劉璐
【編者按】扇面畫(huà)作為中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)中一種獨(dú)具特色的藝術(shù)表現(xiàn)形式,將扇子的實(shí)用性與書(shū)畫(huà)的觀賞性予以巧妙的結(jié)合,既提升了扇子的品位,又賦予日常生活用品獨(dú)有的情趣和文化內(nèi)涵。相較于長(zhǎng)軸大卷,扇面畫(huà)實(shí)屬小品,而恰恰因?yàn)檫@一點(diǎn),藝術(shù)家們反而得以無(wú)拘無(wú)束、自如揮灑的發(fā)揮,盡情地在扇面之中表露出真實(shí)性情,將其最真實(shí)、最生動(dòng)的藝術(shù)品格引于筆端。
旅順博物館歷史悠久,書(shū)畫(huà)類藏品極為豐富,更是藏有“四王”“海派”等一代名流的上乘之作。本刊前兩期刊登了山水類、人物類扇面畫(huà),本期繼續(xù)介紹。
三、花鳥(niǎo)類扇面畫(huà)
1.花卉圖 周之冕 明代
紙本設(shè)色,以寫(xiě)意筆法繪水邊石下兩株梧桐枝葉茂密,其間夾一花樹(shù),花開(kāi)正盛,樹(shù)下蔭庇菊花等雜圖25明代周之冕花卉圖卉。溪中幾叢蘆葦迎風(fēng)搖曳。隔水而望,遠(yuǎn)山杳杳。自題“乙酉秋日寫(xiě),周之冕”,鈐“服卿”?。ㄒ?jiàn)圖25)。
周之冕(1521年—?),字服卿,號(hào)少谷,長(zhǎng)洲縣(今屬江蘇省蘇州市)人。善用勾勒法畫(huà)花,以水墨點(diǎn)染葉子,人稱勾花點(diǎn)葉法。用筆松靈,設(shè)色鮮妍。所繪花鳥(niǎo)生動(dòng)盡態(tài),逼真又極富生意,寫(xiě)意花鳥(niǎo),最有神韻。他的傳世作品達(dá)百余幅,少數(shù)為山水畫(huà),其他均屬花鳥(niǎo)畫(huà),說(shuō)明他以花鳥(niǎo)畫(huà)作為主要?jiǎng)?chuàng)作對(duì)象。
2.梅花圖杭世駿清代
紙本水墨,畫(huà)梅花一枝斜插入畫(huà),枝干挺秀,花朵或含苞,或盛放,凌霜斗雪,冷逸清高。白題:“錚錚冰雪中,管領(lǐng)春風(fēng)首。羨君盤(pán)錯(cuò)深,群芳供奔走。雖瘦不知寒,惟清交乃久。得時(shí)儻出山,且展調(diào)羹手。通士社長(zhǎng)大文學(xué)鑒,癸亥秋七月作于維揚(yáng)學(xué)舍,杭世駿?!扁j“大宗”印(見(jiàn)圖26)。
杭世駿(1696-1773年),字大宗,號(hào)堇浦,別號(hào)智光居士、春水老人等,仁和縣(今浙江省杭州市)人。雍正二年(1724年)舉人,乾隆元年(1736年)參加博學(xué)宏詞科考試,授翰林院編修,后官御史。工于書(shū)畫(huà),善畫(huà)梅竹、山水小品,疏澹有逸致,有書(shū)卷之氣。
3.竹石圖 馮可賓 明代
紙本水墨,畫(huà)幼竹數(shù)枝出于亂石之中。亂石不作皴擦,空勾輪廓。幼竹淡墨寫(xiě)枝,濃墨寫(xiě)干,濃淡輝映,更覺(jué)清幽出塵,妙趣橫生。署款:“丁卯冬維揚(yáng)舟中寫(xiě)呈友翁老詞伯慶粲,北海馮可賓?!扁j“馮可賓印”(見(jiàn)圖27)。
