《蒙娜麗莎》的秘密

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《蒙娜麗莎》的秘密

到底列奧納多·達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》是不是麗莎·格拉迪尼的另一張畫像？自從法國(guó)光學(xué)工程師及光物理專家帕斯卡·科特（Pascal Cotte）揭開了對(duì)這幅畫作10年研究的新發(fā)現(xiàn)：如今的蒙娜麗莎里面有另一幅女人的畫像。這個(gè)問(wèn)題讓藝術(shù)界產(chǎn)生了分歧。

2015年12月8日，“天才達(dá)·芬奇世界巡回互動(dòng)展”在上海虹橋天地演藝中心開幕，這是巡展的全球第56站。雖然展覽中并沒(méi)有一件真跡，但難得的是能同一時(shí)間看到達(dá)·芬奇在發(fā)明、解剖學(xué)、雕刻、工程及建筑方面的創(chuàng)意。與以往不同，展覽在最后新增了一個(gè)蒙娜麗莎區(qū)，專門展示帕斯卡·科特的研究成果。“2004年10月我受盧浮宮館長(zhǎng)之邀，用我發(fā)明的多光譜新型照相機(jī)對(duì)達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》進(jìn)行研究。”帕斯卡對(duì)我說(shuō)。之所以叫“多光譜”是因?yàn)樗梢跃?xì)地分割光源中的所有光譜。他花了3天的時(shí)間在盧浮宮的地下室里把所有基礎(chǔ)工作做好，10月19日中午他收到了《蒙娜麗莎》?！斑@幅畫躺在小推車上，沒(méi)有畫框，完全裸露地送了過(guò)來(lái)?！辟Y料采集工作從當(dāng)天中午持續(xù)到第二天早上8點(diǎn)。帕斯卡解釋說(shuō)這項(xiàng)工作不僅僅是拍照同時(shí)也是科學(xué)研究。他在將近20個(gè)小時(shí)里收集了30億個(gè)數(shù)據(jù)。“當(dāng)光學(xué)粒子穿過(guò)油畫色素時(shí)會(huì)產(chǎn)生一些數(shù)據(jù)，我就是用數(shù)碼技術(shù)對(duì)這些數(shù)據(jù)進(jìn)行測(cè)量和分析。這30億個(gè)數(shù)據(jù)就是我10年來(lái)研究的對(duì)象?！?/p>

在研究的前三年，他用紅外線的原理發(fā)現(xiàn)了25個(gè)秘密。但這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，從2008年開始，帕斯卡發(fā)明了一項(xiàng)名為“層放大”（Layer Amplification Method，LAM）的圖像分析技術(shù)。之前的研究只用了兩種方法：X光和紅外線，前者是完全穿透畫作，后者是僅能穿過(guò)一層，而層放大技術(shù)則是像撥洋蔥一樣，把畫作一層一層地分析解讀。“打個(gè)比方，我們?nèi)ヂ牻豁憳?lè)，里面有100多種樂(lè)器，如果你只想聽到小號(hào)的聲音，你也能做到，盡管這時(shí)其他的樂(lè)器聲對(duì)你是一種干擾。為什么呢？因?yàn)槟阒佬√?hào)的聲音是怎樣的?！彼f(shuō)，“這和我做的事情很相似，我有30億個(gè)數(shù)據(jù)，透過(guò)一個(gè)數(shù)據(jù)就能找到一種對(duì)應(yīng)的原因。”

