青花綻放

康小兵

（接上期）

清乾隆 青花纏枝蓮紋龍耳尊

高53厘米 口徑22厘米 腹徑45厘米

此器撇口、粗頸、豐肩、鼓腹、雙龍耳，造型規(guī)整，胎體厚重，比例適當(dāng)，于雄渾中見精致。自上而下，通體繪十層紋飾，以腹部的纏枝蓮為主，碩大的蓮花與婉轉(zhuǎn)的纏枝搭配協(xié)調(diào)，繁而不亂，回字紋、蕉葉紋、如意紋、仰蓮紋等輔助紋飾與主題紋飾，相得益彰，肩部龍耳搭配巧妙。所繪紋飾規(guī)矩整齊，富于層次，裝飾效果極強(qiáng)。青花呈色渾厚、沉著，代表了乾隆時期的制瓷水平，也從一個側(cè)面反映了乾隆年間國泰民安的盛世景象。

清嘉慶 青花龍鳳紋花觚

高38厘米 口徑23厘米 腹徑18厘米

器口外撇、腰部隆起，腹下收斂，足部外撇，器腹部稍高，風(fēng)格敦實(shí)而柔和，略顯拙笨。器身為龍鳳牡丹紋，此器采用淡描青花手法，用較淡雅的青料勾勒線條，不分水、不渲染，近乎中國繪畫中的白描，龍、鳳穿躍于枝繁葉茂的花枝之中，畫面筆輕線細(xì)，紋飾清晰鮮明，淡雅別致。

嘉慶一朝（1796-1820年），隨著經(jīng)濟(jì)、文化的衰落，同時內(nèi)憂外患不斷，景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)也受到了影響，制瓷水平明顯呈下降趨勢。嘉慶朝瓷器總體而言，是繼承的多，創(chuàng)新的少，無論品種、數(shù)量都不能與前朝相媲美，無論官窯、民窯都開始走下坡路。

清道光 青花水滸人物紋長頸瓶

高67厘米 口徑22厘米 腹徑38厘米

盤口、長頸、折肩、肩以下漸收，外撇圈足。盤口及圈足上分別繪如意紋和竹葉紋，器身由弦紋相隔成四部分，肩部以上三部分描繪了梁山好漢中的107位英雄。腹部刻畫了兩軍酣戰(zhàn)，人馬奔騰的戰(zhàn)爭場面。在匠師的生花妙筆下，人物形象栩栩如生，把如此多的人物描繪在一件器物上，繁而不亂，繪畫技巧之高，堪稱民窯精品。

長期以來，人們多將歷史人物故事為題材的戲劇人物稱“刀馬人”，這是清代特別是康熙以后瓷器上常見的人物圖案。由于人物圖案在整個明清瓷器裝飾圖案中所占比重較小，但繪畫技巧一般都很高，所以紋飾為刀馬人物的瓷器多為不可多得的藝術(shù)珍品，不僅收藏家們喜愛收藏，許多美術(shù)家也視為珍貴的資料和教材。

清道光 青花福壽纏枝蓮紋扁壺

高25厘米 口徑6厘米 腹徑19厘米

撇口，短頸、如意形雙耳，扁腹，長方形圈足，足內(nèi)書“大清道光年制”六字篆書款。青花顏色濃重艷麗，追求明代宣德青花的藝術(shù)效果。腹部兩面為桃形開光，內(nèi)繪折枝桃紋、蝙蝠，組成寓意為“福壽”的吉祥圖案。開光外上下兩側(cè)繪有纏枝花、如意云紋及卷草紋，紋飾布局疏密有致，是道光時期的優(yōu)秀作品。

清咸豐 青花開光人物紋花觚

高39厘米 口徑22厘米 腹徑16厘米

此器口外撇，腰部隆起，腹下收斂，足部外撇。整器滿繪枝繁葉茂的瓜果與翩翩飛舞的蝴蝶，謂瓜瓞綿綿圖。圖上對稱分布海棠形開光，內(nèi)繪人物紋。瓜瓞綿綿出自《詩經(jīng)》中之“綿綿瓜瓞”，意在取“瓞”、“蝶”二字的諧音，象征福壽綿長寓意子孫昌盛，家族興旺。青花顏色鮮艷，布局規(guī)整，繁密卻不雜亂。

