淺析抽象藝術形態(tài)對景觀及建筑設計的影響

宋融融

摘 要：雖然抽象繪畫藝術與建筑設計不屬于同一個領域，但是，與它們有關的研究是相輔相成的。抽象繪畫藝術影響了第一代現代建筑大師，影響了現代建筑師的設計理念，為建筑設計提供了有價值的設計靈感。這些影響不僅表現在外觀形式上，還表現在內在的精神層面上。

關鍵詞：抽象繪畫；建筑設計；野獸派畫風；素描形態(tài)造型

中圖分類號：J59 文獻標識碼：A DOI：10.15913/j.cnki.kjycx.2016.03.022

隨著我國經濟、文化建設的飛速發(fā)展，人們的環(huán)境保護意識逐漸增強，使我國各方面事業(yè)面臨新的挑戰(zhàn)。在城市景觀方面，大規(guī)模的基礎設施建設將進入一個新階段，由追求數量轉變?yōu)樽非筚|量。景觀建筑作為精神生活的載體，獲得了前所未有的發(fā)展，而且其設計方式、形式等也更加全面。

1 抽象繪畫的形成和發(fā)展

在《二十世紀美術詞典》中，對抽象主義的解釋是：“舉凡藝術是一種抽象，許多抽象的藝術必然會在群眾的眼中和心靈上造成具體物象的聯(lián)想。20世紀‘抽象藝術這一概念是指不造成具體物象聯(lián)想的藝術，它不探求表達其他的視覺經驗?！蔽鞣降默F代藝術是工業(yè)文明的產物，19世紀以來，受經濟基礎、社會歷史、政治因素和科學技術等的影響，藝術史發(fā)生一次次重要的變革，而抽象藝術作為藝術史革命的一部分，也是如此。在抽象繪畫藝術史不斷發(fā)展的過程中，從19世紀末到20世紀初的各個繪畫藝術流派都為抽象繪畫藝術提供了必要的發(fā)展條件。

野獸派畫風是指畫作色彩鮮明、隨意涂抹的風格。在西方傳統(tǒng)繪畫中，素描形態(tài)造型是藝術主體，色彩則是以補充的形式出現的。野獸派畫家認為，繪畫首先是純粹的美的表現，其目的在于欣賞線條、色彩和形態(tài)的美。在色彩運用上，野獸派將歐洲傳統(tǒng)的自然色彩理念釋放出來。在早期的立體主義中，畢加索、勃拉克根據塞尚提出的歸納自然物體的法則，通過分解、變形、分割和整合等方式將具象的物體打破重構，并加以人的主觀感受，再運用多種不同的表現形式將新的形態(tài)整合成新的語義呈現在畫面上。這種具有顛覆意義的理念和方式清楚地詮釋了塞尚的藝術理論。

立體派繪畫藝術的發(fā)展歷程主要包括2個階段：①分析立體主義的風格——繪畫主題隱約可見，碎片的組合是立體主義繪畫邏輯的擴展。當立體物象的幾何分解過于抽象甚至反人性時，畢加索慢慢將日常生活中的元素和信息表現在繪畫中，比如將報紙的碎片、墻紙等創(chuàng)作成有拼貼感的繪畫藝術等。②在綜合立體主義拼貼階段，大多采用多種媒介拼貼的方式，不再從分解立體物象入手，而是用不同的理念創(chuàng)造新的畫面。在這個階段，藝術家開始重視色彩的運用，強調畫面的肌理效果。表現主義繪畫藝術在很大程度上釋放了藝術的本質，它帶給人以強烈、生動的視覺感受。當歐洲處于社會變革期時，現代藝術思潮阻礙了德國繪畫藝術的發(fā)展，特別是德國的青年藝術家。在這種社會狀態(tài)下，許多有雄心的藝術家摒棄了傳統(tǒng)繪畫藝術，逐步向現代藝術靠近，所以，就出現了“青騎士”和“橋社”2個組織。在野獸派、立體主義、表現主義等的影響下，抽象繪畫藝術從色彩、形態(tài)和精神上都完成了繪畫藝術的變革——繪畫可以脫離自然界的一切物象存在，藝術家可以運用自己的主觀意識形態(tài)創(chuàng)造自然界中不存在的藝術作品。在此，最具代表性的康定斯基被認定為最早的抽象繪畫藝術家，他是西方抽象繪畫藝術的創(chuàng)始人。蒙德里安是抽象繪畫藝術的重要代表人物，他曾是傳統(tǒng)的藝術畫家，但是，受到野獸派、立體主義的影響后，其繪畫風格慢慢轉變——摒棄了藝術流派的形式，開創(chuàng)了絕對抽象的繪畫藝術風格。

