皮蘭德婁短篇小說中的“真實主義”藝術(shù)特色分析
——以《橄欖油壇子》和《夜》為例

翟　恒，陳晶晶，溫　爽

(西安外國語大學(xué)　西方語言文化學(xué)院，陜西　西安　710128)

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皮蘭德婁短篇小說中的“真實主義”藝術(shù)特色分析

——以《橄欖油壇子》和《夜》為例

翟恒，陳晶晶，溫爽

(西安外國語大學(xué)西方語言文化學(xué)院，陜西西安710128)

“真實主義”是19世紀(jì)末意大利的重要文學(xué)流派，代表人物是小說家喬萬尼·維爾加(1840～1922)和文藝?yán)碚摷衣芬准たㄆ瞻布{(1839～1915)。真實主義的特點是真實地描寫和嚴(yán)肅批判社會的黑暗面，往往以下層人民作為主人公。皮蘭德婁的短篇小說以西西里島的普通大眾為描寫對象，真實反映了特殊歷史環(huán)境下底層勞動人民的生存狀態(tài)和心理狀況，使讀者加深對當(dāng)時歐洲各種社會現(xiàn)實和社會矛盾的理解，從中挖掘出動蕩社會環(huán)境中人性的光輝與力量。

真實主義；皮蘭德婁；人性；矛盾；短篇小說

19世紀(jì)70年代，意大利文壇上出現(xiàn)了真實主義的文學(xué)流派?！罢鎸嵵髁x”由文藝?yán)碚摷摇⑿≌f家卡普安納提出，皮蘭德婁在卡普安納的影響下，創(chuàng)作出了一系列記述西西里貧困落后的風(fēng)土人情、控訴上流社會宗教勢力和舊的道德觀念罪惡的文學(xué)作品，真實展現(xiàn)了19世紀(jì)末20世紀(jì)初意大利乃至整個歐洲的社會現(xiàn)狀，同時也體現(xiàn)出了作家對人物深刻入微的心靈體察。

目前國內(nèi)對皮蘭德婁的研究大多集中在他的戲劇作品上，研究皮蘭德婁的短篇小說為文學(xué)界對皮蘭德婁的研究開辟了一個新的視角，使得中國讀者對這位諾貝爾文學(xué)獎獲得者的了解更加全面更加立體。

一、真實主義

在1870年意大利獨立之前，全國上下都充滿著民族復(fù)興國家統(tǒng)一的戰(zhàn)斗熱情，于是浪漫主義的歷史小說應(yīng)運而生。浪漫主義文學(xué)作品歌頌愛國熱情，崇尚精神追求，卻忽略了對底層大眾真實生活的描寫和介紹。這時，法國的福樓拜，左拉等的作品傳到了意大利，引起一批意大利作家的追捧，他們也想模仿法國的前輩創(chuàng)建意大利的客觀科學(xué)的文學(xué)新流派。在這種背景下，意大利文學(xué)真實主義流派應(yīng)運而生。

文藝?yán)碚摷衣芬准たㄆ瞻布{首先提出真實主義(verismo)，“卡普安納的一些批評著作，象《現(xiàn)代意大利戲劇》、《現(xiàn)代文學(xué)研究》、《談藝術(shù)》、《當(dāng)代的種種主義》，闡述了真實主義文學(xué)的基本原則。”小說家喬萬尼·維爾加和路易吉·卡普安納是好朋友，他們共同推動了真實主義在意大利的普及與發(fā)展?！熬S爾加的小說在實踐上體現(xiàn)了真實主義精神。以后，各地不少作家，尤其是青年一代，響應(yīng)真實主義的號召，各獻其長，便形成了19世紀(jì)晚期意大利文壇上的主流——真實主義文學(xué)?！?“真實主義文學(xué)以直接描寫現(xiàn)實中的真人真事為基本原則，強調(diào)要像新聞報道那樣描寫發(fā)生過的事。他還提出應(yīng)該讓文學(xué)具有科學(xué)性，為此作家應(yīng)該依據(jù)已發(fā)現(xiàn)或自己觀察到的社會和自然規(guī)律來再現(xiàn)生活。”

