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    賀綠汀兒童歌曲淺析

    2016-03-08 08:06:20李毓輝
    黃河之聲 2016年21期
    關(guān)鍵詞:賀綠汀旋律創(chuàng)作

    李毓輝

    (云南藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院,云南 昆明 650500)

    賀綠汀兒童歌曲淺析

    李毓輝

    (云南藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院,云南 昆明 650500)

    賀綠汀是我國音樂界中享有崇高威望的著名作曲家,他的音樂創(chuàng)作涉獵廣泛,包括多部合唱作品、近百首歌曲、六首鋼琴曲、六首管弦樂曲、十多部電影音樂以及一些秧歌劇音樂和器樂獨奏曲,大部分作品至今仍被廣為流傳,尤其聲樂作品題材的多樣性,令后人起敬。其中,他的兒童歌曲創(chuàng)作,更是對我國兒童音樂的發(fā)展起到了重要的推動作用。本文主要將賀綠汀的兒童歌曲根據(jù)題材內(nèi)容的不同歸納整理,選取其中較有代表性的作品進(jìn)行分析,使讀者能夠從多方面,多角度了解賀綠汀的兒童歌曲。

    賀綠汀;兒童歌曲;作品分析;創(chuàng)作特點

    在我國音樂界中享有崇高威望的賀綠汀,既是著名的作曲家,理論家,也是優(yōu)秀的教育家和社會活動家。他是我國現(xiàn)代音樂文化事業(yè)的積極參與者與見證人,并且對中國的音樂文化事業(yè)作出了卓越的貢獻(xiàn)。賀綠汀一生共譜寫了各類聲樂作品一百多首,器樂作品數(shù)十首,電影配樂十多部,多部歌舞劇以及寫作了七十多篇音樂論著,這些都是我國近代音樂史上的一筆寶貴財富。

    賀綠汀的兒童歌曲是其藝術(shù)成就中不可小覷的一部分。他的兒童歌曲創(chuàng)作大都集中在他從事小學(xué)音樂教學(xué)工作期間(即1930年-1941年間),他在任教時全面地了解了中國中小學(xué)音樂教育現(xiàn)狀和兒童的心理需求,同時,他還學(xué)習(xí)了音樂創(chuàng)作的技巧,他的聲樂作品大多都是自己填詞、編曲。他創(chuàng)作的兒童歌曲,有一部分在當(dāng)時的《音樂教育》雜志上出版發(fā)表,大多數(shù)歌曲都被選入中小學(xué)音樂教材,在全國青少年中廣為流傳,也有一部分被傳唱至今,如他的著名作品《流水》、《春天里》等。

    清朝末年出生的賀綠汀,廢科舉、興學(xué)堂盛行的民國初期正值他的小學(xué)至中學(xué)時代。此時,全國各地中小學(xué)校都開設(shè)了音樂這門課程。在賀綠汀的《新中國音樂啟蒙時期歌詠運動》①一文中曾經(jīng)說到:“當(dāng)時所認(rèn)為的音樂其實就是唱歌,歌曲大都來自日本,日本此時正處于改革期。那個時代的音樂家大多模仿西方的簡單歌曲結(jié)構(gòu)形式,且用五聲音階創(chuàng)作學(xué)校歌曲與軍歌,通常節(jié)奏都比較呆板、而且旋律比較單調(diào),同一個音在歌曲中常被多次反復(fù)運用,記譜法大都是以簡譜記譜,而非五線譜,記譜法過于單一?!庇纱丝梢?,賀綠汀對民國初期的音樂教育已經(jīng)有了非常深刻的認(rèn)識,而正是他對當(dāng)時音樂教育現(xiàn)狀的不滿,才誘發(fā)了他作為一名優(yōu)秀的音樂教師的創(chuàng)作愿望,由此開始了他編詞、創(chuàng)作的道路。

    一、賀綠汀兒童歌曲的題材內(nèi)容分類

    賀綠汀歌曲創(chuàng)作題材十分廣泛,尤其是兒童歌曲的創(chuàng)作,他的兒童歌曲既有以愛國主義思想為題材的,也有兒童生活習(xí)慣養(yǎng)成、玩耍以及其它方面的題材。賀綠汀的這些創(chuàng)作題材,基本包含了兒童教育所需的基本內(nèi)容,再加上他創(chuàng)作的旋律簡單、朗朗上口,讓兒童在接受教育的同時也享受快樂。

