淺析地域性特征對藏族民間舞的影響

□郭昕垚(海南師范大學(xué) 海南 ?？?571100)

淺析地域性特征對藏族民間舞的影響

□郭昕垚(海南師范大學(xué) 海南 海口 571100)

藏族在中國有著悠久的歷史，有著非常豐富多彩的民間文化藝術(shù)形式，其中，由于藏民族歌舞的特色，創(chuàng)造獨特的藏族民間舞蹈藝術(shù)。而藏族分布地域及其廣泛，涉及到西藏自治區(qū)、甘肅、云南、青海等地，這些不同地區(qū)的地理特征、文化理念和生活方式的不同，加之這些地區(qū)的藏族人民與周邊地區(qū)的其他民族的互相交流和互相影響，使得藏族民間舞蹈具有了多種多樣的形式和特點，具有極具鮮明的地域特征。

藏族 地域性 民間舞蹈

1、藏族民間舞蹈的簡述

1.1、起源

藏族民間舞蹈源于藏族人民的日常生產(chǎn)生活，在這個地域遼闊、圣潔神秘的高原上，人們習(xí)慣用嘹亮的歌聲和盡興的舞蹈來表達對生活的贊美、對信仰的虔誠和對家鄉(xiāng)的熱愛，使得藏族的民間舞蹈具有獨特的舞蹈風(fēng)格、灑脫的肢體語言和深厚的文化內(nèi)涵。藏族民間舞蹈是在藏族人民日常農(nóng)耕放牧的過程中和藏族特有的宗教文化的交融中而產(chǎn)生的，在其舞蹈肢體語言的表達上和舞蹈配樂的旋律特征上得以體現(xiàn)，同時因為藏族分布于不同的地區(qū)，則又給民間舞蹈賦予了鮮明的地域性特征。

1.2、肢體語言特征

藏族民間的舞蹈肢體語言形象地體現(xiàn)了藏族人民為緩解勞作壓力而作出的舒展，也體現(xiàn)出對宗教的虔誠，從舞蹈藝術(shù)的角度來看，藏族民間舞的肢體語言非常靈活協(xié)調(diào)，舞蹈動作以腰部為扭動主軸，舞蹈者的同側(cè)手腳同時舒展出韻律感，形成了藏族民間舞蹈所獨有的優(yōu)美動人的舞姿特點。

1.3、舞蹈動律特征

藏族民間舞蹈的動作規(guī)律是膝關(guān)節(jié)持續(xù)性地、小幅度而有力地保持顫動和柔韌而流暢的屈伸，這兩個特點使得藏族民間舞下肢靈動、上肢舒展、構(gòu)成由下往上再由上往下的流水型優(yōu)美韻律特征，帶給人一種柔軟而堅韌、飄逸而有力的美感。

2、藏族民間舞蹈的種類

由于藏族人民分布在西藏自治區(qū)、青海、四川等多地，分別具有不同的氣候環(huán)境、文化理念、服飾特點、審美情趣和宗教文化等，所以民間舞蹈的形式和內(nèi)容也存在差異性，在藏族民間舞蹈中，最具代表性的有三種，分別是鍋莊、踢踏和弦子，下面筆者對藏族人民分布較多地區(qū)的這三種民間舞蹈種類和特點進行分析，研究在不同的地區(qū)中因地域性特征而形成的藏族民間舞藝術(shù)。

2.1、鍋莊

鍋莊在西藏語中稱為“卓”，是一個集音樂舞蹈辭賦作為一個整體的，具有悠久的古代藏族民間舞蹈的歷史，主要分布在西藏昌都，四川阿壩，甘孜等地區(qū)。鍋莊的來源傳說是藏族人在勞作之余，喜歡架上木樁用一口大鍋生火煮茶，人們圍著唱歌舞蹈，久而久之，就有了鍋莊一說。

西藏昌都地區(qū)民間的鍋莊，地理位置位于四川東部，西藏，云南省，西藏自治區(qū)的交匯處，是著名的“鍋莊”發(fā)源地。在每到佳節(jié)、慶典、婚禮等節(jié)日時人民群眾在廣場上相聚圍圓按順時針的順序邊唱邊跳。昌都鍋莊舞可以分為三類，即城鎮(zhèn)鍋莊、牧區(qū)鍋莊、寺廟鍋莊。動作可以分為兩類，即節(jié)奏緩慢，動作優(yōu)美；節(jié)奏急促，動作奔放。西藏昌都地區(qū)的鍋莊多以模仿動物形態(tài)為主。

四川阿壩地區(qū)的鍋莊分為兩大類，即大鍋莊和小鍋莊。顧名思義，大鍋莊的場面宏大、熱鬧非凡、小鍋莊則場面較小。大鍋莊一般是民間用來歌頌宗教神佛、表達對頭領(lǐng)和民族英雄崇拜祈福之情的形式，所以大鍋莊的場面盛大而格外莊嚴(yán)肅穆，配樂宏偉雄壯，舞蹈者的整體動作堅定有力，腿腳部分有大幅度的屈伸動作，舞蹈的律動也會逐漸變快，顯得分外豪邁灑脫、高亢粗獷；小鍋莊則表現(xiàn)出截然不同的意境，小鍋莊是對生活的歌頌，表現(xiàn)對親人的熱愛、對愛情的憧憬，慶祝豐收的瑞年、歌頌勞作等等，其舞蹈的形式自由而不受時間地點的約束，有眾人手拉手圍成一圈，也有男女對舞等多種形式，目的就在于歌頌自己平凡而幸福的生活，所以小鍋莊帶給人歡樂、活潑的律動感。