對(duì)于《蒙娜麗莎》的解讀已經(jīng)有500多年的歷史，每一個(gè)藝術(shù)研究人員都能講出一套故事，她被認(rèn)為是弗蘭西斯科·吉奧康杜的第三任妻子麗莎·格拉迪尼。而帕斯卡的發(fā)現(xiàn)表明，這幅畫并不“單純”，它經(jīng)過(guò)了四個(gè)創(chuàng)作階段：第一層是一幅對(duì)未知對(duì)象的肖像草稿，從輪廓可以看出，有較大的頭、鼻、雙手和較小的嘴唇。在第二層里，達(dá)·芬奇用一幅《佩戴珍珠發(fā)飾的肖像畫》覆蓋了最初的草稿，或許這是應(yīng)伊莎貝拉·黛絲恬（侯爵夫人）的要求創(chuàng)作的。第三層畫就是1503年創(chuàng)作的《麗莎·格拉迪尼肖像》，帕斯卡認(rèn)為這才是蒙娜麗莎的原貌，也是他所認(rèn)為的“另一幅女人的畫像”。畫中的蒙娜麗莎眼睛看向左邊，面帶微笑，這是當(dāng)時(shí)標(biāo)準(zhǔn)的肖像畫模樣。第四層就是我們現(xiàn)在所看到的《蒙娜麗莎》，臉微微向右轉(zhuǎn)了過(guò)來(lái)，就連目光也是向右的。這是1513年在之前的基礎(chǔ)上更改而來(lái)的畫像?！暗谝粚赢嬒窈茈y說(shuō)他要表現(xiàn)誰(shuí)。而在第二層的畫中，我找出一枚華麗的發(fā)針，它顯然與1503年佛羅倫薩的時(shí)尚完全不相符合。之后我又找到了裝點(diǎn)在頭部的另外11枚發(fā)針，固定的頭紗具有圣母瑪利亞的特征。在畫下方的扶手下面，我找到了五角星形狀物，或許是星星。意大利文藝復(fù)興時(shí)期，人們能夠在圣母瑪利亞的長(zhǎng)袍上看到這類圖案?！迸了箍ń忉屨f(shuō)，“然而，達(dá)·芬奇沒(méi)有完成這幅畫，并且運(yùn)用暈線技術(shù)擦去了珍珠的頭紗?！边@一發(fā)現(xiàn)尤為重要，因?yàn)樗C明了列奧納多運(yùn)用了一種手法來(lái)更改他的畫作，此前是被人們忽略的地方。“麗莎·格拉迪尼·吉奧康杜顯示出了她本該有的樣子。而達(dá)·芬奇發(fā)明了一種掩蓋技術(shù)，巧妙利用面紗、昏暗以及透明的部分來(lái)改裝長(zhǎng)裙，完全改變了之前的畫像?！迸了箍ㄕJ(rèn)為，這幾幅不同的作品是達(dá)·芬奇為不同的雇主而畫。至少，1517年達(dá)·芬奇曾證實(shí)他應(yīng)朱利安德·美第奇（公爵）的要求做過(guò)這幅畫，而最終呈現(xiàn)的《蒙娜麗莎》可能只是個(gè)想象中存在的人，而不是真實(shí)的肖像畫。這一切發(fā)現(xiàn)和推斷都基于層放大技術(shù)。

2008年，看著大屏幕上應(yīng)用層放大技術(shù)修復(fù)的圖像，藝術(shù)史學(xué)家麥克·戴利（Mike Daley）驚呼：“這是上帝的啟示！”英國(guó)《Telegraph》記載了這一驚人的事實(shí)：畫作被修復(fù)得相當(dāng)精準(zhǔn)，畫面的精度之高可以放大之前無(wú)法看到的細(xì)節(jié)。這幅畫就是達(dá)·芬奇的《抱銀鼠的女子》，畫中的女子被認(rèn)為是塞西莉亞·加勒蘭妮，史佛薩公爵的情人。當(dāng)時(shí)在米蘭受雇于公爵的達(dá)·芬奇畫了這幅畫。在畫中塞西莉亞佩戴的項(xiàng)鏈附近，帕斯卡發(fā)現(xiàn)了達(dá)·芬奇的大拇指的指紋。據(jù)藝術(shù)學(xué)者弗蘭克（Jacques Franck）解釋，達(dá)·芬奇在那一時(shí)期經(jīng)常輕輕地用手指涂抹顏料。事實(shí)上，放大畫作上的細(xì)節(jié)并不是這項(xiàng)技術(shù)唯一能做的事。每一位藝術(shù)家都有其獨(dú)特的用料方式和筆風(fēng)，但基于肉眼的觀察很難看出被疊加及涂改后的原有特點(diǎn)，通過(guò)這項(xiàng)技術(shù)的分層功能，能讓這些藝術(shù)家的“簽名”清晰可辨。屏幕上，塞西莉亞身體側(cè)面和底部出現(xiàn)了不同顏色的區(qū)域，通過(guò)研究顯示這部分并非出自達(dá)·芬奇的手筆?！爱?dāng)刪掉這些非達(dá)·芬奇的部分，畫的背景從黑色變成了藍(lán)色，所有黑色部分都是19世紀(jì)后加上去的?！迸了箍ń忉屨f(shuō)。