    賀綠汀所創(chuàng)作的兒童歌曲一共有22首,筆者將根據(jù)題材內(nèi)容的不同對這些作品進(jìn)行分類歸納。

    作品分類歸納表:

    題 材作 品培養(yǎng)孩子愛國主義思想《誰說我們年紀(jì)小》 創(chuàng)作于1936年《我們不流眼淚》 創(chuàng)作于1939年《兒童節(jié)歌》(歌曲聯(lián)唱)創(chuàng)作于1939年《我們是抗戰(zhàn)的孩子》 創(chuàng)作于1939年《家》 創(chuàng)作于1940年《張伯伯,李伯伯》 創(chuàng)作于1940年《我的爸爸》 創(chuàng)作于1940年《民族小英雄》 創(chuàng)作于1940年《滿天星》 創(chuàng)作于1942年培養(yǎng)孩子良好習(xí)慣《禁止吐痰歌》 創(chuàng)作于1935年《親愛歌》 創(chuàng)作于1936年《壓歲錢歌》 創(chuàng)作于1937年《手腦相長歌》 創(chuàng)作于1940年描寫孩子生活與玩耍《吃糖果》 創(chuàng)作于1935年《我是小鐵匠》 創(chuàng)作于1958年《大家夸我小英雄》 創(chuàng)作于1959年《我的小窗口》 創(chuàng)作于1963年

    其它《孤兒》 創(chuàng)作于1 9 3 4年《清流》 創(chuàng)作于1 9 3 5年《紡織娘》 創(chuàng)作于1 9 3 6年《無情的江水—悼念我們的雷大哥》1 9 4 0年《星星》 創(chuàng)作于1 9 6 0年

    賀綠汀兒童歌曲創(chuàng)作題材內(nèi)容有很強的教育意義,如《誰說我們年紀(jì)小》《民族小英雄》等。這些作品不僅體現(xiàn)了濃濃的愛國主義精神,還表現(xiàn)出兒童本身所具有的樂觀情緒。這樣的作品有利于激發(fā)兒童的愛國主義情懷?!段沂切¤F匠》、《大家夸我小英雄》則屬于培養(yǎng)兒童具有積極向上的生活態(tài)度的作品;作品《禁止吐痰歌》、《手腦相長歌》是讓兒童在日常生活中要養(yǎng)成良好的衛(wèi)生習(xí)慣;還有反映兒童現(xiàn)實生活狀況的作品,如描寫孩子日常生活的《我的小窗口》,以及充滿童趣的《吃糖果》等。

    二、賀綠汀兒童歌曲創(chuàng)作特點

    賀綠汀一生中創(chuàng)作了22首兒童歌曲,這些作品的詞曲大都是他創(chuàng)作的,并且大部分都附上了伴奏。他所寫的歌詞富于童謠色彩,簡單明了,這些作品大部分是五聲音階,有較強的中國歌曲特征,創(chuàng)作上借鑒了西洋作曲技法。他的這種創(chuàng)作形式開辟了中國近代音樂史上兒童歌曲的創(chuàng)作道路,為中國的音樂教育發(fā)展指明了方向,具有深遠(yuǎn)的歷史意義,不僅對前人的創(chuàng)作方式進(jìn)行反思,同時也為后來的學(xué)者提供了創(chuàng)作思路。

    (一)詞曲完美結(jié)合,旋律性強

    “旋律是音樂諸多要素中的首要因素,它是音樂的靈魂?!雹谕瑫r,“它是歌詞的翅膀,它擔(dān)負(fù)起塑造歌曲藝術(shù)形象的重任?!雹鄄⑼ㄟ^對音樂形象的塑造,來表達(dá)歌曲的情感,兒童歌曲也不例外。通常旋律中包含著下列各個相互關(guān)聯(lián)的因素:調(diào)式,節(jié)奏與節(jié)拍,音調(diào),音域,旋律線等,它們是有機的統(tǒng)一體,且共同存在于旋律中。賀綠汀兒童歌曲的創(chuàng)作,非常重視旋律的寫作,很多作品旋律優(yōu)美流暢,詞曲完美結(jié)合,成為少年兒童喜聞樂見的藝術(shù)形式。

