光線在影視作品中的審美價值探究

龐守貴 范映雄

光線在影視作品中的審美價值探究

龐守貴 范映雄

（作者單位：紅河學(xué)院）

影視藝術(shù)以視覺畫面為主要造型手段，而光線作為構(gòu)成視覺畫面影像的首要元素，是影視藝術(shù)的魂和生命，在影視作品中的作用舉足輕重。個性的人物形象塑造，細(xì)膩的人物心理展現(xiàn)，張力十足的劇情脈絡(luò)，極具感染力的氛圍營造等都離不開富有魅力的光線語言。光線使創(chuàng)作者將文學(xué)劇本中的抽象形象化為影視畫面中的具象形象成為可能，使視覺畫面富有美感，使影視作品具有審美價值。本文從光線對于影視作品中的造型作用及其創(chuàng)造性兩方面進(jìn)行論述，并結(jié)合國內(nèi)國外的優(yōu)秀影視作品案例探究其審美意義。

光線；造型；表意；審美價值

1　光線的相關(guān)概述

在生活中，光線是人類生存不可或缺的物質(zhì)，與人類有著千絲萬縷的聯(lián)系。在影視藝術(shù)中，光線是視覺元素的核心，是重要的影視造型手段。影視畫面中的形態(tài)、影調(diào)、明暗、情感基調(diào)和構(gòu)圖等都需依靠光的作用。光線就如畫家手中的畫筆，影視創(chuàng)作者運用它可以勾勒描繪出極富審美價值視覺作品。

2　光線的造型能力

光線作為一種語言，是創(chuàng)作者構(gòu)建影片的基本元素，攝影師利用它可以塑造出立體可視的影視場景，不僅可以使畫面層次豐富，拓展影視時空，還能夠塑造出一個個生動可感的人物形象，刻畫人物復(fù)雜情感心理。此外，光線作為影視藝術(shù)的造型語言，還可以直接影響影片的構(gòu)圖，參與畫面造型，增強畫面的造型美感。如何運用光線塑造出富有魅力的影視形象，增強畫面的藝術(shù)性和審美價值，是影視藝術(shù)創(chuàng)作者不懈的追求。

2.1光線對影視作品中“景”的作用

在文學(xué)創(chuàng)作中，典型環(huán)境塑造典型的人物，在影視藝術(shù)中也同樣如此。一部影視作品，光是生命，景是骨架，出色的用光不僅可以打破影視的二維空間的視覺局限，擴展影視視覺空間，賦予影視作品以獨特的光線造型美感，對整部影片的藝術(shù)造型也有非常重要的意義。當(dāng)前一些影視劇中，由于創(chuàng)作人員沒有非常好的運用光線造型或者缺乏影視用光技巧，使影視時空錯亂，畫面層次單一，場景空間造型缺乏真實性，導(dǎo)致影視中的“景”失真，無法很好地輔助表現(xiàn)影片主題與人物形象，讓觀眾處于視覺感官混沌中，這都嚴(yán)重影響整部影視作品的審美價值和藝術(shù)性。當(dāng)然，在影視藝術(shù)長廊中，用光優(yōu)秀的影視作品很多，值得每一位影視創(chuàng)作者的學(xué)習(xí)和借鑒。

由第六代導(dǎo)演霍建起執(zhí)導(dǎo)的電影《暖》，講述了男主人公林井河和女主人公暖的一段唯美的田野愛情故事。影片的用光十分出色，創(chuàng)作者充分的運用和調(diào)度自然光來表現(xiàn)影視時空、展現(xiàn)環(huán)境。在表現(xiàn)影片現(xiàn)在環(huán)境時，如淅淅瀝瀝的雨天景色，暖和啞巴、女兒居住的破陋屋子，創(chuàng)作者運用的是冷硬昏暗的光線，形象地展現(xiàn)了女主人公所處的殘酷環(huán)境。在表現(xiàn)過去時則采用的是明亮的光線，金黃色的麥田，武生為暖化妝的場景，林井河和女主人公蕩秋千的場景，都運用了暖柔明亮的光線，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出男女主人初戀的美好，展現(xiàn)了主人公過去所處的環(huán)境?！杜愤@部影片對光線的合理運用，讓觀眾對現(xiàn)在和過去的時空有了直觀的感官認(rèn)識，也給整部影片創(chuàng)造了不凡的光線整體結(jié)構(gòu)造型。同時，影片在光線營造的色調(diào)上也是相當(dāng)優(yōu)秀，現(xiàn)實時空采用的是冷色調(diào)，過去時空采用的是暖色調(diào)，這一色調(diào)的運用，賦予影片現(xiàn)在與過去兩個時空不同的畫面造型美感。同時，冷與暖的色調(diào)對比也間接表現(xiàn)了兩位主人公從過去到現(xiàn)在的性格變化和內(nèi)心情感變化，增強了整部影片的審美價值。

2.2光線對于影視人物形象的塑造作用

相較于抽象的文學(xué)形象，影視中的人物形象更加直觀，具體。它是影視中活動著的視覺符號。熒幕上活靈活現(xiàn)的人物形象離不開光線這一關(guān)鍵元素的塑造。不同光線的調(diào)配，可以塑造截然不同的形象，創(chuàng)造出不同的視覺觀感。側(cè)光和硬光的搭配可以塑造剛毅的男性形象，柔光和正面光的運用可以呈現(xiàn)出溫婉的女性形象，當(dāng)然光線的調(diào)配有很多，在視覺上給人的作用也是不盡相同。

