年代質(zhì)感的異國愛戀——從影視美術角度分析電影《情人》

崔玉婷（河北大學，河北 保定 071000）

?

年代質(zhì)感的異國愛戀——從影視美術角度分析電影《情人》

崔玉婷
（河北大學，河北 保定 071000）

摘要：法國導演讓·雅克·阿諾根據(jù)作家瑪格麗特·杜拉斯的同名小說改編的電影《情人》,成功地運用電影中影視美術的語言對原文本進行了解讀。細致的刻畫了一對異國戀人跨越重重阻隔的隱秘愛情故事。電影有機地運用了服飾、道具、場景、燈光、色彩等元素對人物性格特征、生活背景、影片氛圍進行塑造,從而開掘了影片的深層認識價值和審美價值。

關鍵詞：《情人》；影視美術；服飾語言；道具場景；燈光色彩

黑格爾在《美學》中寫道“一書中最重要的始終是它的可直接了解性?！边@種所謂的“可直接了解性”需要藝術作品通過各自的藝術語言傳達出來。作為綜合性的視覺藝術門類，電影中的鏡頭運動、剪輯、聲音等等，都是重要的藝術表現(xiàn)語言，但最為直觀的表現(xiàn)語言還是由演員的肢體動作、服飾形態(tài)、道具場景及總體的燈光色彩等所構成的形象語言。形象語言通過外在的視覺形式敘述故事情節(jié)，揭示人物內(nèi)心深處的心理活動。

法國導演讓·雅克·阿諾在1991年根據(jù)法國女作家瑪格麗特·杜拉斯的同名小說改編的電影《情人》，就是一部成功運用形象語言把一個隱秘的、跨越種族的纏綿悱惻的愛情故事描述的精彩絕倫的范例。原著采用第一人稱敘事，講述在越南殖民地，主人公“我”，一個15歲的女孩與她的中國情人相遇到離別的故事。讓·雅克·阿諾將其搬上銀幕，影片由影帝梁家輝和法國模特簡·瑪奇主演，入選戛納國際電影節(jié)。本文從影視美術的角度對電影《情人》彰顯的藝術魅力作簡要分析。

一、服飾語言對人物性格特征和生活背景的塑造

服飾語言就是人物得服裝設計搭配，電影藝術中，服飾的質(zhì)地、配色、款式是能夠塑造人物性格特征與生活背景的。在這部電影中,對主人公進行塑造的形象語言漸次鋪開,它與情節(jié)的發(fā)展環(huán)環(huán)相扣。女主人公出場的時候,導演用一組流暢的特寫鏡頭從頭到腳對女孩的穿著作了詳盡的描述和展示:她戴著一頂深色的平邊男式軟氈帽,上面圍著一條很寬的黑色飾帶,頭發(fā)綁成兩根麻花辮的樣子并打著蝴蝶結,映襯著白皙的臉龐，順延向下是一件松松垮垮的素色連衣裙,顯得嬌俏可愛，腳下蹬著一雙裝飾華麗卻有磨損的高跟鞋。這個年輕女孩的打扮顯得有些特別,但是卻傳遞出來多重信息:沒有穿胸衣和發(fā)型式樣體現(xiàn)了她還是一個處于青春時代的正在發(fā)育的少女；磨破的高跟鞋一方面反映了她家境貧窮,另一方面反映了她性意識的覺醒,因為高跟鞋是最典型的成熟女性穿著的服飾標志之一。

男主人公的出場也頗具象征意味。導演選取特殊角度進行拍攝，從女孩翹起的腿中間看到后面男主的汽車，這樣的“石榴裙下”畫面為之后男主情陷女孩埋下伏筆。男主坐在由一名穿著整潔制服的專職司機駕駛的轎車進入畫面,這輛烏黑锃亮的高級轎車與少女所搭乘的破舊公共汽車相比,鮮明地將兩個人家境的差異暗示出來。當司機拉開車門,男主人公出場了,他穿著一身純白的西服,頭發(fā)梳得一絲不亂。站穩(wěn)之后掏出手帕,斯文地輕輕印了印額頭上的汗水,然后轉頭向少女站立的方向望去。尤其是他穿的服裝所反映出的信息相當豐富：他穿的西式的衣服暗含了他曾接受西方的教育, 他到法國生活過,他能夠用西方的語言與少女交流。西裝潔白的顏色則暗示了他純情浪漫的性格特點。