馮可賓(約公元16-17世紀(jì)),字禎卿,青州府(今山東省壽光市)人。天啟二年(1622年)進(jìn)士,曾任湖州司理,后隱居不仕。以善繪竹石著稱于世,墨竹畫(huà)師承其父,父子二人合作繪制的墨竹畫(huà)得到當(dāng)時(shí)士人的贊譽(yù)。崇禎五年(1632年)人京(今北京市)后,繪畫(huà)名氣逐漸變大,畫(huà)作被一些士大夫收藏。
4.薔薇圖 王承烈 明代
紙本設(shè)色,以沒(méi)骨法在灑金箋上畫(huà)薔薇一枝,貫穿整個(gè)畫(huà)面,布局工穩(wěn)。畫(huà)家善于敷色,色彩明麗鮮艷,層次分明,并用墨色勾出葉脈,圖28明代王承烈薔薇圖形態(tài)自然生動(dòng)。署款“萬(wàn)歷庚寅春日,洹水王承烈寫(xiě)”,白押“王承烈印”“夢(mèng)樓子”印(見(jiàn)圖28)。
王承烈,生卒年不詳,畫(huà)史無(wú)傳。
5.仿徐崇嗣花卉圖 顧洛 清代
紙本設(shè)色,畫(huà)折枝花兩枝,花名待考。自題“擬北宋徐崇嗣賦色”(見(jiàn)圖29)。徐崇嗣為北宋畫(huà)家,徐熙之孫,擅畫(huà)草蟲(chóng)、禽魚(yú)、蔬果、花木及蠶繭等。其畫(huà)不用墨筆勾勒,而是直接以彩色暈染,世稱“沒(méi)骨圖”。此圖兼工帶寫(xiě),色彩明麗,頗有意趣。署款:“苕華閣擬北宋徐崇嗣賦色,西梅顧洛?!扁j“西梅”“顧洛之印”。
顧洛(1763-約1837年),字禹門,號(hào)西梅,錢塘縣f今浙江省杭州市)人。工畫(huà)人物、花卉、翎毛,尤擅長(zhǎng)畫(huà)山水、仕女。人物畫(huà)古雅,山水畫(huà)蒼潤(rùn),花卉、翎毛畫(huà)尤為生動(dòng),仕女畫(huà)T致妍麗。一生作畫(huà)未曾重稿,所繪花鳥(niǎo)畫(huà)惟妙惟肖。
6.指畫(huà)菊花圖 王世昌 清代
紙本設(shè)色,指頭畫(huà)菊花與雜花各一枝,菊花或初綻,或盛放,而雜花早已在秋風(fēng)花葉凋零(見(jiàn)圖30)。以榮枯的對(duì)比,表現(xiàn)菊花的耐寒與脫俗。署款:“淡而有味,辛卯夏四月子元王世呂指畫(huà)。”鈐“王印”“世呂”印。
王世昌(19世紀(jì)中),字文祖,一字面城,福寧府(今福建福鼎)人。善繪水墨畫(huà),繪制的山水畫(huà)、人物畫(huà)均十分精妙。
7.花烏圖 任熏 清代
紙本設(shè)色,以細(xì)筆畫(huà)坡石下一枝蘆葦隨風(fēng)飄拂,旁邊野花一株,葉片肥大,鮮花盛放,色澤妍雅。又以小寫(xiě)意畫(huà)石上小鳥(niǎo),茸毛篷松,目如點(diǎn)漆,靈動(dòng)放逸(見(jiàn)圖31)。署款:“秉衡尊兄大人雅屬,阜長(zhǎng)任熏寫(xiě)于吳門?!扁j“任熏”印。
任熏(1835-1893年),字舜琴、阜長(zhǎng),蕭山縣(今浙江省杭州市蕭山區(qū))人。長(zhǎng)于畫(huà)花鳥(niǎo)、人物、蟲(chóng)魚(yú)、走獸,筆墨構(gòu)圖時(shí)出新意,取景布局富有奇趣,用色濃淡相間,且鮮雅相宜。其畫(huà)初師法陳洪綬,后形成獨(dú)具一格的畫(huà)風(fēng),是“海上畫(huà)派”代表人物之一,與任熊、任頤、任預(yù)并稱“海上四任”。
8.花鳥(niǎo)圖 任頤 清代
絹本設(shè)色,以寫(xiě)意法繪紫藤一株,枝上一只小鳥(niǎo)羽毛蓬松,以墨色濃淡表現(xiàn)出立體感。點(diǎn)睛之筆尤為傳神,其黑眼珠,斜睨向上,透著警覺(jué)與不安,生動(dòng)傳神(見(jiàn)圖32)。署款:“美初仁兄大雅之屬,光緒戊子首夏。任頤?!扁j“任伯年”印。
