傳統(tǒng)建筑空間形態(tài)在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

湯 敏

中新南京生態(tài)科技島開發(fā)有限公司

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傳統(tǒng)建筑空間形態(tài)在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

湯 敏

中新南京生態(tài)科技島開發(fā)有限公司

摘 要：室內(nèi)空間是與人最接近的空間環(huán)境，空間內(nèi)存在的一切與人息息相關(guān)。由室內(nèi)空間照明、色彩、裝修、家具、陳設(shè)等綜合因素造成的室內(nèi)空間形象在人的心理上產(chǎn)生比室外空間更強(qiáng)的感受力，從而影響到人的生理、精神狀態(tài)。因此，我們必須重視室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)，從而達(dá)到功半事倍的效果。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)建筑空間形態(tài)；室內(nèi)設(shè)計(jì)；運(yùn)用

前言

隨著現(xiàn)代建筑技術(shù)的發(fā)展，室內(nèi)空間更加復(fù)雜，更加講究空間的流動與變化，力求塑造有情感的空間氛圍。而中國傳統(tǒng)建筑空間設(shè)計(jì)所具有的滲透性﹑關(guān)聯(lián)性與靈活性，是古人智慧的結(jié)晶，我們應(yīng)學(xué)習(xí)并善以運(yùn)用。

1 傳統(tǒng)建筑空間的特點(diǎn)

中國傳統(tǒng)建筑歷史源遠(yuǎn)流長，在長期的發(fā)展﹑演變過程中形成自己的特點(diǎn)。就傳統(tǒng)建筑單體而言，一般強(qiáng)調(diào)對稱性﹑均衡性和內(nèi)向性。如果是多個空間或多個單體的組合，則強(qiáng)調(diào)多個空間的序列展開，就是以軸線為序列等手法組織空間。同時，強(qiáng)調(diào)建筑室內(nèi)外空間以及室內(nèi)各種不同功能空間之間可以通過觀看角度的轉(zhuǎn)移而變換暢通無阻的視線；在視線上，期望產(chǎn)生層次豐富﹑有隔有透的建筑空間效果，傾向于內(nèi)外空間的相互融合﹑滲透。具體表述，就是室內(nèi)外空間具有滲透性和關(guān)聯(lián)性，空間組織具有靈活性。

首先，我們先簡要分析下傳統(tǒng)建筑空間的兩個特點(diǎn)：

1.1室內(nèi)外空間的滲透和關(guān)聯(lián)性

中國傳統(tǒng)空間組織內(nèi)外相互融合﹑滲透，具有關(guān)聯(lián)性，表現(xiàn)在四個方面：⑴直通，即內(nèi)部空間直接面對庭院﹑天井。中國的許多傳統(tǒng)建筑都是隔扇門，它由多扇隔扇組成，可開﹑可閉﹑可拆卸，開時可以引入天然光和自然風(fēng)；卸下又可以使室內(nèi)與室外連成一體，使庭院成為廳堂的延續(xù)。平日，庭院可供人們勞作和休息，遇到婚嫁﹑壽誕等大事，庭院又變成了舉行慶典的場所。⑵過渡。房前之廊是一個過渡空間，它可使內(nèi)外空間的變換更自然，也是人們躲雨﹑防曬﹑從事家務(wù)勞作或日常小憩之所在。⑶第三是延伸。用挑臺﹑月臺的形式把廳堂延伸到室外，這些挑臺﹑月臺或突出于庭院，或架空于水面，多面凌空，更加接近大自然。⑷借景。包括“近借”或“遠(yuǎn)借”?！敖杈啊笔侵袊靾@的重要手法?！敖琛倍嗤ㄟ^景窗將外側(cè)的奇花異石引入室內(nèi)?！斑h(yuǎn)借”可通過合適的觀景點(diǎn)，如涼亭，將遠(yuǎn)山﹑林野納入眼底，或是通過視線變換在看與被看之間形成對景﹑借景，與室內(nèi)其它部分之間保持著巧妙的視覺制約關(guān)系。