2.2、踢踏

踢踏舞在藏語中稱說“堆諧”，“堆”的意思是藏族對雅魯藏布江上游拉孜、定日、阿里一代的稱呼。因為踢和踏在舞蹈中的占有主要作用，所以也被稱為藏族踢踏舞。在踢踏舞的過程中，先用腳打出慢節(jié)拍，此時可有優(yōu)美高亢的歌聲配唱，在舞蹈者一聲令下后，立刻轉(zhuǎn)換為急速的快節(jié)拍。在舞蹈的過程中，以頭頂?shù)乃灰绯鰜碓u判舞蹈的好壞。

其他藏區(qū)的踢踏舞腳下的節(jié)拍與形式比較整齊統(tǒng)一，沒有西藏的踢踏舞這么復(fù)雜多變，“踢踏”藏名中的堆字，是西藏西部的一個地區(qū)名稱，在堆的不同地區(qū)，踢踏舞也有不同的形式。在堆的南部地區(qū)，舞蹈的節(jié)奏偏向柔美和輕盈，而在堆的內(nèi)部地區(qū)，舞蹈的節(jié)奏偏向粗獷豪邁。

2.3、弦子

“弦子”源于四川，相比其他的民間舞蹈，受到宗教的影響較小，弦子是藏民們娛樂的一種舞蹈形式也較為有特色的類別，以胡琴伴奏，具有高雅、柔美、抒情的特點。在康巴地區(qū)，弦子舞常用于家族舞會，舞姿流暢、舞步輕盈，長袖善舞、靈活美麗；而在巴塘的東部地區(qū)，弦子的舞姿傳統(tǒng)而又典雅，優(yōu)美而又穩(wěn)定；在巴塘南部地區(qū)，弦子則表現(xiàn)出粗獷豪邁、剛勁有力。由于巴塘的地理海拔位置相對較低，而氣候溫度溫和，因此巴塘弦子的舞蹈體態(tài)則是上身相對挺直，藏民們的姿勢也相當(dāng)端莊、悠閑，藏民們以弦子的舞蹈形式來抒發(fā)情感。

3、地域性特征對藏族民間舞蹈的影響

3.1、動律

藏族人民主要生活在中國青海西藏高原地區(qū)和青海，甘肅，四川，云南，主要以高原為主。藏族人民的服飾主要為長袖衣服、長靴、肥腰、長裙、大襟、頭發(fā)等，無論是在農(nóng)牧區(qū)，或是在腰部束帶的城市的人們，在束帶上掛飾著一些別樣的裝飾品，如鼻煙壺、銀飾等。藏族人民長期的工作形式影響著藏族舞蹈，其舞蹈動作多是有力而又快速的腳下膝蓋部位運動、有彈性的顫動著與連續(xù)不斷屈伸和擴展。這和藏族地區(qū)的地理環(huán)境、位置、生產(chǎn)、工作方式、生活習(xí)俗、宗教信仰和文化環(huán)境有很大的關(guān)系。藏族人民長期處于高海拔，低氣壓的環(huán)境，造成人民在生活當(dāng)中不宜大量的活動。在藏族舞蹈當(dāng)中能夠了解地掌握到舞蹈動作多是下肢動律富有彈性微小的顫動和連綿不斷的屈伸，一些腳上的動作包括拖、踏、點、掖、扭、踢、跨、吸等，使得整個舞蹈具有相當(dāng)大的律動感和節(jié)奏感；同時，也可以體現(xiàn)出其地域性對藏族舞蹈動律中的重大影響。

3.2、風(fēng)格特征

藏族舞蹈是融匯了藏族農(nóng)牧文明和宗教文化相形成的，它的風(fēng)格特色主要是通過對跳舞形象描繪的。在藏族民間舞蹈，彎腰、上身微微前傾、松胯，是最基本的體態(tài)特征，它與藏族人民在生活中繁重的勞作、宗教的虔誠以及宗教禮儀、宗教習(xí)俗有著密不可分的聯(lián)系。在藏族舞蹈是最具特色的是上身的放松，腳部膝關(guān)節(jié)松弛，小和快速或緩慢而柔和的顫動或屈伸。由于受到宗教信仰和日常加重的勞作形成了藏族人民上半身彎腰后背弓起的體態(tài)，這些舞蹈體態(tài)在藏族民間舞蹈中可以很清晰的了解到，它上半身的體態(tài)為含胸曲背弓腰，剛好與其生活習(xí)性和勞作方式背景相符。這是藏族民間舞蹈風(fēng)格特征最有利的特點，及與其他民族的風(fēng)格特征的差異性。

4、結(jié)束語

總體而言，任何一種文化藝術(shù)形式的誕生、發(fā)展與興衰，都與其發(fā)源的這片土地上的自然環(huán)境、歷史文化息息相關(guān)，藏族民間舞正是如此，從對藏族民間舞蹈的動律特點和風(fēng)格特征可以看出地域性為其刻上了深厚的民族文化烙印，使得藏族民間舞蹈藝術(shù)千姿百態(tài)、豐富多彩。地域性文化就如同一條紐帶，將當(dāng)?shù)氐拿耖g藝術(shù)痕跡與藏族民間舞蹈聯(lián)系起來，再將具有地域性特征的多種形式藏族民間舞結(jié)合在一起，形成獨特而璀璨的藏民族文化。只有我們深入探索藏族民族風(fēng)情、悠久而深厚的歷史文明，才能體會出舞蹈的文化內(nèi)涵和感情寄托，才能感受到藏族人民的民族精神。藏族民間舞蹈正是由于地域性的特征而豐富多彩，具有長遠(yuǎn)的生命力和極高的民族藝術(shù)價值。

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