2 景觀及建筑設計的造型要素

在景觀和建筑設計中，空間造型的建立是從形態(tài)、色彩、肌理和質感等方面主觀感受到的。它以視覺元素為重點，運用光形成強烈的視覺效果。隨著光影的變化，在不同時段，人們會有不同的感受。

2.1 空間形態(tài)

形態(tài)是姿態(tài)和形狀的總和，是造型藝術與空間形狀的結合。景觀和建筑形態(tài)的特征是物象和所處空間環(huán)境主題營造的重要元素，它利用景觀和建筑的造型、比例尺度、環(huán)境的層次關系影響人的生理和心理體驗。形態(tài)能夠表現物象在空間中帶給人們的感受，而景觀建筑形態(tài)設計則看重人在環(huán)境中感受到的空間情緒。

2.2 色彩

色彩是空間形態(tài)藝術的要素之一，它不能脫離物體、位置、體積等元素而獨立存在，所以，相關設計人員要充分了解和應用色彩，即了解光的物理學范疇、主觀精神的心理學范疇、色彩的美學范疇和視覺的生理學范疇。由此可見，色彩是多學科交叉的領域。景觀建筑的色彩設計主要包括純度、明度等對人心理、生理造成的影響。色彩帶給人的感受是非常強烈的，空間中景觀和建筑的色彩設計要依據空間環(huán)境將情感完全表達出來。

2.3 光線

形態(tài)、色彩是景觀和建筑設計中的實體要素，而光線作為影響這些實體物象的介質，也是基本的設計要素之一。不同的光環(huán)境給人不同的內心體驗，良好地運用光能夠提高該處景觀或建筑的藝術品質，引起人對整個空間環(huán)境的共鳴。光可以隨著季節(jié)、一天中時段的變化而變化，有節(jié)奏的變化能夠產生良好的光影效果，使整個環(huán)境的變化更加自然，具有層次感。自然光有照明、傳熱的作用，而大多數的景觀建筑則直接存在于自然光中，因此，應結合空間特點，充分發(fā)揮光影的作用?，F階段，人工光和自然光對環(huán)境有非常重要的影響。人工光的運用范圍非常廣，靈活性比自然光強，能夠產生多層次、多變化的效果。

3 抽象藝術形態(tài)在建筑設計中的應用

隨著社會經濟的發(fā)展，藝術形態(tài)在不斷發(fā)展，逐漸涌現出了許多建筑大師。在一定程度上，一些著名的建筑大師又可以被稱為藝術家。抽象繪畫藝術對建筑師的觀念和視覺語匯的形成有非常重要的意義。在實際工作中，要將抽象派繪畫藝術與建筑設計充分融合在一起，而當代建筑師從抽象派繪畫藝術中汲取到的視覺語言已經是建筑設計中必不可少的一部分。抽象繪畫藝術將繪畫還原成點、線、面之間的構成關系，絕對抽象地表達了藝術家的情感，使建筑從古代封閉的幾何實體中解脫出來，還原了建筑形態(tài)的本質，改變了空間構成。

參考文獻

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[2]貢布里希.藝術發(fā)展史[M].范景中，譯.天津：天津人民美術出版社，1998.

〔編輯：白潔〕