二十世紀(jì)賦格研究的破冰之作
——簡(jiǎn)評(píng)孫曉燁《賦格寫(xiě)作中十二音序列技法的研究》

徐文正

?

二十世紀(jì)賦格研究的破冰之作
——簡(jiǎn)評(píng)孫曉燁《賦格寫(xiě)作中十二音序列技法的研究》

徐文正

“賦格”作為一種高度完善的音樂(lè)形式，具有極強(qiáng)的邏輯性、思想性、技術(shù)性和藝術(shù)性，以巴赫為代表的巴洛克時(shí)期作曲家將這種形式運(yùn)用到了極致，并在二十世紀(jì)重新得到復(fù)興。作為賦格曲寫(xiě)作的重要技術(shù)支撐力量就是大小調(diào)，可以說(shuō)，賦格是伴隨著歐洲大小調(diào)體系的完善而演變成熟。到了二十世紀(jì)，一批作曲家又將目光聚焦在這種古老的體裁上，他們借用賦格的形式，采用全新的作曲技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作，并出現(xiàn)了一批有價(jià)值的音樂(lè)作品。然而，與創(chuàng)作實(shí)踐相比，對(duì)此類(lèi)作品的研究工作卻沒(méi)有深入展開(kāi)，這不能不說(shuō)是一個(gè)很大的歷史遺憾。這種狀況一直延續(xù)到二十一世紀(jì)上半葉，一位年輕女學(xué)者孫曉燁著作《賦格寫(xiě)作中十二音序列技法的研究》的出現(xiàn)，填補(bǔ)了這項(xiàng)國(guó)際空白，開(kāi)啟了二十世紀(jì)十二音序列賦格研究的先河。

孫曉燁，文學(xué)博士，江南大學(xué)音樂(lè)學(xué)院副教授，理論教研室主任，碩士生導(dǎo)師。曾在武漢音樂(lè)學(xué)院隨著名音樂(lè)理論家劉永平教授攻讀碩士學(xué)位，后又考入南京藝術(shù)學(xué)院，隨著名作曲家鄒建平教授攻讀博士學(xué)位，碩士、博士的研究方向均為復(fù)調(diào)音樂(lè)研究。對(duì)二十世紀(jì)賦格的研究起源于她的碩士階段，其碩士論文《謝德林<復(fù)調(diào)手冊(cè)>研究》可以說(shuō)已經(jīng)將學(xué)術(shù)焦點(diǎn)聚焦在現(xiàn)代賦格曲與傳統(tǒng)賦格曲的差異性上；到了博士階段，這種觀念更加清晰，同時(shí)，作者做過(guò)詳實(shí)的文獻(xiàn)工作，了解到與十二音序列賦格相關(guān)聯(lián)的成果鳳毛麟角，困擾心頭的許多問(wèn)題始終找不到答案，于是，產(chǎn)生了自己動(dòng)手研究的念頭，在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，她開(kāi)始了艱難研究歷程。

參考文獻(xiàn)匱乏可以說(shuō)是從事這項(xiàng)研究的一個(gè)最大難題，目前，關(guān)于二十世紀(jì)賦格曲創(chuàng)作的研究可以說(shuō)鮮有成果。一方面的原因可能是這種復(fù)調(diào)體裁本身的極強(qiáng)的專(zhuān)業(yè)性甚至艱澀性，使得一些作曲家望而生畏，因此，這方面的作品數(shù)量并不多見(jiàn)，且分散于世界許多國(guó)家的少數(shù)作曲家手中，致使文獻(xiàn)資料的搜集具有相當(dāng)?shù)碾y度；再有就是理論上缺少一個(gè)將其貫穿起來(lái)的結(jié)合點(diǎn)，或者叫紐帶。二十世紀(jì)的音樂(lè)創(chuàng)作本來(lái)就是風(fēng)格多樣，各種技法層出不窮，而作為二十世紀(jì)上半葉出現(xiàn)的十二音序列技法又是其代表者，這個(gè)技術(shù)最重要的理論支撐就是打破調(diào)性，所以從這個(gè)角度來(lái)講，十二音序列與賦格兩者是相互矛盾的。作曲家的創(chuàng)作可以說(shuō)為理論研究奠定了基礎(chǔ)，然而又提出了挑戰(zhàn)，對(duì)于研究者來(lái)說(shuō)在這兩者之間找到關(guān)聯(lián)，難度可以說(shuō)極大。

