油畫材料技法在當代瓷畫中的創(chuàng)新應用研究

龐志偉

（景德鎮(zhèn)美術(shù)館，景德鎮(zhèn)市，333000）

0 前言

在人類繪畫藝術(shù)發(fā)展的歷史長河中，中國畫和油畫無疑是中西方繪畫藝術(shù)的最杰出代表。又因不同的社會意識形態(tài)，不同的思想體系、崇拜體系，中國畫和油畫又各有其特點，以及不同的發(fā)展方向。從歷史的角度出發(fā)，尤其到了近現(xiàn)代，無論是“東學西漸”還是“西學東漸”，二者之間一直在相互影響。它們共同構(gòu)成了整個人類的燦爛文化，可以說是缺一不可。瓷畫發(fā)端于景德鎮(zhèn)，他是瓷文化與繪畫藝術(shù)的完美結(jié)合，它從誕生之初就主要受到中國畫的影響，但在清代的一些特定時期，為滿足宮廷的喜好和海外訂單的需求，也主動運用西方油畫、琺瑯畫的技法和材料進行瓷畫創(chuàng)作，瓷畫藝術(shù)是中國較早受到西畫影響的藝術(shù)載體之一。但是到了晚清、民國時期，程門、王少維、潘匋宇、珠山八友等瓷畫名家都是以瓷上文人畫為擅長，瓷畫藝術(shù)儼然就是瓷上中國畫，這種態(tài)勢一直持續(xù)到建國以后。然而藝術(shù)需隨時代，到了當代，瓷畫創(chuàng)作開始更加的多元、豐富，尤其伴隨著越來越多“景漂”藝術(shù)家的到來，瓷畫藝術(shù)的邊界越來越模糊、寬廣，以油畫為代表的多種藝術(shù)形式以及他們特有的材料技法開始創(chuàng)新性的運用到瓷畫創(chuàng)作中來。

1 油畫材料在瓷畫中的創(chuàng)新應用

油畫是西洋畫的杰出代表，誕生于15世紀的歐洲，荷蘭蛋彩畫家揚?凡?愛克為避免蛋彩畫的脫落、掉色、褪色、不夠精細等毛病。對繪畫材料等加以改良，創(chuàng)造性的將一種特制的油調(diào)和礦物顏料并在經(jīng)過處理的亞麻布或木板上作畫，經(jīng)過一番對材料的改良，畫作的色彩更加的飽滿豐富，覆蓋力更好，畫面可以描繪的更加精細寫實，立體感更強。在這之后油畫開始成為一種獨立的繪畫方式，并逐漸成為西方繪畫史中的主體繪畫方式。時至今日，《蒙娜麗莎的微笑》、《日出?印象》、《向日葵》等經(jīng)典油畫為大眾耳熟能詳。當代油畫和瓷畫的工藝材料較之古代更為豐富，但兩者相較，油畫的工藝材料更為成熟、穩(wěn)定、多樣。同時，油畫與釉上瓷畫在材料的運用上有非常多的相似之處。首先油畫和釉上瓷畫都是以油作為調(diào)和媒介的，當代油畫多用較快干的植物油，如亞麻仁油、罌粟油、核桃油等來調(diào)和顏料，作畫時使用揮發(fā)性快的松節(jié)油和揮發(fā)性慢的亞麻仁油作為稀釋劑。而釉上瓷畫用乳香油來調(diào)和顏料，作畫時使用樟腦油作為稀釋劑。相比較而言調(diào)和和稀釋的方式差不多，但是油畫的選擇空間更大。

油畫與瓷畫在油的使用上的相似之處，使得兩種材料交互具有可能性，越來越多的瓷畫家開始嘗試使用油畫的油來創(chuàng)作瓷畫。我們都知道，油的揮發(fā)性較于水會慢許多，但是不同成分油的揮發(fā)速度也不一樣，我們常用的釉上瓷畫稀釋劑樟腦油有快干、慢干、正常之分，在運用上，作者會根據(jù)畫面的需要選擇相應的油，比如有些畫面需要刻畫的非常精細時，需要畫面保持油性便于不斷勾勒上彩時，我們需要用到慢干油。反之需要快速完成上色時，我們就要用到快干油。但是就算是快干型樟腦油，干的速度還是太慢，給瓷畫創(chuàng)作帶來不便。而反觀松節(jié)油，是真正的速干油，特別適用于一次性畫法的表現(xiàn)。這是因為松節(jié)油的主要成分是是松樹的樹脂中提取的水性液體，易揮發(fā)，流動性大。在一些一氣呵成的瓷畫作品創(chuàng)作中，油畫用松節(jié)油較之傳統(tǒng)的樟腦油更適合用于做顏料稀釋劑，所以這一油畫稀釋用油開始越來越多的為瓷畫創(chuàng)作所用，特別適用于一次性燒制作品及大型集體筆繪創(chuàng)作時所用。