1.2室內(nèi)空間組織的靈活性

中國傳統(tǒng)室內(nèi)空間的美，既體現(xiàn)在室內(nèi)外空間交替運(yùn)用產(chǎn)生的虛實(shí)明暗的空間節(jié)奏感，又體現(xiàn)在內(nèi)部空間組織和分隔產(chǎn)生的豐富的空間流動美。中國傳統(tǒng)建筑以木結(jié)構(gòu)為主要承重體系，建筑用梁﹑柱承重，墻僅起圍護(hù)作用，故有“墻倒屋不塌”之說。 這種結(jié)構(gòu)體系為內(nèi)部空間的布局提供了極大的靈活性和方便性。因此，中國傳統(tǒng)建筑也就有了多種多樣的空間分隔。傳統(tǒng)建筑的平面以“間”為單位，逐漸形成“一明兩暗”的格局，并演化出許多單排以及十字形﹑曲尺形﹑凹槽形等多種平面。中國的建筑結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了一種標(biāo)準(zhǔn)化的平面，這種標(biāo)準(zhǔn)化的室內(nèi)平面帶來的是大尺度的空間。例如故宮的三大殿，整個大殿只有列柱，沒有分隔，雖然顯得高大﹑莊嚴(yán)﹑雄偉，但并不適宜于人居住。為了適合人居住的生理及心理的需要，符合人們使用要求的空間形式，就通過諸多靈活布置的隔斷﹑帷帳﹑簾幕來形成小尺度空間。中國傳統(tǒng)的室內(nèi)空間最有特點(diǎn)之處就在于∶在給定的框架空間中，作自由靈活的二次空間再創(chuàng)造，即綜合運(yùn)用隔扇﹑屏風(fēng)﹑罩以及兼作家具的博古架﹑書架等創(chuàng)造出變化豐富﹑隔而不斷的流動性的室內(nèi)空間。這也是中國傳統(tǒng)空間中的“虛”，體現(xiàn)了建筑內(nèi)部空間組織和分隔產(chǎn)生的豐富的空間流動美，與西方的“實(shí)”形成鮮明對比。

2 現(xiàn)代室內(nèi)“流動空間”的塑造要素及塑造方法

現(xiàn)代建筑室內(nèi)空間，尤其是酒店﹑展示館等功能眾多﹑流線復(fù)雜，觀察視線角度早已超出以往的范圍的室內(nèi)空間，在設(shè)計(jì)中既要做到面面具到又要能融為一體，其實(shí)是一個非常復(fù)雜困難的工作。而中國傳統(tǒng)空間形態(tài)的特點(diǎn)給我們提供了極大的啟示。無論是傳統(tǒng)空間的相互滲透和關(guān)聯(lián)強(qiáng)調(diào)了室內(nèi)外的融合﹑步移景易，還是在空間里做二次分隔創(chuàng)造了“流動空間”，都非常的適用于現(xiàn)代酒店﹑展館等空間設(shè)計(jì)，尤其是“流動空間”。流動空間的突出概念是在空間中營造出一種時間的連續(xù)性和在保證空間整體性的原則下空間做多層次的分隔與圍合。這樣的空間首先保證了建筑空間的整體性，其次它既是動態(tài)空間又是靜態(tài)空間，既是實(shí)空間又是虛空間，是“有無相生”的一種空間形態(tài)。流動空間不是對原建筑空間進(jìn)行分割，而是在原建筑空間中創(chuàng)造出新的許多層次的空間。

流動空間營造的物質(zhì)手段涉及兩個最主要的要素。其一，時間要素（空間序列）；其二，空間的分隔與聯(lián)系。

空間的序列是一種統(tǒng)攝全局的空間處理手法，它屬于統(tǒng)籌﹑協(xié)調(diào)并支配空間的對比與變化﹑重復(fù)與再現(xiàn)﹑銜接與過渡﹑滲透與層次﹑引導(dǎo)與暗示的一種綜合手法。組織空間序列的任務(wù)就是要把空間的排列和時間的先后這兩種因素有機(jī)的統(tǒng)一起來。只有這樣，才能使人不僅在靜止的情況下獲得良好的觀賞效果，而且在運(yùn)動的情況下也能獲得良好的感受，特別是當(dāng)沿著一定的路線看完全過程后，能夠使人感到既協(xié)調(diào)一致﹑又充滿變化﹑且具有時起時伏的節(jié)奏感，從而留下完整﹑深刻的印象。人觀察室內(nèi)空間環(huán)境時間的概念可以從兩個方面理解：一是單純的時間延續(xù)，如從早到晚，一年四季，或更長久的時間持續(xù)都可以觀察到環(huán)境處于不斷變化之中；另一個是與運(yùn)動相聯(lián)系的，即人在運(yùn)動中隨著時間與位置的變化而得到對環(huán)境的不同角度的認(rèn)識。這是設(shè)計(jì)師在考慮空間序列時要重視的方面。室內(nèi)空間序列中帶有一定的動態(tài)因素和流動因素。沿主要人流路線逐一展開的空間序列必須有起﹑有伏﹑有抑﹑有揚(yáng)﹑有一般﹑有重點(diǎn)﹑有高潮。特別要強(qiáng)調(diào)的是高潮。一個有組織的空間序列，如果沒有高潮必然顯得松散而無中心。這樣的序列將難以引起人們情緒上的共鳴。高潮一般把體量高大的主體空間安排在突出的地位上。其次，還要運(yùn)用空間對比的手法，以較小或較低的次要空間來烘托它﹑陪襯它，使它能夠得到足夠的突出，方能成為控制全局的高潮。與高潮相對立的是空間的收束，在一條完整的空間序列中，既要放﹑也要收，只收不放勢必會使人感到壓抑﹑沉悶，但只放而不收也可能使人感到松散或空曠。收和放是相輔相成的，沒有極度的收束，即使把主體空間放得再大，也不足以形成高潮。內(nèi)部空間之間應(yīng)當(dāng)有良好的銜接關(guān)系，在適當(dāng)?shù)牡胤揭獱I造一些過渡性的小空間，一方面可以起空間收束的作用，同時也可以借它來加強(qiáng)序列的抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏感。

