論改編電影《白雪公主》的特征

摘要：近年來(lái)，好萊塢童話改編不再完全忠實(shí)于原著，開(kāi)始走暗黑路線，童年懷舊的影子已經(jīng)基本不存在，電影內(nèi)容與政治、社會(huì)、人性相關(guān)聯(lián)，呈現(xiàn)出黑暗詭異的魔幻色彩，這也成為影迷質(zhì)疑電影新作的焦點(diǎn)。本文將以2012年上映的兩部改編自格林童話《白雪公主》的電影《白雪公主與獵人》和《白雪公主之魔鏡魔鏡》為例，探討其經(jīng)過(guò)再創(chuàng)作后呈現(xiàn)出的特征。

關(guān)鍵詞：《白雪公主》 《白雪公主與獵人》 《白雪公主之魔鏡魔鏡》 暗黑童話

經(jīng)典，一定會(huì)被不停地改寫(xiě)、重述，好萊塢在科技進(jìn)步、產(chǎn)業(yè)升級(jí)以及激烈競(jìng)爭(zhēng)的環(huán)境下也勢(shì)必不斷嘗新。好萊塢改編童話、漫畫(huà)和名著早已是駕輕就熟，近幾年來(lái)，這種改編開(kāi)始明顯地走暗黑路線，不再完全忠實(shí)于原著，童年懷舊的影子已經(jīng)基本不存在，電影里處處是電腦做出來(lái)的特技與奇觀，與童話中傳遞出來(lái)的溫馨感人和夢(mèng)幻唯美大相徑庭，呈現(xiàn)出黑暗詭異的魔幻色彩。本文將從倫理觀、女性觀、人物形象、整體風(fēng)格四個(gè)方面探討其經(jīng)過(guò)再創(chuàng)作后呈現(xiàn)出的特征。

一、倫理觀

《格林童話》創(chuàng)作于19世紀(jì)初期，是德國(guó)人雅格？格林和威廉？格林兄弟經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的收集、細(xì)致的整理、深入的思考，最終得以完成的優(yōu)秀童話作品。最初的書(shū)名是《兒童和家庭童話集》，它的受眾是眾多的少年兒童。故事本身承擔(dān)了教育的功能，以《白雪公主》為例，獵人扮演善良的平民，小矮人、王子扮演解救危難的英雄，壞王后則是反面教材。格林兄弟創(chuàng)作《白雪公主》，適應(yīng)了資產(chǎn)階級(jí)倫理教化的需求，是反映資產(chǎn)階級(jí)文化傳統(tǒng)的作品。

在格林兄弟的童話《白雪公主》中，作者設(shè)定了大團(tuán)圓的結(jié)局，即使白雪公主遭遇多種困難，讀者也不會(huì)感受到陰森恐怖的氣息。故事一直走著逆流而上的路線，光明最終會(huì)驅(qū)散黑暗，未來(lái)一定是美好而幸福的。

自電影電視產(chǎn)生以來(lái)，對(duì)于《白雪公主》的改編就層出不窮。其中，《白雪公主與獵人》《白雪公主之魔鏡魔鏡》在內(nèi)容上顯著地反映出了社會(huì)的發(fā)展與變遷?！栋籽┕髋c獵人》講述了一位善良的公主被迫反抗、對(duì)決邪惡王后勢(shì)力的故事。故事從傳統(tǒng)的童話方式開(kāi)始：邪惡的王后為了王權(quán)與成為世界上最美的人的目的命令獵人殺掉白雪公主，獵人發(fā)現(xiàn)了王后的險(xiǎn)惡用心，帶著白雪公主逃離了黑森林，教授公主自保技能，在經(jīng)歷了一系列的磨難后，白雪公主憑借著自身的一顆象征著生命的善良的心戰(zhàn)勝了王后，使整個(gè)王國(guó)擺脫了黑暗，得以新生。印度導(dǎo)演塔西姆？辛執(zhí)導(dǎo)的電影《白雪公主之魔鏡魔鏡》講述了邪惡的王后借助魔鏡的力量將國(guó)王變成惡龍，私自竊取了國(guó)家政權(quán)，白雪公主在七個(gè)有勇有謀的小矮人的協(xié)助下，營(yíng)救了被寵物化的王子，重新贏回了屬于她的權(quán)力的故事。

暗黑童話版《白雪公主》整體內(nèi)容有很大的不同，更加側(cè)重于國(guó)家的命運(yùn)、公主的奪權(quán)之戰(zhàn)以及王后的命運(yùn)遭遇與心理。公主被囚禁流放的命運(yùn)波折、辛苦艱難的學(xué)武求生之路，生動(dòng)展現(xiàn)了一個(gè)單純公主在絕境中的反抗與蛻變。導(dǎo)演宣揚(yáng)了一種“以黑遏黑，以暴制暴”的反抗模式，強(qiáng)調(diào)了一種不同的生存法則的建構(gòu)。積極接受現(xiàn)實(shí)以及學(xué)習(xí)對(duì)抗世界的黑暗面，才是這部電影真正想要表達(dá)的內(nèi)涵。