9.花卉圖虛谷清代
紙本設(shè)色,以粗筆寫(xiě)亂草中一株秋菊,花瓣以繁密的線條成對(duì)撇出,以藤黃點(diǎn)蕊,設(shè)色清雅,干濕、濃淡、剛?cè)峤幌噙\(yùn)用,富有清曠的韻味(見(jiàn)圖33)。署款:“扶閑先生教之,虛谷?!扁j“虛谷”“三十七峰草堂”印。
虛谷(1823-1896年),俗姓朱,名懷仁,歙縣(今安徽省黃山市歙縣)人。初任參將,后出家為僧,法名虛白,字虛谷,號(hào)紫陽(yáng)山人。早年學(xué)習(xí)界畫(huà),后專繪山水、花果、禽魚(yú),尤其擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)和動(dòng)物。用筆極具特色,具有一種獨(dú)特的筆墨韻味,構(gòu)圖虛實(shí)相生,敷色清雅。亦善繪肖像,筆簡(jiǎn)而傳神,是“海上畫(huà)派”杰出畫(huà)家之一。
10.蘭石圖 王武 清代
紙本設(shè)色,以墨筆皴染出嶙岣的湖石,石下一叢蘭花。以留白法表現(xiàn)花發(fā)數(shù)莖,蘭葉全用色撇出,中間復(fù)勾一線?;ㄈ~偃仰,靈動(dòng)多姿。湖石與蘭花相互映襯,顯得和諧而充滿韻味(見(jiàn)圖34)。白題五言詩(shī):“鄭生太迂魯,畫(huà)蘭不畫(huà)土。造物亦何心,春風(fēng)自含吐。時(shí)去等飄蓬,知后落誰(shuí)所。癸丑初夏又題為厚茲詞兄,忘庵王武。”鈐“王武之印”“忘庵”印。
王武(1632-1690年),字勤中,號(hào)忘庵、雪顛道人,吳縣(今江蘇省蘇州市人)。精鑒賞,富收藏,多為宋元明三代諸名家作品。畫(huà)法多取法陸治、周之冕,但在點(diǎn)筆方法上有所突破。善畫(huà)花鳥(niǎo),頗富生趣,構(gòu)圖合理,賦色精巧明麗,神韻生動(dòng)?;ɑ茏髌?,筆致清秀。
11.竹石圖 王崿 清代
紙本水墨,畫(huà)面中修竹與湖石相依,墨竹墨分濃淡,層次分明。其姿態(tài)或正或欹,或偃或仰,各顯其姿,竹的靈動(dòng)與石的堅(jiān)毅相映成趣(見(jiàn)圖35)。署款:“乙亥夏五寫(xiě)似揆翁年先生,王崿?!扁j“王崿之印”“山眉”印。
王崿,字山眉,一作小眉,亦作山麇,山陰縣(今浙江省紹興市)人。工書(shū),善畫(huà)山水、蘭、竹,亦擅長(zhǎng)繪人物畫(huà),其法師自陳洪綬。
12.居高聲遠(yuǎn)圖 張祚增 清代
紙本設(shè)色,寫(xiě)唐代虞世南的《蟬》詩(shī)意。原詩(shī)句為“居高身自遠(yuǎn),非是藉秋風(fēng)”。原詩(shī)比喻品格高潔者,不需借助外力,自能聲名遠(yuǎn)播。圖中以寫(xiě)意法畫(huà)一蟬盤(pán)梧桐枝上,枝頭已結(jié)果實(shí),樹(shù)下紅花正盛。令人想見(jiàn)蟬聲起伏,夏日正長(zhǎng)之景(見(jiàn)圖36)。自題:“居高聲遠(yuǎn)自圖,丁卯小暑應(yīng)梧門夫子鈞屬,石珊張祚增?!扁j“祚增”“石珊”印。
張祚增,生卒年不詳,畫(huà)史無(wú)傳。
13.桃花圖 闕嵐 清代