由侯詠執(zhí)導(dǎo)的女性主題影片《茉莉花開》在電影語言的運用上可謂細(xì)膩獨到。整部影片光線的運用十分考究，在塑造“茉”“莉”“花”這三位人物角色時，光線地合理運用讓熒幕上的三位時代女性形象更加深入人心。影片中在塑造茉和高先生初次相見到戀愛的場景時，創(chuàng)作者給茉以正面光和暖柔光，場景的搭配也是運用暖光，極致地描寫了一位懷揣著少女情懷，對愛情充滿向往的少女形象。在表現(xiàn)影片第二個形象莉與高杰和領(lǐng)養(yǎng)女兒花一起生活卻疑心高杰與逐漸長大后的花產(chǎn)生不倫戀情時，創(chuàng)作者將這一場景安排在晚上帳內(nèi)的床上，隔著帳紗本來就讓觀眾看不清莉的臉，而此時創(chuàng)作者對人物的臉部沒有進(jìn)行人工光補光，而是讓莉的臉處于暗部，環(huán)境的照明采用極為昏暗的光線，這一系列光線的調(diào)用搭配將莉猜忌，無奈，孤獨的女性形象刻畫得入木三分。在塑造第個角色花在雨中獨自生育的過程時，導(dǎo)演采用了極為明亮的光線，配上花的面部特寫鏡頭突出人物花的堅強、勇敢、獨立的性格，讓觀眾看到一位新時代的獨立女性形象。

影片《兩個人的芭蕾》末尾時，姥姥在觀眾席后面歡快的跳著仙女舞，此時創(chuàng)作者運用紅色的舞臺燈和較硬的白熾燈對跳動的姥姥進(jìn)行光線渲染，影片中媽媽舞姿笨拙，但那在一片紅色舞臺燈和白色閃動追光燈的映襯下，卻是那么美好，為觀眾呈現(xiàn)了一位堅強、樂觀、善良、能干、偉大的女性形象，讓整部影片展現(xiàn)出了極大的審美價值。

3　光線的創(chuàng)造性

光線作為一種視聽語言，不僅可以塑造人物形象，渲染氣氛，也可以表達(dá)意念和某一些特殊的意義，在很多影片中，創(chuàng)作者也把“光線”作為影片的角色來塑造，以達(dá)到表意和象征的作用。

影視作品中，光線的恰當(dāng)運用能夠自然地表達(dá)影片潛在意蘊和思想，當(dāng)影片創(chuàng)作者無法出色的單獨運用直白的畫面和聲音來表達(dá)主題時，光線的合理調(diào)度就可以不著痕跡地將思想傳達(dá)給觀眾。

影片《肖申克的救贖》結(jié)尾部分，男主人公安迪坐在牢房的床上，此時牢房外的燈光正好構(gòu)成側(cè)面光打在安迪左側(cè)臉上使右側(cè)臉處于暗部，這種光線的調(diào)用表現(xiàn)了一種不安的戲劇效果。同時，一半明亮一半昏暗的光線處理方式，有著極為強烈的表意功能，暗示著主人公性格和不確定的命運。影片《大紅燈籠高高掛》中，紅色光線可謂運用到極致，在三太太被吊死不久，頌蓮點亮了三太太房間里面的燈籠，播放了其生前一直唱的京劇，讓整個院里的人都驚恐萬分。雪白的院子，極冷的色調(diào)，血紅的燈籠發(fā)出刺眼的紅色光線，讓本來就陰森的四合院變得更加恐怖。四眼的紅光從屋門透出來，紅的恐怖，就如一張血盆大口。這樣的畫面有著極為深刻的表意性，使整部影片的審美價值達(dá)到了新的高度。

4　光線的象征作用

光線創(chuàng)造性的另一大功能就是象征性，優(yōu)秀的影視藝術(shù)創(chuàng)作者深知如何運用光線進(jìn)行對人物命運和影片主旨進(jìn)行暗喻和象征，使整部影片的意蘊更加耐人尋味。

影片《云水謠》，導(dǎo)演尹力用光與影譜寫出感人肺腑的愛戀。在影片男主人公陳秋水和女主人公王碧云第一次走廊相遇時，暖柔的正面光運用象征著他們對彼此愛意的萌生。當(dāng)表現(xiàn)作為熱血青年的陳秋水為躲避迫害從臺灣輾轉(zhuǎn)到大陸時，運用的是冷光，并配之陰雨天，整個畫面極為壓抑，象征著秋水和碧云所處的動蕩的時局環(huán)境，象征人物命運的轉(zhuǎn)折，加深了影片的內(nèi)涵，提高了審美價值。

社會的發(fā)展，技術(shù)的變革使燈光技術(shù)不斷完善，給影視藝術(shù)提供了物質(zhì)保障。但人們審美水平的提高卻給影視創(chuàng)作者帶來了挑戰(zhàn)。創(chuàng)新燈光技術(shù)，提高光線運用技巧，打造影視經(jīng)典，讓影視作品的審美價值更趨向藝術(shù)化、內(nèi)涵化、特色化和合理化是每一位影視創(chuàng)作者不斷追求的目標(biāo)。