    《孤兒》這首曲子是賀綠汀1934年為電影《鄉(xiāng)愁》寫的插曲,全曲為四個句子構(gòu)成的一個e小調(diào)方整性樂段,樂段為起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)。第一句,起始音就是在小調(diào)的主音e上,前兩小節(jié)以一個二分音符開始,接著就是四分音符,這樣貌似附點節(jié)奏,給人一種哀嘆之感,同時也訴說主人公的不幸,旋律伴奏的線條都是下行,到了d音,第二句,承接著上一句,是從小調(diào)的三級開始,節(jié)奏和第一句一樣,旋律依然是下行,伴奏也是向下,到了第三句轉(zhuǎn)句,曲子的節(jié)奏發(fā)生改變,旋律的線條也隨之改變,此時旋律上行,和聲在這一句的落音上使用了小調(diào)的大屬,并且是用四級轉(zhuǎn)位和弦推到了屬音,最后一句,節(jié)奏呼應(yīng)起句,旋律線條又往下,最后結(jié)束在主音上。轉(zhuǎn)句和合句的手法用得恰到好處,在和聲的進(jìn)行上,用了較多的正三和弦,使得旋律進(jìn)行自下而上。整首樂曲使用了許多正三和弦,旋律線條具有色彩性?!盎顣r流落在街頭,死后遺尸在荒野”,歌曲其實就是現(xiàn)實生活的寫照,賀綠汀創(chuàng)作此類歌曲的目的,就是讓少年兒童通過演唱,能夠?qū)ι鐣系娜鮿萑后w給予更多的關(guān)注和幫助。

    作品《孤兒》,旋律和歌詞搭配很好,賀綠汀對詞的認(rèn)知能力和技巧的使用很嫻熟,運用作曲技法把旋律和詞融到一起,使得詞更有生命力,而詞與旋律的結(jié)合,又賦予了旋律另一個生命。

    (二)音樂的現(xiàn)實性

    由于處在戰(zhàn)爭年代,因此,賀綠汀的兒童歌曲大都強烈的表達(dá)了我國廣大少年兒童抗擊敵人,保家衛(wèi)國的愿望以及積極參與抗戰(zhàn),與敵人斗爭到底的決心,把我國兒童勇敢的形象表現(xiàn)得淋漓盡致,將孩子們熱愛祖國,仇恨敵人的志向生動形象的反映了出來。他的作品《我們不流淚》與《民族小英雄》都反映了兒童熱愛祖國、迫切想要保衛(wèi)家園的決心。

    《我們不流眼淚》這首歌曲是在日軍進(jìn)攻中國時,身為音樂老師的他,為培養(yǎng)孩子們的愛國情懷,所寫下的勵志歌曲。根據(jù)當(dāng)時的生活現(xiàn)狀所創(chuàng)作,反映的是那個年代的社會境況。歌曲的現(xiàn)實性,所要表達(dá)的就是生活的真實情況,賀綠汀抓住現(xiàn)實生活中所發(fā)生的一切,用音符永遠(yuǎn)的將其記錄下來。

    賀綠汀的兒童歌曲,在創(chuàng)作手法上,依據(jù)現(xiàn)實寫作,且旋律具有較強的流暢性,兒童在學(xué)習(xí)的時候旋律朗朗上口,便于記憶和流傳。在作品中,還融入了音樂美學(xué)、西方音樂創(chuàng)作技巧等音樂元素,創(chuàng)作手法切實貼近生活,與社會背景密切相關(guān);通過旋律把生活中的喜怒哀樂等情緒體現(xiàn)在作品當(dāng)中??傊?,賀綠汀在抗戰(zhàn)時期所創(chuàng)作的兒童歌曲,完整地記錄了當(dāng)時兒童的心理活動特征、生活場景、愛國精神,具有一定的現(xiàn)實性。

    (三)音樂的教育性

    賀綠汀的兒童歌曲,是中國早期兒童音樂的代表作,也是那個特殊時期特殊的產(chǎn)物,是那個時期教學(xué)的一種方式,對兒童有良好的教育作用,這一系列的兒童思想教育類的歌曲,對當(dāng)時兒童思想教育產(chǎn)生了積極影響,也體現(xiàn)出了音樂所特有的教育性。