二、女性觀

《白雪公主》間接反映出了格林兄弟的女性倫理觀。它宣揚(yáng)男性的主導(dǎo)性及女人的依附性，獵人、小矮人、王子都是以“保護(hù)者”的形象出現(xiàn)的。白雪公主無(wú)法反抗以王后為代表的惡勢(shì)力，每一次的交鋒都毫無(wú)還手之力，她必須在獵人、小矮人、王子的幫助下才能求得生存。從整篇故事來(lái)看，女性并不是故事敘述的中心，女性存在目的是為了突顯男性的力量和意義。

暗黑童話則恰恰相反?！栋籽┕骱瞳C人》從開(kāi)始到結(jié)尾，白雪公主一直都是一位勇敢和隱忍的女性領(lǐng)導(dǎo)者。在經(jīng)歷了喪國(guó)、喪父的悲慘經(jīng)歷后，她并沒(méi)有沉溺于痛苦，也沒(méi)有一味地仇恨世界，反而懷抱一顆堅(jiān)強(qiáng)的心，不斷提高自己的能力，給了王后致命一擊，在影片的最后，白雪公主加冕為王，標(biāo)志著一個(gè)新時(shí)代的開(kāi)始?！栋籽┕髦хR魔鏡》也是如此，王后使整個(gè)國(guó)家陷入嚴(yán)重的危機(jī)，白雪公主為了替父報(bào)仇，拯救本國(guó)子民，在小矮人的幫助下打敗王后奪回權(quán)利。在影片中，白雪公主敢愛(ài)敢恨，王子則是個(gè)是非不明的被拯救者，即便是教授公主武藝的小矮人，也是受到了白雪公主善良的感化，從山賊逐步變?yōu)檎x人士的。

這兩部暗黑童話電影都是對(duì)男性霸權(quán)的顛覆，對(duì)女性主義的推崇。電影中的白雪公主同樣美麗出眾，但是在性格上則背道而馳，從單純和需要保護(hù)的弱者轉(zhuǎn)變?yōu)槌墒祛Ｖ?、敢?ài)敢恨的現(xiàn)代版女強(qiáng)人。男性形象相對(duì)軟弱和缺乏光彩，甚至淪為可有可無(wú)的配角。這反映出了現(xiàn)代女性的真實(shí)想法，不愿再受制于男性，折射出該電影的進(jìn)步元素。

三、人物形象

（一）白雪公主

由純潔柔弱變得堅(jiān)強(qiáng)勇敢。在童話中，白雪公主的美麗給人以深刻的印象：“她的皮膚真的就像雪一樣的白嫩，又透著血一樣的紅潤(rùn)，頭發(fā)像烏木一樣的黑亮……到了七歲時(shí)，她長(zhǎng)得比明媚的春光還要艷麗奪目，比王后更美麗動(dòng)人?！辈粌H如此，白雪公主還非常單純，一直都處于被動(dòng)地接受幫助的狀態(tài)中。

影片《白雪公主和獵人》中的白雪公主多數(shù)時(shí)間都是衣衫襤褸、蓬頭垢面、倔強(qiáng)而瀟灑的形象，性格也不再溫柔可人，但是卻變得更加堅(jiān)忍、執(zhí)著和勇敢。《白雪公主之魔鏡魔鏡》中的白雪公主被改編得更加徹底，她被塑造成了一個(gè)關(guān)心民眾、敢愛(ài)敢恨、驍勇善戰(zhàn)的形象。

這兩位導(dǎo)演希望借助電影表達(dá)出一種理念——當(dāng)代女性想要成功和獲得幸福，并不能只依賴美貌，更不能寄希望于他人的恩賜，而應(yīng)該獨(dú)立自強(qiáng)、提高修養(yǎng)，主動(dòng)追求自己的幸福與未來(lái)。

（二）王后

王后的邪惡程度有所降低。童話《白雪公主》中，王后是典型的反面女性形象，不僅是個(gè)惡毒的繼母，更是作惡多端的女巫。作品中并沒(méi)有直接展現(xiàn)王后邪惡的話語(yǔ)，而是通過(guò)描述其對(duì)白雪公主美貌的嫉恨與對(duì)白雪公主的三次追殺來(lái)表現(xiàn)的。

《白雪公主與獵人》中的王后雖然也是一個(gè)集繼母與女巫形象于一體的角色，同樣的作惡多端，但是影片深層挖掘了她的惡毒性格形成的原因，給觀眾展現(xiàn)出了一個(gè)真實(shí)可信的形象。王后出場(chǎng)時(shí)是一個(gè)美貌又可憐的戰(zhàn)俘，她幼時(shí)喪母，目睹親人被殺、受過(guò)男人的傷害等種種遭遇造就了她仇恨世界的扭曲世界觀，這為她成年后的兇殘行徑做了合理的注解?！栋籽┕髦хR魔鏡》中的王后則更具有詼諧的色彩，不僅覬覦皇權(quán)和白雪公主美麗的容貌，還癡迷于阿爾考特王子，與白雪公主成為情敵。鐘愛(ài)華麗舞會(huì)，導(dǎo)致整個(gè)王國(guó)民不聊生，人民苦不堪言，但電影還是在一定程度上削弱了對(duì)王后邪惡本性的展現(xiàn)力度。

