只有康熙時期出現(xiàn)數(shù)量如此之多的“刀馬人”紋飾，其場面恢宏壯觀。大量的青花瓷器繪著《三國演義》、《水滸傳》等戰(zhàn)爭題材?；铎`活現(xiàn)的展示當(dāng)時的社會氛圍，政治和社會環(huán)境。由于適時正值清朝通過戰(zhàn)爭取得統(tǒng)治地位后不久，所以此時的青花瓷器幾乎看不見“百字龍燈”、“獅子繡球”等歌舞升平等場面。這些題材充分反映出滿族馬上取得江山不易，正如新中國建立初期；大量的如《地道戰(zhàn)》、《南征北戰(zhàn)》等戰(zhàn)爭題材戲劇、小說流行于世。流行刀馬人題材的同時，由于適時的政治觀念影響，此時的瓷器很少寫明年款，大多以前朝款識為主。

再者，這一時期的青花紋飾也受到了“四王”畫風(fēng)的較大影響。“四王”是指清初期最重要的四位王姓的山水畫家。四王山水統(tǒng)治了當(dāng)時的畫壇，其風(fēng)格也影響著當(dāng)時的瓷器繪畫。

康熙中期之后，青花瓷器開始流行詩詞類的漢字書寫，例如《赤壁賦》、《醉翁亭記》等，還有著名的康熙六十大壽時燒制的青花萬壽瓶。由于康熙中期之后，政局穩(wěn)定，少數(shù)民族統(tǒng)治者深知漢文化的不可撼動。漢文化籠絡(luò)、治理中華地區(qū)、緩和滿漢文化沖突的唯一手段，加上康熙本酷愛書法藝術(shù)，尤其喜愛董其昌的書法；同時康熙本人也寫得一手漂亮的董字。以致上行下效，使得整個中期之后的青花紋飾非常之流行漢文字。

康熙青花之所以能夠傲立整個清朝，乃至整個中國文明之中，不僅由于紋飾風(fēng)格充滿生機之外，還在于其青花的絕美呈色。其呈色是青花中最藍的，世稱“翠毛藍”。史料表明，康熙青花使用的青料主要是產(chǎn)自浙地和云南的珠明料。其料可以使青花呈色分出層次?！短昭拧分杏涊d：“其青花一色，見深見淺，有一瓶一罐而分之七色、九色之多，嬌翠欲滴?！眱H憑這一點就可以凌駕于之后所有時期的青花瓷器。

結(jié)論

清朝是中國古代瓷器史上最后的輝煌時期，而康熙年間的瓷器尤其是青花瓷器更是最后輝煌時期的巔峰。正因為康熙年間的社會得到井井有條的管理，經(jīng)濟上的富足，社會的繁榮。正是由于國家、社會的昌盛，從而使的有精力對藝術(shù)的高追求，使得康熙瓷器能夠在經(jīng)濟、市場、文化等多種綜合需求下促成工藝上的巨大提高。才能造就“獨步本朝”的康熙青花瓷器。青花的紋樣在中國傳統(tǒng)的紋樣裝飾中也有著舉足輕重的地位，是中國文化的一種傳承精神的藝術(shù)符號。

（作者單位：重慶師范大學(xué)）

作者簡介：羅藝（1992-），女，布依族，籍貫：貴州，工作單位：重慶師范大學(xué)，碩士，研究方向：藝術(shù)設(shè)計。