二、道具場景對人物形象和社會環(huán)境的塑造

戒指：男主一出場各個細節(jié)體現(xiàn)他家境富裕，而遇到女主之后吸煙動作上左手無名指上帶著金色鑲寶石的戒指。交談時候無意摸摸戒指的動作表現(xiàn)他內(nèi)心的緊張，已經(jīng)對女主萌生情愫。包括在車里想要開口說話之前總會出現(xiàn)摸戒指的動作。導演給了戒指專門的特寫，接女主眼神的特寫鏡頭，表現(xiàn)女主留意了下那枚戒指，更加確定他有錢人的身份。二人要分開之時，男主摘下戒指送給女主，熾熱的感情與牽掛縈繞不散。

擁擠的渡船：湄公河上，女主與男主相遇在去往西貢的渡船上。這艘渡船上載滿了人，各個帶著尖頂圓邊草帽，身著粗布衣服，忙著手頭上的活兒。有遞豬籠的，有推貨車的，有煮飯的，人多而嘈雜、混亂無章。船上還能載汽車，煙囪中一股股的冒出濃黑的煙霧，生動形象的展示出1929年越南的社會環(huán)境，當時越南是法國的殖民地，人民生活水平較低，多以出賣勞力為生，越南人口眾多，經(jīng)濟發(fā)展較為落后。

中國城里的藍色房間：男主在中國城有一個臨街的房子，也是二人幽會的場所。屋內(nèi)家具十分精簡，兩個綠皮沙發(fā)中間擺著一個小圓桌，一張雙人床，和幾個掛著的綿白布作擋簾，屋內(nèi)的墻面是淡藍色的。整體感覺是復古而文藝，簡單而溫馨。配合的畫外音這樣說道“我們?nèi)チ酥袊堑男∵^道里 混雜著湯、烤肉、茉莉花、灰塵和燒煤的味道”傳統(tǒng)中國的環(huán)境即刻呈現(xiàn)在眼前。而當二人出來時，已是夜晚，街道人來人往，吵鬧擁擠。屋外是嘈雜的環(huán)境,屋內(nèi)是溫熱的肉體；柔嫩的肌膚相觸,情欲從內(nèi)心深處迸發(fā)。二人在這里發(fā)生的纏綿悱惻的愛情顯得唯美而憂傷，男主不斷的真誠付出，對愛癡心一片，而女主看似冷漠為錢出賣著身體，人物形象鮮明，令人印象深刻。

三、光影色彩對觀眾心理體驗和影片基調(diào)氛圍的塑造

“電影中的色彩是確定一部電影影像風格的重要因素,它蘊涵豐富的心理含義與文化內(nèi)容,承擔著重要的表意功能和敘事功能?！本驼J知經(jīng)驗來說,由于自然心理與歷史文化心理的影響, 無論是觀眾還是創(chuàng)作者都會對色彩形成一套約定俗成的認知標準。一般說來,暗色調(diào)表現(xiàn)陰森、郁悶、憂傷等情緒,亮色調(diào)表現(xiàn)積極、開心等情緒;色溫較高的色調(diào)表現(xiàn)溫馨、浪漫的風格,色溫低的色調(diào)則表現(xiàn)冷酷、壓抑的風格。

《情人》這部影片,主要有三大色彩體系,分別是橙色、藍色和灰黑色。片中除了簡·瑪琦家庭和黑夜的畫面是灰黑色的暗色外,其余基本以橙色為主,整個片子的主色調(diào)是溫暖的、溫馨的。一是表明影片講述的是一個憂傷卻浪漫的故事：事隔多年,彼此經(jīng)歷了分離、成家和戰(zhàn)亂,擁有各自的生活軌跡，但仍記得那場源于情欲的真愛。“肉體之愛產(chǎn)生的銷魂喜悅維系在瞬間,而情感的深淺要求在拉遠的距離和延綿的時間中去沉思、反顧與體味”。二是幼小的簡·瑪琦心底深處對愛情的絕望和冷漠彌漫影片始終,他說“我拒絕沒有愛的身體”。東尼的深沉愛戀始終化解不了簡·瑪琦在殘酷、乖戾的生活中生成的對于愛與恨的認知。絕望的心緒卻以唯美的橙色去外化,使絕望的更加絕望。

參考文獻：

[1]王志敏《電影語言學》(M).北京: 北京大學出版 社,2007年.

[2]克里斯丁·麥茨(法)《電影與方法:符號學文選》 (M).

[3]張丹青《電影鏡頭畫面先期視覺化的歷程》(J).

[4]黑格爾(德)《美學》(M).北京: 商務印書館, 1991年,p348 ,p336.

[5]《北京電影學院學報》,2005年5期.

中圖分類號：I135

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X（2016）01-0205-01