電影的時(shí)間重構(gòu)方式

關(guān)穎超

電影的時(shí)間重構(gòu)方式

關(guān)穎超

（作者單位：四川師范大學(xué)影視與傳媒學(xué)院）

電影中的時(shí)間是指呈現(xiàn)于畫面之內(nèi)的時(shí)間。電影以他獨(dú)特的形式賦予時(shí)間可見、真實(shí)的形式，其時(shí)間因素和空間因素的結(jié)合是電影的內(nèi)在特征。隨著技術(shù)發(fā)展和藝術(shù)需求，這種組合形式越來越復(fù)雜和多樣化，包括慢動(dòng)作、快動(dòng)作、定格、閃回、通過定調(diào)擴(kuò)展時(shí)間、通過動(dòng)作重復(fù)擴(kuò)展時(shí)間和長鏡頭的運(yùn)用。

電影；時(shí)間；空間

電影中的時(shí)間是指呈現(xiàn)于畫面之內(nèi)的時(shí)間。電影以其獨(dú)特的形式賦予時(shí)間以可見、真實(shí)的形式?？梢哉f，時(shí)間在某種程度上可以稱作是電影真正的基礎(chǔ)。無論電影記錄的是可見還是不可見的真實(shí)，被記錄于膠片上的那一刻便是確定了它在電影中的客觀時(shí)間。電影中的時(shí)間是被挑選出來的，而被挑選的過程是通過剪輯完成的。在電影中，時(shí)間可以被強(qiáng)化和逆轉(zhuǎn)，也可以被改變和重構(gòu)。

電影之間的場景通過剪輯鏡頭組合來顯示電影的流逝，大部分的鏡頭通過編輯段落來操縱實(shí)時(shí)，當(dāng)影片從一個(gè)鏡頭切換至另一個(gè)鏡頭時(shí)，其實(shí)時(shí)速度將有機(jī)會(huì)被改變，或加快，或變慢，以停止干擾的時(shí)間。剪輯方式多樣，組合方式亦多種，包括慢動(dòng)作、快動(dòng)作、定格、閃回、通過定調(diào)擴(kuò)展時(shí)間、通過動(dòng)作重復(fù)擴(kuò)展時(shí)間和長鏡頭的運(yùn)用。

1　慢動(dòng)作

慢動(dòng)作之所以被廣大電影所運(yùn)用，甚至近年來逐漸被使用在電視劇中，其原因是慢動(dòng)作效果可以強(qiáng)化戲劇效果。慢動(dòng)作的一個(gè)標(biāo)志性特征是可以通過與實(shí)時(shí)動(dòng)作的對(duì)比，從視覺上暗示一種意識(shí)狀態(tài)，降低真實(shí)世界的速度，可以把觀眾的吸引力吸引到場景中，特別是慢鏡頭和視覺鏡頭結(jié)合時(shí)，會(huì)強(qiáng)化這種意識(shí)狀態(tài)，但在實(shí)際操作中，電影要避免慢動(dòng)作的濫用。此外，還要清楚慢動(dòng)作是從誰的視覺發(fā)出的，這樣才能更好傳達(dá)意義，如《羅拉快跑》中升格的越多，運(yùn)作也就越慢。

2　快動(dòng)作

快動(dòng)作通過使膠片以慢于標(biāo)準(zhǔn)的24格每秒的速度穿過卡門，來壓縮真實(shí)空間。放映時(shí)畫面運(yùn)動(dòng)的物體速度越快，觀眾的視覺效果越好?？靹?dòng)作通過壓縮時(shí)間和把快動(dòng)作場景與影片的其余部分區(qū)別開來，以強(qiáng)調(diào)鏡頭或場景所要表現(xiàn)的內(nèi)涵?？靹?dòng)作交代背景，快速交代故事背景。

3　定格

定格是指一個(gè)網(wǎng)格屏幕上“凍結(jié)”時(shí)間，通過重復(fù)相同的畫面，將時(shí)間隔離在一個(gè)移動(dòng)的畫面。定格的尺度是由劇情、電影節(jié)奏、情緒節(jié)奏來決定。定格的功能包括：人物介紹、為敘事打下伏筆、轉(zhuǎn)場、升華一種情緒。當(dāng)敘事充滿了可能性時(shí)，也為觀眾帶來了巨大的想象空間。

