淺談綜合材料在水彩畫中的應用

夏琳峰

（天津現(xiàn)代職業(yè)技術學院 天津 300350）

淺談綜合材料在水彩畫中的應用

夏琳峰

（天津現(xiàn)代職業(yè)技術學院 天津 300350）

水彩畫是以水為媒介的一個畫種，通過水與色的交融，產生出讓人意想不到的效果。種種不確定的偶然而事先的設計造就了這些美麗的效果。水彩顏料的不確定的因素使它既讓人灰心又讓人激動。這就需要我們能夠用正確的裝備武裝自己—懂得顏料、水、紙張以及其他綜合材料的正確運用。本文主要以材料為主，研究不同的材料在水彩畫中的實際應用，什么樣的材料能產生怎么樣的效果，對西方繪畫史中的材料應用，和西方現(xiàn)代藝術中綜合材料的應用加以研究，同時對中國國內近幾年大型水彩展進行研究，同時也為水彩畫的作畫方式開辟新的路線，對中國目前水彩畫的教學能有一定的創(chuàng)新和改進。無論是在水彩畫的畫面效果、作畫技法上都有一個全新的突破。

水彩 綜合材料 創(chuàng)作技法 現(xiàn)代藝術 藝術史

一、水彩畫的起源及其發(fā)展概述

1.水彩畫的起源

人類最初是在埃及尼羅河沿岸找到了一種紙莎草的纖維物質的一種植物，將這種植物的莖和皮留下，用它來制作成卷軸。后來就做成了關于歷史、科學、宗教以及巫術的卷軸了。這些卷軸的一個非常重要的作用就是用于陪葬，這種卷軸上的書寫以及繪畫后來就被叫做細密畫。細密畫基本上都是用透明的顏料制作而成的。赭石色和土黃色都是提煉于泥土之中，紅色是從朱砂類的礦物質中提取出來的，黑色則是以柳木燒制成炭制成的。這些材料再用阿拉伯樹膠和蛋白調和，然后再用水進行稀釋后使用，這就形成了最初的水彩畫所用到的材料。

2.歐洲水彩畫的發(fā)展

在歐洲，有史料記載，第一個從事水彩畫的是德國的版畫大師丟勒，開創(chuàng)了水彩畫的先河。他一生所留下的作品有《風景》，《小野兔》，《大草坪》，《阿爾卑斯山風景》等，其后還有一些繪畫大師畫過水彩畫，但有的只是為創(chuàng)作油畫而做的小稿。而這些也只能是當作水彩畫的胚胎。

英國的水彩畫還有它自己的傳統(tǒng)，就是它是從“地形畫”開始慢慢地發(fā)展而來的。這種“地形畫”的發(fā)展是在英國十六世紀資本主義的時代里，其目的是為了用于地理地形地貌勘察所用的一種記錄地理形勢，環(huán)境風貌的一種繪畫形式。第一個從事這種水彩“風景” 畫的畫家是約翰?懷特。這種畫可以看作是水彩風景畫的原始形態(tài)，大概經過了一個多世紀的發(fā)展，繁衍，逐漸的就產生了現(xiàn)代的水彩畫的概念。

3.綜合材料在水彩畫中的應用

由于文化的多元發(fā)展，在造型觀念上的自由表現(xiàn)，與造型材料上的拓展試驗，使得各個畫種之間相互影響，相互滲透，相互融合，這樣就使得材料的定義更為廣泛，更多的使用綜合材料來進行藝術表現(xiàn)。這樣同時也為繪畫藝術注入了新的生命力及活力。美國未來主義學家托斯勒把人類歷史概括為：“文明發(fā)展的三次浪潮”。如果按照這個思路，那么原始主義—古典主義—現(xiàn)代主義—到后現(xiàn)代主義的歷史發(fā)展過程中，材料藝術的發(fā)展同時也一直伴隨著藝術的發(fā)展。［1］

