敘說故事的電影動(dòng)畫
——《阿凡達(dá)》的視覺藝術(shù)與技術(shù)

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（1.青島大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，山東 青島 266071；2.江南大學(xué) 數(shù)字媒體學(xué)院，江蘇 無錫 214122）

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敘說故事的電影動(dòng)畫
——《阿凡達(dá)》的視覺藝術(shù)與技術(shù)

邱秉常1邱岳2

（1.青島大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，山東 青島 266071；2.江南大學(xué) 數(shù)字媒體學(xué)院，江蘇 無錫 214122）

摘 要：電影《阿凡達(dá)》畫面的唯美和真誠(chéng)，讓人深深感動(dòng)。男女主人公駕馭神獸的場(chǎng)景，和無邊無底的縹緲仙境，傳達(dá)的是一種無法形容的美，氣勢(shì)恢宏，波瀾壯闊，縹緲仙境，人間奇緣，這是《阿凡達(dá)》基本的情懷和意境。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫；視覺藝術(shù)；技術(shù)

一、創(chuàng)作之魅

《阿凡達(dá)》在公映之前推出了一本名為《天神下凡美術(shù)設(shè)計(jì)圖集》（TheArtofAvatar）的書，薈萃了眾多才華橫溢的美術(shù)設(shè)計(jì)師為這部影片繪制的心血之作。電影作為一種以視覺為主導(dǎo)的綜合藝術(shù)形式，“對(duì)時(shí)空幻覺的追求在某些概念藝術(shù)中表現(xiàn)更明顯”[1]（P45）?？梢哉f，它對(duì)畫面表現(xiàn)的要求顯得至關(guān)重要。因此，在好萊塢，一部電影的美術(shù)設(shè)計(jì)如今已經(jīng)成了非常關(guān)鍵的一環(huán)，甚至在影片還沒有開拍之前，美術(shù)設(shè)計(jì)師們已經(jīng)用手上的畫筆描繪出了要呈現(xiàn)的人物與場(chǎng)景的具體樣貌，而這些藝術(shù)家獨(dú)具匠心的設(shè)計(jì)草圖也成了一種獨(dú)特的藝術(shù)品供人欣賞。

純凈的藍(lán)色毫無疑問是《阿凡達(dá)》的主色調(diào)，許多場(chǎng)景甚至主人公的膚色都是這種讓冷靜的同時(shí)又略顯傷感的色彩，這也許正是詹姆斯·卡梅隆想要通過影片傳遞的一種悲憫情懷，那種人與自然相生相依的境界也正是現(xiàn)代人所缺失而又從心底里向往的。

成功背后是無數(shù)人艱辛的努力和付出，從設(shè)計(jì)圖片上我們可以看到動(dòng)畫師的工作任務(wù)有多么艱巨，哪怕是幾秒鐘一閃而過的鏡頭，都需要經(jīng)過相當(dāng)繁復(fù)的渲染與合成步驟，許多動(dòng)畫師們要相互合作，花費(fèi)幾天、幾周，甚至幾年的時(shí)間才能打磨完成?！皠?dòng)畫角色的開發(fā)和動(dòng)畫技術(shù)賦予了那些非人類和無生氣的角色以生命，這是我們能用的媒體中最獨(dú)有的”。[2]（P16）在這個(gè)創(chuàng)作過程中留下的大量素材不管是否最終被采用，幾乎都是不錯(cuò)的藝術(shù)品。形形色色、千奇百怪的生命物種就是這樣一步步塑造出來，為了方便計(jì)算機(jī)繪圖，所有的虛擬生物都會(huì)被制成塑膠雕像，用來幫助動(dòng)畫師繪制出最終的形象。

