咫尺藝苑

劉璐

【編者按】扇面畫(huà)作為中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)中一種獨(dú)具特色的藝術(shù)表現(xiàn)形式，將扇子的實(shí)用性與書(shū)畫(huà)的觀賞性予以巧妙的結(jié)合，既提升了扇子的品位，又賦予日常生活用品獨(dú)有的情趣和文化內(nèi)涵。相較于長(zhǎng)軸大卷，扇面畫(huà)實(shí)屬小品，而恰恰因?yàn)檫@一點(diǎn)，藝術(shù)家們反而得以無(wú)拘無(wú)束、自如揮灑的發(fā)揮，盡情地在扇面之中表露出真實(shí)性情，將其最真實(shí)、最生動(dòng)的藝術(shù)品格引于筆端。

旅順博物館歷史悠久，書(shū)畫(huà)類藏品極為豐富，更是藏有“四王”“海派”等一代名流的上乘之作。本刊前兩期刊登了山水類、人物類扇面畫(huà)，本期繼續(xù)介紹。

三、花鳥(niǎo)類扇面畫(huà)

1.花卉圖 周之冕 明代

紙本設(shè)色，以寫(xiě)意筆法繪水邊石下兩株梧桐枝葉茂密，其間夾一花樹(shù)，花開(kāi)正盛，樹(shù)下蔭庇菊花等雜圖25明代周之冕花卉圖卉。溪中幾叢蘆葦迎風(fēng)搖曳。隔水而望，遠(yuǎn)山杳杳。自題“乙酉秋日寫(xiě)，周之冕”，鈐“服卿”?。ㄒ?jiàn)圖25）。

周之冕（1521年—？），字服卿，號(hào)少谷，長(zhǎng)洲縣（今屬江蘇省蘇州市）人。善用勾勒法畫(huà)花，以水墨點(diǎn)染葉子，人稱勾花點(diǎn)葉法。用筆松靈，設(shè)色鮮妍。所繪花鳥(niǎo)生動(dòng)盡態(tài)，逼真又極富生意，寫(xiě)意花鳥(niǎo)，最有神韻。他的傳世作品達(dá)百余幅，少數(shù)為山水畫(huà)，其他均屬花鳥(niǎo)畫(huà)，說(shuō)明他以花鳥(niǎo)畫(huà)作為主要?jiǎng)?chuàng)作對(duì)象。

2.梅花圖杭世駿清代

紙本水墨，畫(huà)梅花一枝斜插入畫(huà)，枝干挺秀，花朵或含苞，或盛放，凌霜斗雪，冷逸清高。白題：“錚錚冰雪中，管領(lǐng)春風(fēng)首。羨君盤(pán)錯(cuò)深，群芳供奔走。雖瘦不知寒，惟清交乃久。得時(shí)儻出山，且展調(diào)羹手。通士社長(zhǎng)大文學(xué)鑒，癸亥秋七月作于維揚(yáng)學(xué)舍，杭世駿?！扁j“大宗”印（見(jiàn)圖26）。

杭世駿（1696-1773年），字大宗，號(hào)堇浦，別號(hào)智光居士、春水老人等，仁和縣（今浙江省杭州市）人。雍正二年（1724年）舉人，乾隆元年（1736年）參加博學(xué)宏詞科考試，授翰林院編修，后官御史。工于書(shū)畫(huà)，善畫(huà)梅竹、山水小品，疏澹有逸致，有書(shū)卷之氣。

3.竹石圖 馮可賓 明代

紙本水墨，畫(huà)幼竹數(shù)枝出于亂石之中。亂石不作皴擦，空勾輪廓。幼竹淡墨寫(xiě)枝，濃墨寫(xiě)干，濃淡輝映，更覺(jué)清幽出塵，妙趣橫生。署款：“丁卯冬維揚(yáng)舟中寫(xiě)呈友翁老詞伯慶粲，北海馮可賓?！扁j“馮可賓印”（見(jiàn)圖27）。

馮可賓（約公元16-17世紀(jì)），字禎卿，青州府（今山東省壽光市）人。天啟二年（1622年）進(jìn)士，曾任湖州司理，后隱居不仕。以善繪竹石著稱于世，墨竹畫(huà)師承其父，父子二人合作繪制的墨竹畫(huà)得到當(dāng)時(shí)士人的贊譽(yù)。崇禎五年（1632年）人京（今北京市）后，繪畫(huà)名氣逐漸變大，畫(huà)作被一些士大夫收藏。

