探析我國影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中運(yùn)動(dòng)捕捉技術(shù)的應(yīng)用

王海輝

（作者單位：南寧職業(yè)技術(shù)學(xué)院）

探析我國影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中運(yùn)動(dòng)捕捉技術(shù)的應(yīng)用

王海輝

（作者單位：南寧職業(yè)技術(shù)學(xué)院）

隨著影視動(dòng)畫的迅猛發(fā)展，三維動(dòng)畫技術(shù)使動(dòng)畫制作地發(fā)展突飛猛進(jìn)，其中運(yùn)動(dòng)捕捉技術(shù)是三維動(dòng)畫技術(shù)中的重要組成部分，它使影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)過程更加生動(dòng)與形象，極大地提高了動(dòng)畫制作的質(zhì)量和效率。本文簡(jiǎn)述運(yùn)動(dòng)捕捉技術(shù)的特點(diǎn)，并對(duì)其在影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的應(yīng)用進(jìn)行分析和探究，促進(jìn)運(yùn)動(dòng)捕捉技術(shù)在我國影視動(dòng)畫事業(yè)中的不斷應(yīng)用。

影視動(dòng)畫；運(yùn)動(dòng)捕捉；場(chǎng)景設(shè)計(jì)；質(zhì)量

在影視動(dòng)畫制作過程中，場(chǎng)景設(shè)計(jì)是必不可少的步驟，而在場(chǎng)景設(shè)計(jì)過程運(yùn)動(dòng)技術(shù)一直是關(guān)鍵點(diǎn)，同時(shí)也是難點(diǎn)，特別是關(guān)于人物的動(dòng)作調(diào)節(jié)。在影視動(dòng)畫作品中，即使看到氣勢(shì)磅礴的場(chǎng)景，或者華麗的場(chǎng)景與優(yōu)美的背景音樂，但如果沒有生動(dòng)的動(dòng)畫及人物角色的運(yùn)動(dòng)，就會(huì)使作品缺少真實(shí)與自然，制作出來的影視作品也不會(huì)得到大眾的認(rèn)可[1]。運(yùn)動(dòng)捕捉技術(shù)解決了人物角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)與調(diào)節(jié)，提高了影視動(dòng)畫制作的質(zhì)量與效率，促進(jìn)了影視動(dòng)畫事業(yè)的不斷發(fā)展與進(jìn)步。

1 運(yùn)動(dòng)捕捉技術(shù)的特點(diǎn)

運(yùn)動(dòng)捕捉技術(shù)指的是在真實(shí)運(yùn)動(dòng)物體（如人物、動(dòng)物）的關(guān)鍵部位安裝位置跟蹤器，計(jì)算機(jī)通過跟蹤與處理真實(shí)運(yùn)動(dòng)物體的位置，將其運(yùn)動(dòng)數(shù)據(jù)記錄下來，并對(duì)運(yùn)動(dòng)數(shù)據(jù)重新賦予影視動(dòng)畫模型，從而呈現(xiàn)出真實(shí)且自然的動(dòng)作。運(yùn)動(dòng)捕捉技術(shù)在動(dòng)畫制作過程中，能夠表現(xiàn)自然的動(dòng)作，通過捕捉真實(shí)世界的動(dòng)作與表情來達(dá)到塑造角色的目的[2]。從工作原理可以將運(yùn)動(dòng)捕捉技術(shù)劃分為機(jī)械式、電磁式、聲學(xué)式及光學(xué)式，其組成部分及特點(diǎn)分別為以下幾種。

1.1 機(jī)械式運(yùn)動(dòng)捕捉技術(shù)

主要由帶有傳感器的剛性連桿與主軸關(guān)節(jié)相連接而成，其優(yōu)勢(shì)表現(xiàn)在不受環(huán)境因素所控制，設(shè)備成本不高但精度高，在進(jìn)行操作過程時(shí)定標(biāo)便捷，可以對(duì)數(shù)據(jù)進(jìn)行實(shí)時(shí)測(cè)量，且能夠在同一時(shí)間對(duì)多個(gè)對(duì)象進(jìn)行運(yùn)動(dòng)捕捉，其缺點(diǎn)是設(shè)備比較重，攜帶不方便，且對(duì)表演者的動(dòng)作限制性較大，不能進(jìn)行大幅度的動(dòng)作捕捉。

1.2 聲學(xué)式運(yùn)動(dòng)捕捉技術(shù)

主要由聲波發(fā)生器、聲波接收器及聲波相互處理單元構(gòu)成，雖然聲學(xué)式運(yùn)動(dòng)捕捉技術(shù)成本不高，也能控制人體的遮擋難題，但聲學(xué)式運(yùn)動(dòng)捕捉技術(shù)不能很好地進(jìn)行實(shí)時(shí)測(cè)量，精度不高，同時(shí)容易受到周圍環(huán)境的影響。