（三）王子

童話《白雪公主》中的王子雖然戲份不多，但卻是一位相當(dāng)重要的角色，在白雪公主第三次被王后毒害吃下有毒蘋(píng)果后，輕吻公主使她成功地蘇醒，并與公主結(jié)為夫妻，幸福地生活了下去。

反觀兩部暗黑童話電影，王子的形象卻沒(méi)有這么正面。無(wú)論是《白雪公主與獵人》中的配角地位，還是《白雪公主之魔鏡魔鏡》中淪為王后的“寵物”，王子扮演的形象都沒(méi)有童話中的高大，反而處于被保護(hù)者的尷尬地位。

（四）獵人

在童話中，獵人是個(gè)無(wú)足輕重的人物。他本是王后派去殺掉白雪公主的手下，但是心軟放掉了白雪公主。

《白雪公主與獵人》中的獵人是當(dāng)之無(wú)愧的男一號(hào)，他的形象被濃墨重彩地進(jìn)行改編與重塑。電影中的獵人十分有情有義，他多年來(lái)沉浸在妻子的死亡中無(wú)法自拔，終日飲酒消愁。王后以復(fù)活他的妻子為誘餌，命令獵人殺掉白雪公主，但是當(dāng)他發(fā)現(xiàn)被王后欺騙后，帶領(lǐng)白雪公主踏上了逃亡之路。一路上，他教導(dǎo)白雪公主森林生存法則，希望她能逐漸變得強(qiáng)大起來(lái)。在白雪公主吃了王后的毒蘋(píng)果假死后，他終于看清了自己對(duì)她的感情，輕吻白雪公主使她蘇醒了過(guò)來(lái)，獵人的形象在電影中得到了顛覆性的創(chuàng)造?！栋籽┕髦хR魔鏡》則徹底抹殺了獵人的存在，以一位趨炎附勢(shì)的大臣取代了獵人這個(gè)角色。

（五）小矮人

電影中的小矮人角色變化也很大，與原版童話幾乎沒(méi)有雷同之處，《白雪公主與獵人》中的小矮人驍勇善戰(zhàn)，幫助白雪公主奪回政權(quán)和王國(guó)，甚至因擁護(hù)公主為其擋箭而死。《白雪公主之魔鏡魔鏡》里的七個(gè)小矮人因丑陋被趕出村莊，遷居到幽深的樹(shù)林里，為養(yǎng)家糊口干起了打家劫舍的勾當(dāng)，從可愛(ài)樂(lè)觀、勤勞善良的良民變成了強(qiáng)盜。

四、整體風(fēng)格

整部《格林童話》，洋溢的都是歡樂(lè)的氣氛，格林兄弟希望通過(guò)講述輕松、向善的童話故事來(lái)教育孩子。我們讀這樣的童話，仿佛可以置身于這樣的世界中：藍(lán)天、白云、綠草、紅花，風(fēng)景如畫(huà)的地方，發(fā)生了一個(gè)個(gè)有趣的、正義戰(zhàn)勝邪惡的故事。

暗黑童話則有所不同，《白雪公主與獵人》雖然最后依舊是正義戰(zhàn)勝邪惡，好人終有好報(bào)，但是全片的劇情和畫(huà)面完全打破了童話的純潔美好。影片隱性表露了社會(huì)的權(quán)利爭(zhēng)斗、金錢利益和陰謀虛偽?！栋籽┕髦хR魔鏡》由印度導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，負(fù)面元素相對(duì)減少，試圖營(yíng)造出一種幽默華麗的印度風(fēng)格。在這些改編電影中，人物的性格多面化了起來(lái)，白雪公主性格變得堅(jiān)強(qiáng)、親民，但同樣渴望權(quán)利。王子的高大完美的形象遭到顛覆，成為一個(gè)附屬品……

總之，兩部暗黑童話電影無(wú)論從價(jià)值觀、女性觀、人物形象還是整體風(fēng)格上，都做了徹底的修改，觀眾感官上受到了巨大的沖擊，但這并沒(méi)有為影片贏來(lái)好的口碑，反倒是質(zhì)疑聲一片，褒貶不一。究其原因，應(yīng)該還是影片內(nèi)容上過(guò)于夸張和不合邏輯，得不到觀眾的肯定，這也是電影工作者改編名著時(shí)需認(rèn)真考慮的問(wèn)題。

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（作者簡(jiǎn)介：趙彤，女，蘇州大學(xué)鳳凰傳媒學(xué)院研究生，研究方向：文學(xué)藝術(shù)）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）