硬筆陶瓷彩繪試驗(yàn)與作品欣賞

董善習(xí)

硬筆陶瓷彩繪試驗(yàn)與作品欣賞

董善習(xí)

由于專業(yè)的原因，我們經(jīng)常外出考察和寫生，對(duì)感興趣的景點(diǎn)、花鳥、人物，常用速寫的方法記錄下來(lái)。鋼筆就是常用的速寫工具。

陶瓷彩繪多以軟筆裝飾，即用毛筆蘸陶瓷顏料在坯體或瓷胎上做釉下或釉上的裝飾。如何將鋼筆書寫的藝術(shù)效果直接應(yīng)用到陶瓷彩繪上呢？這就是我們實(shí)驗(yàn)硬筆陶瓷彩繪的初衷。

硬筆包括鋼筆、蘸水筆、繪圖筆、竹筆等。硬筆彩繪的關(guān)鍵是墨水，如何制備？我與山東省硅酸鹽研究設(shè)計(jì)院的研究員任允鵬、岳劍合作進(jìn)行了反復(fù)試驗(yàn)，最終，陶瓷顏料墨水的配制取得了初步成果。陶瓷顏料墨水以釉上、釉中彩繪顏料為基準(zhǔn)通過(guò)添加懸浮劑和稀釋劑，使墨水性能達(dá)到硬筆彩繪的要求。

顏料墨水分水質(zhì)顏料墨水和油質(zhì)顏料墨水兩種。油質(zhì)顏料墨水繪制時(shí)，如果需要加淡彩 ，作品要入窯燒烤后，再用毛筆蘸陶瓷顏料賦之，二次烤彩。

硬筆陶瓷彩繪的試驗(yàn)：

繪圖針管筆：注入顏料墨水，在瓷盤上勾勒出線條，墨水出水流暢，線條粗細(xì)一致，呈色均勻。繪圖筆有多種型號(hào)，細(xì)線選用細(xì)筆，粗線選用粗筆。畫完后，讓顏料干透，再用毛筆蘸油調(diào)的陶瓷顏料賦以淡彩。（見(jiàn)圖1）

圖1 《歸園田居》直徑33cm 董善習(xí)

蘸水筆：蘸水筆繪制的線條粗細(xì)、顏色的濃淡都可賦以變化。用力大點(diǎn)，墨水就會(huì)從筆尖較多流下，線條會(huì)粗而濃，輕輕的用力，線條也就會(huì)細(xì)而淡，具備了粗細(xì)濃淡變化豐富的筆觸效果。（見(jiàn)圖2、圖3 ）

圖2 《普林斯頓大學(xué)》直徑33cm 董善習(xí)

圖3 《好望角》直徑33cm董善習(xí)

董善習(xí)，中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師。高級(jí)工藝美術(shù)師。1951年生于山東淄川。1972年始從陶瓷藝術(shù)。1984年進(jìn)修于中央工藝美術(shù)學(xué)院。1988年、1992年分赴澳大利亞、韓國(guó)博覽會(huì)以刻瓷藝術(shù)參展。現(xiàn)為中國(guó)陶協(xié)刻瓷文化研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，山東陶協(xié)刻瓷專業(yè)委員會(huì)副主任。四十多年來(lái)，多次被聘為全國(guó)刻瓷藝術(shù)大賽評(píng)委、省陶瓷藝術(shù)大師評(píng)委、省高級(jí)職稱評(píng)委。山東省工藝美術(shù)學(xué)院兼職教授。2000年，集多年實(shí)踐并對(duì)刻瓷藝術(shù)加以理論探討，創(chuàng)作出版了《刻瓷藝術(shù)》一書。2012年與山東硅元科技人員合作，成功研創(chuàng)“刻瓷烤彩”新工藝。2015年《刻瓷藝術(shù)》第二版由北京工藝美術(shù)出版社出版發(fā)行。

圖4 《吳哥塔布籠寺》直徑33cm 董善習(xí)

竹簽筆：竹簽筆需要自制。用廢棄的毛筆竹竿，快刀削成蘸水筆的樣式，筆端要能含住墨水，筆尖要切開一道裂縫以便墨水流暢注下。竹筆彩繪的效果比蘸水筆略粗糙點(diǎn)，可單用，也可與蘸水筆結(jié)合運(yùn)用。（見(jiàn)圖4）

圖5 《吳哥巴戎寺》直徑30cm 董善習(xí)

圖6 《吳哥塔布籠寺》直徑30cm 董善習(xí)

圖5、圖6是今年三月筆者赴越南、柬埔寨旅游歸來(lái)后用硬筆繪制的幾件作品。柬埔寨的吳哥石窟是十二世紀(jì)吳哥王朝的國(guó)王跋摩二世聚全國(guó)之力興建的規(guī)模宏大的建筑群，作為王朝的國(guó)都和國(guó)寺。500年前人去城空，后被森林吞噬，100年前才被發(fā)現(xiàn)，巴戎寺石窟內(nèi)216面石臉雕壘于54座石塔之上，令人震撼。塔布籠寺千年的巨樹與石塔石墻扭和在一起，令人難以忘卻。用蘸水筆和竹筆蘸顏料墨水在白盤上勾勒出輪廓，然后入窯烤制，冷卻后用毛筆蘸陶瓷顏料添加淡黑和淡彩，再裝窯烤制。作品直觀的再現(xiàn)了吳哥窟的景色。

硬筆陶瓷彩繪開創(chuàng)了一種新的裝飾形式，具有獨(dú)特的視覺(jué)觀感和藝術(shù)風(fēng)格。