納威族（Na'vi）人的著裝設(shè)計(jì)可謂恰到好處，既凸現(xiàn)出曲線性感的身材，又不用擔(dān)心有礙觀瞻。為了增強(qiáng)可信感，本片的場(chǎng)景設(shè)計(jì)上選擇了強(qiáng)化低端技術(shù)質(zhì)感的方向，回溯到《異形2》（Aliens）年代的整體架構(gòu)和效果質(zhì)感，所以很多場(chǎng)景看起來讓人有很熟悉的感覺。說來可能讓人難以置信，有些設(shè)計(jì)稿早在2006年就已經(jīng)完成，而將它們呈現(xiàn)為真正的影像足足耗費(fèi)了將近三年的時(shí)間。從這些作品不難發(fā)現(xiàn)，片中許多令人驚嘆的最終場(chǎng)景因?yàn)檫@些杰出的設(shè)計(jì)稿，已經(jīng)成功了一半。每次做設(shè)計(jì)圖集的分享，都會(huì)感嘆“大小至關(guān)重要”的想法，看著被壓縮之后的這塊豆腐，實(shí)在很難和實(shí)體書上觀看到的效果同日而語。不過潘多拉星的奇異景象呈現(xiàn)在大銀幕上的時(shí)候，相信絕對(duì)不會(huì)小于眼前這一幅設(shè)計(jì)圖的視野。

精益求精的態(tài)度是阿凡達(dá)成功的關(guān)鍵，正是認(rèn)真細(xì)致的精神，為好萊塢電影工業(yè)樹立全球的霸主地位提供了堅(jiān)實(shí)的保障。阿凡達(dá)每個(gè)細(xì)節(jié)都考慮得周全得體，惟妙惟肖，即使繪制的工作圖片都給人真實(shí)可信的感覺，如果說一部?jī)?yōu)秀的影片就是一個(gè)比較圓滿的謊言，那么這些美術(shù)設(shè)計(jì)師的心血無疑幫補(bǔ)了不少漏洞。藝術(shù)家們細(xì)致入微的表現(xiàn)力在阿凡達(dá)中處處可見，連通器（TheLink）是阿凡達(dá)中創(chuàng)造的一種可以變身的機(jī)器，主人公的體貌從人類變成潘多拉星土生土長(zhǎng)的納威族人（Na'vi）就是通過這種類似人體倒模機(jī)的玩意完成的。

從整體質(zhì)感上看，《阿凡達(dá)》將數(shù)字特效的實(shí)體采樣技術(shù)又推上了一個(gè)新的高度：它主要是先將地球上的景觀實(shí)體采樣，然后再經(jīng)過電腦的混合處理，那樣，潘多拉星的面貌就這樣活生生地出現(xiàn)在人們面前了。除了自然景觀，潘多拉星上的植物也是千奇百怪，形形色色。那樣一副色彩斑斕、絢麗多姿的美態(tài)實(shí)在是令人神往不已，也不禁感嘆設(shè)計(jì)者們強(qiáng)大的想象力。

“20世紀(jì)以來，隨著攝影術(shù)、電視、電影以及計(jì)算機(jī)的發(fā)明和發(fā)展，用形象講述故事也達(dá)到了一個(gè)新的高峰”。[3]（P2）無論是用鉛筆勾描的二維設(shè)計(jì)草圖，還是計(jì)算機(jī)渲染完成的最終成品圖樣，當(dāng)一群花色紋路不同的女妖鳥放在一起的時(shí)候，真是叫人眼花繚亂，而這些色彩絢麗斑斕的生物還只是《阿凡達(dá)》眾多色彩艷麗豐富的畫卷中的冰山一角。女妖鳥雖然可怕，但是比起翅膀更為寬大的長(zhǎng)翼鳥（Leondpteryx）來，就算不得什么了。作為潘多拉星球上最大的空中捕食者，他的外觀無疑也承襲了恐龍的某些基因。在詹姆斯·卡梅隆及其設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)的細(xì)致設(shè)計(jì)下，足以想象出電影最終會(huì)呈現(xiàn)出一種讓人怎樣激動(dòng)興奮的面貌來。

卡梅隆不愧是視覺領(lǐng)域方面的一個(gè)高手，他的這部新作確實(shí)在觀感上提升到了一個(gè)更新的高度。至于會(huì)不會(huì)是只有形式、內(nèi)容匱乏的空殼，相信也不需要懷疑，因?yàn)橛胁簧僭O(shè)計(jì)圖已經(jīng)傳遞出這樣一個(gè)訊息，這部影片的主題同樣會(huì)和卡梅隆以往的作品一樣，引發(fā)人們對(duì)人性、人情、乃至人與自然的關(guān)系等諸多方面的深層反思。