油畫的肌理材料也非常好，便于塑造更立體真實豐富的形體。據(jù)我所了解到的，油畫有專門用的油畫“肌理膏”，可用刮刀、畫筆等隨意的堆填出所需的肌理形狀。瓷畫也有制作肌理的材料和方式，比如在釉下用泥漿堆填出肌理，但是工藝制作較為復雜，風險較大，成功率低?！熬捌彼囆g(shù)家應為平先生結(jié)合自己的油畫創(chuàng)作經(jīng)歷，經(jīng)過多年的創(chuàng)作實踐，發(fā)明了運用油畫肌理膏與釉上粉彩玻璃白相結(jié)合的瓷畫肌理塑造，工藝材料穩(wěn)定，易于操作，塑造出的肌理生動、富有筆觸感。作為西北人的應為平老師，他的瓷畫作品以藏域人物和風景為主，他很巧妙的根據(jù)材料的特性，將油畫材料和瓷畫材料結(jié)合起來運用到他的作品中來，雖然經(jīng)過高溫燒制，油畫材料沒有了，但是有瓷畫材料的加持，肌理膏在塑造時的筆觸、肌理、厚度全部留下來了。他筆下的藏域人物風景瓷畫作品畫面層次更豐富，具有極強的立體感。他的富有油畫肌理效果的瓷畫作品豐富了瓷畫的材料和表現(xiàn)語言，成為當代景德鎮(zhèn)瓷畫藝術(shù)傳承創(chuàng)新的典范佳作。

2 油畫技法在瓷畫中的創(chuàng)新應用

油畫是在蠟畫、蛋彩畫的基礎(chǔ)上逐漸發(fā)展起來的，在繪畫顏料完成從膠質(zhì)到油質(zhì)的的轉(zhuǎn)換后，油畫技法得到了空前的發(fā)展，逐漸形成我們今天對油畫的認知。油畫技法非常豐富，如多層次罩染法、直接畫法，潑彩、刀堆等技法。油畫技法中對結(jié)構(gòu)、對透視構(gòu)圖的科學把握也是對當代瓷畫創(chuàng)作的有益補充。通過前文的概述，我們可以感受到油畫與瓷畫具有部分材料的相同性，繼而在技法的運用上，也有可吸收借鑒的內(nèi)容。在瓷畫創(chuàng)作的過程中，我們可以根據(jù)釉上釉下工藝、材料的不同，塑造畫面的不同借鑒不同的油畫技法。

西方油畫在印象派出現(xiàn)之前，注重寫實，技法以多層次畫法為主，這其中又包含透明薄涂技法，不透明厚涂技法等多種技法，也就是用單色描繪素描關(guān)系后，通過色彩的多次罩染、重疊以完成畫作，能夠非常生動的展現(xiàn)所描繪人物、物體的質(zhì)感。對于釉上瓷畫，這一技法可以借鑒應用，提升畫面的色彩層次和質(zhì)感。通過不同色系色彩的層層疊加燒制，還可以規(guī)避釉上顏料之間相互調(diào)和其中一色容易被消融的情況。我的釉上風景瓷畫作品都是多次燒制而成，很多色彩效果是一次性調(diào)制所達不到的，必須通過一遍一遍的上色再燒制，色彩與色彩之間經(jīng)火自然融合形成的偶然天成的藝術(shù)效果，這都是借鑒了古典油畫的制作技法。

油畫在描繪主體物，處理空間層次關(guān)系時會采用厚堆法和薄涂法，通過畫面的厚薄的處理達到影響畫面空間關(guān)系的效果。通過工藝上與瓷用玻璃白、油畫肌理膏等材料的結(jié)合，釉上彩也可以運用油畫的厚堆技法，繼而拉開畫面的空間關(guān)系、主次關(guān)系，提升畫面效果和質(zhì)感。我的作品《蒼山之鷹》就是借鑒了油畫的這一技法，畫面遠傳的云霧我用新彩顏色描繪后用細海綿拍薄拍勻，突出云的輕薄質(zhì)感，近處的蒼山我用新彩描繪好山的形狀后，運用粉彩玻璃白和油畫肌理膏厚堆塑造出山石的肌理，一薄一厚之間，整幅畫面的空間關(guān)系和云鷹、山石的質(zhì)感都展現(xiàn)出來了。

顏色釉工藝是當代中國瓷畫藝術(shù)的發(fā)展主流之一，它的偶然天成使得很多藝術(shù)家對它情有獨鐘，當代顏色釉瓷畫創(chuàng)作也應用到了非常多的油畫技法。如熊亞輝、李泉等瓷畫藝術(shù)家，他們將顏色釉工藝與油畫直接畫技法相結(jié)合，形成了有顏色釉特殊色彩變化效果的瓷上油畫作品。這些都是油畫技法在瓷畫上創(chuàng)新應用的杰出成果。

3 結(jié)語

當代中國瓷畫藝術(shù)正在蓬勃向前發(fā)展，它獨特的工藝性、材料性使得它的魅力越來越出眾，為很多的其他藝術(shù)群體所關(guān)注。很自然的它也會受到更多其他藝術(shù)載體的影響，這種影響不是一種簡單的拿來主義，更多時候它是一種融合和發(fā)展，繼而形成新的瓷畫語言。油畫材料和技法相較于瓷畫而言，更成熟更多元，如今，越來越多從事油畫創(chuàng)作的藝術(shù)家進入到瓷畫領(lǐng)域，他們也會將更多更豐富的油畫材料、技法、思潮帶到瓷畫創(chuàng)作中來，將老藝新用，將新藝活用，為瓷畫增添更多的有益養(yǎng)分。