論《西廂歌劇》之形式美

龐霜霜

（天津外國語大學(xué)研究生院，天津 300204）

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論《西廂歌劇》之形式美

龐霜霜

（天津外國語大學(xué)研究生院，天津 300204）

摘要：元代王實甫創(chuàng)作的《西廂記》自十四世紀(jì)初問世以來，以其反封建的內(nèi)容與美妙華麗的辭藻，不僅為中國讀者所喜歡，也流傳到日本，受到日本學(xué)者的重視。在諸多《西廂記》的日文譯本中，由宮原民平與金井保三共同執(zhí)筆合譯的《西廂歌劇》，于1914年東京文求堂書店出版。該譯本以日本傳統(tǒng)的七五調(diào)形式譯出，巧妙地轉(zhuǎn)換中日文間的擬聲擬態(tài)詞，在語言形式上毫不遜色于原文。本文旨在通過例證來探討《西廂歌劇》的形式美。

關(guān)鍵詞《西廂歌劇》；七五調(diào)；擬聲擬態(tài)詞

一、概述

根據(jù)《江戶時代唐船持渡書的研究》（大庭 1967）與《舶載書目》（大庭 1972）關(guān)于《西廂記》傳入日本的歷史記載，自1639年到1839年的200年間，《西廂記》以總數(shù)多達(dá)40部的數(shù)量傳入日本?！段鲙洝穫魅肴毡竞?，出現(xiàn)了諸多的日文譯本。譬如：《新譯西廂記》（中村碧湖 1914）《完譯西廂記》（深澤進(jìn)1936）等。其中，宮原民平與金井保三共同執(zhí)筆的《西廂歌劇》從讀者接受角度出發(fā)，以日本傳統(tǒng)七五調(diào)譯出。七五調(diào)是體現(xiàn)日本韻律感的文體形式。另外，漢語象聲詞與日語擬聲擬態(tài)詞的巧妙對應(yīng)也體現(xiàn)了譯者力求譯文形式完美的意識。

二、七五調(diào)之韻律美

所謂七五調(diào)是源于日本和歌的節(jié)奏，上句由七個音節(jié)組成，下句由五個音節(jié)組成，整體構(gòu)成七五格律，波瀾起伏，朗朗上口。深受日本人的喜愛?！段鲙鑴　繁阋赃@節(jié)奏分明的七五調(diào)譯出。以下以原文與譯文為例闡釋七五調(diào)之韻律美。

原文一：碧雲(yún)天、黃花地、西風(fēng)緊、北雁南飛。暁來誰染霜林醉？總是離人涙。

譯文：碧雲(yún)の天黃花の地、野分すさびて雁わたる、暁かけて見わたせば、山のもみぢば誰が染めし、離人の涙なかなかに、しぐれとこそは降りにけめ。

這句歌詞可謂《西廂記》中的千古絕句。內(nèi)容上以景寫情，形式上排比押韻。譯文在忠于原文意思的基礎(chǔ)上，以朗朗上口的七五調(diào)再現(xiàn)原文離別場景。

原文二：盼不到博陵舊塚，血淚灑杜鵑紅。

譯文：道はるかなる博陵の、舊塚いつかゆきつかむ、山ほととぎす血を濺ぐ、つつじの花の紅（べに）としも、涙ぞ落つるはらはらと。

此句描寫喪夫的崔夫人在趕往故鄉(xiāng)博陵路途中悲愴的心情。原文兩句以比喻的修辭、精煉的手筆描述了此情此境。譯文仍然用整齊的七五調(diào)再現(xiàn)了原文悲傷的心境。原文中的“杜鵑”在譯文中派生出“ほととぎす”和“つつじ”兩詞。這兩個單詞的意思均為杜鵑。前者為杜鵑鳥，后者為杜鵑花?！凹t”字不僅為杜鵑花的紅，更為杜鵑鳥長啼而流血的紅。

七五調(diào)作為日本傳統(tǒng)韻律在朗讀上更能體現(xiàn)其美感，《西廂記》本身為舞臺藝術(shù)，《西廂歌劇》中七五調(diào)的翻譯既是從日本讀者接受角度出發(fā)，又兼顧舞臺表演的需要。當(dāng)然，譯文七五調(diào)的例子絕不僅僅只有上述兩例，本文僅以上述代表性的兩例佳句對譯文七五調(diào)的應(yīng)用做以簡單論述。