二、如幻如真

當(dāng)你想用動(dòng)態(tài)圖片來講述那些超越人類世界領(lǐng)域的故事時(shí)，動(dòng)畫是你最佳的選擇。如電影《阿凡達(dá)》中納威族人（Na'vi）和漂浮山的場(chǎng)景，動(dòng)畫藝術(shù)與技術(shù)的運(yùn)用把不可思議的虛擬世界帶到了現(xiàn)實(shí)。

隨著各種科技的迅猛發(fā)展，技術(shù)已經(jīng)無法再限制你了，而可能限制你的只有你的想象力了。三維計(jì)算機(jī)成像技術(shù)或稱為CGI技術(shù)中，如何在影片中讓這些人物角色和動(dòng)物產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)呢？如何制作這些虛擬角色和虛擬場(chǎng)景呢？是讓演員來穿上特制的服裝道具來扮演嗎？到目前為止唯一的辦法仍然是使用動(dòng)畫技術(shù)。卡梅隆在影片《阿凡達(dá)》中精妙地運(yùn)用動(dòng)畫技術(shù)實(shí)現(xiàn)了這些效果。阿凡達(dá)只有25%的內(nèi)容使用了傳統(tǒng)的外景拍攝，剩下的全部都在CG世界結(jié)合表演捕捉和虛擬環(huán)境生成。

《阿凡達(dá)》的三維效果是有目共睹的，它把觀眾帶入了一個(gè)引人入勝、超乎想象的全新三維世界，跟隨一位被命運(yùn)推上風(fēng)口浪尖的英雄，一起踏上拯救與發(fā)現(xiàn)之旅，見證他領(lǐng)導(dǎo)一場(chǎng)英勇的文明保衛(wèi)戰(zhàn)，營(yíng)造出了外星球夢(mèng)幻般的綺麗風(fēng)光，讓人們完全投入到精彩絕倫的英雄史詩劇情中。“電影與動(dòng)畫片是以一種單向線性方式向人們講述形象化的故事的，因?yàn)橛^眾被動(dòng)地去看和聽”。[3]（P2）通過全新的方式，利用頂尖的虛擬攝影術(shù)制作出擁有炫目視效的影片。利用AutodeskMotionBuilder與AutodeskMaya軟件，創(chuàng)建了一個(gè)虛擬舞臺(tái)或稱為“容積（Volume）”，他們可以在其中捕捉演員的表演，并將其直接應(yīng)用到電腦圖形（CG）角色中，實(shí)時(shí)查看效果；通過獨(dú)特的3D虛擬影像擷取攝影系統(tǒng)拍攝出真人動(dòng)作，映射到CG角色上并進(jìn)行實(shí)時(shí)監(jiān)測(cè)；這個(gè)獨(dú)特的捕捉舞臺(tái)能夠直接獲得高品質(zhì)的CG表演，與真實(shí)動(dòng)作并無二般。并將一系列炫目視效應(yīng)用到高清Maya角色模型上，制作出完全再現(xiàn)真人表演的動(dòng)畫效果。虛擬影片的制作為導(dǎo)演提供了無邊的創(chuàng)作空間，讓他們像在真實(shí)世界一樣，對(duì)CG世界中的演員表演加諸非凡創(chuàng)意。

如今數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)已經(jīng)發(fā)展到了一定階段，運(yùn)用數(shù)字技術(shù)，身著特殊服裝的演員和虛擬角色就可以產(chǎn)生不可思議的效果。運(yùn)用動(dòng)畫來講述故事的另一大優(yōu)點(diǎn)就是控制。動(dòng)畫師是動(dòng)畫影片中的那些生物和人物的創(chuàng)造者，可以讓這些角色按照導(dǎo)演和動(dòng)畫師的意圖來進(jìn)行表現(xiàn)，片中的這些特殊演員不會(huì)發(fā)脾氣或者提出粗魯?shù)囊蟆Ｓ捌械膭?dòng)畫生物和人物制作得是如此之生動(dòng)，觀眾都幾乎相信了這些生物和人物與我們一樣地存在于世界之中。

納維人是潘多拉星球上的原著居民，但阿凡達(dá)中第一次露面的并不是正統(tǒng)的納維人，而是格蕾絲博士所做出來的阿凡達(dá)。這種“機(jī)器”由納維人與人類的基因組合而成，只有軀體沒有靈魂。

