《韓熙載夜宴圖》曠世奇畫背后的三種猜想

●竇忠如

《韓熙載夜宴圖》曠世奇畫背后的三種猜想

●竇忠如

《韓熙載夜宴圖》是中國十大傳世名畫之一。它以連環(huán)長卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開宴行樂的場景。在這幅名畫的背后，還隱藏著一段鮮為人知的故事……

夜宴圖的三種猜想

關(guān)于《韓熙載夜宴圖》這幅畫作的作者顧閎中，諸多史料中除了“江南人，以善畫人物著稱，長期擔(dān)任南唐翰林畫院待詔”這一簡略介紹外，遠沒有這幅畫作所表現(xiàn)的主人公韓熙載被人們所熱議。

韓熙載（902年—970年），字叔言，北海（今山東濰坊）人。唐朝末年，出身名門望族的韓熙載榮登進士第，以擅長文章書畫名震一時，后來由于父親光嗣因事坐誅不得不逃奔江南。投順南唐后，韓熙載歷事李昇、李璟、李煜三世，并以其杰出的政治才干而歷任秘書郎輔東宮太子、吏部員外郎、史館修撰兼太常博士、中書侍郎、兵部尚書、光政殿學(xué)士承旨等顯職。

按說，具有遠大政治抱負的韓熙載，原本應(yīng)該在政治上大顯身手，卻不料因為《韓熙載夜宴圖》這幅畫作的傳世，給世人留下了生性放浪、沉湎聲色的頹靡形象。也正因如此，導(dǎo)致人們對這幅畫作的誕生根源給予了多種不同的解釋。

《韓熙載夜宴圖》局部

第一種猜想：

后主李煜繼位時，南唐國勢不振，而北方的后周則迅速崛起，并有揮師南下一統(tǒng)天下之勢。面對北方強敵，李煜本想任用韓熙載為宰相輔佐自己，可又因為韓熙載是北方人而心懷猜疑。而韓熙載呢，也深深明白自己表面上頗得南唐王朝厚恩，事實上并沒有獲得真正的信任。因此，韓熙載為了避免遭受無端構(gòu)陷，開始在生活上疏狂自放、縱情聲色，希望以此來蒙蔽朝廷耳目，使自己能夠安享晚年獲得善終。即便如此，后主李煜對韓熙載仍不放心，于是派遣翰林畫院待詔周文矩與顧閎中深夜?jié)撊腠n宅，窺測其縱情聲色、放歌狂飲之場面，然后通過目識心記繪制出了驚世奇畫——《韓熙載夜宴圖》。

第二種猜想：

根據(jù)《宣和畫譜》記載，具有卓越政治才干的韓熙載，在藝術(shù)上也頗有造詣，不僅擅長詩文書畫，而且精通音律歌舞，并在家中蓄養(yǎng)了40多名歌伎，專門為夜宴時歡歌勁舞。韓熙載奢侈糜爛、放浪形骸的生活方式，讓后主李煜頗感惋惜，于是派遣周文矩與顧閎中潛入其宅第，用繪畫形式記錄下韓熙載徹夜狂歡的生活場景，希望以此規(guī)勸韓熙載振作起來為國分憂解難。

第三種猜想：

原本具有非凡政治才干和抱負的韓熙載，見后主李煜整日沉湎酒色、不思進取，導(dǎo)致朝廷內(nèi)部腐敗叢生、宦官當(dāng)?shù)?，遂深知南唐氣?shù)已盡，即便朝廷重用自己也難以扭轉(zhuǎn)乾坤。于是，韓熙載也開始縱情聲色。由于他精通音律歌舞，能夠?qū)⒁寡缗e辦得有聲有色，這使同樣喜好聲色犬馬糜爛生活的后主李煜產(chǎn)生了一種窺癮感，遂派遣周文矩與顧閎中兩人潛伏到韓熙載府第中，通過目識心記繪制出了傳世名畫《韓熙載夜宴圖》。

輾轉(zhuǎn)離奇的流失

由于李煜派遣畫院待詔周文矩與顧閎中兩人潛入韓熙載府第進行窺測，因此，兩人承旨后各自繪制了一幅《韓熙載夜宴圖》。精通書畫詩詞的李煜，見到兩幅《韓熙載夜宴圖》后大為贊賞，遺憾的是周文矩那幅隨著南唐王朝的覆滅而湮沒無聞，唯獨顧閎中這幅得以留存，并成為北宋宣和內(nèi)府珍藏之物收進《宣和畫譜》中。