咸豐時期（1851-1861年），由于經(jīng)濟(jì)衰退，生產(chǎn)凋敝，景德鎮(zhèn)的瓷器生產(chǎn)也直落而下，從制作工藝到裝飾藝術(shù)等方面，整體水平明顯下降。相對于晚清其他朝代，本時期的官窯器物數(shù)量較少，特點(diǎn)是小而精。

清同治 青花蓮紋賞瓶

高38.5厘米 口徑9.5厘米 腹徑23厘米

侈口、長頸、扁圓腹，肩部凸起兩道弦紋，圈足，器底有“大清同治年制”六字二行楷體青花款。該瓶主題紋飾為頸部的青花蕉葉紋和腹部的纏枝蓮紋，取其“青”、“蓮”諧音“清廉”，寓意被賞賜者在日后的仕途上，定要清正廉潔，做個好官。此外，自瓶頸又分別繪有波浪紋、垂云紋、回紋、如意紋、仰蓮紋及卷草紋等輔助紋飾與主題紋飾相配合。賞瓶創(chuàng)燒于清雍正時期，是清代皇帝定制專門用于賞賜朝廷重臣的器物。據(jù)《清檔》（雍正記事雜錄）載：“雍正八年十月奉命再將賞用瓷瓶燒造些來……”故稱賞瓶。雍正賞瓶傳世甚少，乾隆后每朝相襲，傳世較多。

同治時期，整個中國瓷器制造業(yè)呈滑落之勢，同治青花雖無法與康、雍、乾三朝相比，不過還是保持了一定的水準(zhǔn)。此器制作規(guī)整，寓意吉祥，是一件精美的陳設(shè)用品。

清光緒 青花云龍紋壺

高15厘米 直徑18厘米

直口、溜肩、肩上對稱兩個如意形系，系上有孔用以穿系做提梁，圓腹一側(cè)為壺流，圈足。器底為“大清光緒年制”六字二行楷書款。器蓋為平頂，中心凹進(jìn)，蓋沿為錦紋。口沿處繪折枝花卉，肩部為如意紋，內(nèi)繪小菊朵，壺流正面篆書一“壽”字，腹部繪雙龍戲珠紋，空間襯以十字云和火焰紋，下為海水紋。此壺為光緒時的典型式樣，造型略顯拙笨，青花顏色藍(lán)中泛灰，款識清晰，字體剛勁，具有鮮明的時代特征。

光緒時期（1875-1908年），景德鎮(zhèn)瓷業(yè)雖明顯萎縮，但官窯、民窯仍不斷燒造瓷器，與咸豐、同治二朝相比，產(chǎn)品數(shù)量要多，且其中也有少數(shù)精美之作，所以人們往往把光緒瓷器比做清代制瓷業(yè)“回光返照”的一個階段。

清光緒 青花人物紋蓋罐

高36厘米 口徑12厘米 腹徑26厘米

此罐直口、溜肩、腹微斂、圈足，足內(nèi)為“大清康熙年制”楷書款，器蓋為山水人物紋，器腹似為三國演義中的精彩畫面：帷帳前立一屏風(fēng)，劉備端坐于太師椅上，諸葛亮立于身后，關(guān)羽、張飛分立兩側(cè)，似在商議事情，一將士手指帳外似在通報，帳外兩人竊竊私語。在這里作者運(yùn)用嫻熟的繪畫技藝，把不同人物的神態(tài)描繪得栩栩如生，并在人物周圍繪欄桿、山石、花草做輔助紋飾，雖然青花顏色有些浮躁，但青翠明快，當(dāng)是仿制前朝瓷器的上乘之作。

光緒時期仿造康熙青花瓷取得了突出成就，不僅造型逼真，而且紋飾非常近似，青花也有深淺濃淡的變化，具有很高的藝術(shù)水平。

由此可見，清代青花瓷器是繼明永樂、宣德、成化之后，又一個青花瓷的輝煌時期，有許多精美的陶瓷藝術(shù)品流傳于世，在中國陶瓷史上留下了精彩的一筆。（全文完）（責(zé)編：韓姍姍）