“當(dāng)世界通過視覺機(jī)器都變成了純粹的表征的時(shí)候，也就意味著在這個(gè)世界里，不在有本質(zhì)與現(xiàn)象、真實(shí)與表象之分”。[4]（P13）電影本身并沒有詳細(xì)介紹究竟是如何實(shí)現(xiàn)這一過程的，但當(dāng)山姆·沃辛頓飾演的杰克·薩利“化身”到阿凡達(dá)之后。觀眾感受到的新鮮感估計(jì)和片中的杰克差不多。譬如阿凡達(dá)身高3米多、有著長(zhǎng)長(zhǎng)的麻花辮、還有一條長(zhǎng)尾巴，更重要的是運(yùn)動(dòng)細(xì)胞奇強(qiáng)，片中，格蕾絲等實(shí)驗(yàn)室里的工作人員都化身為阿凡達(dá)在球場(chǎng)打籃球的場(chǎng)面很壯觀。與諸如《極地特快》《貝奧武夫》等電影相比，阿凡達(dá)這些CG角色的表情要豐富很多，杰克化身為阿凡達(dá)后盡情奔跑時(shí)由驚奇到歡喜的面部表情變化與真人無異，而以靠“動(dòng)作捕捉”技術(shù)做出來的CG角色所慣有的“死魚眼”缺陷，阿凡達(dá)身上也完全沒有。

《阿凡達(dá)》除運(yùn)用當(dāng)下最先進(jìn)的影視技術(shù)外，它的視覺藝術(shù)特質(zhì)也可圈可點(diǎn)。在潘多拉——納威世界中，影片通過對(duì)主人公多方面的展示，表達(dá)出身軀與大地——象征著生命的本源和人的神性，意蘊(yùn)著人重返大地的夢(mèng)想和憧憬的神圣關(guān)系。同時(shí)，身軀的重新建構(gòu)又帶來了新身份的認(rèn)同問題。在杰克阿凡達(dá)這一新身份的確立過程中，包含著族群認(rèn)同、自我認(rèn)同以及主體認(rèn)同三大部分。在身份的轉(zhuǎn)變過程中，杰克阿凡達(dá)作為一個(gè)啟蒙主體，與觀眾一同踏上了詩情畫意的旅程。無疑，在中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化的進(jìn)程中，這種對(duì)《阿凡達(dá)》審美層面上的分析，是一個(gè)有益的提醒。

三、終止懷疑

動(dòng)畫制作人員講述故事時(shí)，要注意的是要能去除觀眾對(duì)動(dòng)畫影片內(nèi)容所產(chǎn)生的不真實(shí)感。故事當(dāng)然一定要非常好，但是述說故事的方式還需要更好。在觀看影片《阿凡達(dá)》的時(shí)候，當(dāng)觀眾看到大型CG場(chǎng)景充滿了生氣，數(shù)字人群和完全采用電腦制作的環(huán)境時(shí)，他們絕不會(huì)想到這些場(chǎng)景是由計(jì)算機(jī)算出的多邊形體繪制而成的。我們?yōu)槟切┲谱鞒霰憩F(xiàn)虛擬真實(shí)場(chǎng)景和生動(dòng)的表情、毛發(fā)技術(shù)而感到震驚，但是我們?nèi)匀粫?huì)為它被追逐時(shí)的情緒深深吸引住。

動(dòng)畫把現(xiàn)實(shí)中不可能發(fā)生的事情在影片中變成了現(xiàn)實(shí)，不僅僅是角色，也包括攝像機(jī)的角度?！栋⒎策_(dá)》影片對(duì)鏡頭潘多拉星球神奇而瑰麗，漂浮在空中猶如仙境的山巒、夜間會(huì)閃閃發(fā)光的森林和藍(lán)精靈般的土著民族納美人、一碰就像含羞草般萎縮的植物，千奇百怪的物種為觀眾前所未見。還有遨游空中的飛龍、迅捷無比的猛獸毒狼、似馬非馬的怪獸，納美人都能通過尾巴和它們交流，并將其馴服。這一切經(jīng)過3D特效的渲染，讓人仿佛身臨其境，以為這是一個(gè)真實(shí)存在的星球?？仿閯?chuàng)造潘多拉星球上的完美生態(tài)，耗費(fèi)了4年時(shí)間，都采用了在現(xiàn)實(shí)中不可能有的拍攝角度。在電影動(dòng)畫中可以把片中的角色及鏡頭按照自己的需要放在任意的地方。我們還可以任意地調(diào)整片中的照明效果和環(huán)境氣候，可以創(chuàng)造出夸張的東西，也可以營(yíng)造出那些單用文字無法表述的東西。