真實主義的創(chuàng)作有以下三個特點：

第一，真實性。作家要依據(jù)已經(jīng)發(fā)現(xiàn)的或者自己觀察到的社會和自然發(fā)展的客觀規(guī)律，藝術(shù)地再現(xiàn)生活。為使作品具有強烈的真實感，真實主義要求采用客觀的、忠實的文學(xué)形式來表現(xiàn)主題，修辭并不必太過考究，但語言必須靈活、生動，充分表達(dá)出作者想要表現(xiàn)的特殊背景。真實主義關(guān)注階級矛盾最尖銳、生活最貧困的落后地區(qū)，客觀地描述了最貧困、最落后、社會矛盾集中的南方，抓住當(dāng)時意大利社會的本質(zhì)，為讀者真實生動地再現(xiàn)了19世紀(jì)末20世紀(jì)初意大利底層老百姓的生活場景。

第二，科學(xué)性。文學(xué)創(chuàng)作既然對象是社會，是人本身，它就應(yīng)該是科學(xué)的，它綜合了人文科學(xué)與自然科學(xué)的科學(xué)性。在對人物的塑造描寫中，真實主義作家對人生對現(xiàn)實進行科學(xué)的剖析，用人物的言行來反映人物的內(nèi)心世界?！罢鎸嵵髁x作家往往把描寫的焦點集中到人物的內(nèi)心世界中去，探索其中最隱秘、最幽微的活動，不僅要把人物自覺的內(nèi)心活動和感受寫出來，就連人物自己也還不明白的意向、或者世代相傳的心理積習(xí)、以致朦朦朧朧的氛圍感覺、甚至下意識的行為節(jié)奏，都要揭示或暗示出來。”

第三，地方性?；谡鎸嵭缘囊?，作家往往會選擇自己最熟悉的現(xiàn)實場景進行寫作。文學(xué)創(chuàng)作者跟普通人一樣最了解的就是自己的家鄉(xiāng)，所以真實主義作品的地方色彩特別強烈，真實主義認(rèn)為強烈的地方性是形成真實性的重要因素?？ㄆ瞻布{和維爾加筆下描繪的就是西西里島農(nóng)村和城市普通大眾生活的畫面，女作家格拉齊婭·黛萊達(dá)則1926年憑借作品中對撒丁島社會現(xiàn)狀出神入化的描寫獲得了諾貝爾文學(xué)獎，諾獎的頒獎詞中說到“為了表彰她那些為理想所鼓舞的作品以明晰的造型手法描繪其海島故鄉(xiāng)的生活，并以同情心深刻地處理人類的共同問題”。另一位諾獎得主皮蘭德婁也把視角對準(zhǔn)自己故鄉(xiāng)西西里下層普通百姓的生活，創(chuàng)作出300多篇內(nèi)容豐富形式精美的短篇小說。真實主義代表作家摘得諾貝爾獎，足以看出20世紀(jì)初真實主義作為一個新興文學(xué)流派在歐洲乃至世界文壇的重要地位。

二、皮蘭德婁和他的短篇小說

路易吉·皮蘭德婁是19世紀(jì)末20世紀(jì)初意大利文壇的代表人物，是意大利著名劇作家和小說家，他一生共創(chuàng)作長篇小說七部，劇本四十多部，詩集七卷、以及短篇小說三百多篇。1934年由于 “他果敢而靈巧地復(fù)興了戲劇藝術(shù)和舞臺藝術(shù)”，戲劇作品《尋找自我》獲諾貝爾文學(xué)獎?！捌ぬm德婁早年受到意大利真實主義和法國自然主義的影響，嚴(yán)格按照傳統(tǒng)寫實文學(xué)對于內(nèi)容和結(jié)構(gòu)設(shè)置的定位，描述了19世紀(jì)末20世紀(jì)初西西里島的貧困落后和人們的愚昧，諷刺了資產(chǎn)階級上流社會的腐朽和封建宗法勢力的罪惡”。

1897年經(jīng)歷了家庭巨變以后的皮蘭德婁，在羅馬高等師范學(xué)校教授修辭學(xué)和美學(xué)，當(dāng)時他認(rèn)識了小說家和文藝評論家卡普安納。卡普安納是真實主義理論的提出者，是真實主義的理論家。在他的影響下，皮蘭德婁在1901年寫出第一部長篇小說《被遺棄的女人》，并于1902年創(chuàng)作短篇小說集《沒有愛情的愛情》。這些作品均以西西里為背景，真實的把西西里當(dāng)時的社會現(xiàn)狀呈獻給讀者，是真實主義的突出體現(xiàn)。