室內(nèi)空間中的圍與透是相輔相成的，只圍而不透的室內(nèi)空間誠然會使人感到私密，但是同時也會感到閉塞；只透而不圍的空間盡管開敞，但是處在這樣的空間中使人猶如置身室外。因而對于室內(nèi)空間來講，總是把圍與透這兩種相互對立的因素統(tǒng)一起來考慮，使之既圍又透。當(dāng)然處理圍透關(guān)系主要考慮的是功能使用和周圍室內(nèi)整體的環(huán)境。

室內(nèi)空間的圍透關(guān)系實(shí)際上就是空間的分隔和聯(lián)系的對立統(tǒng)一關(guān)系?？臻g各組成部分之間的關(guān)系主要是通過分隔的方式來體現(xiàn)的，空間的分隔換種說法就是對空間的限定和再限定；至于空間的聯(lián)系，就要看空間限定的程度（隔離視線﹑聲音﹑濕度等）如何，不同的目的，可以有不同的限定手法。

室內(nèi)空間限定可以理解為對原有母空間的再次限定。圍合與分隔是最常用的限定方式。圍合是一種基本的空間分隔方式和限定方式，而分隔是將空間再劃分成幾部分。有時圍合與分隔的要素是相同的，圍合要素本身就是分隔要素，或分隔要素組合在一起形成圍合的感覺。在室內(nèi)空間中對空間進(jìn)行圍合與分隔，可以形成一些小區(qū)域并使空間有層次感，滿足了使用要求也給人與精神上的享受。

傳統(tǒng)室內(nèi)空間的隔扇﹑罩﹑屏風(fēng)等就是一種典型的分隔形式，它可以使一個空間分為不同的使用區(qū)域。現(xiàn)代的共享空間也是在母空間中利用隔斷構(gòu)件將母空間劃分為若干個空間，小空間具有很強(qiáng)的圍合感，創(chuàng)造了不被干擾的區(qū)域；小空間的外側(cè)則是交通區(qū)域，使小空間與母空間之間相互相融，有區(qū)別也有聯(lián)系。這種空間的圍合與分隔適用于現(xiàn)代許多室內(nèi)空間環(huán)境設(shè)計(jì)。

室內(nèi)空間的分隔方式包括四大類型：絕對分隔﹑局部分隔﹑象征性分隔和彈性分隔。象征性分隔的限定度低，空間界面比較模糊，但能通過人們的聯(lián)想而感知。側(cè)重心理效應(yīng)，具有象征意味。在空間劃分上隔而不斷，流動性強(qiáng)。整體空間的層次比較豐富。彈性分隔主要是利用結(jié)構(gòu)構(gòu)件分隔（梁﹑柱﹑結(jié)構(gòu)框架﹑樓梯等），用各種隔斷分隔，用色彩﹑材質(zhì)分隔，用水平面高差分隔，用家具分隔，用裝飾構(gòu)架分隔，用水體﹑綠化分隔，用照明分隔等。這樣分隔可使空間具有較大的彈性和靈活性。

3結(jié)語

現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，室內(nèi)空間的分隔又是室內(nèi)空間設(shè)計(jì)的重要內(nèi)容，是確定不同的空間功能，進(jìn)行不同的目的﹑不同效果的裝飾與陳設(shè)布置的前提，其分隔好壞直接影響室內(nèi)空間的使用功能和裝飾效果。分隔的方式?jīng)Q定了空間之間聯(lián)系的程度，不同分隔方式手法的靈活運(yùn)用創(chuàng)造出具有多種表情的空間環(huán)境，而這樣的空間環(huán)境主要表現(xiàn)在空間的滲透和空間的層次上，流動空間是這一類空間形態(tài)的代表。室內(nèi)流動空間的營造還要和周圍的自然﹑人文環(huán)境聯(lián)系起來，不能生硬的將室內(nèi)空間與建筑空間﹑室外自然空間斷然分開，要綜合運(yùn)用各種分隔手法創(chuàng)造具有情感的空間氛圍。因此，我們需要總結(jié)繼承傳統(tǒng)空間設(shè)計(jì)的特點(diǎn)，并善以運(yùn)用，以實(shí)現(xiàn)空間設(shè)計(jì)的滲透與關(guān)聯(lián)，實(shí)現(xiàn)步移景移。