紙本設(shè)色,畫(huà)桃花一枝,花色鮮妍,另有一枝李花穿插,枝頭縛一錦囊。筆墨雅秀,似學(xué)惲壽平。桃李花以錦囊緊縛,有“守”“緘”之意,對(duì)應(yīng)成語(yǔ)“桃李不言,下自成蹊”。畫(huà)心左側(cè)翰桐跋語(yǔ)提到“金人銘背”“守之如瓶”等句,寓意守口如瓶、三緘其口,正是對(duì)畫(huà)意作出的解釋(見(jiàn)圖37)。署款“嘉慶丁卯秋日,闕嵐”,鈐“臣”“嵐”印。
下有跋文一段:“金人銘背,石人泐腹,守之如瓶,緘之若櫝,雌黃臧否,實(shí)為歷階,駟不及舌,尚慎旃哉”。署款“翰桐謹(jǐn)識(shí)”,鈐“翰桐”“佳口”印。
闕嵐(1758-1844年),字文山、雯山,號(hào)晴峰、龍眠山人,桐城縣(今安徽省桐城市)人。常以得李公麟筆法而白詡,以擅長(zhǎng)繪佛像聞名。善畫(huà)山水、花卉、人物,取法宋元以來(lái)諸名家,清新典雅,精細(xì)秀逸。所畫(huà)仕女,體態(tài)婀娜多姿,形象嫵媚嬌柔。
14.牡丹圖 吳昌碩 清代
紙本設(shè)色,以酣暢的筆墨寫(xiě)牡丹一叢,色彩濃艷,活潑生動(dòng)(見(jiàn)圖38)。自題:“跛足一翁出無(wú)車,身閑乃畫(huà)富貴花。燕支用盡少錢(買),呼婢乞向鄰家娃。??叭市盅艑?,為擬張兆平設(shè)色,尚無(wú)忘態(tài),幸教之。丁巳年十有二月安吉吳昌碩時(shí)年七十四?!扁j“吳俊卿印”印“缶”印。
吳昌碩(1844-1927年),名俊卿,字昌碩,別號(hào)缶盧、苦鐵,安吉縣(今浙江省湖州市安吉縣)人。他以寫(xiě)意花卉著稱于世,深受徐}胃、朱耷影響,又將書(shū)法、篆刻的行筆、運(yùn)刀、章法融于繪畫(huà)創(chuàng)作之中,形成富有金石韻味的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)。所畫(huà)花卉木石,筆力敦厚老辣,氣勢(shì)奔放。繪制的花卉作品,以梅、蘭、菊、荷、紫藤、水仙最為常見(jiàn)。喜用狂草畫(huà)葡萄,尤愛(ài)畫(huà)牡丹,色彩多選用鮮艷的胭脂紅。
15.花草圖 張黼宸 清代
紙本設(shè)色,以細(xì)膩的筆觸畫(huà)田野中成熟的谷子正垂下沉甸甸的谷穗,兩穗一青一黃,黃穗上一只肥碩的蟈蟈正在啃食。谷葉畫(huà)法近葦葉,作撇葉法,筆法老練。蟈蟈形態(tài)傳神(見(jiàn)圖39)。全圖色調(diào)淡雅,意境清幽,體現(xiàn)了畫(huà)家細(xì)致人微的觀察力。署款:“戊辰新秋,作于古榆林客寓,應(yīng)先生雅正,張傳弼?!扁j“張傳弼印”。
張黼宸,字傳弼,濰縣(今山東省濰坊市)人。擅畫(huà)沒(méi)骨花鳥(niǎo),師承高風(fēng)翰,設(shè)色雅麗,墨色多樣,自成一派。精于繪制淡彩牡丹,淡花墨葉,用色獨(dú)具一格。
16.觀鷺圖 沈棠 清代
紙本設(shè)色,寫(xiě)唐代詩(shī)人王維《積雨輞川莊作》詩(shī)意。原詩(shī)為:“漠漠水田飛白鷺,陰陰夏木囀黃鸝?!眻D中,廣闊的水田中間阡陌縱橫,田邊一座茅屋,屋前兩位老人與一位孩童為田間的白鷺?biāo)ㄒ?jiàn)圖40)。畫(huà)面氣氛寧?kù)o,清新淡雅,表現(xiàn)了文人階層隱居山林的閑情逸致。署款:“漠漠水田飛白鷺,己丑春三月,寫(xiě)奉奎圃尊兄大人教正,小軒弟沈棠寫(xiě)?!扁j“小軒”印。
沈棠,字少咸,詔安縣(今福建省漳州市詔安縣)人,善畫(huà)人物。
17.梅花圖 孫沐賢 清代
