王安憶“裸”出新書

王諍

去年金秋時節(jié)，作家王安憶最新的長篇小說《匿名》問世。在這部約35萬字小說中，王安憶塑造了一個失蹤者的形象，他在意外遭綁架后，被扔到幾省交界處的深山，逐漸褪去文明世界的各種附著后，依舊頑強(qiáng)存在著的是什么?！赌涿废仁窃谏虾１静杭兾膶W(xué)期刊《收獲》上分期連載，在刊物副主編鐘紅明看來“這是一部很難概括的作品”，《收獲》將小說最后一段話直接放在文前作為介紹，“人類曾經(jīng)忙碌生活，如今漸次退出的杳無人跡的深山中……他的思索漸次逼向文字、語言和生存最根本的元素和原點。”

小說單行本今年1月由人民文學(xué)出版社出版，作為王安憶完成《天香》之后4年才推出的長篇新作，因而備受矚目。該書責(zé)任編輯楊柳在書衣背面寫了這么一句話，“生活中藏著隱喻，也布著陷阱。讀者，你要小心。”推薦乍聞之下多少招徠的味道濃了些，面對媒體楊柳的解說卻老實得可愛，“王安憶是動腦筋的作家，她還是希望每部作品都有不一樣的東西，而《匿名》是真正和以前不一樣了?！?/p>

需要特為指出，翻開厚厚的《匿名》單行本，并沒有作者親為或邀人代寫的前言與后記，哐當(dāng)就是給出目錄“上、下部”。用王安憶自己的話講，“它近乎是‘裸著就出版了”。這多少顯示了她渴望讀者少一些問題，消停下來安心閱讀的初衷。也正是因為作者與編輯們對寫作動機(jī)等一系列問題的語焉不詳，才給了我們一次面對面同她對話的機(jī)緣。采訪安排在滬上一家酒店的會議廳，當(dāng)日王安憶身著淺咖色的高領(lǐng)毛衣，外罩一件深草綠色的開衫坐在回型圓桌的凸隅，雙臂扶在桌面上，嫻靜中略帶一絲緊張，而隨著針對提問的娓娓道來，她逐漸恢復(fù)了復(fù)旦中文系講臺上王老師那份自若的神采。

Q&A

Q：據(jù)說這部小說的題材來源是三十多年前一個失蹤教師的真實事件，這似乎依然延續(xù)了您現(xiàn)實主義創(chuàng)作的偏好。

A：故事的人物靈感，的確是三十多年前那件失蹤教師的事情，我一直記掛著這事兒，雖然我沒有追蹤事件的最終結(jié)局，但它給我提供了一種故事的思路——雖然材料不多，但我重視故事。那些片段性的寫作是不能滿足我的——給那些破碎的、表面的現(xiàn)象一些詮釋，這種所謂的現(xiàn)代派寫作我沒什么熱情，我的大熱情就是敘事。

Q：在前作《天香》之后，時隔四年才推出這部新作，我非常感興趣您此次的寫作狀態(tài)是怎么樣的？

A：這部小說對于我個人來講確實是一個非常新鮮的寫作機(jī)會，很陌生。寫的過程中常常會有一種恍惚感，就覺得這么寫下去有沒有前途。很多時候我在想既然已經(jīng)寫了，怎么咬牙也要寫下去。這部寫作大概兩年零5個月，這其中不是天天寫，有時候也會出去，在漫長的寫作中充滿了阻礙，有時為了找到一個確切的詞語不得不查《辭海》，這部小說也不像以前的作品那么好讀，以往寫好《天香》，寫好《長恨歌》，我心里面總是覺得有幾分勝算，這是比較踏實的。但是寫好這部小說以后，我就是很困惑，從來沒有這樣子那么急切地想聽到一些回應(yīng)。

Q：作為一名成熟的作家，您為什么會做出這樣的改變，抑或說這樣的冒險？

A：再讓我寫以前那種日常生活的小說，就很難下筆。30多年寫下來，真的會覺得很不滿足，因為寫作本身會向你提要求，越覺得世界妙不可言，你的小說形式就越跟不上。而且前幾年陳思和就給我打氣，他一直對我說：“王安憶你應(yīng)該要有勇氣寫一部不好看的東西?！笨赡芪液茏⒅毓适碌那楣?jié)，他說你應(yīng)該寫大段的議論，根本不照顧讀者的心情，不管他們讀得懂讀不懂，你就寫。

Q：作為當(dāng)代知名作家，您在復(fù)旦教授小說寫作也好幾年了，如何調(diào)試這種介入感與間離感？2016年會有一批當(dāng)代作家推出新作，可謂中國文壇“大年”，您怎么看？

A：我特別羨慕賈平凹和莫言，他們似乎一肚子故事，怎么都寫不完。格非是最有學(xué)院氣質(zhì)的作家，更貼切地說，他就是一個學(xué)者，然后去寫了小說。其他的人我想不出來，可能現(xiàn)在要談中國作家是否形成學(xué)養(yǎng)的問題還太早了。如果跳出學(xué)府，以是否能理性認(rèn)識寫作、認(rèn)識社會的標(biāo)準(zhǔn)，我覺得是韓少功。我們是同時代的，他是我這一代人里最有自覺性的作家，對歷史的認(rèn)識、對文學(xué)的理想，是很突出的。

就自己的閱讀趣味而言，我還是愛看長篇，長篇讀著多過癮啊。我覺得中國的長篇，在結(jié)構(gòu)上還是完整的，這方面表現(xiàn)比較突出的就是嚴(yán)歌苓，可能因為她在美國受過創(chuàng)意寫作的訓(xùn)練。我們撇開美學(xué)觀、價值觀不談，僅就長篇結(jié)構(gòu)來說，她做得很好。她很高產(chǎn)，寫作已經(jīng)有了匠氣，是有套路可尋的，依照這個套路她能調(diào)動起感情和素材。這種匠氣倒未必是有害的，你不可能要求每個作家都是托爾斯泰，而我們的問題是，自己的作家連這個套路都還沒形成。