創(chuàng)作于1909年的小說《橄欖油壇子》主要為我們塑造了兩個人物形象：倔強暴躁不可一世的地主唐·羅洛和馬虎大意卻淡定樂觀的迪馬大叔，故事圍繞一個破了的橄欖油壇子展開，地主唐·羅洛的橄欖豐收，需要重新購買壇子來裝新榨的橄欖油，經(jīng)過一番挑選和討價還價，他讓農(nóng)民把一個他中意的大壇子運回了家，不料，壇子卻無緣無故的裂開破掉了。于是，唐·羅洛請迪馬大叔來為他修補橄欖油壇子。迪馬是個出色的修補匠，他鉆在壇子里鉆眼兒涂膠水。可當(dāng)裂成兩半的壇子粘牢固后，迪馬發(fā)現(xiàn)自己被封在了壇子里面。狡猾的唐·羅洛想趁機再撈一筆，說迪馬大叔要想出來就得砸破他的壇子，要求賠他的壇子錢，淡定的迪馬拒絕了，他悠閑地抽著煙斗，還用唐·羅洛早上付給他的5個里拉的工錢跟幫忙的農(nóng)民們飲酒聯(lián)歡。氣急敗壞的唐·羅洛最后把壇子從山坡上推了下去，撞在一棵橄欖樹上破裂開來，迪馬大叔最終順利得救。

這篇小說故事情節(jié)并不復(fù)雜，但在皮蘭德婁的諸多短篇小說中卻占據(jù)著非常重要的地位，小說“維妙維肖地勾勒出一幅搖曳多姿的鄉(xiāng)村風(fēng)俗畫，一群率真、憨厚、一絲不茍但也斤斤計較的意大利山民，淳樸快活的天性展現(xiàn)無遺”，生動的故事仿佛就發(fā)生在眼前，感染力極強。

……他戴著白帽子，挽起衣袖，挺著胸膛，漲紅著臉，大汗淋漓，東奔西走，轉(zhuǎn)動這一對狼似的眼睛，生氣的搓自己刮過的臉頰，濃重的胡子像是剃刀剛過就鉆了出來。

這段描寫，從外貌、衣著、神情、動作各個方面把一個苛刻吝嗇暴躁的剝削者的形象塑造得活靈活現(xiàn)。

文中還有一段描述迪馬大叔修補壇子的情景：

他用鉆頭沿著裂縫的邊沿打眼，以便用鐵絲穿過洞眼把壇子縫合起來，每鉆一個眼，他的怨恨之氣就增長一分。伴隨著鉆頭的吱吱聲，他嘴里的嘀咕聲就慢慢地越來越多和越來越大，他氣的臉色發(fā)青，眼睛瞇成一條縫，閃著憤恨的火星。完成這第一道工序后，他把鉆頭狠狠地扔進筐里，再把斷裂縫的上半截同壇子對上，檢查洞眼之間的距離是否相等以及上下的眼兒是否對準(zhǔn)，然后用鉗子把鐵絲剪成與應(yīng)當(dāng)用的釘子數(shù)相等的小段，叫來一個打橄欖的農(nóng)民幫忙。

這段文字，如果作者沒有豐富的生活經(jīng)歷，沒有深入的體驗是不可能把陶瓷修補的情景描寫得如此細(xì)膩精確。

真實主義完全尊重客觀事實，把故事、人物、場景等元素原原本本的加以描寫說明，以客觀事實為基礎(chǔ)，基本不夾雜作者的主觀評判。但是真實主義并不是完全簡單機械的客觀評述，真實主義的作家們依然深入地分析社會政治經(jīng)濟矛盾，通過描寫大環(huán)境下的小人物來揭示社會矛盾，揭露社會黑暗。在《橄欖油壇子》一文中，皮蘭德婁就用小說中人物之口來講述人物對社會等級的不滿：“‘迪馬大叔’，那農(nóng)民嘆息道‘地位高的人發(fā)號施令，地位低的人受苦受累！你就補吧，縫吧?！庇纱丝梢姡鎸嵵髁x的藝術(shù)手法在皮蘭德婁的作品創(chuàng)作中有著十分突出的體現(xiàn)。而他在眾多真實主義作品中，又明顯地體現(xiàn)出強烈的幽默感，這使得他的作品帶有一種笑對人生殘酷的悲愴感。