后來，顧閎中的《韓熙載夜宴圖》隨著朝代更迭而流落民間，清康熙年間被四川巡撫年羹堯偶然所得，后由于年羹堯遭到雍正皇帝猜忌而獲罪被誅，這幅畫作也就被抄沒進入清宮內(nèi)府，遂成為書畫鑒藏愛好者乾隆皇帝的珍愛之寶，并一直在清宮中珍藏至清王朝覆滅。

民國十三年（1924年），遜位的末代皇帝溥儀為了維持昔日奢靡之生活，在被逐出宮前偷盜了包括顧閎中《韓熙載夜宴圖》在內(nèi)原清宮舊藏的諸多書畫珍品。

這幅《韓熙載夜宴圖》，隨著溥儀潛逃?xùn)|北后成為偽滿洲國的國寶畫作。由于偽滿洲國的覆滅，這幅畫作又散佚民間成為轟動一時的“東北貨”之一。

再后來，北平琉璃廠玉池山房古玩鋪老板馬霽川購得此畫，并一直囤積居奇、待價而沽。

民國三十四年（1945年），繪畫大師、書畫鑒藏家張大千來到琉璃廠古玩一條街，當(dāng)他溜達到玉池山房古玩鋪門前時，老板馬霽川滿臉笑容地把他迎請到內(nèi)室，從一只古舊木柜中取出一卷古畫，小心翼翼地展開在張大千面前。張大千只看了一眼就不由露出極為驚訝的神情：難道這就是南唐著名畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》嗎？馬霽川坦言相告并聲言非500兩黃金不能出手。聞聽此言，張大千猶豫片刻，告訴馬霽川說容他考慮一下。

三天后，張大千毅然舍棄購買前清王府定居北平的計劃，用原本打算購買王府的500兩黃金購藏了顧閎中這幅傳奇畫作。

名畫歸來

喜獲《韓熙載夜宴圖》后，張大千一連幾天閉門謝客潛心研究，還專門刻制了一枚“南北東西常相隨難分離”的印章，以表達自己對這幅畫作的珍愛之情。

1951年，旅居香港的張大千準備移居阿根廷，由于資金不足不得不出售自己多年購藏的部分書法名畫。可是，面對國寶畫卷《韓熙載夜宴圖》，張大千無論如何也不希望它被外國人買走，如果這幅畫作從自己手中流失海外的話，他將成為祖國的千古罪人。于是，張大千便將自己這一想法透露給大陸有關(guān)人士，希望自己購藏的《韓熙載夜宴圖》能夠回歸祖國。

時任文化部文物局局長的鄭振鐸得知這一信息后，立即向周恩來總理作了詳細匯報，并建議中央回購這幅具有重大歷史與藝術(shù)價值的國寶畫作。一貫重視文物事業(yè)的周總理隨后作出批示，同意回購，并緊急在北京南池子歐美同學(xué)會小禮堂召見徐伯郊，親自部署由他與張大千直接協(xié)商有關(guān)回購事宜。

領(lǐng)受這一秘密任務(wù)后，徐伯郊返回香港便拜訪了與父親徐森玉堪稱摯友的張大千，兩人協(xié)商后，終于想出了一個安全穩(wěn)妥的方式，那就是先由張大千以極低價格將《韓熙載夜宴圖》與五代董源的《瀟湘圖》、元代方從義的《武夷山放棹圖》轉(zhuǎn)讓給一位可靠友人，但是明確要求這位友人必須將這三幅畫作價讓給文化部文物局。

一切協(xié)商妥當(dāng)之后，鄭振鐸在周總理的親自安排下趕赴香港，以不足原價數(shù)十分之一的3萬美金成功地回購了這三幅畫作。換句話說，張大千是將《韓熙載夜宴圖》等這樣的稀世國寶無償?shù)鼐栀浗o了祖國。

如今，顧閎中《韓熙載夜宴圖》被珍藏在北京故宮博物院，成為一件鎮(zhèn)館之寶，只是潛伏在這幅曠世奇畫背后的故事，依然讓世人難以厘清原委。