1.3 電磁式運(yùn)動(dòng)捕捉技術(shù)

由電磁發(fā)生單元、電磁感應(yīng)單元及數(shù)據(jù)處理系統(tǒng)構(gòu)成，其優(yōu)點(diǎn)在于技術(shù)比較成熟，能準(zhǔn)確的實(shí)時(shí)測(cè)量，成本也不高，且能夠準(zhǔn)確地記錄對(duì)象的空間位置及運(yùn)動(dòng)方向，缺點(diǎn)是采用速率不高，當(dāng)對(duì)象做高速運(yùn)動(dòng)時(shí)不能進(jìn)行有效捕捉。

1.4 光學(xué)式運(yùn)動(dòng)捕捉技術(shù)

由位置標(biāo)記點(diǎn)、攝像機(jī)及數(shù)據(jù)處理系統(tǒng)組成，其特點(diǎn)是便于攜帶，采用速率高，能夠解決高速運(yùn)動(dòng)捕捉難題，運(yùn)動(dòng)受限制范圍小，但成本比較高，且不方便安裝。

2 運(yùn)動(dòng)捕捉技術(shù)在影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

近年來，場(chǎng)景設(shè)計(jì)是影視動(dòng)畫中重要的組成部分，影響著整個(gè)影視動(dòng)畫制作過程的角色及劇情的確定，是影視動(dòng)畫質(zhì)量的重要保證[3]。

2.1 場(chǎng)景設(shè)定

在影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)前，必須對(duì)相應(yīng)的場(chǎng)景進(jìn)行設(shè)定，例如，在進(jìn)行仙境場(chǎng)景的設(shè)定時(shí)，負(fù)責(zé)影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的技術(shù)人員就可以根據(jù)真實(shí)環(huán)境進(jìn)行捕捉，從而加以修飾設(shè)定。

2.2 人物拍攝

在實(shí)際人物拍攝過程中，在相應(yīng)人物上放置感應(yīng)器，制作人員在人物身上粘貼傳送點(diǎn)，由于人物與場(chǎng)景之間必須保持協(xié)調(diào)性，因此技術(shù)人員必須將人物表情及動(dòng)作與相應(yīng)場(chǎng)景結(jié)合起來，使影視動(dòng)畫中的場(chǎng)景更加栩栩如生。

2.3 動(dòng)作捕捉

當(dāng)演員在感應(yīng)區(qū)做著不同的動(dòng)作時(shí)，計(jì)算機(jī)實(shí)時(shí)的將其捕捉用于場(chǎng)景設(shè)計(jì)中角色的定型，使影視動(dòng)畫中能夠出現(xiàn)相同的動(dòng)作。例如，動(dòng)畫中的大猩猩的動(dòng)作、表情及與周圍環(huán)境的接觸就是依據(jù)運(yùn)動(dòng)捕捉技術(shù)完成的，通過對(duì)演員在相應(yīng)場(chǎng)景下的動(dòng)作的捕捉，特別是相關(guān)動(dòng)作與環(huán)境的相互協(xié)調(diào)，將捕捉到的動(dòng)作很好地運(yùn)用到場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，提高影視動(dòng)畫所呈現(xiàn)出來的效果。

3 結(jié)語

運(yùn)動(dòng)捕捉技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)與虛擬場(chǎng)景系統(tǒng)的實(shí)時(shí)交互，在很大程度上提高了影視動(dòng)畫制作的效果；同時(shí)，動(dòng)作捕捉技術(shù)將人物的動(dòng)作與場(chǎng)景設(shè)計(jì)相互融合在一起，有助于影視動(dòng)畫中場(chǎng)景設(shè)計(jì)的不斷完善，提高影視動(dòng)畫制作效率。運(yùn)動(dòng)捕捉技術(shù)在我國影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)過程中的大量運(yùn)用，使場(chǎng)景設(shè)計(jì)更加生動(dòng)形象，富有生命力，在未來的應(yīng)用空間上有著很好的發(fā)展前景，我國影視動(dòng)畫的質(zhì)量將得到大幅提高。

[1]楊群.“影視動(dòng)畫創(chuàng)作”課程改革研究[J].新鄉(xiāng)學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2012(3).

[2]曹宇.淺談?dòng)耙晞?dòng)畫創(chuàng)作中的環(huán)境設(shè)計(jì)[J].電影評(píng)介,2011(22).

[3]劉葵.影視動(dòng)畫創(chuàng)作從編故事和角色設(shè)計(jì)入手[J].新聞界,2010(2).

王海輝（1974-），男，瑤族，廣西南寧人，本科，講師，研究方向：影視動(dòng)畫教學(xué)。