皮蘭德婁的短篇小說《夜》寫于1912年，作品中充分體現(xiàn)了人性的可貴。小說男主人公西爾維斯特洛·諾利是一個工作落魄生活失意的普通教師，為轉(zhuǎn)乘火車他常常要在一個小站候車五個多小時，小站的通宵咖啡廳是他打發(fā)時間的慣常場所，咖啡廳里寬敞明亮的環(huán)境和人們黯淡憂郁、疲憊空虛的狀態(tài)形成巨大反差。對車站的通宵咖啡館的描寫，實際上是一個意向頗為豐富的比喻，旅途中暫時的停留讓人們得以喘息，也使人們有機會回顧自己那暗淡的旅程。在皮蘭德婁筆下，咖啡館的明亮整潔根本難以安撫那些疲憊、空虛和無奈的旅客心態(tài)，這也同時反映出皮蘭德婁本人對人生的態(tài)度和看法。

小說女主人公尼娜太太的出場打破了西爾維斯特洛·諾利看似平靜的生活狀態(tài)，她既是男主人公已故同事的遺孀，兩人年輕時更曾經(jīng)有過一段短暫的戀情，如今在各自命運遭受打擊的落魄境遇相逢，兩人都唏噓不已。妮娜太太更是情緒激動，這位美麗卻絕望的寡婦，從開始的激動地傾訴一直到失控地痛哭，有意無意地投懷送抱讓男主人公恐慌又不知所措?？吹竭@里，讀者會以為下一步的情節(jié)發(fā)展會是兩個在旅途中的人出于相互慰藉的需要會在一起，因為他們遠(yuǎn)離日常環(huán)境，那些慣常的人和事那么遙遠(yuǎn)，不對他們現(xiàn)在的行為有任何的監(jiān)督，而他們倆又都是那么失意，似乎兩個人都像是被生活暫時忘卻在了這小城里。然而出人意料的是，他們雖然惆悵心酸，相互同情，但卻仍然保持了適當(dāng)?shù)木嚯x。他們彼此深切地同情，但同情心并沒有使他們更靠近一些，而是惆悵地提醒他們相互保持距離，各自忍受內(nèi)心無以慰藉的苦楚?，F(xiàn)實再殘酷，生活再痛苦，人們依然嚴(yán)格遵守道德準(zhǔn)則，不越雷池一步。

皮蘭德婁的情節(jié)安排總是讓人難以預(yù)料?？仗摕o奈狀態(tài)下曾經(jīng)戀人的邂逅，各自不幸命運下的相互傾訴和安慰，并沒有推動他們走得更近，相反卻使兩個人都陷入了沉思。他們思考人生的意義，追問人生的價值，對各自不明朗的前途表示擔(dān)憂。

大海，廣闊無垠，看不清楚，可是感覺得出它在寧靜黑夜的無邊深淵中活動，跳躍。只是天各一方，深遠(yuǎn)處，隱約可見地平線上有幾許深紅色的昏暗的光在水面上晃動，也許是下弦月降落，陷入霧氣中來。

小說中環(huán)境的描寫非常的柔美動人，這是劇中人物對于生活的困惑和追問，在夜光下，這追問也是那么疲憊。而這種困惑是注定沒有答案的，作家也并沒有試圖回答這個問題，真實主義要求作者寫出人物的感受，而且要揭示或者暗示人物內(nèi)心的意向。根據(jù)小說中的描寫，可以分析得出下面的結(jié)論：對生活給予的折磨，小說中的人物的主要態(tài)度是隨遇而安，他們無力改變生活現(xiàn)狀，只能選擇逆來順受。皮蘭德婁在獲得諾貝爾獎時的演說辭中說到：“人生的課題充滿著蒙受痛苦的經(jīng)歷、倍嘗失望的苦澀、重復(fù)錯誤的無知、遲于覺悟的難堪，只有在這一切之后，我們才能獲得具有內(nèi)在價值的經(jīng)驗從而成熟起來?！弊骷业脑捳菍@篇小說中主人公行為的最好詮釋?！兑埂愤@篇文章在皮蘭德婁的短篇小說中是十分獨特的一篇。其他的小說中大都情節(jié)多變，人物性格復(fù)雜，小說語言簡練而風(fēng)趣。而這篇《夜》則風(fēng)格沉郁，人物性格比較單一，情節(jié)簡單，顯示了作者駕馭各種風(fēng)格的能力。