紙本設(shè)色,以粗筆寫(xiě)老干虬枝。梅花盛開(kāi),花瓣不作圈點(diǎn),直以色染出,氣勢(shì)豪放(見(jiàn)圖41)。署款:“舉世相看誰(shuí)作伴,豈甘幽隱背時(shí)人。幼衡大兄大人雅鑒,并希法正,云樵汝亭弟沫賢。”鈐“孫沐賢”印。
孫沐賢,生卒年不詳,畫(huà)史無(wú)傳。
18.花卉圖 史久芬 清代
紙本設(shè)色,以細(xì)膩的筆觸畫(huà)花卉兩枝,花葉均用色細(xì)細(xì)勾染,色澤妍雅,得清初花鳥(niǎo)畫(huà)家惲南田遺意(見(jiàn)圖42)。惲壽平,初名格,號(hào)南田,畫(huà)花卉“點(diǎn)染粉筆帶脂,點(diǎn)后復(fù)以染筆足之”,創(chuàng)造了一種筆法秀逸、設(shè)色明凈、格調(diào)清雅的“惲體”花卉畫(huà)風(fēng)。署款:“仿甌香館設(shè)色法,南蘭陵女士史久芬作”,鈐“久芬”印。
史久芬,生卒年不詳,畫(huà)史無(wú)傳。
19.花鳥(niǎo)圖 許度 清代
紙本設(shè)色,以寫(xiě)意法畫(huà)兩只小鳥(niǎo)柄于石上。左側(cè)花開(kāi)正妍,花朵纖小艷麗;右側(cè)竹枝斜出,干細(xì)葉瘦,筆墨秀逸,別有佳趣(見(jiàn)圖43)。署款:“吉莽大兄大人雅正,時(shí)己未秋仲,寫(xiě)于昆陵客舍,尺樓弟許度?!扁j“度”“且巷”印。
許度,生卒年不詳,畫(huà)史無(wú)傳。
20.花蝶圖 陳采章 清代
紙本設(shè)色,以細(xì)膩的工筆表現(xiàn)兩只蝴蝶在空中競(jìng)向下方鮮花飛來(lái)的瞬間。整幅作品勾染細(xì)膩,色彩濃艷,生動(dòng)自然,富有情趣(見(jiàn)圖44)。鈐“陳”“采章”印。
陳采章,生卒年不詳,畫(huà)史無(wú)傳。
21.花卉圖唐俊清代
紙本設(shè)色,以細(xì)膩的筆觸畫(huà)花卉一株,花葉偃仰轉(zhuǎn)折,秀美多姿。下方遭蟲(chóng)嚙的老葉,與枝頭才發(fā)的嫩芽形成鮮明對(duì)比,極盡生態(tài)。署款“虞山唐俊寫(xiě)”,鈐“唐俊石耕”“一字中唐”印。
唐俊,字石耕,武進(jìn)縣(今江蘇省常熟市)人?;ɑ堋⑻m竹畫(huà),師法其父唐袞,以清妍見(jiàn)稱。山水畫(huà)初法蔡遠(yuǎn),后拜王暈為師,成為其得意弟子。筆法精微,設(shè)色簡(jiǎn)凈、意境深遠(yuǎn)。
扇面畫(huà)以其靈活小巧的藝術(shù)表現(xiàn)形式,為中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作注入了一股清新、自然、活潑的藝術(shù)氣息。扇面繪畫(huà)因具有局部取景、重點(diǎn)刻畫(huà)的美學(xué)特征,帶動(dòng)了冊(cè)頁(yè)等其他小品類繪畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作與發(fā)展。扇面畫(huà)經(jīng)過(guò)藝術(shù)家的主觀取舍,濃縮精華美麗于方寸之間,融會(huì)綿延幾千年的中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的精髓。作為中國(guó)傳統(tǒng)文化特殊載體的扇面畫(huà),散發(fā)著濃郁的中國(guó)古典氣息。扇載書(shū)畫(huà),珠聯(lián)璧合,代代相傳,影響遠(yuǎn)達(dá)朝鮮、日本等地。