    《禁止吐痰歌》創(chuàng)作于1935年,是一首流傳性較廣的兒童歌曲,歌曲寫的是教育兒童要愛護(hù)衛(wèi)生,不隨地吐痰,要從小養(yǎng)成良好的衛(wèi)生習(xí)慣。歌曲一共十六句,為4+4+4+4的方整性樂段,第一句,兩個樂匯構(gòu)成,第二個樂匯是前面的變化模進(jìn),八分音做了四度下行,停在屬音上,但是和聲的進(jìn)行卻是在主和弦上。第二句,都是以四分音符為主,旋律變得輕快,朗朗上口,這也是兒童歌曲的一大特點。到了第三句,節(jié)奏性變化重復(fù)第二句,旋律線往上,停在了屬音上,最后一句,節(jié)奏性依然是變化模進(jìn),最后一句是全曲的高潮,把旋律推到了最高,最后在主音上結(jié)束。

    (四)音樂的歌唱性

    “所謂歌唱性,指的是演唱者或者演奏者在演唱或演奏曲子時,應(yīng)用一些演唱或著演奏技巧來處理樂句中的連線、句讀、強弱快慢等,使曲子在優(yōu)美動聽的同時更加符合作者的創(chuàng)作意圖與欣賞者的聽覺需要,通過感性材料、音符來表現(xiàn)情感、二度創(chuàng)作過程的特殊性以達(dá)到的一種非自然性、非語義性、非對應(yīng)性美的共鳴效果?!雹?/p>

    《清流》是一首歌唱性極強的作品。這首曲子,原名為《流水》原先只有一段歌詞,后面的一段歌詞是作者在50年代初新添加進(jìn)去的。他的歌詞創(chuàng)作特征是運用了借景抒情的方式,給人們塑造了一幅小橋流水、楊柳依依的大好春光景象,在欣賞作品的時候,讓人心情愉悅,通過對風(fēng)景的描述來提醒人們“時光易逝”,要珍惜我們所擁有的時間。在這部作品中,歌詞與旋律完美結(jié)合,讓人印象深刻。

    這個曲子為樂段性的曲子,結(jié)構(gòu)為2+2+4+3的非方整性樂段,全曲一共有十四個小節(jié),在第一段歌詞結(jié)束后,伴奏與第一句銜接,完整的切入第二段,直至曲終。曲子為弱起,第一句兩小節(jié),旋律起伏較大,這正好和歌詞向?qū)?yīng),停在了主和弦上,第二句,相同的節(jié)奏,但是旋律下行,把歌詞中的垂柳比喻的很形象。前兩句的伴奏部分,左手以四分音符為主,右手做的是二度下行模進(jìn),和旋律一起停在了屬音上。到了第三句,前半部分,節(jié)奏型和一二句的節(jié)奏是一樣的,到了后半部分,節(jié)奏加入了三連音,伴奏部分也是以三連音的形式出現(xiàn),這樣的手法,和前面的兩句形成了節(jié)奏上的對比,使得歌曲的旋律線條更舒展,最后停在屬音上,到最后一句,節(jié)奏的模仿,呼應(yīng)了首句,在主音上結(jié)束。

    在結(jié)尾,伴奏以一個下行四度的模進(jìn),反復(fù)記號回到前奏,進(jìn)行第二段歌詞。歌曲的結(jié)尾落在C大調(diào)的主音上,但是最后的兩小節(jié),伴奏卻落在了a小調(diào)上,這樣的用法很常見,這是關(guān)系大小調(diào)的交替使用,結(jié)束在主音,伴奏結(jié)束在關(guān)系小調(diào)上,增加了歌曲的色彩性,使得結(jié)束更有旋律感,可以說是意料之外,情理之中??v觀全曲,從曲子進(jìn)行的旋律線條看,旋律起伏的很大,從小字一組的re到小字二組的mi,低音和高音相差九度,這樣的曲子進(jìn)行一般都是很正規(guī)的。曲子的歌唱性,講究的是詞曲的搭配,從第一句和第二句就可以看出,作者通過作品把‘清流’、‘垂柳’和旋律完美的結(jié)合起來,通過旋律上行來比喻潺潺流水,通過旋律下行來比喻楊柳依依,把詞曲完美的結(jié)合在一起。其中,曲子一開始上行的六度跳進(jìn),就像清澈的溪流流入人們的心中,帶給人一種清新質(zhì)樸的感覺,把旋律所特有的柔美、質(zhì)樸的感覺體現(xiàn)出來。