綜上所述，可以看出皮蘭德婁的小說取材廣泛，地方性突出。文中提到的兩部作品均反映了意大利南部的風(fēng)土人情，《橄欖油壇子》描繪了農(nóng)村生活，刻畫了地主和農(nóng)民的鮮活形象，而《夜》則描寫了小城市小知識分子的生活和心理；其次，作品充分反映出下層群眾生活的艱辛，但他們對生活有著深刻的思考，他們心中有高尚的道德自律?！堕蠙煊蛪印防锏男扪a匠迪馬大叔雖然身份低下，但淡定智慧；《夜》當(dāng)中的男女主人公雖然同處逆境，需要心理生理慰藉，卻依然堅守道德底線，他們身上處處反映出人性的偉大光輝。第三，作品中既反映了現(xiàn)代風(fēng)情也不乏對傳統(tǒng)情調(diào)的描述?！堕蠙煊蛪印吠耆珵槲覀兠枋隽肃l(xiāng)土氣息十足的西西里農(nóng)村的生活勞動畫面，極具傳統(tǒng)風(fēng)情；《夜》對于城市的火車站咖啡廳的描寫，細(xì)膩到位，真實立體地再現(xiàn)了現(xiàn)代城市生活。

三、結(jié)語

皮蘭德婁一生共創(chuàng)作短篇小說三百余篇，收錄在兩卷本的總集《一年的故事》里。他的短篇小說“思想深刻、形式精美，像一幅色彩斑斕、光華耀目的巨型壁畫，充分展示出皮蘭德婁藝術(shù)世界的寬廣與多樣化”。 他的短篇小說“有薄伽丘式的生動故事，曼佐尼的抒情意味，維爾加的風(fēng)俗畫面，極具意大利傳統(tǒng)的民族特點，同時又有現(xiàn)代的荒誕色彩和黑色幽默情調(diào)。他的短篇小說像戲劇一樣，自成一格，獨具風(fēng)采，在意大利現(xiàn)代小說史上占據(jù)突出的地位?！?/p>

極具真實主義色彩的皮蘭德婁的短篇小說可以促進人們對當(dāng)時特殊歷史環(huán)境下意大利底層勞動人民的生存狀態(tài)和心理狀況的了解，加深對當(dāng)時歐洲各種社會現(xiàn)實和社會矛盾的理解，從而挖掘動蕩的社會環(huán)境中的人性的光輝與力量。皮蘭德婁1934年獲得諾貝爾獎時的發(fā)言辭也充分說明作家對作品中所反映出的真誠人性的贊美與認(rèn)同：“當(dāng)我想到我的創(chuàng)作被你們所看重，并認(rèn)為值得頒發(fā)給我這個舉世聞名的獎勵時，我的感激、快樂和自豪是難以言傳的。我深信，你們遠(yuǎn)不是為了激賞一位作家寫作的技巧——因為這從來都只是雕蟲小技，不足為訓(xùn)——而是為了鼓勵我作品中的真誠的人性?！?/p>

[1]葦歐.美的文獻——意大利真實主義文學(xué)概論 [J].云南民族學(xué)院學(xué)報，1987，(3)：78～83.

[2] 潘書文.荒謬世界中的辛酸笑聲——皮蘭德婁作品中的幽默主義研究 [D]. 南京：南京師范大學(xué)，2011.

[3]高建為.略論意大利真實主義的起源及其文學(xué)成就 [J].淮陰師范學(xué)院學(xué)報，2011，32(1) ：112～117.

[4] 王華學(xué).揭示人性百面的作家皮蘭德婁 [J].山東文學(xué)，2006，(11)：62～65.

[5] [意]皮蘭德婁. 皮蘭德婁中短篇小說選[M]. 北京：中國文聯(lián)出版社，2009.

2095-4654(2016)07-0114-04

2016-02-14

西安外國語大學(xué)科研基金資助項目“皮蘭德婁小說中的‘逃避’主題研究”(13XWB01)的階段性成果

I546.074

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