為了去掉畫作上的“假漆”，帕斯卡設(shè)計(jì)出一款特殊的軟件，它能計(jì)算出文藝復(fù)興時(shí)期畫家所用的顏料反射光的波長(zhǎng)。如此一來(lái)，就可以一層一層地研究油畫的畫質(zhì)和色彩。層放大技術(shù)可以操作的對(duì)象是表面相對(duì)薄一點(diǎn)的畫作。麥克·戴利對(duì)此的評(píng)論是：“過(guò)去50多年，關(guān)于修復(fù)問(wèn)題爭(zhēng)論不休。有了這架照相機(jī)和層放大技術(shù)，我們就能清楚地看到畫作本來(lái)的面目，便于修復(fù)工作者清除后期添加的部分。這是上帝的啟示同時(shí)也是一項(xiàng)革新?！?/p>

雖然這種技術(shù)很有用，但是卻很難用。它對(duì)一個(gè)很小的區(qū)域就能產(chǎn)生超過(guò)1650幀圖像?！肮馐恰睹赡塞惿繁羌馀某龅臄?shù)據(jù)就花了我一個(gè)星期的時(shí)間去分析。整個(gè)肖像被分成了無(wú)數(shù)個(gè)小細(xì)節(jié)，說(shuō)實(shí)話這是一個(gè)令人崩潰的工作?！迸了箍ㄕf(shuō)，“但付出是值得的，達(dá)·芬奇是一個(gè)樂(lè)于自我推翻的人，一旦不滿意就在原來(lái)的畫上覆蓋。這在《抱銀鼠的女子》那幅畫中也可以證明。如果沒(méi)有層放大技術(shù)，我們是不可能知道這些細(xì)節(jié)的?！比缃?，這項(xiàng)技術(shù)不僅用于分析還用于鑒別畫作的真?zhèn)巍?/p>

即便有了新技術(shù)的加持，也需要了解歷史才能解釋很多現(xiàn)象。比如為什么能確定第三層畫是麗莎·格拉迪尼，以及它創(chuàng)作于1503年。肖像畫多為了滿足家族的感情和驕傲，所以在當(dāng)時(shí)佛羅倫薩的貴族女性肖像畫上，需要出現(xiàn)所有能夠代表她身份的元素。帕斯卡解釋說(shuō)：“那時(shí)佛羅倫薩貴族的時(shí)尚是佩戴‘法國(guó)風(fēng)情’的頭紗——前有刺繡，后有網(wǎng)紗，中央有線條的設(shè)計(jì)。長(zhǎng)裙包含可拆分開的袖子和袖口開口，這種設(shè)計(jì)盛行于1503年?！边@些細(xì)節(jié)都能在第三層畫中找到，才推測(cè)出這就是在瓦薩里傳記中出現(xiàn)過(guò)的麗莎·格拉迪尼。“至于1513年為什么要在一幅畫上更改而非重新畫一幅的原因，有可能是木板不易得到且價(jià)格很高，另一個(gè)極大的可能性是油畫要花很長(zhǎng)時(shí)間才能晾干，達(dá)·芬奇來(lái)不及交畫所以在原作上修改。”帕斯卡笑著對(duì)我說(shuō)，“當(dāng)然，我并不奢望每一個(gè)看過(guò)展覽的人都能記得這么多細(xì)節(jié)，只要記住一點(diǎn)就可以了，達(dá)·芬奇只在質(zhì)地柔軟的木板上作畫。”

摘自《三聯(lián)生活周刊》