孫曉燁經(jīng)過(guò)多年不懈的努力，很好地解決了這兩個(gè)難題，《賦格寫(xiě)作中十二音序列技法的研究》這部著作資料詳實(shí)、觀點(diǎn)獨(dú)特，具有很高的學(xué)術(shù)價(jià)值。

一、資料詳實(shí)

“資料第一”是學(xué)術(shù)研究的基本原則。正如前文所講，采用十二音序列創(chuàng)作的賦格曲不僅數(shù)量少，而且分散在世界各地。為了獲得寶貴的第一手資料，作者可謂煞費(fèi)苦心，不僅往返于中央音樂(lè)學(xué)院、上海音樂(lè)學(xué)院等國(guó)內(nèi)學(xué)府的圖書(shū)館，還借助互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行大量的搜索，更是同國(guó)內(nèi)著名作曲家進(jìn)行密切接觸，已獲得研究必須的作品樂(lè)譜及音響。書(shū)中分析到了Gyorgy Lige、Igor Strawinsk、Ernst Krenek、王建中、陳銘志等九位中外作曲家的十二音賦格曲以及Arnold Schoenberg、Anton Webern、朱踐耳等六位作曲家的賦格段作品。這些作品包含了鋼琴曲、室內(nèi)樂(lè)、交響曲等各種題材，都是非常難覓的藝術(shù)珍品，且創(chuàng)作者多為大師級(jí)作曲家，來(lái)自不同國(guó)家、不同民族，作品風(fēng)格多樣，藝術(shù)質(zhì)量相當(dāng)高，為研究的順利進(jìn)行以及結(jié)論的可靠性奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

二、觀點(diǎn)獨(dú)特

作者經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間研究，大膽提出來(lái)一個(gè)新的體裁名詞——十二音序列賦格。這不僅僅是一個(gè)名詞，或者說(shuō)是一種體裁，更是一種思維，在這個(gè)詞語(yǔ)的統(tǒng)領(lǐng)下，研究工作就有了可遵循的原則。首先，這種體裁的作品屬于“賦格”，就如同一個(gè)人的性別一樣，無(wú)論怎么變化，本質(zhì)是不變的；其次，這類(lèi)作品與傳統(tǒng)的賦格的不同之處在于它采用的是十二音序列而非大小調(diào)。圍繞這兩點(diǎn)，作者做了大量的研究，得出了重要的結(jié)論。

傳統(tǒng)的賦格以對(duì)位法為主要手段，這就為十二音序列賦格的創(chuàng)作提供了很大的可能性，強(qiáng)調(diào)橫向的可能性、多樣性；十二音序列的創(chuàng)作技術(shù)亦是如此。這就為兩者的結(jié)合奠定了一個(gè)基礎(chǔ)。但是，賦格所賴(lài)以生存的大小調(diào)如何解決就成了一個(gè)重要的障礙，如何解決這個(gè)問(wèn)題就成了這個(gè)研究成敗的關(guān)鍵點(diǎn)所在。

針對(duì)這個(gè)問(wèn)題，作者經(jīng)過(guò)研究，提出了“無(wú)調(diào)性的十二音序列賦格只是借用賦格的外形，其內(nèi)在的結(jié)構(gòu)力主要依靠序列自身的規(guī)范準(zhǔn)則”。這個(gè)觀點(diǎn)的提出不是沒(méi)有根據(jù)的，它不僅來(lái)自大量的音樂(lè)創(chuàng)作作品，而且也收到一些理論家的啟發(fā)。確實(shí)，賦格曲內(nèi)部的嚴(yán)密邏輯性的維持除了調(diào)性外，還有其他更重要的因素，拋開(kāi)了調(diào)性因素而保留其他因素的賦格曲同樣可以具有賦格特征，盡管從聽(tīng)覺(jué)上產(chǎn)生了一些變化，但這也是藝術(shù)發(fā)展的必然規(guī)律所在。孫曉燁稱(chēng)之為賦格的“變異”，并從理論和實(shí)踐上進(jìn)行了論證。解決了調(diào)式調(diào)性的問(wèn)題，研究工作就進(jìn)入了一個(gè)新階段，思路一旦打開(kāi)，就像開(kāi)上了高速公路，縱橫交錯(cuò)，四通八達(dá)。這部著作的重心就移到了構(gòu)成賦格曲的一些必要因素方面。