曾以為只有喬治·盧卡斯才能憑空創(chuàng)造出一個(gè)完整的世界，可如今，卡梅隆也把另一個(gè)星球展現(xiàn)在我們的面前?！栋⒎策_(dá)》的上映，無形中把3D電影的標(biāo)桿提到一個(gè)嶄新的高度，就像當(dāng)年《泰坦尼克》讓好萊塢投資級(jí)別驟然膨脹，其他電影人再想拍同類型影片只能奮起直追。影片中最壯麗的場(chǎng)景，當(dāng)屬杰克和娜蒂莉駕馭飛龍?jiān)诟∩街斜P旋，這種大全景的渲染賞心悅目又激動(dòng)人心。觀眾在真正的3D中體會(huì)融入感，仿佛“水母樹種”從自己肩頭拂過，無法再忍受摘下眼鏡后的扁平銀幕。

身材修長(zhǎng)精壯的納美人，被主創(chuàng)理想化地塑造成善良淳樸，以博得觀眾的好感和認(rèn)同?？仿〈舜渭夹g(shù)上的最突破之處，就是通過表情捕捉、虛擬攝影等技術(shù)，賦予了納維人具有質(zhì)感的骨骼和血肉，行為舉止完全符合地球上的物理準(zhǔn)則，讓觀眾忘記了他們是CG憑空制造出來的角色。在劇情上，卡梅隆遵從最淺顯易懂的套路，前半部就是傳統(tǒng)冒險(xiǎn)片的升級(jí)版，壯麗的自然風(fēng)景，恢弘的配樂，文明人學(xué)習(xí)與土人相處，馴馬馴鳥，被部落接納。卡梅隆如此教科書般的描摹經(jīng)典，可以說是利用觀眾在道德上的認(rèn)同感，來為技術(shù)上的認(rèn)同感做保駕。“用三維軟件來創(chuàng)作主角的動(dòng)畫越來越普遍，盡管這并不能完全代替手繪動(dòng)畫，但是在某些電影類型中，三維軟件是行之有效的工具”。[5]（P116）

同樣的，后殖民時(shí)代對(duì)于破壞性資源掠奪的反思，也被卡梅隆照搬到科幻影片中，好戰(zhàn)的邁爾斯上校，幾乎就是五角大樓里叫囂“對(duì)恐怖主義預(yù)先打擊”的傲慢白人精英。卡梅隆嫻熟地運(yùn)用大片模式，影片在舒展的美景和愛情之后，轉(zhuǎn)入一小一大兩個(gè)動(dòng)作高潮。機(jī)器與野獸的對(duì)壘，在3D效果的渲染下，臨場(chǎng)感和精彩程度超越了《魔戒》。納維人戰(zhàn)勝人類或許有些僥幸，關(guān)鍵還是再次宣讀了潘多拉星球“天人合一”的環(huán)保理念。卡梅隆這次也總算沒讓杰克孤獨(dú)地沉入水底，雖種族不同也能終成眷屬，正面的大結(jié)局既滿足了觀眾的同情心，也保證了商業(yè)娛樂片追求的終極票房。

魔幻與科幻電影，一直都是整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)中最具想象力、技術(shù)上也走在最前沿的類型，前者展現(xiàn)了人類承自古代神話的傳統(tǒng)，而后者則預(yù)示著地球文明在未來的走向。無論哪種類型，其制作都依托了大量的傳統(tǒng)特效和電腦特效來實(shí)現(xiàn)，票房的巨大成功，也引發(fā)了技術(shù)的飛速發(fā)展，于是，《阿凡達(dá)》剛在北美上映，就有人斷言，電影史可以分為兩個(gè)時(shí)代了，一是《阿凡達(dá)》前，一是《阿凡達(dá)》后。

