故園與戲?。簞?，永遠是戲劇人的故鄉(xiāng)

從事戲劇演出行業(yè)這么多年，2015年之于我個人經(jīng)歷而言，還是蠻有意思的。年初我們排演了《冬之旅》，萬方和藍天野老師代表人藝的派別，我和李立群是另外一種風(fēng)格，大家以前覺得這兩種派別是沒法合作的，但這次我們在一起做出了很深刻的作品?！抖谩防镉泻芏辔覀冞@個時代無法回避的議題，像作惡、救贖還有原諒，這可以是很大的題目，也可以很小，就發(fā)生在我們身邊。

這個戲開始巡演之后，就開始著手準(zhǔn)備將《十三角關(guān)系》的首演放在我的家鄉(xiāng)會昌的工作。8月份的演出是我第三次回到會昌，家鄉(xiāng)老表們也希望我多來，現(xiàn)在因為交通很方便，廈門到贛州的動車開通后，我可以從臺北坐飛機到廈門再坐動車來。會昌95%以上都是客家人，賴姓很多，我這邊親戚也非常多，“聲”字輩就不少。說到之于故鄉(xiāng)的印象，因為我十四歲時父親就過世了，母親是寧波人，所以整個情形不大了然，但我從小就知道自己是會昌人，臺灣的身份證上面本來都有注明自己的故鄉(xiāng)，像我就是“江西·會昌”，直到李登輝當(dāng)政后才開始取消。說起來臺北的江西人還不少，哎，西門汀早先有個警察就是會昌人，經(jīng)常會給我們送影票。你知道西門汀是什么地方吧？那時候覺得能去那看電影，哎，很屌的感覺。

近鄉(xiāng)情怯，第一次帶什么戲來給鄉(xiāng)親們看？你無法去預(yù)料家鄉(xiāng)觀眾買票習(xí)慣是怎么樣的，這邊也從來沒有過一場這樣的演出，所以在我反倒生出了一種使命感。我在美國做《暗戀桃花源》是一個比這里還要小的地方，幾萬人的小鎮(zhèn)，但那里的戲劇素質(zhì)之高令我驚嘆，所以對比下來以后，我覺得自己的使命感就在這里，會昌有五十多萬人，美國小鎮(zhèn)才幾萬人，但是那邊的戲劇節(jié)已經(jīng)有八十年歷史了，這就是文化，金錢買不到這樣的時間積淀。一個中國的小縣城，如果定期有我們的戲的演出，也不一定是我的戲，任何一個達到這樣程度的作品，現(xiàn)代舞甚至說交響樂，每一年定期有這樣的作品呈現(xiàn)，很多人的人生也許就會被改變。

會昌是個有底子的地方，我特別喜歡這里的安靜和休閑的氛圍。我就發(fā)現(xiàn)這里車流量不大，居然車還開得很慢？！遇到行人知道禮讓，內(nèi)地很多地方不是這樣的，我覺得這背后有一種安靜樸實的價值觀在撐持，非常適合種下文化的種子?！妒顷P(guān)系》的“戲劇文法”有點復(fù)雜，人物關(guān)系不是第一秒鐘就可以了解到的，但基本上是只要你跟著劇情走還是可以領(lǐng)會?？赐瓴逝艓孜划?dāng)?shù)厝撕臀艺f，他們今天上了一課，在戲里看到了現(xiàn)實復(fù)雜的關(guān)系。當(dāng)然，我也會結(jié)合當(dāng)?shù)厝宋倪m當(dāng)做些調(diào)整，比如原版里的道具是彌勒佛像，但我注意到會昌這里的古跡大多是道教場所，所以就改成了觀世音菩薩。會昌的劇場非常配合我的排戲習(xí)慣，我夢寐以求的那種可以有很多天合成的狀態(tài)可以在這里完成。比方講，平常我們的首演就是彩排，永遠就是如此。但在會昌就會擁有這樣的主場優(yōu)勢，可以有充分地時間在排練中打磨細節(jié)。

劇場，永遠是戲劇人的故鄉(xiāng)。因為創(chuàng)意什么時候產(chǎn)生并不知道，所以我在排戲的過程中，經(jīng)常會突發(fā)奇想，有很多的想法都是當(dāng)我看到演員真正去演的時候才產(chǎn)生的，當(dāng)演員在我面前表演的時候會刺激我的靈感，我會對劇本和角色進行再創(chuàng)造和調(diào)整，這個時候如果你對我有什么限制我會覺得無法接受，任何一個戲劇人都會希望有一個地方自己可以不受限制。最早的時候我們在臺北家里的客廳進行排練，那是80年代的時候了，我們當(dāng)時排《暗戀桃花源》，當(dāng)時金士杰和乃竺就在我們家客廳排練，賴梵耘（賴聲川和丁乃竺的女兒）在旁邊的沙發(fā)上睡覺。回想當(dāng)年，乃竺有句話，講“《暗戀》是從我家客廳長出來的?！痹谂_北，我們演出最多的地方是“兩廳院”，后來我們還去過“城市舞臺”，在北京我們?nèi)ケ＠麆≡鹤疃?，上海去的最多的是東藝。

說了這么些，上劇場是我第一個專屬劇場，情感自然不一般。所以整個規(guī)劃上都是我一個人來做，曾經(jīng)很長一段時間我的身份是劇場的使用者，當(dāng)了這么多年劇場的使用者之后，我們會想到當(dāng)有一天有了自己的劇場怎么弄會比較方便，怎么樣使用空間會更妥當(dāng)。比如我們對于座位的安排是很講究的，我希望在每一個座位上看舞臺的視線都會非常清晰。過往常常去那種1500人左右的劇場，我知道坐在最后一排的觀眾是看不清楚舞臺的，但通常最快買票的都是這些人，而他們坐的最遠。所以上劇場只設(shè)有699個座位，而且特意把舞臺設(shè)計地往外突出，希望它能夠更貼近觀眾。再有就是觀眾席的間距，我希望每個人坐下來的時候都是有一定空間的，看戲不要覺得拘束，這樣規(guī)劃就會少一些位置，但我們情愿這么做。

上劇場的地理位置很好，離地鐵線很近，而且徐家匯商圈的人流量很高，這讓我覺得特別的興奮，因為我覺得劇場就應(yīng)該在人很多的地方。進入21世紀以后，文化和戲劇應(yīng)該和市民的生活更貼近，并不是高高在上或者說孤立在某一個地方。在國內(nèi)的大多數(shù)地方我們到一個劇場去，因為這個劇場建的比較晚，所以會選擇在一些郊區(qū)、新區(qū)，你就會感覺到那個劇場建立在了一個很孤立的地方。這樣的話，很多人會覺得去劇場看戲是件很大的事，這就扼殺了很多人去劇場的動機，我當(dāng)時來到了美羅城后覺得這里非常的生活性，完全符合一個人的生活需要，如果在這邊再加上一個劇場的話就變得很圓滿了。

美羅城的前身就是一個劇場，在中國的經(jīng)濟發(fā)展過程中把這個劇場拆了建成商場，而當(dāng)經(jīng)濟發(fā)展到一定的水平，劇場又回歸了，還是在這個地方，這里面似乎就有了一個很大的緣分，而且你注意到這個回歸了嗎？不是二元對立的存廢，而是你中有我、我中有你，戲劇、商業(yè)和生活可以和我們離得很近，讓你觸手可及。