彭三源：《失孤》遠(yuǎn)超電影本體的意義

撰文_安平　攝影_張旭

?

彭三源：《失孤》遠(yuǎn)超電影本體的意義

撰文_安平攝影_張旭

在娛樂至上的國產(chǎn)影市里，2015年，她以一部公益文藝片作為處女作，解釋了一部電影與知識分子的社會責(zé)任之間的關(guān)系

2015年春，電影新人彭三源攜《失孤》登場，解釋了一部電影與知識分子的社會責(zé)任之間的關(guān)系。

《失孤》講述一位父親尋找被拐賣的兒子，十五年間，一直在路上，堅持不輟?！笆А迸c“孤”之痛以一種克制的方式鋪展開來，再度將“打拐”這一沉重的社會問題擲向公眾，激起重重漣漪。

這是一場冒險。如主演劉德華所言，“若我是資方，不會投給這部電影?！币徊恳源蚬諡橹黝}的文藝片，顯然不可能是市場的寵兒。但是劉德華接下此片，“它不是對我的事業(yè)有幫助的一部電影，它對我的幫助是生命上的”。其解釋是，“我們今天種下種子，也許多年后會有好結(jié)果?！?/p>

這亦是彭三源拍《失孤》的信念所在。

此前，她是電視劇金牌編劇和導(dǎo)演，擅長展現(xiàn)普通人的愛情與親情。作為佛教徒，她對自己信仰的理解是，“不管是寫作還是拍攝，只要我發(fā)聲，一定會做對這個社會有利的事情。用佛家的說法，是對眾生有益的事情?！?/p>

五年前，她注意到了頻繁出現(xiàn)的打拐案例，意識到這一犯罪不是偶然事件，覆蓋面非常大。她查過相關(guān)數(shù)字，一度被“一年全國有20萬個孩子被拐賣”的說法震撼不已。后來，她知道這個數(shù)字并不準(zhǔn)確，但這并不影響她的認(rèn)知—那個龐大數(shù)字后面的那個龐大的群體，是需要有人去關(guān)注和表達(dá)的。

看到上百個案例后，彭三源對那些家長和孩子做了大量采訪。她由此見到和聽到太多故事，遠(yuǎn)比其表達(dá)更戲劇性、更悲慘。很多丟失孩子的家庭就此破碎，“離婚的、瘋掉的特別多，還有死去的。而活著的人，畢生含著創(chuàng)傷。”

對于這一切，彭三源覺得，“不可原諒”?！艾F(xiàn)在是和平年代，社會在飛快發(fā)展，財富在快速累積，沒有戰(zhàn)亂，沒有饑荒，沒有別的特殊原因，而我們卻丟了那么多的孩子?！睆闹R分子的角度，她感到，“我們有點(diǎn)對不起這個群體。我們應(yīng)該要說一點(diǎn)什么，要去表達(dá)?！?/p>

聯(lián)系到當(dāng)下輿論環(huán)境的病態(tài)—善意的東西蔓延很慢，她決定，要拍一部以打拐為題材的電影。“所有持有善意力量的人，應(yīng)該盡力地去表達(dá)，盡力地占領(lǐng)媒體平臺，占領(lǐng)輿論空間?！?/p>

她把這種“占領(lǐng)”比喻為“佛和魔的爭斗”。“當(dāng)你不做，你讓了，魔在；當(dāng)你進(jìn)了，可能魔就退。”

此后近兩年的時間里，她一直在想一個問題：我要表達(dá)什么？最終，她決定了片子里那些要往外抽離的東西。

首先，排除絕望?！安荒茏屵@個人群再次覺得絕望，因?yàn)楫?dāng)他們絕望，他們會放棄。對于一個表達(dá)者，如果想不到這一點(diǎn)，就是罪過?！?/p>

第二點(diǎn)，排除冷漠。她接觸過很多“寶貝回家”網(wǎng)站的志愿者，他們無名無利，散布在全國各地，每天都在向社會傳達(dá)善意的力量。“我希望給那些丟失孩子的家庭一點(diǎn)盼頭，讓他們知道，全社會都在關(guān)注他們。”