4.薔薇圖 王承烈 明代

紙本設(shè)色，以沒(méi)骨法在灑金箋上畫(huà)薔薇一枝，貫穿整個(gè)畫(huà)面，布局工穩(wěn)。畫(huà)家善于敷色，色彩明麗鮮艷，層次分明，并用墨色勾出葉脈，圖28明代王承烈薔薇圖形態(tài)自然生動(dòng)。署款“萬(wàn)歷庚寅春日，洹水王承烈寫(xiě)”，白押“王承烈印”“夢(mèng)樓子”印（見(jiàn)圖28）。

王承烈，生卒年不詳，畫(huà)史無(wú)傳。

5.仿徐崇嗣花卉圖 顧洛 清代

紙本設(shè)色，畫(huà)折枝花兩枝，花名待考。自題“擬北宋徐崇嗣賦色”（見(jiàn)圖29）。徐崇嗣為北宋畫(huà)家，徐熙之孫，擅畫(huà)草蟲(chóng)、禽魚(yú)、蔬果、花木及蠶繭等。其畫(huà)不用墨筆勾勒，而是直接以彩色暈染，世稱“沒(méi)骨圖”。此圖兼工帶寫(xiě)，色彩明麗，頗有意趣。署款：“苕華閣擬北宋徐崇嗣賦色，西梅顧洛?！扁j“西梅”“顧洛之印”。

顧洛（1763-約1837年），字禹門，號(hào)西梅，錢塘縣f今浙江省杭州市）人。工畫(huà)人物、花卉、翎毛，尤擅長(zhǎng)畫(huà)山水、仕女。人物畫(huà)古雅，山水畫(huà)蒼潤(rùn)，花卉、翎毛畫(huà)尤為生動(dòng)，仕女畫(huà)T致妍麗。一生作畫(huà)未曾重稿，所繪花鳥(niǎo)畫(huà)惟妙惟肖。

6.指畫(huà)菊花圖 王世昌 清代

紙本設(shè)色，指頭畫(huà)菊花與雜花各一枝，菊花或初綻，或盛放，而雜花早已在秋風(fēng)花葉凋零（見(jiàn)圖30）。以榮枯的對(duì)比，表現(xiàn)菊花的耐寒與脫俗。署款：“淡而有味，辛卯夏四月子元王世呂指畫(huà)。”鈐“王印”“世呂”印。

王世昌（19世紀(jì)中），字文祖，一字面城，福寧府（今福建福鼎）人。善繪水墨畫(huà)，繪制的山水畫(huà)、人物畫(huà)均十分精妙。

7.花烏圖 任熏 清代

紙本設(shè)色，以細(xì)筆畫(huà)坡石下一枝蘆葦隨風(fēng)飄拂，旁邊野花一株，葉片肥大，鮮花盛放，色澤妍雅。又以小寫(xiě)意畫(huà)石上小鳥(niǎo)，茸毛篷松，目如點(diǎn)漆，靈動(dòng)放逸（見(jiàn)圖31）。署款：“秉衡尊兄大人雅屬，阜長(zhǎng)任熏寫(xiě)于吳門?！扁j“任熏”印。

任熏（1835-1893年），字舜琴、阜長(zhǎng)，蕭山縣（今浙江省杭州市蕭山區(qū)）人。長(zhǎng)于畫(huà)花鳥(niǎo)、人物、蟲(chóng)魚(yú)、走獸，筆墨構(gòu)圖時(shí)出新意，取景布局富有奇趣，用色濃淡相間，且鮮雅相宜。其畫(huà)初師法陳洪綬，后形成獨(dú)具一格的畫(huà)風(fēng)，是“海上畫(huà)派”代表人物之一，與任熊、任頤、任預(yù)并稱“海上四任”。

8.花鳥(niǎo)圖 任頤 清代

絹本設(shè)色，以寫(xiě)意法繪紫藤一株，枝上一只小鳥(niǎo)羽毛蓬松，以墨色濃淡表現(xiàn)出立體感。點(diǎn)睛之筆尤為傳神，其黑眼珠，斜睨向上，透著警覺(jué)與不安，生動(dòng)傳神（見(jiàn)圖32）。署款：“美初仁兄大雅之屬，光緒戊子首夏。任頤?！扁j“任伯年”印。