三、擬聲擬態(tài)之形象美

《西廂歌劇》的形式美還體現(xiàn)在擬聲擬態(tài)詞的翻譯上。日語的擬聲擬態(tài)詞在其形態(tài)特征上常以類似漢語疊詞的形式出現(xiàn)。擬聲擬態(tài)詞本身就是一種美的體現(xiàn)?！段鲙鑴　分袛M聲擬態(tài)詞的應(yīng)用與原文形容疊詞的巧妙對應(yīng)充分體現(xiàn)了譯者追求譯文形式美的目的。

原文三：綠依依牆高柳半遮，靜悄悄門掩清秋夜，疏刺刺林梢落葉風(fēng)，昏傪慘雲(yún)際穿窗月。

譯文：なよなよとふりすてがたき、青やぎは墻のあなた、しんしんとふけゆく夜半に、門とぢて秋氣満てり、はらはらと風(fēng)ふくたびに、落葉して梢さびし、

きらきらと雲(yún)間をもれて、まどに入る月すさまじ。

原文“綠依依”“ 靜悄悄”“ 疏刺刺”“ 昏傪慘”等“ABB”型的形容疊詞分別位于句首，形成了整齊而有韻律的詩句。譯文則以“なよなよ”“ しんしん”“ はらはら”“ きらきら”等“ABAB”型的擬聲擬態(tài)詞與原文對應(yīng)。內(nèi)容上形象生動地描寫了主人公的精神狀態(tài)，形式上賦予節(jié)奏。譯文不論在內(nèi)容上還是形式上都做到了與原文的巧妙對應(yīng)。

原文四：對著盞碧熒熒短檠燈，倚著扇冷清清舊幃屏。燈兒又不明，夢兒又不成；窗兒外淅零零的風(fēng)兒透疎櫺，忒楞楞的紙條兒鳴；枕頭兒上孤另，被窩兒裹寂靜。你便是鐵石人，鐵石人也動情

譯文：短檠の燈火（あかり）あをざめ、舊びたる幃屏さびしく、光くらく夢また成らず、ひいひいと外（と）に吹く風(fēng)の、櫺（れんじ）より入りくる寒さ、

はたはたと破紙（やれがみ）ひびく、靜寂の孤枕のふしど、鐡石の人の心も、

しかすがに動かずらめや。

原文“淅零零”“忒楞楞”等“ABB”型的形容疊詞將主人公為情所擾為情所困的場景生動地展現(xiàn)給讀者。譯文則以“ひいひい”“はたはた”等“ABAB”型的擬聲擬態(tài)詞與原文巧妙對應(yīng)。

原文五：元來是撲刺刺宿鳥飛騰，顫巍巍花梢弄影，亂紛紛落花滿徑。

譯文：ゆくりなく、人驚かす音やなに、はたはたと、鳥はねぐらを飛び立ちぬ、

さらさらと、梢（こずゑ）の花の影ゆれぬ、ほろほろと、落花小みちみ散りしけり。

原文“撲刺刺”“ 顫巍巍”“ 亂紛紛”等“ABB”型的形容疊詞形象生動地賦予風(fēng)景之動感。譯文以“はたはた”“ さらさら”“ ほろほろ”等“ABAB”型的擬聲擬態(tài)詞與原文巧妙對應(yīng)。宿鳥飛騰、花梢弄影、落花滿徑的美景如同畫面般展現(xiàn)在讀者面前。

像上述擬聲擬態(tài)詞與原文巧妙對應(yīng)的例句在《西廂歌劇》中普遍存在，本文僅以兩例對擬聲擬態(tài)之形象美做以簡單論述。

四、結(jié)語

《西廂記》的語言如詩畫般美妙。而譯本《西廂歌劇》則以不遜于原文的辭藻成為日文譯本的代表。宮原民平與金井保三在忠于原文內(nèi)容的基礎(chǔ)上，充分利用日本傳統(tǒng)七五調(diào)以及形象生動的擬聲擬態(tài)詞，在譯文的形式上追求美感。

參考文獻(xiàn)：

[1]大庭脩（1967）『江戸時代における唐船持渡書の研究』関西大學(xué)東西學(xué)術(shù)研究

[2]大庭脩（1972）『関西大學(xué)東西學(xué)術(shù)研究所資料集刊七 宮內(nèi)庁書陵部蔵舶載書目 附解題』関西大學(xué)東西學(xué)術(shù)研究所

[3]宮原民平 金井保三（1914）『西廂歌劇』文求堂書店

[4]呉暁鈴（1954）『西廂記』 新華書店

作者簡介：龐霜霜（1989-），女，漢族，河北張家口，研究生，天津外國語大學(xué)研究生院，日本文學(xué)方向。

中圖分類號：J832

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1671-864X（2016）01-0047-01