石正波《遐思》音樂分析

王 芳

（河南理工大學(xué)音樂學(xué)院，河南 焦作 454000）

石正波《遐思》音樂分析

王 芳

（河南理工大學(xué)音樂學(xué)院，河南 焦作 454000）

鋼琴曲《遐思》是由作曲家石正波創(chuàng)作的，作品在特性和弦的運用上，中西和聲色彩的結(jié)合上都有獨到之處。本文嘗試從作曲技法角度對此作品進(jìn)行剖析，旨在使更多的習(xí)者了解這部優(yōu)秀之作，從中得到啟發(fā)，更好地將我國民族音樂的精髓同鋼琴曲創(chuàng)作完美地結(jié)合，創(chuàng)出佳作。

遐思；特性和弦；拱形結(jié)構(gòu)

石正波，1981年以第一名的成績考入南京藝術(shù)學(xué)院鋼琴系，并同時考入上海音樂學(xué)院作曲指揮系本科，選讀上海音樂學(xué)院。學(xué)習(xí)期間，經(jīng)過考核，鋼琴免修。本科畢業(yè)后，繼續(xù)攻讀碩士研究生，師從丁善德教授。1988年，選擇回南京藝術(shù)學(xué)院鋼琴系任教，任鋼琴主課教師。1989年，赴美國留學(xué)，獲美國高等音樂學(xué)府(Hartt School of Music)最高藝術(shù)家證書。

鋼琴作品《遐思》，又稱《遐想》，是作曲家沉思遐想，思潮隨著遐想而波瀾起伏，從而有感而發(fā)的感性作品。樂曲整體結(jié)構(gòu)材料統(tǒng)一、新鮮有序，是一部頗具特色且傳統(tǒng)的音樂主題與別具一格的現(xiàn)代寫作手法較完美結(jié)合的一部佳作。樂曲分析如下：

一、富有東方色彩的調(diào)式調(diào)性與和聲安排

我國在音樂創(chuàng)作方面一直擺脫不了西方的創(chuàng)作模式和結(jié)構(gòu)模式，調(diào)式功能和聲體系占據(jù)著主導(dǎo)的地位。然而，此部作品在調(diào)式調(diào)性的安排上沖破了這種單一，更加的多樣化、民族化了。樂曲的調(diào)式調(diào)性體現(xiàn)了有調(diào)性的旋律與非傳統(tǒng)和聲語匯的結(jié)合。在調(diào)中心音bB的框架下，特性和弦的運用增加了和聲上的色彩性，作品在關(guān)鍵的結(jié)構(gòu)部位多次運用特性和弦，使其控制、組織著整首樂曲，并成為作品的核心動機。

四五度結(jié)構(gòu)和弦在音響上極易獲得鮮明的民族特色，所以在我國民族音樂創(chuàng)作中得到了廣泛應(yīng)用。本曲在四五度和聲的運用方面，大多采用平行進(jìn)行寫法，其和聲進(jìn)行多服從于線性和聲邏輯。自然調(diào)式音列中的非三度疊置和聲手法，使非三度的純四度、純五度及大二度音程碰撞，無論作為旋律陳述方式還是作為伴奏織體，均有與三度六度結(jié)合音響效果所不同的民族音樂韻味和東方音樂色彩，更好地體現(xiàn)我們的民族風(fēng)格。

二、獨特的曲式結(jié)構(gòu)布局

拱形結(jié)構(gòu)歷經(jīng)了幾個世紀(jì)的發(fā)展演化，在二十世紀(jì)的作品中被大量運用，是現(xiàn)代音樂作品的一種典型結(jié)構(gòu)?！跺谒肌吩谇浇Y(jié)構(gòu)上便采用了A-B-C-B-A的拱型結(jié)構(gòu)。

A段（1-3小節(jié)）：散拍子，廣板，自由伸縮、隨意處理的速度，在pp的力度下，樂曲飄出了一個極不和諧的特性和弦，增五、減六、增四度音程的疊加，之后在整首曲子中不斷出現(xiàn)，從而來強調(diào)此特性和弦的重要作用，塑造了一個虛無縹緲、安靜的遐想空間，虛幻、夢境。

B段（4-8小節(jié)）：仍然以bB作為中心音，快板的速度，流暢的十六分音符的連續(xù)進(jìn)行，使音樂如流水般行進(jìn)，與A段形成鮮明的力度、速度、音樂形象的對比。

第五小節(jié)高八度重復(fù)此旋律，并不斷展開，在第六小節(jié)句末音區(qū)提高，力度不斷加強，聲部也隨之加厚，達(dá)到了音樂的最高潮。之后，是增四度音程的平行下行，情緒逐步回落、平復(fù)，再次陷入沉思，一個刮奏推出B段主題樂句的再現(xiàn)，只不過這次是上行大二度的模進(jìn)出現(xiàn)，第八小節(jié)對這一主題再次鞏固，并不斷分裂發(fā)展，推出行板的C段。

C段（9小節(jié)）：此段只有一小節(jié)，卻經(jīng)歷了Andante-Piu mosso -Tempo-Agitato-Adagio（慢-快-慢）的速度變化，力度上也經(jīng)歷了由弱到強再到弱的回歸過程，音符有以八分音符為主-十六分音符的宣泄-句首再現(xiàn)。有起有落，有始有終。

此段音樂雙八度分解音型在Piu mosso之后的音樂中不斷出現(xiàn)，空靈，如流水般宣泄。之后出現(xiàn)Agitato，焦慮的音樂，各種不協(xié)和音響的出現(xiàn)刻畫焦慮的音樂情緒。最后，音樂在弱力度，單線條中緩緩結(jié)束。

B段、A段的變化再現(xiàn)（10-12小節(jié)）：樂曲再次回到快板段落，樂曲呈倒裝再現(xiàn)，也就是我們通常說的拱形結(jié)構(gòu)。在第十小節(jié)，樂曲先原封不動，完全再現(xiàn)了第七小節(jié)的音樂，之后樂譜22頁第二行再現(xiàn)樂曲第六小節(jié)，最后再現(xiàn)第二小節(jié)直至最后回到樂曲最開頭特性和弦的再現(xiàn)，前呼后應(yīng)，加強了此和弦的主功能的作用。力度越來越弱，如同思緒慢慢飄向遠(yuǎn)方、遠(yuǎn)方……

慢快慢快慢的速度完成了作曲家遐思的過程，拱形的結(jié)構(gòu)框架塑造了遐想-起伏-遐想的歷程。特性和弦的運用，作品對新音響的運用上都獨具一格。

三、結(jié)語

中國鋼琴曲需要不斷創(chuàng)新，需要在民族化道路上的不斷創(chuàng)新。1987年舉辦的“中國風(fēng)格鋼琴作品創(chuàng)作及演奏國際比賽”，從對中國風(fēng)格鋼琴曲的挖掘上來講，意義非凡?！?/p>

[1] 王青.中國風(fēng)格鋼琴作品創(chuàng)作國際比賽——（87.中西杯）獲獎作品和聲研究[J].中國音樂學(xué),1991,01.

王芳（1981-），女，河南理工大學(xué)音樂學(xué)院講師，碩士，主要研究方向：作曲技法理論。