9.花卉圖虛谷清代

紙本設(shè)色，以粗筆寫(xiě)亂草中一株秋菊，花瓣以繁密的線條成對(duì)撇出，以藤黃點(diǎn)蕊，設(shè)色清雅，干濕、濃淡、剛?cè)峤幌噙\(yùn)用，富有清曠的韻味（見(jiàn)圖33）。署款：“扶閑先生教之，虛谷?！扁j“虛谷”“三十七峰草堂”印。

虛谷（1823-1896年），俗姓朱，名懷仁，歙縣（今安徽省黃山市歙縣）人。初任參將，后出家為僧，法名虛白，字虛谷，號(hào)紫陽(yáng)山人。早年學(xué)習(xí)界畫(huà)，后專繪山水、花果、禽魚(yú)，尤其擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)和動(dòng)物。用筆極具特色，具有一種獨(dú)特的筆墨韻味，構(gòu)圖虛實(shí)相生，敷色清雅。亦善繪肖像，筆簡(jiǎn)而傳神，是“海上畫(huà)派”杰出畫(huà)家之一。

10.蘭石圖 王武 清代

紙本設(shè)色，以墨筆皴染出嶙岣的湖石，石下一叢蘭花。以留白法表現(xiàn)花發(fā)數(shù)莖，蘭葉全用色撇出，中間復(fù)勾一線?；ㄈ~偃仰，靈動(dòng)多姿。湖石與蘭花相互映襯，顯得和諧而充滿韻味（見(jiàn)圖34）。白題五言詩(shī)：“鄭生太迂魯，畫(huà)蘭不畫(huà)土。造物亦何心，春風(fēng)自含吐。時(shí)去等飄蓬，知后落誰(shuí)所。癸丑初夏又題為厚茲詞兄，忘庵王武。”鈐“王武之印”“忘庵”印。

王武（1632-1690年），字勤中，號(hào)忘庵、雪顛道人，吳縣（今江蘇省蘇州市人）。精鑒賞，富收藏，多為宋元明三代諸名家作品。畫(huà)法多取法陸治、周之冕，但在點(diǎn)筆方法上有所突破。善畫(huà)花鳥(niǎo)，頗富生趣，構(gòu)圖合理，賦色精巧明麗，神韻生動(dòng)?；ɑ茏髌?，筆致清秀。

11.竹石圖 王崿 清代

紙本水墨，畫(huà)面中修竹與湖石相依，墨竹墨分濃淡，層次分明。其姿態(tài)或正或欹，或偃或仰，各顯其姿，竹的靈動(dòng)與石的堅(jiān)毅相映成趣（見(jiàn)圖35）。署款：“乙亥夏五寫(xiě)似揆翁年先生，王崿?！扁j“王崿之印”“山眉”印。

王崿，字山眉，一作小眉，亦作山麇，山陰縣（今浙江省紹興市）人。工書(shū)，善畫(huà)山水、蘭、竹，亦擅長(zhǎng)繪人物畫(huà)，其法師自陳洪綬。

12.居高聲遠(yuǎn)圖 張祚增 清代

紙本設(shè)色，寫(xiě)唐代虞世南的《蟬》詩(shī)意。原詩(shī)句為“居高身自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)”。原詩(shī)比喻品格高潔者，不需借助外力，自能聲名遠(yuǎn)播。圖中以寫(xiě)意法畫(huà)一蟬盤(pán)梧桐枝上，枝頭已結(jié)果實(shí)，樹(shù)下紅花正盛。令人想見(jiàn)蟬聲起伏，夏日正長(zhǎng)之景（見(jiàn)圖36）。自題：“居高聲遠(yuǎn)自圖，丁卯小暑應(yīng)梧門夫子鈞屬，石珊張祚增?！扁j“祚增”“石珊”印。