4　閃回

閃回是指穿插敘述往事的鏡頭，屬于蒙太奇的一種。閃回?zé)o需中斷原有場景中的動(dòng)作和節(jié)奏，而選擇最有象征意義的特征和具有鮮明形象性的動(dòng)作或細(xì)節(jié)，用極其簡潔明快的手法加以強(qiáng)調(diào)和表現(xiàn)，這與一般的回憶及倒敘不同。閃回是否能夠達(dá)到期待的藝術(shù)效果，完全依賴于他的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

5　通過定調(diào)擴(kuò)展時(shí)間

一般而言，觀眾在觀影時(shí)期望電影中的時(shí)間和同現(xiàn)實(shí)中自身經(jīng)歷那樣得到呈現(xiàn)，這種期望通過定調(diào)擴(kuò)展時(shí)間就能得以實(shí)現(xiàn)。在同一個(gè)場景改變定調(diào)有助于把場景分為不同的部分，因此把人物劃分在不同世界。整部電影或一個(gè)片段向前推進(jìn)的急緩程度會(huì)影響一步電影的定格因素，包括剪輯的方式和場景中人物運(yùn)動(dòng)的頻率。且電影可以通過定調(diào)的改變創(chuàng)造出分屬于兩個(gè)人物的兩個(gè)平行的時(shí)間系統(tǒng)。

6　通過動(dòng)作重復(fù)擴(kuò)展時(shí)間

通過重疊動(dòng)作展現(xiàn)電影時(shí)間是常用的方法，這種方法強(qiáng)調(diào)在一個(gè)特定的時(shí)間內(nèi)，使現(xiàn)場成為一大亮點(diǎn)，重疊的動(dòng)作常被用來強(qiáng)調(diào)重要的情節(jié)糾葛、高潮場面以及關(guān)鍵的情緒提示。導(dǎo)演和攝影師為此需要設(shè)計(jì)足夠多的切換鏡頭和反應(yīng)鏡頭用于場面的切換，如選擇一個(gè)特定的時(shí)間片段，或進(jìn)行相應(yīng)的鏡頭設(shè)計(jì)。電影中時(shí)間的擴(kuò)展，不僅可以通過不同攝影機(jī)角度和視角來擴(kuò)展這一刻在電影的時(shí)間，通過時(shí)間擴(kuò)展，原時(shí)間在熒幕上的呈現(xiàn)便有所縮短，觀眾在擴(kuò)展的電影時(shí)間中能感受到剪輯為電影帶來的魅力。

7　長鏡頭

電影是影像記錄的過程，具有客觀性，事物的影像就是事物在時(shí)間中的影像，因此電影不僅記錄空間，也紀(jì)錄時(shí)間。巴贊認(rèn)為：“電影是建立在真實(shí)時(shí)間上的一種藝術(shù)，不管是電影中的時(shí)間還是現(xiàn)實(shí)中的時(shí)間，如果沒有時(shí)間無法展開任何過程和細(xì)節(jié)?！庇涗洉r(shí)間是指時(shí)間的自然流程，巴贊的觀點(diǎn)提升了長鏡頭的美學(xué)價(jià)值，也強(qiáng)調(diào)了長鏡頭在藝術(shù)表達(dá)上潛在的可能性。

長鏡頭更強(qiáng)調(diào)攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)、人物的狀態(tài)和空間的氣氛、過程的細(xì)節(jié)展示以及其他場面調(diào)度元素的展現(xiàn)。某些長鏡頭需要借助鏡頭的運(yùn)動(dòng)和臨摹、搖、推、升、降等，這些鏡頭運(yùn)用攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)處理事物的動(dòng)作，使觀眾有更多機(jī)會(huì)在鏡頭中去觀看自己感興趣的內(nèi)容。

長鏡頭的一個(gè)重要特性還在于它是一個(gè)內(nèi)在邏輯的一個(gè)形式形態(tài)，一個(gè)鏡頭完整的開始、中間與結(jié)束，長鏡頭是電影中的一部分。在一些有故事發(fā)展的長鏡頭中，長鏡頭會(huì)通過一個(gè)內(nèi)在的發(fā)展模式去引領(lǐng)觀眾經(jīng)歷故事的敘事發(fā)展。