劉勝平的白描藝術(shù)

胡祥

白描，源于古代的白畫，指以墨線勾勒表現(xiàn)物象，不著顏色的手法，也泛指略施淡墨渲染的線描畫格，其講究運(yùn)用同一墨色與不同類的長(zhǎng)短、粗細(xì)、輕重、轉(zhuǎn)折等線條變化來表現(xiàn)對(duì)象，并體現(xiàn)出其筆法本質(zhì)，形態(tài)動(dòng)態(tài)上的多樣性，達(dá)到簡(jiǎn)潔，明快的特效，成為獨(dú)立的繪畫樣式。比如唐代東晉畫家顧愷之的《女史箴圖》，線條柔軟而纏綿，像蠶絲一樣細(xì)密流暢，就是典型的白描作品。白描繪畫藝術(shù)在中國(guó)繪畫的歷史發(fā)展中有著不可取代的地位，是中國(guó)歷史發(fā)展和人文精神的一個(gè)重要部分。

劉勝平是最具學(xué)術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)潛力的花鳥畫家之一，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員，河北美術(shù)學(xué)院陳子奮白描花卉研究中心主任。他是著名金石書畫家陳子奮先生入室弟子，與陳子奮一樣同為福州人，徐悲鴻這樣評(píng)價(jià)陳子奮：當(dāng)代印人，精巧若收石工奇岸若齊白石、典麗則喬大壯、文秀若瘦鐵……而雄渾則無過于陳子奮者“接著又指出”“雙勾為中國(guó)畫之本源，足下可謂知所急務(wù)”，在近百年中國(guó)現(xiàn)代繪畫史上，陳子奮不僅工詩(shī)文、精纂刻、擅繪畫，精白描花卉，并以此奠定了他在中國(guó)近現(xiàn)代畫壇上不可動(dòng)搖的學(xué)術(shù)地位。也就是說，在其生前與生后的二十多年，尚未有人在白描花卉創(chuàng)作上可以與之比肩者。而劉勝平在藝術(shù)上繼承并發(fā)揚(yáng)了陳子奮的白描藝術(shù)，并在充分尊重這種傳統(tǒng)藝術(shù)的進(jìn)行創(chuàng)新，取得如今大家公認(rèn)的藝術(shù)成就。

線條是劉勝平作品中的一種標(biāo)簽，他十分注意用筆過程中的斷與續(xù)、行與止。以《山情》為例，在花鳥形象、整體布局上皆與陳子奮的《白描花卉冊(cè)頁》非常相近，劉勝平在色彩上更加豐富，加入了彩色，描繪山石上的雙鳥與山下的花卉，而以墨竹作為背景，這幅畫中的線條非常復(fù)雜，有寫意的竹與石，又有寫實(shí)的白描的花卉，非常有陳子奮中期時(shí)的特色，筆法圓轉(zhuǎn)細(xì)勁，較為高古淵穆，行筆頓挫、轉(zhuǎn)折有力而富靈變。但是相比于陳子奮中期作品，劉勝平筆下的線條特色有很大的不同，最明顯的就是劉勝平的畫中線條的金石韻味不似陳子奮作品中那么濃厚，而是更為圓潤(rùn)細(xì)綿，更講究濃淡對(duì)比，通過不同的線條營(yíng)造出不同的層次感。

劉勝平的白描藝術(shù)，還體現(xiàn)在對(duì)物象的組織與藝術(shù)的概括，他十分講究利用線條的歸納與集中，比如《不借清風(fēng)香自遠(yuǎn)》，采用對(duì)比，襯托的手法，以線條的長(zhǎng)短交替，敘事變化，粗細(xì)對(duì)比，使其線法隨意自然，而且極具法度。畫面中，近景處由亂石與花卉鋪滿，石頭的線條粗礦堅(jiān)硬，色墨濃郁，花卉由亂石中挺拔而出，枝葉或整齊向上豎立或隨意曲卷舒展，花蕊嬌嫩，亂石由近及遠(yuǎn)，很有層次感。而飛舞于花叢之中的蜜蜂是這幅作品的點(diǎn)睛之筆，蜜蜂的數(shù)量也非常講究，近處少而遠(yuǎn)處多，精妙的頭部，撲扇的翅膀，搖動(dòng)的身尾，栩栩如生，讓畫外人仿佛置身與春天的田野中，看見這一派春意盎然的景象，聞到了那似有似無的花香。這幅畫通過的題材內(nèi)容的對(duì)比，筆墨的對(duì)比都表現(xiàn)出了藝術(shù)風(fēng)格有時(shí)為了線法上的需求，對(duì)形象的構(gòu)成作畫理上的調(diào)整，達(dá)到物理，物情，物態(tài)三者的和諧。

除了直接師承陳子奮之外，劉勝平的繪畫藝術(shù)還深受著名畫家潘天壽大師影響，他將山水畫與花鳥畫結(jié)合，于20世紀(jì)80年代，自創(chuàng)在生宣紙上“融工筆、寫意、花鳥、山水于一爐的四結(jié)合畫法”。如前分析，《山情》中就融合了這四中畫法，各種畫法的書法不一樣，墨韻的濃淡，線條的疏密，色彩的深淺，各自有自己明顯的特色，卻有顯得非常自然，相得益彰，共同襯托出一種和諧的精神追求境界。

在如何表現(xiàn)山水上，劉勝平傳承了潘天壽很多藝術(shù)特色。劉勝平不畫千巖萬壑，不畫本來就能夠喚起崇高感的高山大嶺，而以倚松傍花的小景為對(duì)象，但畫面效果卻雄大壯美，與明清山水花鳥畫率多優(yōu)美、秀潤(rùn)的特色大異其趣。如他的《陽春三月》，在布局上就很有潘氏美學(xué)特征，如要溯源，甚至可看到八大山人的身影。他筆下的山選用近景，選擇出奇制勝的視角，從右下角穿刺而出，與左下角的花卉，遠(yuǎn)景的墨竹拉大距離，增強(qiáng)對(duì)比，如吳冠中所言，這種構(gòu)圖能給人以“強(qiáng)烈、緊張、嚴(yán)肅、驚險(xiǎn)及激動(dòng)等等感覺”。所以，崇高的對(duì)象在某些人的筆下變?yōu)閮?yōu)美或者平淡、平易的景象在另外的人手下卻變?yōu)樾蹓讯驷?，源自審美主體的能動(dòng)作用。劉勝平繪畫不入巧媚、靈動(dòng)、優(yōu)美而呈雄怪、靜穆、博大，即源自他的氣質(zhì)、個(gè)性和學(xué)養(yǎng)的審美選擇。