張祚增，生卒年不詳，畫(huà)史無(wú)傳。

13.桃花圖 闕嵐 清代

紙本設(shè)色，畫(huà)桃花一枝，花色鮮妍，另有一枝李花穿插，枝頭縛一錦囊。筆墨雅秀，似學(xué)惲壽平。桃李花以錦囊緊縛，有“守”“緘”之意，對(duì)應(yīng)成語(yǔ)“桃李不言，下自成蹊”。畫(huà)心左側(cè)翰桐跋語(yǔ)提到“金人銘背”“守之如瓶”等句，寓意守口如瓶、三緘其口，正是對(duì)畫(huà)意作出的解釋（見(jiàn)圖37）。署款“嘉慶丁卯秋日，闕嵐”，鈐“臣”“嵐”印。

下有跋文一段：“金人銘背，石人泐腹，守之如瓶，緘之若櫝，雌黃臧否，實(shí)為歷階，駟不及舌，尚慎旃哉”。署款“翰桐謹(jǐn)識(shí)”，鈐“翰桐”“佳口”印。

闕嵐（1758-1844年），字文山、雯山，號(hào)晴峰、龍眠山人，桐城縣（今安徽省桐城市）人。常以得李公麟筆法而白詡，以擅長(zhǎng)繪佛像聞名。善畫(huà)山水、花卉、人物，取法宋元以來(lái)諸名家，清新典雅，精細(xì)秀逸。所畫(huà)仕女，體態(tài)婀娜多姿，形象嫵媚嬌柔。

14.牡丹圖 吳昌碩 清代

紙本設(shè)色，以酣暢的筆墨寫(xiě)牡丹一叢，色彩濃艷，活潑生動(dòng)（見(jiàn)圖38）。自題：“跛足一翁出無(wú)車，身閑乃畫(huà)富貴花。燕支用盡少錢（買），呼婢乞向鄰家娃。?？叭市盅艑?，為擬張兆平設(shè)色，尚無(wú)忘態(tài)，幸教之。丁巳年十有二月安吉吳昌碩時(shí)年七十四?！扁j“吳俊卿印”印“缶”印。

吳昌碩（1844-1927年），名俊卿，字昌碩，別號(hào)缶盧、苦鐵，安吉縣（今浙江省湖州市安吉縣）人。他以寫(xiě)意花卉著稱于世，深受徐}胃、朱耷影響，又將書(shū)法、篆刻的行筆、運(yùn)刀、章法融于繪畫(huà)創(chuàng)作之中，形成富有金石韻味的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)。所畫(huà)花卉木石，筆力敦厚老辣，氣勢(shì)奔放。繪制的花卉作品，以梅、蘭、菊、荷、紫藤、水仙最為常見(jiàn)。喜用狂草畫(huà)葡萄，尤愛(ài)畫(huà)牡丹，色彩多選用鮮艷的胭脂紅。

15.花草圖 張黼宸 清代

紙本設(shè)色，以細(xì)膩的筆觸畫(huà)田野中成熟的谷子正垂下沉甸甸的谷穗，兩穗一青一黃，黃穗上一只肥碩的蟈蟈正在啃食。谷葉畫(huà)法近葦葉，作撇葉法，筆法老練。蟈蟈形態(tài)傳神（見(jiàn)圖39）。全圖色調(diào)淡雅，意境清幽，體現(xiàn)了畫(huà)家細(xì)致人微的觀察力。署款：“戊辰新秋，作于古榆林客寓，應(yīng)先生雅正，張傳弼?！扁j“張傳弼印”。

張黼宸，字傳弼，濰縣（今山東省濰坊市）人。擅畫(huà)沒(méi)骨花鳥(niǎo)，師承高風(fēng)翰，設(shè)色雅麗，墨色多樣，自成一派。精于繪制淡彩牡丹，淡花墨葉，用色獨(dú)具一格。

16.觀鷺圖 沈棠 清代

紙本設(shè)色，寫(xiě)唐代詩(shī)人王維《積雨輞川莊作》詩(shī)意。原詩(shī)為：“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝?！眻D中，廣闊的水田中間阡陌縱橫，田邊一座茅屋，屋前兩位老人與一位孩童為田間的白鷺?biāo)ㄒ?jiàn)圖40）。畫(huà)面氣氛寧?kù)o，清新淡雅，表現(xiàn)了文人階層隱居山林的閑情逸致。署款：“漠漠水田飛白鷺，己丑春三月，寫(xiě)奉奎圃尊兄大人教正，小軒弟沈棠寫(xiě)?！扁j“小軒”印。