不管我們喜歡與否，我們都已身處于一個(gè)視覺藝術(shù)當(dāng)中。因此動(dòng)畫制作人員有責(zé)任來創(chuàng)造一些既有藝術(shù)性和技術(shù)性，又有教育意義的電影動(dòng)畫作品。為了能刺激和激勵(lì)出更多的想像力，我們必須掌握講述故事和電影動(dòng)畫藝術(shù)和制作的技巧。

電影《阿凡達(dá)》不僅倡導(dǎo)一種生態(tài)的詩意之美，而且具有視覺審美價(jià)值的意義。它在本體論的層面上建構(gòu)了自己終極性的審美維度，使得電影深入人的心靈。另一方面，電影《阿凡達(dá)》又是一項(xiàng)龐大而復(fù)雜的技術(shù)工程，為了能夠?qū)ⅰ鞍⒎策_(dá)”的藝術(shù)想象搬上銀幕，卡梅隆團(tuán)隊(duì)耗費(fèi)多年專門研發(fā)出3D虛擬影像擷取攝影科技，并游說美國(guó)主流院線更換與之相應(yīng)的放映系統(tǒng)。在好萊塢的觀念中，電影是商品。但好萊塢知道，電影作為文化敘事產(chǎn)品，它從來就離不開技術(shù)和藝術(shù)的共同支持。所以，好萊塢電影在運(yùn)用高新技術(shù)的同時(shí)，更注重故事對(duì)價(jià)值——這些價(jià)值促進(jìn)現(xiàn)實(shí)，并啟迪人心的表達(dá)（卡梅隆稱《阿凡達(dá)》講述了一個(gè)“老式并充滿道德與良心糾葛的叢林冒險(xiǎn)故事”）。在《阿凡達(dá)》中，人物并沒有淪為影片視覺特效的道具，大量的近景和特寫使得影片從容不迫的展示出人物的心理情感，閃耀出人性的光輝，令人動(dòng)容。這就是好萊塢電影通行世界、長(zhǎng)盛不衰的原因。截至2010年4月，《阿凡達(dá)》的票房唯一突破5億并達(dá)到14億的影片。新世紀(jì)以來，從觀念到實(shí)踐，中國(guó)電影商業(yè)化的發(fā)展已成定局。與此相應(yīng)，產(chǎn)業(yè)化和類型化的觀點(diǎn)也在業(yè)界和學(xué)界中大受歡迎。電影和電影人都被數(shù)據(jù)所綁架，有意無意中，藝術(shù)創(chuàng)新、技術(shù)革新、人文關(guān)懷等話題被湮沒，甚至遭到譏諷?！按笃睅淼钠嬗^展示令人賞心悅目，但因其審美精神的缺失而遭受的非議也有目共睹。然而，目前最急迫的問題就是改變國(guó)產(chǎn)電影在國(guó)人心目中的形象，提高國(guó)產(chǎn)電影的藝術(shù)品質(zhì)。技術(shù)和藝術(shù)是電影的翱翔雙翅，彼此相輔相成，若要飛翔，缺一不可。

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責(zé)任編輯：馮濟(jì)平

中圖分類號(hào)：J905

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-7110（2016）03-0069-04

收稿日期：2016-01-22

基金項(xiàng)目：國(guó)家科技支撐計(jì)劃重點(diǎn)項(xiàng)目“數(shù)字化舞臺(tái)監(jiān)督監(jiān)控系統(tǒng)控制研究”（2013BAH06F0）

作者簡(jiǎn)介：邱秉常（1965-），男，山東滕州人，博士，青島大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授，主要研究方向?yàn)橛耙暸c動(dòng)畫；邱岳（1993-），男，山東青島人，江南大學(xué)數(shù)字媒體學(xué)院研究生，主要研究方向?yàn)橛耙晞?dòng)畫創(chuàng)作。

The Movie Animation of Story Narration: the Visual Art and Technology of Avatar

QIU Bing-changQIU Yue
( 1. School of journalism and Communication, Qingdao University, Qingdao 266071, Shandong; 2. School of Digital Media, Jiangnan University, Wuxi 21422, China )

Abstract:The beautiful scenes of Avatar deeply touched its audiences. The scene of the hero and heroine riding the divine creatures, and the boundless and bottomless ethereal wonderland conveys a kind of unspeakable beauty and splendor. This is basic mood and artistic conception of Avatar.

Key words:animation; visual art; technology