第三點(diǎn)，不控訴?！澳敲待嫶蟮臄?shù)字，其實(shí)很容易導(dǎo)致你的憤恨。但是佛家有一個說法，叫隱惡揚(yáng)善。我相信人的思維是向宇宙?zhèn)鬟_(dá)信號的，當(dāng)所有善意的力量傳達(dá)到空中，總比憤怒更有效得多?！?/p>

就此，她明確了片子的調(diào)性：做堅持，一個父親的堅持、愛和世界給他的溫暖。

她選擇劉德華來出演此片。除了他在《桃姐》中的表現(xiàn)令她驚喜以外，從市場的角度，她考慮過，這是一部偏公益的電影，“從龐大的社會影響力和號召力來說，一定是一個天王巨星的號召力更大?！?/p>

《失孤》上映之前，陳可辛的《親愛的》已收獲良好口碑，但彭三源仍充滿自信?！拔抑牢易鲞^的功課是什么，我知道我做事的出發(fā)點(diǎn)是什么，我相信那種善意的力量，是可以有穿透力的?！?/p>

2015年3月20日，《失孤》上映，三天票房破億，創(chuàng)國產(chǎn)文藝片最好開畫成績，彭三源為此一夜未眠。

伴隨超預(yù)期票房而來的，還有鮮明呈兩極化的爭論。贊之者，謂其高明，“電影拍得云淡風(fēng)輕，無一絲放肆的痕跡”，并從中看到“愛就是克制”的深刻內(nèi)涵。彈之者，對《失孤》戲劇性的缺失失望不已，稱導(dǎo)演“沉浸在新聞紀(jì)錄片的感覺中”，抒情過度，鏡頭語言處理生硬，“不是一部好電影”。

但這些聲音無礙這位清瘦的女導(dǎo)演保留她的堅持。“這部電影的每一環(huán)節(jié)，都合乎目前我的最高想象。如果再讓我來一遍，我還是不會改?！?/p>

熱議滾滾中，她很清楚，她拍攝這部電影的動機(jī)已部分達(dá)成?！啊妒Ч隆纷尅蚬铡@個詞又重新進(jìn)入了大家的視野之中。僅這一點(diǎn)，就特別開心?！?/p>

事實(shí)上，無論贊與彈，均無人否認(rèn)她“思考與解剖的勇氣”，以及“在娛樂至上的國產(chǎn)影市里難得的溫暖與誠意”。

她接到了很多電話，有觀眾鄭重地請她給《失孤》的投資方—華誼兄弟傳媒股份有限公司的創(chuàng)始人王中軍和王中磊帶話致謝，“他們作為企業(yè)家、電影的出品方，有勇氣來投這樣的電影！”有觀眾告訴她，看完電影后給媽媽打了一個電話。還有一些人給她留言問她，怎么能找到“寶貝回家”這個公益組織，很想去做志愿者。

這一切，讓彭三源覺得，2015年的春天是個暖春。

但這股暖意一直持續(xù)了下來。

2015年8月29日，十二屆全國人大常委會第十六次會議通過了《刑法修正案（九）》，加大了對收買被拐賣婦女、兒童行為的處罰力度。根據(jù)該修正案，今后，收買被拐賣的婦女、兒童的行為將一律被追刑責(zé)。

彭三源第一時間在微博上寫道，“廣為擴(kuò)散，終于立法了！”她很欣慰，“再審視，電影《失孤》有了遠(yuǎn)超電影本體的意義，對嗎？”

更令她開心的，還有“失”與“孤”不再的真實(shí)案例。一個叫解紅梅的女孩，8歲時與父親失散于成都汽車北站，看完《失孤》后，到寶貝回家網(wǎng)站登記尋找親人，一舉成功。

更有《失孤》男二號曾帥原型—瀘州小伙阿峰，最終幸運(yùn)地找到了自己的親人。2015年10月3日，彭三源在微博上感嘆：這也許就是一部電影最大的力量。感恩！”