動(dòng)力性 造型性 風(fēng)格性

江芮

鋼琴即興伴奏實(shí)際上在知識(shí)量方面沒(méi)有太高的要求，但這門(mén)技能通常需要龐大的音樂(lè)“信息量”。這些信息有的來(lái)自鋼琴音樂(lè)本身，有的來(lái)自別的音樂(lè)。而節(jié)奏型在“信息量”的訓(xùn)練、使用中占有的位置十分關(guān)鍵。對(duì)于音樂(lè)節(jié)奏是一大關(guān)鍵的表現(xiàn)手段。顯然節(jié)奏對(duì)于音樂(lè)是必不可少的靈魂，音樂(lè)的存在必定是與節(jié)奏的存在同步同生的。

對(duì)于音樂(lè)來(lái)說(shuō)，節(jié)奏是非常重要的靈魂，也可以說(shuō)是音樂(lè)生命的脈搏，音樂(lè)的生命力也是通過(guò)音樂(lè)的節(jié)奏表現(xiàn)出來(lái)的，從本質(zhì)而言即時(shí)值準(zhǔn)確、律動(dòng)均勻、重音恰當(dāng)、速度適當(dāng)，因此對(duì)于音樂(lè)學(xué)習(xí)者來(lái)說(shuō)要注重內(nèi)心節(jié)奏感的培養(yǎng)。要想對(duì)音樂(lè)的感情充分表現(xiàn)，表現(xiàn)音樂(lè)第一步要確定合適的節(jié)奏，只有充分把握住律動(dòng)，才能對(duì)音樂(lè)的精髓淋漓盡致地表現(xiàn)。

一、即興伴奏對(duì)于鋼琴表演的作用

鋼琴即興伴奏實(shí)際上指在歌曲旋律已經(jīng)確定的前提下，在鋼琴鍵盤(pán)上展開(kāi)即興彈奏，努力發(fā)揮琴聲的帶動(dòng)作用，使演唱者可以全身心進(jìn)入歌曲情緒狀態(tài)，與歌聲一起進(jìn)行音樂(lè)形象塑造。其最大的特點(diǎn)體現(xiàn)為突出彈奏的即興性，也就是說(shuō)在不存在鋼琴伴奏譜的條件下，伴奏者可以通過(guò)即興伴奏有效地烘托歌聲，進(jìn)而對(duì)音樂(lè)展開(kāi)起到積極的推動(dòng)作用。它能夠更顯鮮明有地塑造音樂(lè)形象，同時(shí)可以利用琴聲有效激活演唱者的內(nèi)在情感，兩者之間形成有效的交流，可以相互呼應(yīng)，進(jìn)而使得音樂(lè)具有極強(qiáng)的感染力。

二、 節(jié)奏（型）在音樂(lè)作品中的功能

節(jié)奏型實(shí)際上從本質(zhì)而言屬于節(jié)奏外在的一種感性表現(xiàn)形式，但是節(jié)奏實(shí)際上包括四大理性要素，具體為時(shí)值、律動(dòng)、速度、重音。對(duì)音樂(lè)節(jié)奏進(jìn)行研究，在律動(dòng)方面要注意保持均勻，時(shí)值方面務(wù)必達(dá)到準(zhǔn)確，重音需要恰當(dāng)，速度方面也要注意把握適當(dāng)。需要把握的是最為關(guān)鍵的就是律動(dòng)。

時(shí)值實(shí)際上具體指樂(lè)音之間所形成的一種長(zhǎng)短分配關(guān)系。在樂(lè)譜中主要利用休止符與音符對(duì)這種關(guān)系表達(dá)，這些符號(hào)的組織一定要在特定的律動(dòng)單位、節(jié)拍規(guī)律下展開(kāi)，這樣才能對(duì)一定的時(shí)值表達(dá)。

重音也是表達(dá)完整的節(jié)奏概念的一個(gè)重要因素。就節(jié)奏的重音來(lái)說(shuō)，第一步要把握好節(jié)拍重音，實(shí)際上就是結(jié)合節(jié)拍對(duì)重音的具體位置予以確定，如2/4拍，它的重音是第一拍，而3/4拍的規(guī)律具體表現(xiàn)為強(qiáng)弱弱，這樣做好明確的劃分，在音樂(lè)實(shí)際表現(xiàn)時(shí)特別關(guān)注，就會(huì)充分表達(dá)出音樂(lè)的動(dòng)感性，不然節(jié)拍就沒(méi)有了自身存在的價(jià)值。

速度是指樂(lè)曲進(jìn)行的快慢的程度。在通過(guò)某個(gè)速度術(shù)語(yǔ)對(duì)一首樂(lè)曲的速度確定后，不包含有改變速度的指示，需要將其按照作為整首樂(lè)曲的律動(dòng)的標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)其他所有部分的速度不應(yīng)當(dāng)特別強(qiáng)調(diào)加以區(qū)分。

三、 分析節(jié)奏型在鋼琴即興伴奏中的重要作用

在伴奏音樂(lè)中，節(jié)奏型占有的地位十分關(guān)鍵，可以說(shuō)是伴奏音樂(lè)不可缺少的重要表現(xiàn)手段。就伴奏音樂(lè)來(lái)說(shuō)，節(jié)奏型主要有三方面的表現(xiàn)作用。