作者用了五章的規(guī)模對(duì)這個(gè)問(wèn)題作了論述：

第一章 二十世紀(jì)賦格體裁的發(fā)展及其十二音序列賦格的形成

第二章 十二音序列賦格寫(xiě)作中的“隱伏”調(diào)性

第三章 十二音序列賦格構(gòu)成要素：重點(diǎn)是主題，對(duì)題；間插段；展開(kāi)部、在先部、結(jié)束部等要素的變異

第四章 十二音序列賦格中的對(duì)位技術(shù)：節(jié)奏、序列、和音、單線(xiàn)多聲等

第五章 十二音序列賦格的種類(lèi)及具體實(shí)例研究

書(shū)的中間二、三、四章是重點(diǎn)，圍繞賦格曲的各個(gè)要素在十二音的框架內(nèi)的各種表現(xiàn)做了深入研究：

關(guān)于調(diào)性，作者根據(jù)作品采用的序列素材，提出了“無(wú)明顯隱伏的調(diào)性素材”與“有明顯隱伏的調(diào)性素材”兩個(gè)觀點(diǎn)，并繼而將它們?cè)谧髌分械木唧w體現(xiàn)作了詳細(xì)研究；關(guān)于十二音序列賦格的構(gòu)成要素，作者重點(diǎn)講主題的構(gòu)成作了研究，其主要目的還是為了解決調(diào)式調(diào)性的問(wèn)題，有關(guān)對(duì)題、間插段、展開(kāi)部、在先部、結(jié)束部等要素與十二音序列結(jié)合有產(chǎn)生的變異問(wèn)題，作者也進(jìn)行了深入的闡述；賦格曲的一個(gè)重要技術(shù)手段是對(duì)位，作者對(duì)不同形態(tài)、相通形態(tài)之間的對(duì)位技術(shù)做了細(xì)心研究，并對(duì)序列在聲部中的衍生和派生方式及其縱向的結(jié)構(gòu)形態(tài)進(jìn)行了深入研究；在第五章中，作者選取了四首中外樂(lè)曲進(jìn)行全方位的整體分析研究，尤其是對(duì)中國(guó)作曲家王建中的《鋼琴組曲》NO.4《賦格》采用的五聲性的序列賦格的研究是國(guó)內(nèi)首創(chuàng)，尤其是對(duì)其中的中國(guó)風(fēng)韻、音調(diào)特征、意境等的表達(dá)技術(shù)做了細(xì)膩描述，為中國(guó)十二音序列賦格曲的創(chuàng)作提出了一定的借鑒。

通過(guò)以上大量的研究，作者得出來(lái)二十世紀(jì)賦格中的一個(gè)重要的特征——變異，并提出了自己的觀點(diǎn)：“（二十世紀(jì)賦格中的“變異”）主要是對(duì)傳統(tǒng)賦格曲各要素的精簡(jiǎn)和抽象”“只要把握住核心要素，無(wú)論再如何創(chuàng)新都是變化中求統(tǒng)一的體現(xiàn)”?？梢哉f(shuō)是對(duì)十二音序列賦格曲創(chuàng)作的精煉概括。

作為國(guó)內(nèi)第一部專(zhuān)門(mén)研究十二音序列賦格的著作，書(shū)中有些問(wèn)題也是可以商榷的。如：關(guān)于十二音序列的界定問(wèn)題，作者沒(méi)有給出一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)描述，顯得有些模糊；對(duì)中國(guó)作曲家創(chuàng)作的五聲性賦格的研究還顯得有些粗淺，有待深入。

當(dāng)然，瑕不掩瑜。孫曉燁是個(gè)才華橫溢的青年學(xué)者，具有扎實(shí)的作曲理論功底，又有刻苦專(zhuān)業(yè)的精神和勤奮好學(xué)的勁頭，因此，這部著作的出版可以看做是她多年來(lái)勤于鉆研的一個(gè)成果，又是她漫長(zhǎng)學(xué)術(shù)道路的一個(gè)良好開(kāi)端，以她的才華和年齡，我們有理由期待她更大的學(xué)術(shù)成就出現(xiàn)。

責(zé)任編校：魏彥紅