沈棠，字少咸，詔安縣（今福建省漳州市詔安縣）人，善畫(huà)人物。

17.梅花圖 孫沐賢 清代

紙本設(shè)色，以粗筆寫(xiě)老干虬枝。梅花盛開(kāi)，花瓣不作圈點(diǎn)，直以色染出，氣勢(shì)豪放（見(jiàn)圖41）。署款：“舉世相看誰(shuí)作伴，豈甘幽隱背時(shí)人。幼衡大兄大人雅鑒，并希法正，云樵汝亭弟沫賢。”鈐“孫沐賢”印。

孫沐賢，生卒年不詳，畫(huà)史無(wú)傳。

18.花卉圖 史久芬 清代

紙本設(shè)色，以細(xì)膩的筆觸畫(huà)花卉兩枝，花葉均用色細(xì)細(xì)勾染，色澤妍雅，得清初花鳥(niǎo)畫(huà)家惲南田遺意（見(jiàn)圖42）。惲壽平，初名格，號(hào)南田，畫(huà)花卉“點(diǎn)染粉筆帶脂，點(diǎn)后復(fù)以染筆足之”，創(chuàng)造了一種筆法秀逸、設(shè)色明凈、格調(diào)清雅的“惲體”花卉畫(huà)風(fēng)。署款：“仿甌香館設(shè)色法，南蘭陵女士史久芬作”，鈐“久芬”印。

史久芬，生卒年不詳，畫(huà)史無(wú)傳。

19.花鳥(niǎo)圖 許度 清代

紙本設(shè)色，以寫(xiě)意法畫(huà)兩只小鳥(niǎo)柄于石上。左側(cè)花開(kāi)正妍，花朵纖小艷麗；右側(cè)竹枝斜出，干細(xì)葉瘦，筆墨秀逸，別有佳趣（見(jiàn)圖43）。署款：“吉莽大兄大人雅正，時(shí)己未秋仲，寫(xiě)于昆陵客舍，尺樓弟許度?！扁j“度”“且巷”印。

許度，生卒年不詳，畫(huà)史無(wú)傳。

20.花蝶圖 陳采章 清代

紙本設(shè)色，以細(xì)膩的工筆表現(xiàn)兩只蝴蝶在空中競(jìng)向下方鮮花飛來(lái)的瞬間。整幅作品勾染細(xì)膩，色彩濃艷，生動(dòng)自然，富有情趣（見(jiàn)圖44）。鈐“陳”“采章”印。

陳采章，生卒年不詳，畫(huà)史無(wú)傳。

21.花卉圖唐俊清代

紙本設(shè)色，以細(xì)膩的筆觸畫(huà)花卉一株，花葉偃仰轉(zhuǎn)折，秀美多姿。下方遭蟲(chóng)嚙的老葉，與枝頭才發(fā)的嫩芽形成鮮明對(duì)比，極盡生態(tài)。署款“虞山唐俊寫(xiě)”，鈐“唐俊石耕”“一字中唐”印。

唐俊，字石耕，武進(jìn)縣（今江蘇省常熟市）人?；ɑ堋⑻m竹畫(huà)，師法其父唐袞，以清妍見(jiàn)稱。山水畫(huà)初法蔡遠(yuǎn)，后拜王暈為師，成為其得意弟子。筆法精微，設(shè)色簡(jiǎn)凈、意境深遠(yuǎn)。

扇面畫(huà)以其靈活小巧的藝術(shù)表現(xiàn)形式，為中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作注入了一股清新、自然、活潑的藝術(shù)氣息。扇面繪畫(huà)因具有局部取景、重點(diǎn)刻畫(huà)的美學(xué)特征，帶動(dòng)了冊(cè)頁(yè)等其他小品類繪畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作與發(fā)展。扇面畫(huà)經(jīng)過(guò)藝術(shù)家的主觀取舍，濃縮精華美麗于方寸之間，融會(huì)綿延幾千年的中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的精髓。作為中國(guó)傳統(tǒng)文化特殊載體的扇面畫(huà)，散發(fā)著濃郁的中國(guó)古典氣息。扇載書(shū)畫(huà)，珠聯(lián)璧合，代代相傳，影響遠(yuǎn)達(dá)朝鮮、日本等地。