（一）節(jié)奏型具有動(dòng)力性功能

將一節(jié)奏型在歌曲伴奏中應(yīng)用，這樣就降低了人的理解難度，記憶起來(lái)更加容易，使得歌曲在結(jié)構(gòu)方面容易達(dá)到統(tǒng)一，也便于塑造形象，對(duì)于旋律，節(jié)奏與速度是重要的組成因素。對(duì)于音樂(lè)來(lái)說(shuō)節(jié)奏是音樂(lè)的整體骨架，旋律跳動(dòng)的脈搏，正是因?yàn)橐魳?lè)節(jié)奏與速度的豐富與多樣，才成就了音樂(lè)作品的多樣化風(fēng)格，需要注意的是鋼琴伴奏必定伴隨著一定的速度與節(jié)奏，沒(méi)有節(jié)奏與速度的旋律是不存在的。

（二）節(jié)奏型具有造型性功能

節(jié)奏在造型方面具有一定的作用，利用節(jié)奏的律動(dòng)與變化能夠?qū)λ囆g(shù)形象逼真地刻畫(huà)。節(jié)奏型的這種作用在主題旋律與織體、和聲等背景音樂(lè)中都有體現(xiàn)。

在傳統(tǒng)藝術(shù)歌曲與現(xiàn)代通俗歌曲中，柱式與弦型的節(jié)奏音型均獲得了廣泛的應(yīng)用，歌曲的類型與速度不同，導(dǎo)致不同的意境存在差異，這一音型在不少抒情的通俗歌曲中都能見(jiàn)到，比較有代表性的有《掌聲響起來(lái)》，第一樂(lè)段依靠幾個(gè)柱式和弦創(chuàng)造出了一種抒懷、清靜的韻味，而且融合了一定的搖滾色彩。柱式和弦要是在歌曲《沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有新中國(guó)》中應(yīng)用，這樣不僅會(huì)提升這首進(jìn)行曲式的歌曲本身的力度，同時(shí)也更能鮮明樹(shù)立共產(chǎn)黨的偉大光輝形象。

（三）節(jié)奏型的風(fēng)格性作用

節(jié)奏型的選擇往往受體裁的制約，一首抒情的歌曲如采用進(jìn)行曲的節(jié)奏型就難于抒情，反之亦然。但是不必要（也很難）將各種節(jié)奏型都限定于某種體裁，因?yàn)橥还?jié)奏型受速度、奏法等影響都很大，其表現(xiàn)力也是多種多樣的，比如就時(shí)鐘節(jié)奏型“噠噠噠噠”來(lái)說(shuō)，當(dāng)速度較慢又用“l(fā)egato”演奏時(shí)，可以用在抒情歌曲中；當(dāng)用進(jìn)行曲速度彈奏時(shí)亦可用在進(jìn)行曲中，當(dāng)速度較快時(shí)，也可用在歌舞曲中。同樣的節(jié)奏型的表現(xiàn)是多種多樣的。因此，我們選擇節(jié)奏型時(shí)最好結(jié)合音型在琴上彈一彈、聽(tīng)一聽(tīng)，看這種節(jié)奏型能否更好地表達(dá)歌曲的情感，如覺(jué)得不滿意可以重新選擇。

對(duì)于音樂(lè)來(lái)說(shuō)，節(jié)奏是非常重要的靈魂，也可以說(shuō)是音樂(lè)生命的脈搏，音樂(lè)的生命力也是通過(guò)音樂(lè)的節(jié)奏表現(xiàn)出來(lái)的，從本質(zhì)而言即時(shí)值準(zhǔn)確、律動(dòng)均勻、重音恰當(dāng)、速度適當(dāng)，因此對(duì)于音樂(lè)學(xué)習(xí)者來(lái)說(shuō)要注重內(nèi)心節(jié)奏感的培養(yǎng)。要想對(duì)音樂(lè)的感情充分表現(xiàn)，表現(xiàn)音樂(lè)第一步要確定合適的節(jié)奏，只有充分把握住律動(dòng)，才能對(duì)音樂(lè)的精髓淋漓盡致地表現(xiàn)。

四、 結(jié)語(yǔ)

鋼琴即興伴奏實(shí)際上屬于藝術(shù)領(lǐng)域的一種再創(chuàng)作，是音樂(lè)作品表現(xiàn)重要的組成要素，一方面要對(duì)演奏技術(shù)嫻熟應(yīng)用，同時(shí)還要對(duì)節(jié)奏型科學(xué)選擇，能夠?qū)ο嚓P(guān)理論知識(shí)綜合運(yùn)用，同時(shí)要求伴奏者具備較高的文化素養(yǎng)，并同音樂(lè)相關(guān)的其他科目建立聯(lián)系，唯有如此，才會(huì)提升伴奏水準(zhǔn)，進(jìn)而對(duì)伴奏所具有的藝術(shù)價(jià)值淋漓盡致地發(fā)揮。

【作者單位：連云港市浦東小學(xué) 江蘇