4.丙烯輕型肌理造型凝膠

丙烯輕型肌理造型凝膠是一種用于塑造畫面肌理效果的半透明凝膠材質，它要比普通的塑形膏要好，具有極強的附著力和柔韌度，可以繪制浮雕般的肌理，不開裂，不脫落。用于比較薄的塑造時，透明且有厚重的效果。較厚的塑造時，呈半透明狀。這種膠可以與水彩顏料、凝膠、丙烯顏料等媒介混合使用，在濕態(tài)情況下可用畫刀刻畫出如刀劈般肌理，干后可用刀刻，修飾。還可以直接調入丙烯顏料產生層面效果，干后可罩染水彩顏料和上光。［2］直接調入水彩顏料，可以畫出類似于油畫的效果，非常均勻，可用于大面積平鋪背景色，還可以制作出山石的肌理效果。

5.塑形膏

塑形膏屬水性白色底涂料，原本是用作油畫底料的。它的特點是厚實，容易堆積，附著力強，快干而不會龜裂?，F(xiàn)在正是利用了它的這些個特點，將它與水彩顏料結合。首先是用刮刀直接取出塑形膏，直接涂于水彩紙上，這時就可以塑造任何的肌理形式了。可以將塑形膏抹平，在其完全干透的情況下罩染水彩，水彩顏料可以在上面流動，產生較均勻的效果。也可以將塑形膏不涂抹均勻，這樣在干透的條件下罩染水彩，則可以產生斑斑駁駁，凹凸不平的畫面效果，是畫面層次更為豐富。

6.丙烯粗糙肌理結構膠

這種膠本身是含有顆粒的，可以產生類似于結晶狀物體的效果。同樣，也是在其干透的條件下再加入水彩顏料，亦可以產生斑駁的效果?？蛇@種斑駁的效果跟前面提到的丙烯輕型肌理凝膠和塑形膏所產生的斑駁效果有本質的不同，這種的上面是帶有微小顆粒的，遠看其效果就好像是絨面的一樣。是其他材料所無法比擬的。這種膠也可以進行較厚的堆積，再用刮刀進行塑造。［4］

結論

材料是藝術表現(xiàn)的基礎，它作為藝術表現(xiàn)的基本元素這是不可否認的，無論是古典藝術大師還是現(xiàn)代藝術大師，他們對材料的體驗和研究都為我們提供了非常寶貴的經驗。隨著社會的發(fā)展，時代的變遷，孕育出了許多藝術大師和藝術派系，作為繪畫的載體—材料，同樣也在發(fā)展。這就需要我們不斷地去探索，不斷地去嘗試。

自從現(xiàn)代主義以來，綜合材料在繪畫中發(fā)生了幾次大的變革。首先是材料與表現(xiàn)技法的不斷完善，擺脫了傳統(tǒng)的繪畫形式，打破了傳統(tǒng)的視覺語言。其次是在反叛傳統(tǒng)繪畫藝術中，將造型材料直接用于繪畫創(chuàng)作中，使材料直接成為藝術品。這樣極大地擴展了材料的定義。第三次就是把繪畫從架上解放出來，進入了多媒體創(chuàng)作的時代，使綜合材料的表現(xiàn)脫離了繪畫材料本身。

隨著科學技術的不斷進步，更多新的繪畫材料產生，二十世紀的水彩畫已經遠遠不再局限于透明材料和不透明材料兩大范圍了，只要是能用水作為媒介，來稀釋繪畫材料的，如透明水彩液、水彩鉛筆，這都包含在水彩畫的范疇之內的。［3］

［1］ 李世萍.綜合繪畫材料—新視覺〔M〕.武漢：湖北長江出版集團，2009.

［2］ 馬克斯?多奈爾.歐洲繪畫大師技法和材料〔M〕.楊紅太.楊鴻宴譯.北京：清華大學出版社，2006

［3］ 趙蘭濤.綜合材料藝術實驗〔M〕.武漢：武漢理工大學出版社，2009

［4］湛建國：《畫材新軍—丙烯顏料》，載《文體用品與科技》2005年第4期