    當(dāng)音樂進(jìn)行到第8小節(jié)(歌詞“只有那流水”)的時候,創(chuàng)作者采用了三連音加切分音的節(jié)奏形式,這種創(chuàng)作手法在當(dāng)時是比較新穎且具有創(chuàng)新性的。作品本身也有一定的演唱難度,加上歌詞以后,旋律給人以緊迫感。在歌曲的學(xué)習(xí)過程中,學(xué)習(xí)者還能通過演唱作品來掌握三連音等節(jié)奏特點,學(xué)習(xí)音樂理論知識。作品的另一大特點就是歌曲是用五線譜的記譜方式來記譜,而且還帶有伴奏譜。歌曲的伴奏特點是,在選擇音型時選那些相對簡單的伴奏音型,采用復(fù)調(diào)的創(chuàng)作手法來進(jìn)行編寫。演奏伴奏時右手彈奏相對較多,而且都是彈奏歌唱性的旋律,而左手的演奏部分是低音型旋律。在伴奏的創(chuàng)作上,創(chuàng)作手法與《牧童短笛》的復(fù)調(diào)創(chuàng)作手法相似,不僅流暢生動,而且極具歌唱性。

    三、結(jié)語

    兒童歌曲是兒童成長時期不可缺少的部分。而兒童時期又是一個人成長的關(guān)鍵時期,這一時期所養(yǎng)成的思維習(xí)慣、藝術(shù)修養(yǎng)等將會直接影響以后的人生。因此,一首優(yōu)秀的兒童歌曲,不僅可以幫助孩子修身養(yǎng)性,建立正確的人生觀、價值觀,還可以幫助我們更多地了解孩子、拉近與孩子的距離,兒童歌曲在這個時期所具有的作用是用任何方式都無可替代的。

    賀綠汀的兒童歌曲,是那個時代文化背景下的必然產(chǎn)物。這些作品不僅僅是中國兒童歌曲創(chuàng)作創(chuàng)新的開端,而且是中國近現(xiàn)代音樂發(fā)展的見證,它是賀綠汀創(chuàng)作的最高成就之一。在這樣特殊的文化背景下,他不僅實現(xiàn)了自己編曲、填詞進(jìn)行創(chuàng)作,還把西方的創(chuàng)作技法運用到作品中,為兒童歌曲創(chuàng)作改革做出了重大貢獻(xiàn),也為中國兒童歌曲的寫作奠定了堅實的基礎(chǔ)。他用自己的實踐給所有的創(chuàng)作者做了最好的榜樣,成為后人學(xué)習(xí)的楷模。當(dāng)今社會,孩子們唱著與自己年齡不符的歌曲,最直接的反映了現(xiàn)今兒童歌曲作品的缺乏。雖然網(wǎng)絡(luò)的影響不容忽視,但是,創(chuàng)作者的責(zé)任卻是不可推卸的,可以說,創(chuàng)作者肩負(fù)著兒童時期健康成長的使命。兒童時期是孩子成長的重要時期,值得社會重視與關(guān)注?!?/p>

    注釋:

    ① 賀綠汀.新中國音樂啟蒙時期歌詠運動.中蘇文化,1939,8-9.

    ② 樊祖蔭.兒童歌曲寫作概論.人民音樂出版社,1990:22.

    ③ 龍厚仁.少兒歌曲分析及創(chuàng)作.西南師范大學(xué)出版社,2006:9.

    ④ 楊燕明.淺析歌唱性在音樂表演中的技巧與表現(xiàn).音樂教育,2011,06.

    [1] 賀綠汀全集之(第一卷 聲樂作品).上海音樂出版社,1997.

    [2] 李娜.近現(xiàn)代兒童歌曲創(chuàng)作特點及創(chuàng)作途徑分析[J].音樂大舞臺, 2013,10.

    [3] 楊燕明.淺析歌唱性在音樂表演中的技巧與表現(xiàn)[J].音樂教育, 2011,06.

    [4] 羅昕.賀綠汀:音樂教育比自己創(chuàng)作更重要[J].東方早報,2014,11, 27:A42.

    [5] 卿澤.賀綠汀的兒童歌曲創(chuàng)作思路與新啟示[J].四川戲劇,2013.

    [6] 黃彥博.淺析中師歌曲教材清流[J].音樂探索(四川音樂學(xué)院學(xué)報), 1986,04.

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